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    宗炳《畫(huà)山水序》部分解讀及對(duì)筆者創(chuàng)作的影響

    2020-07-04 03:18:22胡隨
    戲劇之家 2020年18期
    關(guān)鍵詞:臥游

    胡隨

    【摘 要】宗炳的《畫(huà)山水序》,是中國(guó)山水畫(huà)乃至整個(gè)中國(guó)畫(huà)的最重要繪畫(huà)文獻(xiàn)。它主要闡述用畫(huà)的形式把哲理的內(nèi)容表達(dá)出來(lái),而作山水畫(huà)、觀山水畫(huà)也是為了觀道、體道,在一定程度上體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)重精神性和重理性。

    【關(guān)鍵詞】畫(huà)山水序;澄懷;觀道;暢神;臥游

    中圖分類(lèi)號(hào):J7文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)18-0147-02

    一、部分原文和譯文

    《畫(huà)山水序》部分原文:圣人含道暎物,賢者澄懷味像。至于山水,質(zhì)有而靈趣,是以軒轅、堯、孔、廣成、大隗、許由、孤竹之流,必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又稱(chēng)仁智之樂(lè)焉。夫圣人以神法道,而賢者通;山水以形媚道,而仁者樂(lè)。不亦幾乎?

    譯文:道內(nèi)含于圣人生命體中而映于物上,賢者澄清其懷抱,使胸?zé)o雜念以品味由道所顯現(xiàn)之物象。至于山水,其形質(zhì)存在,必能從中發(fā)現(xiàn)道之所在。所以軒轅、唐堯、孔子、廣成、大隗、許由這些圣賢仙道,必定有崆峒、具茨、藐姑、箕山、首陽(yáng)、大蒙(等名山)的游覽活動(dòng)。這又叫“仁者樂(lè)山,智者樂(lè)水”。

    圣人以自己的聰明才智總結(jié)發(fā)現(xiàn)了“道”,賢者則澄清懷抱品味這由道所顯現(xiàn)之像而通于道。山水又以其形質(zhì)之美,更好、更集中地體現(xiàn)“道”,使仁者游山水得道而樂(lè)之。事實(shí)不就是這樣嗎?

    二、思想內(nèi)容

    (一)論山水畫(huà)的功能性

    宗炳認(rèn)為,山水畫(huà)是用來(lái)體現(xiàn)圣人之道的?!笆ト撕罆N铩薄吧剿孕蚊牡馈?。畫(huà)山水或觀山水畫(huà)都和游覽山水景色一樣,而且能更好地品味圣人之道,“雖復(fù)虛求幽巖,何以加焉?!彼赃@位“澄懷味像”“洗心養(yǎng)身”的信徒,鼓吹山水畫(huà),決非為了消遣,而是要調(diào)動(dòng)一種最好的形式,“臥游”山水,以便體現(xiàn)和學(xué)習(xí)圣人之道。他說(shuō)的“余復(fù)何為哉,暢神而已,神之所暢,孰有先焉”,是因?yàn)椤芭P游”山水畫(huà),實(shí)現(xiàn)了觀道和對(duì)道理解更深刻的目的,才“暢神”的。宗炳把山水畫(huà)和圣人之道聯(lián)系在一起,這樣就把山水畫(huà)的社會(huì)功能提高了。

    (二)以形寫(xiě)神,以形寫(xiě)形

    宗炳說(shuō):“夫以應(yīng)目會(huì)心為理者,類(lèi)之成巧,則目亦同應(yīng),心亦俱會(huì),應(yīng)會(huì)感神,神超理得?!本褪钦f(shuō),山水的景致(包括神和形),應(yīng)于目,會(huì)于心,而上升為“理”,如果畫(huà)得巧妙,則觀畫(huà)者在畫(huà)面上看到和理解到的,亦和作畫(huà)者相同。作畫(huà)者和觀畫(huà)者的精神都可超脫于塵濁之外,是因?yàn)楦型ㄓ诋?huà)上的山水之神,只有如此,才能起到“觀道”的作用,所以寫(xiě)山水要寫(xiě)山水之神。在“以形寫(xiě)形”與“畫(huà)山水之神”之間,宗炳竭力將兩者統(tǒng)合在一起,他所借用的,首先是視覺(jué)感受。他說(shuō):“且夫昆侖山之大,瞳子之小,迫目以寸,則其形莫睹;迥以數(shù)里,則可圍于寸眸。誠(chéng)由去之稍闊,則其見(jiàn)彌小?!币?yàn)樯剿?huà)是以?。ó?huà))寫(xiě)大(山),所以掌握近大遠(yuǎn)小的基本透視學(xué)原理至關(guān)重要。一旦明白了這一原理,在創(chuàng)作實(shí)際體積巨大的山水畫(huà)時(shí),“張絹素以遠(yuǎn)映”,就能夠“以豎畫(huà)三寸當(dāng)千仞之高?!?“橫墨數(shù)尺體百里之迥。”“是以觀畫(huà)圖者,徒患類(lèi)之不巧,不以制小而累其形似,此自然之勢(shì)。如是,則嵩、華之秀,玄牝之靈,皆可得之于一圖矣?!敝灰莆樟朔椒?,即得到了其中的“巧”,就能夠在一圖中,表現(xiàn)出“嵩、華之秀”,甚至更難把握的“玄牝之靈”。

