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    北宋時(shí)期音樂的商品化

    2020-07-09 03:16李菁菁
    北方音樂 2020年11期

    【摘要】北宋時(shí)期的音樂發(fā)展,與其發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)、獨(dú)特的人文情懷息息相關(guān)。在音樂的生產(chǎn)與消費(fèi)的結(jié)構(gòu)上,北宋也體現(xiàn)出與之前朝代截然不同的模式。在百姓富庶、士人階層勃興的北宋時(shí)期,以勾欄瓦肆、廟會為主要音樂活動場所的新型音樂經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)逐漸成熟,這其中不僅有士人階層與民間音樂的互相促進(jìn),宮廷音樂活動與民間音樂之間的頻繁交流也成為其主要推動力之一。因此,本文針對宮廷與民間音樂的交流促進(jìn)、士人階層的音樂生產(chǎn)與消費(fèi)活動、民間音樂的自我推動與發(fā)展等角度對北宋音樂的生產(chǎn)與消費(fèi)進(jìn)行研究,以此對北宋時(shí)期的音樂生產(chǎn)與消費(fèi)特征進(jìn)行分析。

    【關(guān)鍵詞】北宋時(shí)期;音樂經(jīng)濟(jì);音樂生產(chǎn);音樂消費(fèi)

    【中圖分類號】J609.2 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)11-0001-02

    【本文著錄格式】李菁菁.北宋時(shí)期音樂的商品化[J].北方音樂,2020,06(11):1-2,23.

    一、北宋宮廷中的音樂生產(chǎn)活動

    北宋宮廷中的音樂活動主體,集中在兩個(gè)方面:其一是以皇帝與臣僚為主體的統(tǒng)治階層所創(chuàng)作出的音樂作品,集中體現(xiàn)在宮廷登歌宴享中所創(chuàng)作于演奏的音樂;其二是各個(gè)音樂機(jī)構(gòu)中的樂工所創(chuàng)作并演奏的作品??傮w來說,這些作品都是統(tǒng)治階層所創(chuàng)作的,用以祭祀享樂、教化臣民。另外,按照北宋宮廷用樂的類別來劃分,基本可以劃分為兩個(gè)方面:其一是以太常寺為管理與創(chuàng)作核心的宮廷雅樂;其二是以教坊為創(chuàng)作核心的宮廷俗樂,本文即從這兩個(gè)方面進(jìn)行論述。

    (一)北宋音樂發(fā)展與創(chuàng)作的基礎(chǔ)——宮廷雅樂

    后周顯德七年正月(960年2月),陳橋兵變,后周恭帝退位,趙匡胤稱帝,國號宋,北宋初期體制大體沿襲后周的政治制度與文化制度。兼判太常寺竇儼進(jìn)言,禮樂世代不相沿襲,皇宋建立,應(yīng)為一代之樂立名。雅樂樂章更作新詞,于是,宋太祖令竇儼專辦其事?!敖≡甓拢兴菊埜囊淮鷺访⑻珡R四室酌獻(xiàn)、迎俎、送神樂名樂章,詔權(quán)判太常寺竇儼等專領(lǐng)其事。四月,儼上新定二舞十二樂曲名。文舞為《文德之舞》,武舞為《武功之舞》?!雹俪酥猓臉氛率绊槨睘槭鞍病?,取“治世之音安以樂”之義。至此,宋“十二安”雅樂誕生。竇儼正樂名的舉措主要對于雅樂的曲名與樂章的創(chuàng)制,其他用樂禮儀過程、樂舞隊(duì)列、樂器、音律等方面仍然沿襲后周舊制。

    北宋太常寺雅樂的發(fā)展和創(chuàng)作和宋太祖的重視有很大關(guān)聯(lián)。在周世宗時(shí)期,太常寺的事務(wù)一度停滯不前:“周世宗嘗觀樂懸,問工人,不能答。由是患雅樂凌替,思得審音之士以考正之,乃詔翰林學(xué)士竇儼兼判太常寺,與樞密使王樸同詳定。”③由于缺乏人才管理,后周的樂工連雅樂中的重要樂器編懸等都不會使用,更不用說對雅樂進(jìn)行研究與創(chuàng)作。

