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    《聲無哀樂論》中的“聲與樂”

    2020-07-09 03:15:58石慧君
    北方音樂 2020年10期
    關(guān)鍵詞:音樂美學(xué)

    【摘要】“治世之音安以樂,亡國之音哀以思”。傳統(tǒng)的音樂思想認(rèn)為,音樂的不同音調(diào)使聽眾的心情也不同。本文通過對嵇康《聲無哀樂論》的分析和對其文學(xué)思想的解讀,結(jié)合當(dāng)時的時代背景及政治環(huán)境,使讀者對嵇康的音樂美學(xué)思想有更深一步的認(rèn)識,能夠更加客觀和全面地認(rèn)識音樂和音樂所傳遞的感情色彩。

    【關(guān)鍵詞】嵇康;音樂美學(xué);聲無哀樂;文學(xué)思想

    【中圖分類號】J601 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)10-0249-02

    【本文著錄格式】石慧君.《聲無哀樂論》中的“聲與樂”[J].北方音樂,2020,05(10):249-250.

    嵇康,字叔夜,竹林七賢之一,生活于魏晉時期,由于不滿于現(xiàn)實(shí)社會和政治的黑暗,所以隱逸獨(dú)居,魏晉時期的文人都通過文章表達(dá)自己的獨(dú)特情懷,而嵇康也是其中的代表之一。馮友蘭曾經(jīng)評價(jià)嵇康:“越名教而任自然”,天真爛漫,率性而行?!憋邓珜?dǎo)的音樂思想與同時期的音樂教化思想不同,他把音樂視作是一種美的享受,即對精神的豐富。他不屑于當(dāng)時所謂的政治禮教,性格狂放曠達(dá),但作品風(fēng)格清峻,他的作品反映了魏晉時期的時代思想,并為后世的思想界和文學(xué)界奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    嵇康認(rèn)為音樂是沒有情感色彩的,喜怒哀樂雖然發(fā)源于聽眾自身對于音樂情感的情緒,但從本質(zhì)上講并不是音樂帶有的客觀感情,而是人在欣賞完音樂之后所產(chǎn)生的感覺,所以,音樂的情感也具有主觀性,音樂并不能改變?nèi)说谋举|(zhì)情感。在環(huán)境的影響下,不同的音樂會給聽眾不同的音樂體驗(yàn),所以,不能認(rèn)為音樂本體是“哀”或者“樂”的,它在一定程度上取決于人對音樂的不同理解。

    一、“發(fā)于內(nèi)心”的音樂本質(zhì)

    三國魏晉時期,不僅是歷史的大變革時代,也是文學(xué)思想百家爭鳴的時代,魏晉士人寄情于樂,不受國家及政治的影響,追求“于濁世求獨(dú)清”的人格理想,這也表現(xiàn)在了不同的文學(xué)作品中,所以“文人精神”成為了這一時代的主題。文人精神是關(guān)注人類本身的一種思想,可以理解為自身所發(fā)起的,產(chǎn)生自我關(guān)懷的情感,面對無限自然與有限個體的生命,個體表達(dá)出對時間輪回和生命流逝的無奈與惆悵,在混亂的時代背景下,文人空有一身抱負(fù)卻無法施展,逐漸對當(dāng)朝政治失望,轉(zhuǎn)而寄情于山水,抒發(fā)自己的愁緒和無奈。

    《禮記·樂記》認(rèn)為:“凡音之起,由人心生也。人心之動,物使之然也。感于物而動,故形于聲。聲相應(yīng)。故生變;變成方,謂之音。比音而樂之,及干戚羽旄,謂之樂[1]”。在儒家思想中,認(rèn)為音樂可以移風(fēng)易俗,可以教化民智,通過音樂的傳播可以達(dá)到一定的政治目的,使得被統(tǒng)治階級得到教化起到強(qiáng)化封建統(tǒng)治的作用,所以,儒家思想關(guān)注更多的音樂功利性。相比于儒家思想文化,嵇康的觀點(diǎn)是音樂并不是功利的,他認(rèn)為音樂的本質(zhì)是自然淳樸的,源于自然并且高于自然,最終可以達(dá)到人、音樂與自然的和諧統(tǒng)一,這也正印證了嵇康本身“越名教而任自然”的性格本質(zhì),所以,音樂本質(zhì)最終和人自身是相通的。音樂的本質(zhì)在于心與音樂的真誠相通,不同的情緒聽相同的音樂也會產(chǎn)生不一樣的理解,所以,音樂的本質(zhì)在于人內(nèi)心與音樂的溝通,而并不是先入為主,先有情緒后欣賞音樂,這樣也就破壞了音樂的發(fā)于內(nèi)心本質(zhì),最終無法體現(xiàn)音樂的可欣賞性與藝術(shù)性。

