花腰傣服飾色彩研究

茍雙曉 果霖 李剛 劉玉璟 張?zhí)鞎?/p>

摘 要：提取了花腰傣婦女服飾中的各種色彩，繪制了花腰傣婦女服飾中色彩所占面積以及色彩明度關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)詳細(xì)分析了花腰傣婦女服飾中的各種色彩對比關(guān)系及視覺心理，分析了花腰傣婦女服飾色彩的文化心理，得出花腰傣婦女服飾色彩及搭配是基于深厚歷史文化以及優(yōu)越社會地位的視覺展現(xiàn)與炫耀。

關(guān)鍵詞：花腰傣;女子服飾;色彩

花腰傣是云南傣族中的一個特殊族群，自稱為“傣雅”、“傣卡”、“傣灑”等，主要居住于云南新平、元江兩地，其中新平縣花腰傣人數(shù)占據(jù)了花腰傣總?cè)藬?shù)的80%。作為一個以服飾特征命名的族群，其服飾必然具有與眾不同的獨(dú)到之處，①如圖1。

云南新平縣地處北緯23？2磣24？2粗洌揮詒被毓橄吒澆Ю紊較潞旌由嫌危粲諶卻⒀僑卻蚶嘈停罡呶露瓤紗？2埃竊頗鮮∑倫罡叩牡厙弧R話愣裕略礁擼幼∮詬玫厙娜嗣塹姆紊試絞塹牛浞尾牧顯角崛?、外}黃略降停幼∮詬玫厙娜嗣欠紊試絞嗆裰兀浞尾牧顯絞親⒅賾詒E男枰H歡頗閑縷較鼗ㄑ齜穩(wěn)匆院諫蟶釙嗌骰鰨氏殖齪裰?、惑、艳例_氖泳跆卣鰲U庵鐘胛幕乩硌г硐唷拔ケ場鋇那樾危厝灰派畈憒撾幕蛩匾約拔幕睦懟？

服飾是人類文化的直觀體現(xiàn)，是人類文化的重要組成部分，也是群內(nèi)認(rèn)同、群間區(qū)別的重要標(biāo)識之一。在服飾形制與功能演化過程中，必然受到該民族歷史文化、生存環(huán)境、生活方式、民族心理、民族審美等諸多因素的影響，并體現(xiàn)于該民族服飾中，從而表現(xiàn)出該民族服飾的獨(dú)特性，進(jìn)而成為一個民族的重要標(biāo)識。

云南藝術(shù)學(xué)院楊明珠教授從文化生態(tài)學(xué)視角對花腰傣服飾進(jìn)行研究，并得出結(jié)論：花腰傣服飾在文化上完整地保留了我國古代民族的諸多特征，其尚黑的特征源于尚古。本文試圖在此基礎(chǔ)上推進(jìn)一步， 從色彩學(xué)的角度研究花腰傣服飾獨(dú)特的色彩搭配及民族心理。

本研究認(rèn)為：花腰傣服飾色彩及搭配是基于深厚的歷史感以及優(yōu)越感的視覺展現(xiàn)與炫耀。

1? ? 研究對象選擇

花腰傣服飾有男裝、女裝之分。男裝服飾色彩一般以黑色或者青色為主，很少用其他色彩進(jìn)行搭配。女裝可以細(xì)分為：兒童、少女、結(jié)婚后以及老年裝4種。其共同特征是：服飾色彩以黑色、青色為主基調(diào)，使用艷麗的多種彩色進(jìn)行搭配。其區(qū)別在于：老年裝的裝飾色彩及裝飾區(qū)域較少，整體色彩偏暗，顯得更加莊重。少女裝以及兒童裝裝飾色彩種類多、裝飾區(qū)域大，其色彩對比更加明快、活潑?；ㄑ鰦D女婚后其服飾色彩絢麗多姿、色彩種類繁多，是花腰傣婦女服飾的代表作。

