筆筒賞析四則

謝映明

筆筒，是古代文房用具之一，簡(jiǎn)潔實(shí)用，可用可觀賞。筆筒甫一出現(xiàn)，便是文人最愛(ài)。

筆筒的產(chǎn)生研究，文博界普遍認(rèn)為不會(huì)早于明代嘉靖朝。明晚期文人屠隆在《文具雅編》中僅提到了一句筆筒：“湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅，余不入品。”該書(shū)著于明萬(wàn)歷11年(1583)，是目前查到有關(guān)筆筒的最早著錄。藏于南京博物館的明代中晚期竹制筆筒，作者朱松鄰是唯一最早實(shí)物。綜合文獻(xiàn)和存世文物說(shuō)明，筆筒產(chǎn)生于明代晚期，以瓷制筆筒最有代表性。到清康熙年，瓷制筆筒非常鼎盛，佳作甚豐。又經(jīng)雍乾兩朝盛世，瓷制筆筒帶動(dòng)其他材質(zhì)如玉、木、紫砂、景泰藍(lán)、琉璃等等制作筆筒百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷，登峰造極。清中晚直至民國(guó)，筆筒生產(chǎn)巨量，但質(zhì)量江河日下，輝煌不再。

青花鐵線描筆筒

此筆筒運(yùn)用“青花鐵線描”裝飾手法，通景山水，釉面白中閃青，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，厚圈足，底施釉，足墻露胎處可見(jiàn)胎質(zhì)細(xì)膩糯白，胎體厚重。綜此，年份鑒為明末當(dāng)應(yīng)客觀。

所謂“青花鐵線描”，是中國(guó)畫(huà)中所稱的“高古十八描”筆法之一，將“鐵線描”這一裝飾手法搬到瓷器上，始于明萬(wàn)歷時(shí)期，早期線條有陰陽(yáng)深淺之分，后期比較簡(jiǎn)單，筆法稚嫩。

明代晚期，有代表性的技法是青花淡描，鐵線描，和淡水點(diǎn)染，構(gòu)圖時(shí)用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廊，線條流暢簡(jiǎn)潔，畫(huà)面頗有水墨畫(huà)的效果，別有一番韻味。

古瓷鐵線描裝飾看似簡(jiǎn)單，其實(shí)挺耗工費(fèi)時(shí)的，故清康熙朝之后不再流行，傳世品亦極少。

春江水暖鴨先知

小筆筒，粉彩主畫(huà)面繪的是一叢長(zhǎng)在水岸邊的野草，沐浴著早春的和風(fēng)開(kāi)出了紅花；一只穿著黑衣裳的鴨子，迫不及待地沖入江水里，看著黑鴨子悠閑而又歡樂(lè)的表情，我們似乎明白了季節(jié)的變換，溫暖的春天真的來(lái)了。筆筒另一面題字：“新生活”，雖然是隨意的、信手拈來(lái)的幾筆，卻進(jìn)深了主題。

小筆筒產(chǎn)生的時(shí)間約在二十世紀(jì)的三四十年代。歷史背景是：1942年，蔣經(jīng)國(guó)躲避抗戰(zhàn)，在江西贛南地區(qū)開(kāi)展所謂的“新生活”運(yùn)動(dòng)試點(diǎn)，此綱要是其父蔣介石1934年在南昌提出的。重點(diǎn)內(nèi)容是學(xué)習(xí)新文化，掃除歪風(fēng)邪氣，反腐敗，掃除黑、黃、賭、毒。據(jù)史料載，此舉在當(dāng)時(shí)是有一定積極意義的，很受贛南百姓歡迎，大家似乎看到了“新生活”的春天來(lái)了。景德鎮(zhèn)為配合這次運(yùn)動(dòng)，也生產(chǎn)了許多關(guān)乎“新生活”內(nèi)容的瓷器（蔣經(jīng)國(guó)都在使用），如本文圖示的筆筒，筆者就收藏了好幾個(gè)。1946年解放戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，蔣經(jīng)國(guó)回到其父身邊協(xié)助反共，最后兵敗逃亡臺(tái)灣，“新生活”運(yùn)動(dòng)無(wú)疾而終。

不過(guò)，有關(guān)“新生活”運(yùn)動(dòng)的瓷器成了記事文物，永遠(yuǎn)留在了歷史的冊(cè)頁(yè)里。

魁星踢斗

魁星踢斗是文人特別喜愛(ài)的紋飾之一，在筆筒上的出鏡率很高。尤其清康熙朝做得最多最精彩。故宮博物院有珍藏康五彩魁星踢斗紋大筆筒，雖是民窯，但一點(diǎn)都不遜官窯。

所謂魁星踢斗，魁星為北斗之一星，科舉時(shí)代就魁字造象，塑造鬼舉足踢斗之形，用以表示文運(yùn)之兆?？怯置目蜃?，大魁夫子，大魁星君，綠衣帝君，魁星爺。是中國(guó)神話中傳說(shuō)主宰文章興衰的神。在儒士學(xué)子心目中，魁星具有至高無(wú)上的地位，為讀書(shū)士子的守護(hù)神。

本文所示粉彩魁星踢斗筆筒，是晚清同治年間的作品，制作隨意，質(zhì)量不高，乃晚清民窯瓷通病。但其可圈點(diǎn)之處是，匠人一改以往畫(huà)風(fēng)，筆峰轉(zhuǎn)將魁星威武霸氣描繪為大腹瘦骨的變樣體形，魁星枯柴般的腳掌被夸張地拉長(zhǎng)拉細(xì)，上重下輕、身體呈失重狀態(tài)，似已失去踢斗之力。筆墨當(dāng)寫(xiě)時(shí)代，或許此時(shí)制瓷藝人己預(yù)感到了科舉制度日薄西山、舊世界行將潰解之趨勢(shì)。

一枝春暖管城花

紫砂筆筒在筆筒大家族中屬小眾，傳世量不多，喜歡的收藏家也不多。除了清中期大名鼎鼎的楊季初紫砂筆筒外，名品甚罕。紫砂還是以壺為大牌。

本文所示紫砂筆筒為名號(hào)“鐵畫(huà)軒”后人所作?！拌F畫(huà)軒”為民國(guó)著名紫砂商號(hào)，1912年在上海設(shè)立，創(chuàng)辦人戴寶國(guó)，原本是一名刻瓷高手，故店號(hào)取名“鐵畫(huà)軒”。后改刻陶，所制紫砂器刻上“鐵畫(huà)軒制”，另還有戴氏方印。

“鐵畫(huà)軒”第二代傳人戴相明，字蓮生，人稱“刻字先生”，活躍在解放前后，與顧景舟交往甚深。戴氏刻陶如治印，講究篆法、章法、刀法。捉刀似筆，下筆有神。本筆筒刻梅兩枝，見(jiàn)刀如針，筆法細(xì)膩，柔中藏針，刀刀精神。點(diǎn)意“梅花香自苦寒來(lái)”。另面刻詩(shī)句“一枝春暖管城花”，篆法嚴(yán)謹(jǐn)，文氣十足。句出“五色艷稱江令夢(mèng)，一枝春暖管城花”名聯(lián)，舊時(shí)文具商鋪常見(jiàn)。落款：“蓮生主人摹古并刻”，底戳方章“戴氏”。梅花、名句加深了筆筒的書(shū)香文化內(nèi)涵，更提升了筆筒的藝術(shù)身份。