    二、音樂美學(xué)思想

    (一)“大音希聲”的音樂觀點(diǎn)

    “大音希聲,大象無形”[2],總體來說可以理解為:高雅的音樂是寧靜致遠(yuǎn)的,音樂是自然平和的。老子的這一描述,使音樂脫離出“禮”的約束范疇,說明了音樂不只是一種禮樂政治的教化工具,音樂應(yīng)該依照本身的規(guī)律發(fā)展,這從整體上指出了音樂本身是自然平和的本質(zhì)。

    在《聲無哀樂論》中,正是描寫了聲音這種悠遠(yuǎn)飄渺的特征,從而體現(xiàn)了嵇康的音樂美學(xué)思想觀點(diǎn),不同于當(dāng)時的儒家思想過分強(qiáng)調(diào)音樂的教化作用,嵇康更加側(cè)重于音樂給人帶來的精神享受,“性潔靜以端理,含至德之和平”“與自然的真正融合”才是音樂本來的樣貌,好的聲音是心靈與自然融合而產(chǎn)生的供人欣賞欣賞的藝術(shù)品,這一觀點(diǎn)使音樂脫離世俗禮教,表現(xiàn)了音樂的本質(zhì)觀點(diǎn)。

    (二)“純粹自然”的音樂功能

    夜晚的明月照向城頭,寒霜降臨,樹葉沙沙作響,寒意襲來,嵇康與好友圍坐于火爐旁,聽人演奏音樂,琴聲一響似乎一切都?xì)w于了平靜。這種不同于世俗的音樂欣賞境界,正式嵇康所追求的音樂欣賞目的。從根本上講,聯(lián)系魏晉時期的社會環(huán)境,戰(zhàn)亂動蕩、政治黑暗,這也導(dǎo)致了文人群體對于黑暗現(xiàn)實(shí)社會的不滿,轉(zhuǎn)而追求拋棄世俗,形成了超脫自然的虛無境界,而嵇康也正是結(jié)合社會環(huán)境才產(chǎn)生了對于音樂欣賞時的情感。

    古人記載音樂可以分為“音聲”,即是音和聲的結(jié)合,聲指五聲,音指八音?!奥曊?,宮、商、角、徵、羽也,音者,土曰塤,匏曰笙,革曰鼓,竹曰管,絲曰弦,石曰磬,金曰鐘,木曰柷”[3],樂器只是傳達(dá)聲音的載體,彈奏樂器并不在于追求功利,而在于感悟音樂的真諦,琴曲可以把音樂情感表達(dá)得淋漓盡致,并且不具有教化人心的政治功能。聽眾在欣賞音樂時應(yīng)該全身心地投入于音樂之中,感受音樂的真正內(nèi)涵,得到最終身心的放松,感受純粹美好的自然之音帶給人的最自然的狀態(tài),這也是嵇康提倡的音樂功能。在聲和音的共同作用下,使音樂擁有了豐富的層次,吸引了聽眾,使不同年齡不同層次的人都可以接受音樂,也正是音樂的純粹自然,使音樂本身得到了更好的傳播,所以,音樂也正是在音樂功能與音樂欣賞的共同影響下繼續(xù)發(fā)展的。

    (三)“文人精神”的音樂審美

    嵇康所處的魏晉南北朝是社會動蕩時期,文人群體不滿于社會的混亂時期[4],他認(rèn)為,音樂應(yīng)該超脫于自然之上,不受生活瑣事拖累,琴音中應(yīng)該表達(dá)出融合自然、物我兩忘的人生境界[5],這也是他們所追求的審美情趣與人生態(tài)度?!褒R萬物兮超自得,委性命兮任去留”,在對于音樂的審美中,不需要過分強(qiáng)調(diào)音樂的功能和音樂的各種豐富的情感,傾聽音樂只是感受音樂與內(nèi)心的融合,最終逐漸轉(zhuǎn)化為自然在心中的內(nèi)化,最終把音樂上升理解為自然的載體,而不僅僅是聲音的載體,使音樂成為聽眾與自然交流的媒介,將廣義上的自然轉(zhuǎn)化為更加具象的事物,最后達(dá)到人與自然的融合。這種灑脫的精神,也是嵇康所要追求的最終審美境界。

    三、“聲”和“樂”