考慮到云南新平縣花腰傣人數(shù)占據(jù)了花腰傣總?cè)丝诘?0%，是“花腰傣之鄉(xiāng)”，所以本研究以云南新平縣花腰傣婚后婦女的服裝為研究對象進(jìn)行研究。另外再考慮到花腰傣婦女服飾的“活態(tài)性”以及“原生性”，本研究采用李昆聲主編的《云南少數(shù)民族服飾》中的圖像進(jìn)行色彩研究，如圖2、圖3、圖4所示。

2? ? 花腰傣服飾色彩提取及關(guān)系繪制

考慮到花腰傣服飾的著裝性，本研究在研究過程中以服飾的整體性著裝為依據(jù)進(jìn)行研究。即不會單獨(dú)去研究服飾的某一配件的色彩關(guān)系，也不會考慮被遮擋的部分色彩及其關(guān)系，而是主要考慮服飾穿戴后的整體色彩感受。本研究主要從花腰傣服飾的正面以及背面兩個方面進(jìn)行分析。

2.1? ? 服飾色彩提取

由圖3、圖4可見，雖然花腰傣婦女服飾正面與背面所使用的色彩占據(jù)面積大小有別，但色彩的種類卻是相同的。

在色彩提取過程中，本研究利用photoshop軟件的吸管工具，對圖3、圖4所示圖像進(jìn)行色彩提取?？紤]到色彩的準(zhǔn)確性，多次使用吸管工具，并使用5*5像素的色彩選取點(diǎn)，經(jīng)過與原圖色彩進(jìn)行多次比較，獲得如圖5所示的色彩提取結(jié)果。

2.2? ? 花腰傣服飾色彩所占面積計算

本研究在花腰傣服飾色彩面積計算過程中，依然使用了photoshop軟件進(jìn)行計算。具體如下：

第一，使用photoshop軟件的“色彩選擇”命令，在如圖6所示的對話框中，調(diào)整色彩選擇的“容差”值，直到所要計算的某一種顏色被全部選擇（每一種色彩選擇時其容差值有所不同，在提取時，主要實(shí)時觀測圖6所示的動態(tài)效果）。

第二，在圖7所示的直方圖中，顯示了所選擇顏色占據(jù)的像素大小，將數(shù)值進(jìn)行記載，以備后續(xù)的面積比例換算。

第三，不斷重復(fù)第一與第二步操作，直到所有色彩所占據(jù)的像素值被準(zhǔn)確記錄。

第四，利用Excel表格中的插入圖標(biāo)命令，分別插入花腰傣婦女服飾中各種色彩比例關(guān)系餅型圖。

第五，在餅形圖中，為了色彩顯示的準(zhǔn)確性，將第四步生成的餅形圖，再次導(dǎo)入Photoshop軟件中，調(diào)整色彩，添加各種色彩所占的比例。

花腰傣婦女服飾各種色彩所占比例關(guān)系，如圖8、圖9所示。

2.3? ? 花腰傣服飾色彩明度對比關(guān)系繪制

在花腰傣服飾色彩明度關(guān)系繪制時，本研究將色彩的明度值劃分為9個等級序列。白色明度最高，被命名為1;黑色明度最低，被命名為9。使用Coreldraw軟件的漸變調(diào)和工具，設(shè)置調(diào)和步長為7（每一個步長之間按照12.5%的黑色遞增），獲得如圖10所示的明度序列。

為了排除色彩色相的干擾、有效觀察并判斷花腰傣婦女服飾色彩的明度值，本文使用photoshop軟件將圖5所示的各種色彩轉(zhuǎn)換為“灰度”模式。以明度序列為依據(jù)，按照色彩的明暗關(guān)系將其進(jìn)行排列，獲得如圖10所示的色彩明度關(guān)系圖。

3? ? 花腰傣婦女服飾色彩分析

花腰傣婦女服飾中的色彩關(guān)系主要分為：色彩的文化心理、色彩的對比關(guān)系以及色彩的調(diào)和關(guān)系。其中色彩對比主要涉及到各種明度對比、各種色相對比，以及各種純度對比關(guān)系。色彩的調(diào)和主要是指黑色與其他色彩通過面積調(diào)和的關(guān)系。

