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    一念一形,隨“想”換“象”

    2020-07-09 03:16:26秦莉萍
    北方音樂 2020年12期
    關(guān)鍵詞:音樂形象

    【摘要】想象是一種很奇妙的力量,可以使心中的形象隨著天馬行空的想法千變?nèi)f化,斑斕不絕,而“隨想曲”便是音樂中自由表達(dá)想象的一種音樂體裁。隨著作曲家的一念一想,展現(xiàn)在聽眾眼前的音樂形象也隨之變幻萬千。本文試以儲(chǔ)望華的鋼琴獨(dú)奏曲《新疆隨想曲》為例,淺析該曲演奏中所塑造的各種意象之形。

    【關(guān)鍵詞】新疆隨想曲;音樂形象;意象之形

    【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)12-0089-02

    【本文著錄格式】秦莉萍.一念一形,隨“想”換“象”——淺析儲(chǔ)望華鋼琴曲《新疆隨想曲》演奏中的意象之形[J].北方音樂,2020,06(12):89-90.

    我們的想象不受時(shí)空的束縛限制,“日月之行、星漢燦爛”不過一念之形象,轉(zhuǎn)念又聽聞“呦呦鹿鳴”,回首卻見“烏鵲南飛”。這種虛無縹緲的抽象之想,執(zhí)筆書不盡,研墨畫難成,似乎只有音樂這種“方生即死”的藝術(shù)形式才能表現(xiàn)出瞬息萬變、難以捉摸的意象之形。所幸音樂中就有一種體裁無拘無束恰如想象,即“隨想曲”。

    隨想曲這種體裁在不同的歷史時(shí)期有不同的意義:在十六世紀(jì)末到十七世紀(jì),隨想曲指的是類似賦格的器樂體裁;到十八世紀(jì)中葉以后指技巧性練習(xí)曲;十九世紀(jì)后常指有即興性質(zhì)的音樂創(chuàng)作。而儲(chǔ)望華先生在《漫談鋼琴獨(dú)奏曲<新疆隨想曲>》中提到:“隨想曲(Capriccio),我取其隨意、幻想”,且作者創(chuàng)作該曲是在1977年初,之前并未真正到過新疆,對(duì)其“少數(shù)民族風(fēng)情地貌的了解也是極為模糊和虛幻”。加之當(dāng)時(shí)正值粉碎“四人幫”之際,心中必然振奮激動(dòng)、情難自抑。所以,這首鋼琴曲自由想象可謂如脫韁的野馬,沒有限制的,隨情換景,隨“想”換“象”。隨想曲這一體裁雖強(qiáng)調(diào)了“想”,但作曲家的目的顯然是要向聽眾描述其想到的“形象”。

    縱觀全曲,除引子和尾聲外,可以分為五大部分——到新疆自由馳騁的澎湃夢(mèng)想、對(duì)雪山大漠草原的抒情幻想、仿佛聽到遠(yuǎn)處傳來駝鈴馬蹄的閉目冥想、對(duì)翩躚綺麗的新疆歌舞的酣然暢想,最后,在作者對(duì)新疆如數(shù)家珍般夸贊后,是以一種宏偉震撼的構(gòu)思表達(dá)了自己難以抑制的興奮狂想,“立意隨想”,令人激動(dòng)不已。

    一、引子部分——1~5小節(jié)

    全曲用兩組尖銳明亮的柱式和弦開場(chǎng),史詩般的雄偉氣勢(shì)立即刺激了聽眾的神經(jīng)。這些和弦似乎模仿了新疆木管嗩吶的高亢嘹亮的聲音,讓人立即感受到了火熱的“新疆味兒”。隨后的下行音階式的雙手八度交替裝飾樂段(Cadenza),猶如腦海中一系列思緒傾瀉而出,使人激動(dòng)難抑。清楚了此處的意象,我們?cè)谘葑嘀芯蛻?yīng)該將這種昂揚(yáng)的亮相和傾瀉而下的氣勢(shì)在演奏中表現(xiàn)出來。想要高亢昂揚(yáng),便要“撐高”,掌關(guān)節(jié)牢牢撐住——即使到了低音區(qū)也不能松懈,要感覺右手的旋律一直沒有停,音區(qū)轉(zhuǎn)換要迅速。想要在裝飾段有激流傾瀉之感,必須明白先有高再有低。唯有將腰背挺直、手上骨骼支撐好,全身其他地方放松、力量隨肩膀下沉,聲音才會(huì)飽滿明亮;靠人身和手腕將氣勢(shì)連貫,一鼓作氣,再融入火熱的情感將豐滿的織體表現(xiàn)出來。