    音樂本身所帶給人的感受與人情感上是否喜樂沒有任何聯(lián)系,情感上的喜樂是外在事物的發(fā)展趨向帶給人的感受,而不是音樂本身帶給人的感受。“愛憎易操、哀樂改度”,嵇康認(rèn)為音樂在“聲”和“樂”的共同作用下,自身具有其獨(dú)特的特點(diǎn)和魅力,不包含任何的情感因素。

    (一)區(qū)別

    “聲”專指器樂,“樂”可以指器樂,也可以指聲樂(唱詩)、器樂、舞蹈三位一體的綜合表演形式[6]。 “樂”可以分為喜樂和哀樂,但是聲音卻并沒有這樣的區(qū)分。所以,應(yīng)當(dāng)把“聲”和“樂”二者從音樂中脫離出來分析,嵇康主張聲音本身是沒有喜怒哀樂的。

    聲音通過強(qiáng)弱、速度、力度等一些音樂處理手法來改變樂聲整體的情感,聲音可以認(rèn)為是樂聲的輔助手段,通過聲音的變化,才有了音樂整體的變化。“夫吹萬不同,而使其自己也”。大千世界,聲音各有不同,真正感受到的也各有不同;從另一角度講,說明聲音在發(fā)展的過程中,逐漸成為了自然的一部分,成為了自我的一部分;欣賞音樂的同時,感受音樂整體的流動,感受身心的自然放松。所以,音樂是聲與樂雖然互相聯(lián)系卻又有本質(zhì)區(qū)別。

    (二)音樂是客觀的

    “聲音自當(dāng)以善惡為主,則無關(guān)于哀樂,哀樂自當(dāng)以情感而后發(fā),則無系于聲音”,音樂是自然界中客觀存在的聲音,而“哀樂”是人們的精神世界被現(xiàn)實(shí)生活中的某件事物觸動之后所產(chǎn)生的共鳴情感,二者沒有實(shí)質(zhì)性的聯(lián)系,并且有本質(zhì)的區(qū)別,前者使客觀的,而后者卻具有主觀情感色彩;同樣的,曲調(diào)可以帶給人不同的感受,不同的音樂或許也可以帶來相同的情感共鳴,音樂本身只能引起人們情緒的變化,但是不能改變?nèi)藢τ谝魳非楦械睦斫?。在整個過程中,音樂是聲音的載體,起引導(dǎo)作用,或許是引導(dǎo)了聽眾情感的一種宣泄,這也是大眾所認(rèn)知的音樂有悲也有喜的重要原因。

    四、結(jié)語

    在嵇康《聲無哀樂論》中所闡述的關(guān)于音樂的觀點(diǎn)不僅有對于音樂本身的審美思考,也有對現(xiàn)實(shí)生活的思考,以音樂作為突破口和出發(fā)點(diǎn),表達(dá)了音樂與自然和諧統(tǒng)一的境界,也表達(dá)了自然脫俗的人生境界和不與世俗同流合污的道德情操。而《聲無哀樂論》也正是通過“聲”和“樂”以及魏晉時期的文人精神,表達(dá)了一個時代對于政治和社會黑暗的不滿以及對于新的社會環(huán)境的追求。認(rèn)識嵇康和他所提倡音樂美學(xué)思想,必須結(jié)合當(dāng)時的時代特點(diǎn)和社會背景,才能全面準(zhǔn)確地認(rèn)識和理解他的音樂觀點(diǎn)和思想,他的思想對于今天研究音樂審美觀念及音樂美學(xué)文化也有著不可替代的重要地位。

    參考文獻(xiàn)

    [1]楊永崗.嵇康的音樂美學(xué)思想探討[J].黃河之聲, 2016(8):16-17.

    [2]王玉璽.由老子的“大音希聲”看老子音樂美學(xué)思想[J].北方音樂,2018,38(18):4,13.

    [3]葉當(dāng)前.嵇康琴德最優(yōu)與麗琴新聲辯證論[J].藝術(shù)探索,2017,31(5):56-61.

    [4]熊佳.魏晉時期音樂美學(xué)作品之人文精神[J].音樂時空,2013(16):72,79.

    [5]周瑩.聲無哀樂,自然至和——嵇康《琴賦》音樂美學(xué)思想鉤沉[J].藝術(shù)評鑒,2017(22):8-9.

    [6]孫艷梅.論《聲無哀樂論》的核心觀點(diǎn)及“和”的音樂美學(xué)思想[J].黃河之聲,2019(7):134-135.

    作者簡介:石慧君(1998—),女,山西省太原市,本科生,研究方向:器樂。

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