3.1? ? 花腰傣服飾使用色彩的視覺心理

因花腰傣婦女服飾以黑色為基調(diào)，其他對比的色彩均置于黑色之上，所以本研究對花腰傣婦女服飾進(jìn)行了如下的分析。

黑色：象征歷史的厚重感、悠久的歷史文化、曾經(jīng)高貴的社會地位，以及尚古的文化心理。

白色：以黑色為底，具有典雅大方、是非分明、引人矚目的視覺感受。

紅色：以黑色為底，象征著激情、力量，以及積極進(jìn)取的生活態(tài)度。

綠色：以黑色為底，穩(wěn)重高雅。

黃色：以黑色為底，象征著輝煌與進(jìn)取。

赭石：以黑色為底，具有低沉、穩(wěn)重的視覺心理。

粉紅：以黑色為底，具有妖嬈動人的感受。

青色：以黑色為底，具有清純、活力的視覺感受。

3.2? ? 花腰傣服飾中的明度對比及視覺感受

花腰傣婦女服飾中使用的色彩包含了高明度、中明度以及低明度3個大類的色彩。這3類色彩同時出現(xiàn)于同一套服飾中，則主要構(gòu)成了如下分析的明度對比關(guān)系以及視覺感受。以下明度對比關(guān)系分析以圖8、圖9、圖10為基礎(chǔ)。

1）低長調(diào)：主要是黑色與白色的明度對比，再點(diǎn)綴以黑色與黃色的明度對比。以大面積的黑色與高亮度的白色（或黃色）之間進(jìn)行對比，這種明度關(guān)系差異極大的色彩形成的對比，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力，以及簡潔明快、爽朗的視覺感受。雖然花腰傣婦女服飾著裝后，其正面與背面色彩中黑色與白色（黃色）所占比例有所差異，但是由于黑色占據(jù)了絕對優(yōu)勢，所以不會影響到以黑色為基調(diào)的明度調(diào)式，反而會形成花腰傣婦女服飾明度對比關(guān)系的豐富性，以及豐富的視覺層次感。

2）低中調(diào)：主要以大面積的黑色與紅色之間的明度關(guān)系所決定，點(diǎn)綴以黑色與粉色、赭石等色彩的明度對比?；ㄑ鰦D女服飾中，其正面的低中調(diào)感覺稍弱，而背面低中調(diào)感覺極強(qiáng)。這種以暗色為主與部分高中亮度的色彩明度之間的對比，體現(xiàn)在花腰傣婦女服飾中具有樸素、厚重、有力度的視覺感受。

3）低短調(diào)：低短調(diào)對比關(guān)系體現(xiàn)在黑色與深青色、赭石等色彩之間，由于與黑色能夠構(gòu)成低短調(diào)的色彩所占面積極小，其視覺感受不是太過明顯。從視覺感受方面來講，低沉、有分量，主要用于營造花腰傣婦女服飾的視覺層次感。

4）中長調(diào)：中長調(diào)主要體現(xiàn)在紅色與白色的明度關(guān)系對比中，這種明度對比關(guān)系體現(xiàn)了穩(wěn)靜、堅(jiān)實(shí)、有力的視覺效果。

5）中中調(diào)：中中調(diào)體現(xiàn)在紅色與黃色之間，由于黃色在整個服飾中占據(jù)面積不大，所以這種調(diào)式的視覺感受不是太明顯，它具有增添服裝色彩明度豐富、飽滿之感。

6）中短調(diào)：中短調(diào)體現(xiàn)在紅色與綠色、赭石、青色等色彩之間，增添了花腰傣婦女服飾視覺中的朦朧、含蓄的視覺感受。

上述明度關(guān)系分析只是涉及到了花腰傣婦女服飾中幾種典型的明度調(diào)式。需要說明的是，以圖5所示的8種色彩為例，其色彩明度關(guān)系可以有27種明度層次。由于花腰傣婦女服飾正面與背面色彩面積的差異，可以導(dǎo)致產(chǎn)生54種不同的明度感受。這54種色彩明度關(guān)系均可劃分到上述6種大的調(diào)式中，但是在同一個大的色彩調(diào)式中，明度對比的細(xì)微差別，依然會造成視覺心理的波動，增添視覺的層次感。