    二、馳騁夢(mèng)想——6~81小節(jié)

    這一部分開始,作者就運(yùn)用一個(gè)新疆風(fēng)格濃郁的增二度。關(guān)于此處的增二度音程的形成還需要進(jìn)行“辟謠”:很多文章寫到6~24小節(jié)是b小調(diào)中的增二度,但細(xì)想之下就能否定——該樂句結(jié)束處回歸的主和弦是#f小調(diào)主三和弦(22小節(jié))。與其說是某小調(diào)調(diào)式中的升高Ⅶ級(jí)音出而出現(xiàn)的增二度音程,倒不說如是“維吾爾族舊調(diào)式”或是特殊的“具有兩個(gè)增二度的特殊調(diào)式”,從而將新疆氣息彌漫開來。具體孰是孰非本文不作探究,但卻凸顯出作者獨(dú)具匠心的安排。

    除了增二度音程,還有極具新疆民族氣質(zhì)的切分音和附點(diǎn)節(jié)奏。6、7小節(jié)中左手三個(gè)重音配以右手十六分音符的跑動(dòng),十分像新疆納格拉鼓清脆急促的鼓點(diǎn)。隨后在右手響遏行云的延長(zhǎng)音下,左手時(shí)而上下翻滾,時(shí)而模仿馬蹄聲(12、16、22、23小節(jié)),縱橫馳騁于雪山下,使聽眾身臨其境,想要一探究竟。此處的動(dòng)力感要求指尖和奔跑的馬蹄一樣集中有力。25~46小節(jié)的右手旋律熱情洋溢,層層遞進(jìn),仿佛大漠之風(fēng)由遠(yuǎn)及近,樂句之間相互連貫,直到47小節(jié)處將2/4拍推向3/4拍熱鬧的跑動(dòng)達(dá)到一波小高潮,隨即變回2/4,仿佛預(yù)示著情景的變換。49小節(jié)開始,作曲家的想象似乎飄到了草原上扎營(yíng)的牧民,歡快的新疆民歌旋律不斷切換著音區(qū),好像男女老少都加入到這場(chǎng)歡歌之中。演奏時(shí)要注意把握不同音區(qū)的音色以區(qū)分音樂形象——少女的婉轉(zhuǎn)水靈、婦女的熱情歡騰、男人們的質(zhì)樸渾厚等。

    三、抒情幻想——82~125小節(jié)

    這一段充滿了幻想(capriccioso)氣息,通過節(jié)奏自由(rubato)的華彩樂句將風(fēng)光迤邐的新疆景色,細(xì)膩的刻畫于聽眾的心田。這些華彩處多采用了“拋物線”式的類似新疆特殊的反S型旋律,展現(xiàn)了新疆那片廣袤神秘的土地。伴奏部分如88~89小節(jié),模仿納格拉鐵鼓的鼓點(diǎn),節(jié)奏律動(dòng)性很強(qiáng),如此異域風(fēng)情,令人神往。116小節(jié)突然開始的緩慢的柔板(adagio)猶如作者的沉思低吟,節(jié)拍在3/4和2/4拍之間不斷轉(zhuǎn)換,好像聽到或想到什么,又不確定。高聲部清脆空靈的和弦恰似一聲聲虛無縹緲的駝鈴,飄蕩在大漠裊裊孤煙里。這一部分的音樂處理要極盡細(xì)膩,雙手切分音中的長(zhǎng)音和旋律轉(zhuǎn)折處的高音演奏要格外注意歌唱性,使用慢觸鍵并用手腕將力量送出去,想象指尖的聲音可以傳得悠遠(yuǎn)、綿長(zhǎng)。