    在宋太祖的重視與主持下,陷入窘境的太常雅樂情況有了很大改觀?!皣酡?,王樸、竇儼講求大樂,考正律呂,無不諧協(xié)。”④不光是對太常寺事務(wù)重視,宋太祖還經(jīng)常和樂官一起進(jìn)行雅樂的研究,在立國之后短短三個(gè)月里,就創(chuàng)立了《文德之舞》《武功之舞》并十二樂曲。在這期間,太常寺的樂工樂人也開始增加,對這些樂工的選拔和教育也相應(yīng)展開:“二舞郎及引舞一百五十人,按視教坊、開封樂籍,選樂工子弟以備其列,冠服準(zhǔn)舊制。”③樂工和舞者的服飾還都沒來得及革新,新的兩套大型樂舞就已經(jīng)排練完畢,足可說明北宋太常樂工的雅樂創(chuàng)作能力已具有相當(dāng)高的水平與造詣,為宮廷音樂的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),也為北宋時(shí)期整個(gè)音樂大環(huán)境的發(fā)展提供了政治保障和發(fā)展基礎(chǔ)。在雅樂發(fā)展的基礎(chǔ)上,北宋的宮廷用樂逐漸變得多元化,并且影響到了教坊樂、文人音樂和民間俗樂中。

    (二)宮廷用樂世俗化的推動者——教坊俗樂

    從教坊樂負(fù)責(zé)的音樂活動職能來看,主要運(yùn)用于宴饗活動的宮廷俗樂。在北宋初期,教坊用樂深受雅樂影響,甚至要肩負(fù)雅樂活動的職能。例如有載宋太宗時(shí):“太宗太平興國二年,冬至上壽,復(fù)用教坊樂。……有司請以此五瑞為《祥麟》《丹鳳》《河清》《白龜》《瑞麥》之曲,薦于朝會,從之?!雹?/p>

    然而至真宗朝時(shí),宮廷中的教坊用樂開始以民間俗樂為主導(dǎo),其本質(zhì)原因還是在統(tǒng)治者對音樂態(tài)度的變化上。前文所說,太祖太宗二帝皆癡迷與宮廷雅樂的發(fā)展與研究,但從宋太宗時(shí)民間俗樂在宮廷用樂的統(tǒng)治力已初見端倪。宋太宗淳化四年(993年):“上謂近臣曰:‘學(xué)士之職,清切貴重,非他官可比……有敕設(shè)及弄獼猴之戲,久罷其事,然亦非宜。教坊有雜手伎、跳丸、藏珠之類,當(dāng)令設(shè)之?!雹?/p>

    而真宗之后,北宋統(tǒng)治者對音樂的愛好徹底偏向于教坊樂中的民間俗樂。如:“仁宗洞曉音律,每禁中度曲,以賜教坊,或命教坊使撰進(jìn),凡五十四曲,朝廷多用之?!雹薏浑y看出,仁宗時(shí)期的教坊樂不光是單純地吸收融合民間俗樂的內(nèi)容,并且和帝王有著直接的聯(lián)系,通過教坊這一機(jī)構(gòu),教坊俗樂打通了由帝王至民間的音樂通道,這樣一來,無論在北宋時(shí)期的那一個(gè)階層,其音樂語言都與環(huán)境越發(fā)接近,用樂審美與標(biāo)準(zhǔn)逐漸趨于一致。

    如果僅僅是通過上文所述,我們只能看出北宋宮廷中的音樂生產(chǎn)情況,還談不上“生產(chǎn)消費(fèi)”這種與經(jīng)濟(jì)相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。但是筆者認(rèn)為,宮廷中這種成熟且逐漸融合民間俗樂的音樂發(fā)展方向,恰恰是北宋音樂明顯不同于其他朝代的關(guān)鍵所在,也是北宋音樂高度商品化的前提與基礎(chǔ)。