3.3? ? 純度對比及視覺心理

從色彩的純度關(guān)系來講，花腰傣婦女服飾使用的色彩具有極高的純度。這種高純度的色彩對比具有艷麗多姿、明朗、生機(jī)勃勃的視覺感受。

紅色、綠色、青色、黃色、粉色等高純度的色彩純度對比，在黑色的背景上、白色的映襯下，營造了一種欣欣向榮、生機(jī)盎然的視覺感受與氛圍。

3.4? ? 色彩調(diào)和及視覺心理

花腰傣婦女服飾和諧的視覺氛圍中，紅色、綠色、青色、黃色、粉色等多種顏色爭奇斗艷，色彩明快、艷而不俗。這一和諧的視覺感受，離不開花腰傣婦女高超的色彩調(diào)和能力。在花腰傣婦女服飾中主要使用了面積調(diào)和、秩序調(diào)和以及分割調(diào)和等色彩調(diào)和的手段。

1）面積調(diào)和：在圖3、圖4的服飾照片，以及圖8、圖9的色彩面積關(guān)系中，可以發(fā)現(xiàn)黑色占據(jù)了服飾色彩的絕對優(yōu)勢。面積調(diào)和是花腰傣服飾調(diào)和手段中居于主要地位的方法。大面積的黑色也一定程度上暗含了花腰傣文化心理中的尚古情。

2）秩序調(diào)和：是指將對比差異較大或者極大的色彩，按照一定的空間次序?qū)⑵溥M(jìn)行整齊、有秩序的排列。花腰傣婦女服飾中的衣袖處、裙擺處、腰帶處、頭飾處等位置隨處可見的二方連續(xù)圖案是為明證。這種手法使得花腰傣婦女服飾色彩井然有序，具有很強(qiáng)的秩序感?；ㄑ龇椫猩实闹刃蚋校卜从沉嘶ㄑ鲈竦纳鐣匚?，以及對這種地位的維護(hù)。

3）分割調(diào)和：當(dāng)兩種及其以上的色彩對比感覺死板時，可以將對比色分割成若干個小的區(qū)域，雖然對比色的面積沒有變化，但是在視覺上卻具有靈動、活躍的視覺感受與文化氣質(zhì)。在花腰傣婦女筒裙邊緣，白色被用來分割各種純度極高的色彩，在硬泡密布區(qū)域以菱形網(wǎng)格進(jìn)行分割調(diào)和。

4? ? 結(jié)論

1）花腰傣婦女服飾色彩中黑色占據(jù)了決定性的地位，其次是紅色、白色與黃色，其他色彩屬于點(diǎn)綴色。大面積黑色的使用反映了花腰傣尚古追思的文化心理。

2）花腰傣婦女服飾中使用了大量的高純度色彩，各種色彩具有濃郁的民族文化特質(zhì)。

3）花腰傣婦女服飾中，在以黑色為底的背景上，多種高純度色彩的使用營造出了絢麗多姿、爭奇斗艷的視覺效果。

4）花腰傣婦女服飾中，以黑白構(gòu)成的低長調(diào)、黑色紅色構(gòu)成的低中調(diào)、以紅色白色構(gòu)成的中中調(diào)構(gòu)成了明度對比的主基調(diào)，配合以其他明度調(diào)式，營造出了54種明度層次感。這本質(zhì)上是一種基于深厚的歷史文化、優(yōu)越感社會地位，以及富裕的社會財富的視覺體現(xiàn)。

5）花腰傣婦女服飾中，主要通過面積調(diào)和、秩序調(diào)和以及分割調(diào)和進(jìn)行色彩調(diào)和。高超的色彩調(diào)和手段營造了和諧有序的視覺效果，也是尚古情懷以及追思曾經(jīng)社會地位的視覺體現(xiàn)。

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