    四、閉目冥想——126~164小節(jié)

    隨著遠(yuǎn)處的鈴聲逐漸清晰,速度也逐漸加快(126~127小節(jié)),原來真的有一支駝隊(duì)滿載著貨物向聽眾走來。商隊(duì)歸來,鎮(zhèn)上的居民也像過節(jié)一樣,喜悅之情溢于言表,甚至要歌之舞之。歡愉的旋律由遠(yuǎn)及近,音樂形象也從靈動(dòng)漸漸變?yōu)闊崆榧?dòng)。這一樂段的人文生活氣息濃重,呈現(xiàn)了新疆人民日常生活一景,更顯得生動(dòng)可愛。作者閉目冥想,腦海中又興奮的響起了第一段中最初的、激動(dòng)人心的旋律(152~164小節(jié))。此處作曲家同時(shí)用了三行五線譜,從視覺上告訴我們此樂句要彈奏的音域很廣——中高音旋律部分使用雙手彈三個(gè)八度并出現(xiàn)重音記號(hào)使主題清晰嘹亮的傳遞給聽眾,形成印象上的沖擊;隨后雙手迅速切換到低音伴奏部分,出現(xiàn)很多高疊和弦,像是旋律的低沉回聲,表現(xiàn)出新疆的云雪埋山、平沙萬里的寬廣無垠,演奏時(shí)要注意保持音和踏板的使用:音后踏板迅速踩到底的同時(shí)注意小樂句之間的干凈換踩。

    五、酣然暢想——165~209小節(jié)

    這一段是作曲家對(duì)新疆民族舞蹈場(chǎng)面的無拘無束的盡情想象,拍子變換頻繁。從開始的2/4中的切分節(jié)奏,到169小節(jié)后6/8拍和9/8拍的不斷轉(zhuǎn)換,無一不體現(xiàn)著撲面而來的舞蹈氣氛。9/8拍一般出現(xiàn)在每個(gè)小樂句旋律結(jié)尾處的長(zhǎng)音上,仿佛舞蹈間歇處的回眸顧盼。同時(shí),小樂句之間安排錯(cuò)落有致:一短一長(zhǎng),先揚(yáng)后降,像是一問一答的男女對(duì)舞,也仿佛是女子爭(zhēng)奇斗艷的斗舞挑戰(zhàn)。演奏時(shí)要注意每小節(jié)的節(jié)拍重音和對(duì)旋律線的分組,不要因?yàn)樾删€較長(zhǎng)就失去了舞蹈的節(jié)奏感;樂句間的性格有細(xì)膩差別,有明亮活潑也有熱情妖嬈,相互呼應(yīng)。隨著姑娘們舞裙一圈圈地快速旋轉(zhuǎn),氣氛熱烈高漲,192小節(jié)處又再現(xiàn)了類似引子部分的雙手交替八度,預(yù)示著作曲家的想象即將再次變化。緊接著通過幾次轉(zhuǎn)調(diào)徘徊,樂曲又出現(xiàn)了雙手交替八度,卻是三對(duì)二的形式,將歡喜再次升級(jí)到復(fù)雜熱切的狂喜——欲赴新疆喜若狂,如能一日看盡邊疆景,使我不得開心顏!

    六、興奮狂想——210-245小節(jié)

    此樂段全曲令人沸騰的高潮部分,絕大部分采用三行五線譜來表現(xiàn)作曲家無限狂熱的遐想。該段的高聲部旋律主題呼應(yīng)了第一段的夢(mèng)想主題,表達(dá)了作曲家想要迫不及待地實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想,飛身奔赴那朝思暮想的大地。這一部分只有三十多個(gè)小節(jié),相對(duì)其他段落來說比較短小,但磅礴恢宏的氣勢(shì)不輸任何一段:織體厚重,連綿起伏;兩次呼應(yīng)主題的同時(shí)將小樂句尾音延長(zhǎng),拉長(zhǎng)了旋律線;運(yùn)用一次轉(zhuǎn)調(diào),拓寬了演奏音域,加深了音樂對(duì)比,使新疆的絢爛多彩變得更加輝煌。