    二、宮廷教坊樂與民間音樂的融合

    宋太宗時(shí),宮廷中已出現(xiàn)諸如“耍猴戲”這種極具代表性的民間藝術(shù)形式,此后,教坊俗樂對民間用樂的吸收與融合更加頻繁。這種融合的關(guān)鍵原因在于,北宋時(shí)的統(tǒng)治者并不把教坊樂限于禁中,而是在重大的節(jié)日與宮廷活動中,與民同樂,將教坊俗樂等宮廷音樂機(jī)構(gòu)中的樂舞置于城市中共享。

    “淳化三年三月,幸金明池,命為競渡之戲,擲銀甌于波間,令人泅波取之。因御船奏教坊樂,岸上都人縱觀者萬計(jì)?!雹咚翁谟涡医鹈鞒赜^水游玩,命軍人進(jìn)行劃船比賽,太宗擲銀甌于水池中,人們爭相取之,同時(shí)命奏教坊樂于池岸,汴京城中的縱觀者眾多。這種帝王與樂人、百官、百姓同樂同戲的場景是中國封建史上是不多見的。這種形式的“與民同樂”很好地促進(jìn)了北宋音樂文化的發(fā)展。

    宋真宗時(shí),春宴等活動都會開放皇家園林讓汴京市民游玩:“咸平中,有司將設(shè)春宴,金明池習(xí)水戲,開瓊林苑,縱都人游賞。”⑧并且同時(shí)賞賜百官教坊樂:“宰相率百官上壽,賜酒三行,皆用教坊樂……罷日以香賜之,仍各設(shè)會,賜上尊酒及諸果,百官兼賜教坊樂?!雹峤谭挥脴沸枨蟮脑龆?,使樂工的人數(shù)也逐漸增加,同時(shí)也促進(jìn)了教坊樂的發(fā)展?!皷|距望春門,西連閶闔門,百戲競作,歌吹騰沸”。當(dāng)時(shí)的汴京城是一個(gè)喧鬧與喜慶的音樂世界,同時(shí)也為北宋音樂文化的發(fā)展提供了條件。

    宋神宗時(shí),教坊的人數(shù)持續(xù)增加。根據(jù)陳旸《樂書》中:“圣朝教坊裁二百員,并云韶、鈞容、東西班,不及千人。”后來在神宗時(shí)期一次官員官邸搬遷典禮中,也有所記載:“二十二日遷寓治尚書都省入新省,就令廳賜省官已下御筵。……差教坊第四部一百五十人,酒九行,果肴皆非常比。”

    據(jù)《文獻(xiàn)通考》中所載:“宋朝雜樂百戲有踏球、蹴球、踏蹻、藏挾、雜旋、弄槍碗瓶、齪劍、踏索、尋橦、筋斗、拗腰、透劍門、飛彈丸?!俊賾蛑惤噪`左右軍而散居,每大饗燕宣徽院按籍召之……即第四部充?!?/p>

    《東京夢華錄》中對藝人生活也有相關(guān)描述:“所謂左右軍,乃京師坊市兩廂也,非諸軍之軍。百戲乃上竿、跳索、倒立、折腰、弄盌注、踢瓶、筋斗、擎戴之類?!?這些藝人平日在勾欄瓦肆中以賣藝為生,并且大多都為才藝絕佳的知名藝人,因而帶動了北宋市民音樂間的消費(fèi)。士人階層及商人富賈流連其中,構(gòu)成了北宋時(shí)獨(dú)有的音樂商品經(jīng)濟(jì)與文化。

    在北宋的都城汴京城中,較為出名的勾欄瓦肆有桑家瓦肆、朱家樓瓦肆、州 西瓦肆、州北瓦肆、??甸T瓦肆、新門瓦肆等,其中當(dāng)以桑家瓦肆最為繁華,其周邊的里瓦、中瓦約50多個(gè),甚至有能夠容納上千人的專業(yè)“劇院”。汴京城中的官宦子弟、來自全國的富商士紳、名噪一時(shí)的文人墨客都是這些瓦肆的主要消費(fèi)群體:“不以風(fēng)雨寒暑,諸棚看人,日日如是,終日居次,不覺抵暮?!雹馄渲胁粌H有民間的李師師、徐婆惜等知名藝人,宮廷中的名家如丁仙等也會在其中演出。

    除了勾欄瓦肆,汴京城中的酒館、茶社、青樓妓院中也是藝人們音樂演出的重要場地,“新聲巧笑于柳陌花衢,按管調(diào)弦于茶坊酒肆?!睋?jù)《東京夢華錄》中所載,這些酒館茶社中甚至有著上百歌姬的規(guī)模,在酒店長廊處等待客人的傳喚演唱。

    在這種商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展下,汴京城中藝人們的經(jīng)濟(jì)收入達(dá)到了歷史上的巔峰。例如在金人攻破北汴京之時(shí),從掠奪樂人財(cái)產(chǎn)可以看出:“因教坊人員孟子書、周禮義、內(nèi)侍藍(lán)忻、醫(yī)官周道隆等,于軍前陳狀,稱每人各有窖埋金銀,乞差人搜取?!觳钊岁邃z入城,掘取內(nèi)侍鄧珪及教坊諸工所窖金銀,于是開封府復(fù)行根括,立告者之賞三分之一?!边@點(diǎn)從側(cè)面說明北宋時(shí)期的音樂經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)程度。

    三、文人音樂的發(fā)展與商品化

    士儒文化隨著宋代士大夫自我意識的成熟而獲得空前的發(fā)展?!霸~”作為新型的藝術(shù)形式,又作為宋代特有之藝術(shù),體現(xiàn)了仕人精神與世俗文化的融合。北宋的文人音樂發(fā)展有兩個(gè)方向:一種是得到統(tǒng)治者的青睞,服務(wù)于宮廷,例如蘇軾;另外一種是廣泛流傳于民間市井,備受追捧,例如歐陽修和柳永。這兩種發(fā)展方向完全是受當(dāng)時(shí)北宋的音樂文化背景所影響的,因此文人音樂具有明顯的多面性、復(fù)雜性和矛盾性。他們既是宮廷音樂的忠實(shí)擁護(hù)者、謀劃者與歌頌者,也是宮廷宴樂的積極參與者與對話者;他們既推崇自我修身養(yǎng)性、追求純粹的精神境界溝通的“琴樂”,也離不開與樂妓填曲唱詞的勸酒日子。也正因?yàn)槿绱?,北宋的文人音樂成為?dāng)時(shí)音樂文化背景中不可或缺的重要因素。

    北宋時(shí)期的著名詞人柳永可謂是這種文人的代表,在他的詞樂作品中也可看出文人音樂的復(fù)雜屬性,如:“拆桐花爛漫,乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林,緗桃繡野,芳景如屏。傾城。盡尋勝去,驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管,萬家競奏新聲。

    盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往,遺簪墮珥,珠翠縱橫。歡情。對佳麗地,信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日,畫堂一枕春酲。”(《木蘭花慢·拆桐花爛漫》);教坊的樂官“每得新聲,必求永為辭”,樂工和歌舞伎爭相傳唱,因此,柳永的詞曲很快又流行宮廷和民間?!坝莱鯙椤渡显o》,有‘樂府兩籍神仙,梨園四部弦管之句傳禁中,多稱之”?,“會教坊進(jìn)新曲《醉蓬萊》”?可見文人是當(dāng)時(shí)民間音樂的參與者,許多流行于民間的歌曲,其詞作者大多是文人。

    元祐初年,作為翰林學(xué)士的蘇軾,開始撰寫教坊樂詞,如《興龍節(jié)集英殿宴教坊詞》《坤成節(jié)集英殿宴教坊詞》等,教坊樂詞的內(nèi)容與水平有了質(zhì)的提升,教坊樂開始由低俗轉(zhuǎn)向高雅,在這期間教坊詞曲的數(shù)量與質(zhì)量皆是前代無法比擬的。蘇軾對教坊樂的改革功不可沒,時(shí)人有人贊之:“東坡樂語信筆而成,初不停綴,改不過數(shù)處。屬對精切,皆經(jīng)史全語。不假雕琢,自然成章。吁!可畏而仰哉!”?