    這一段的速度雖然標(biāo)注的是廣板(Largamente,速度66-72),但需注意此處是二分音符的速度,時(shí)值最短的是八分音符,而此前標(biāo)注的速度都是以四分音符為單位,短時(shí)值一般為十六分音符,故而此處也只是稍慢一些。作曲家之所以會(huì)如此譜寫,筆者認(rèn)為是要提示演奏者,要表現(xiàn)出寬廣的氣息、宏偉的架構(gòu)和無邊的隨想,也是暗示我們?cè)谘葑鄷r(shí)可以根據(jù)情緒的涌動(dòng)來稍微自由處理旋律線條。此時(shí),不能因?yàn)楦叩吐暡靠缭竭^遠(yuǎn)而影響旋律進(jìn)行,右手高聲部好似空中翱翔的雄鷹俯瞰大地,尾音踩全踏板,想象雄鷹在雪山之巔盤旋不去;中低聲部的伴奏猶如草原上的萬馬奔騰,半踏板一拍四個(gè)音(或一組三連音)小幅度更換一次,表現(xiàn)連綿不絕的情緒涌動(dòng)。彼此互不干涉又相互融合,相互烘托成一幅浩渺壯闊的畫卷。

    七、尾聲部分——246~263小節(jié)

    尾聲用17個(gè)小節(jié)進(jìn)行精煉的總結(jié)與收尾。急板(presto)下的雙手三和弦,以十六分音符的快速交替,盤旋級(jí)進(jìn)。每上升五度出現(xiàn)一個(gè)八分音符和弦并伴有一個(gè)重音記號(hào),無論是浮動(dòng)的旋律還是強(qiáng)勁的節(jié)奏,都給人一種整齊劃一的律動(dòng)感和排山倒海般的壓迫感。直到sf的四分音符出現(xiàn),跑動(dòng)戛然而止,隨后出現(xiàn)三小節(jié)變得逐漸緩慢(rit. molto),與之前形成鮮明對(duì)比,引出了最后恢復(fù)原速的熱烈激動(dòng)。結(jié)尾處的雙手交替八度的五連音都有重音符號(hào),最后一個(gè)八度則達(dá)到sffs的強(qiáng)重音,仿佛眾人興致高漲的齊聲呼喊,隆重地結(jié)束了這場(chǎng)聽覺盛宴!但曲終人未散,舞罷夢(mèng)猶酣,余音的回響訴說著人們繼續(xù)狂歡,旋律在腦海盤旋,讓人意猶未盡。

    凡此種種意象,一念一形,此落彼興?!胺惨糁?,由人心生也”,在演奏這首隨想曲中,要時(shí)刻在心中隨時(shí)隨“想”換“象”,方能將該曲演奏得淋漓而盡興!

    參考文獻(xiàn)

    [1]儲(chǔ)望華.漫談鋼琴獨(dú)奏曲《新疆隨相曲》[J].鋼琴藝術(shù),1999(2):12-13.

    [2]王丹群.指尖上的新疆民族音樂[D].西安:西安音樂學(xué)院, 2015.

    [3]祝令.維吾爾族音樂的特殊調(diào)式及其和聲[J].音樂研究,1980(1):81-85.

    [4]關(guān)也維.關(guān)于維吾爾民間調(diào)式音階的探討[J].音樂研究,1981(3):65-84.

    [5]劉東月.論儲(chǔ)望華《新疆隨想曲》的創(chuàng)作與演奏[D].成都:四川師范大學(xué),2019.

    [6]滕麗民.新疆民族音樂風(fēng)格鋼琴作品的分析與研究[D].蘭州:西北民族大學(xué),2010.

    作者簡(jiǎn)介:秦莉萍(1990—),女,漢族,遼寧大連,遼寧師范大學(xué)研究生,研究方向:鋼琴演奏與教學(xué)。導(dǎo)師:侯蕾副教授。

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