    從柳永和蘇軾二人的音樂發(fā)展軌跡來看,雖然一個(gè)是流傳于民間,一個(gè)是備受宮廷統(tǒng)治者所喜愛,但是在北宋特有的音樂經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展趨勢下,都明顯地體現(xiàn)出了宮廷與民間音樂交流的過程。也可以發(fā)現(xiàn),在北宋時(shí)期,優(yōu)秀的詞樂作品不僅能夠被民間所追捧傳唱,也可被宮廷所吸收接納,其音樂經(jīng)濟(jì)文化已然縱向打通了北宋時(shí)期的各個(gè)階層,無論是皇親國戚、達(dá)官貴人、商人富賈、文人百姓,他們基本上擁有著共同的音樂文化與語言,受到同樣的音樂的影響,成就了“風(fēng)暖繁弦脆管,萬家競奏新聲”壯觀景象,同時(shí)造就了北宋獨(dú)特的市民音樂文化——一個(gè)中國古代音樂史上的巔峰。

    四、結(jié)語

    通過對北宋時(shí)期音樂經(jīng)濟(jì)的分析,不難發(fā)現(xiàn)其并不是一開始就呈現(xiàn)出明顯的商業(yè)化的,其作為封建王朝中音樂文化環(huán)境最為特殊的朝代,是具備了兩個(gè)關(guān)鍵的條件:一是北宋統(tǒng)治者對音樂的喜愛與重視,并且樂于將民間音樂與宮廷音樂相結(jié)合,促使各個(gè)階層的人們對音樂的創(chuàng)作、愛好與行為習(xí)慣趨于一致;二是北宋時(shí)期商品化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,促使大量的以樂舞為營生的勾欄瓦肆、茶館、酒館等民間音樂活動場所出現(xiàn),富庶的北宋士人文人階層給予了北宋民間藝人廣闊的生存空間,使北宋藝人的身份地位與經(jīng)濟(jì)收入達(dá)到了歷史上的巔峰。這也是北宋音樂文化在封建王朝中獨(dú)樹一幟的最主要原因,也說明了在一定程度上經(jīng)濟(jì)和音樂文化是相互促進(jìn)的。

    注釋:

    ①歐陽修:《太常因革禮》卷十七,《續(xù)修四庫全書》,上海:上海古籍出版社,2002年,第413頁。

    ②徐松:《宋會要輯稿》職官二二之一七,北京:中華書局,1957年,第三冊,第2868頁。

    ③脫脫等:《宋史》卷一百二十六。

    ④釋文瑩:《玉壺清話》卷五,《全宋筆記》,大象出版社,2003年,第125頁。

    ⑤李燾:《續(xù)資治通鑒長編》卷三十四,北京:中華書局,1979年,第749頁。

    ⑥脫脫等:《宋史》卷一百四十二。

    ⑦脫脫等:《宋史》卷一百一十三。

    ⑧脫脫等:《宋史》卷一百二十三。

    ⑨脫脫等:《宋史》卷一百一十二。

    ⑩孟元老撰,王瑩譯注:《東京夢華錄》卷九,北京:中華書局,2014年。

    ?葉夢得:《避暑錄話》,葉氏觀古堂重刊本卷下,宣統(tǒng)元年,第49頁。

    ?王辟之:《繩水燕談錄》卷八,北京:中華書局,1981年,第106頁。

    ?李綱:《梁溪集》卷一百六十三,上海:上海古籍出版社,1987年,第725頁。

    作者簡介:李菁菁(1996—),女,漢族,河南焦作人,河南大學(xué)音樂學(xué)院,18級在讀研究生碩士學(xué)位,音樂與舞蹈學(xué)專業(yè),研究方向:中國古代音樂史。

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