    三、影響

    《畫(huà)山水序》是宗炳游歷名山大川、沉潛玩味并張圖作畫(huà)的心得,討論了山水畫(huà)的價(jià)值、功能,以及創(chuàng)作山水畫(huà)的目的與方法等。他指出,臥游山水、悟道暢神是山水畫(huà)的價(jià)值,畫(huà)山水的宗旨是寫(xiě)山水之神。他還提出了山水近大遠(yuǎn)小的觀察原理,以及在畫(huà)幅上表現(xiàn)真實(shí)山水空間的方法。《畫(huà)山水序》既是一篇山水畫(huà)論,也是一篇借談山水畫(huà)來(lái)討論玄理的文章。文中涉及山水畫(huà)的性質(zhì)、功能、特征以及山水畫(huà)創(chuàng)作與空間觀念的討論,對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    宗炳還認(rèn)識(shí)到山水畫(huà)的功能與人物畫(huà)不同。山水畫(huà)以再現(xiàn)自然美為能事,人物畫(huà)以反映社會(huì)生活為根本,人物畫(huà)寓褒貶、存鑒誡的思想,在山水畫(huà)中是不適用的。山水畫(huà)的功能只是使人精神愉快,充分肯定了山水畫(huà)藝術(shù)的美感享受作用。在此基礎(chǔ)上,宗炳進(jìn)一步提出了山水畫(huà)可以“臥游”的審美境界,這里有孔子“游于藝”思想的印記,更是時(shí)代審美的新理念,并直接啟示著后人。

    四、對(duì)筆者創(chuàng)作的啟發(fā)

    筆者《山·水》系列創(chuàng)作是融入了“道”的思想,運(yùn)用銀色細(xì)鐵絲構(gòu)成“文字山水”符號(hào),將鐵絲的“柔性”與“剛性”巧妙利用,與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合,組成富有“山水”意韻的畫(huà)面,簡(jiǎn)約而又不失形式美感,具有一定的審美趣味。

    《易經(jīng)》以“一陰一陽(yáng)之謂道”精辟概括了對(duì)立統(tǒng)一的根本思想,《山·水》系列作品中也運(yùn)用了一定的“道”的思想,這個(gè)“道”就是剛?cè)嵊畜w, 一陰一陽(yáng),相互轉(zhuǎn)化、相互推移。本次創(chuàng)作的主題是自然界中的山水,采用“近取諸身,遠(yuǎn)取諸物”的觀察方法,“以通神明之德,以類(lèi)萬(wàn)物之情”。由“觀物”而至“取象”,這中間經(jīng)歷了對(duì)客觀世界的觀察、認(rèn)知、把握與組合,最后提煉出最概括、最有象征意味的符號(hào)進(jìn)行組合,構(gòu)成畫(huà)面。

    本次創(chuàng)作認(rèn)真學(xué)習(xí)了宗炳的《畫(huà)山水序》,受益匪淺,更加注重對(duì)客觀事物的感受,重視第一感覺(jué)。在創(chuàng)作過(guò)程中,力求做到“形式”與 “內(nèi)容”的和諧統(tǒng)一,在內(nèi)容上以“山水”的物象為主,但表現(xiàn)為抽象的符號(hào)形式,是對(duì)物象的升華;在形式上充分運(yùn)用金屬鐵絲的特性,“剛?cè)峤Y(jié)合”“一靜一動(dòng)”“負(fù)陰抱陽(yáng)”。

    《山·水》系列中,最重要的就是“剛?cè)嵯酀?jì)”,“剛中而柔外,說(shuō)以利貞?!保ā洞髩沿浴罚袄ぶ寥岫鴦?dòng)也剛,至靜而德方?!保ā独へ浴罚┕湃苏撚霉P時(shí)亦云“寓剛健于婀娜之中,行道勁于婉媚之內(nèi)?!闭f(shuō)的是剛與柔必須結(jié)合互補(bǔ)。似柔非柔,不剛而剛,外柔內(nèi)剛,內(nèi)韌外雄,始終貫徹在中國(guó)書(shū)畫(huà)的審美之中。若執(zhí)于一端,常常是過(guò)猶不及,或剛而粗俗,或柔而妖媚,皆難以涉入美的領(lǐng)域。唯剛?cè)岵⑷。拍芟嗄ο嗍?,變化莫測(cè);其嫩處如金,秀處如鐵,無(wú)筆不剛,無(wú)筆不柔,無(wú)筆不神,無(wú)筆不意,“筆筆取神而溢乎筆之外,筆筆用意而發(fā)乎筆之先。”這種“剛?cè)帷钡乃枷?,亦融入在筆者的創(chuàng)作中。

    通過(guò)本次創(chuàng)作,筆者深刻認(rèn)識(shí)到,一件作品的產(chǎn)生,不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者具有精湛的功底,最重要的是創(chuàng)作者自身的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)事物的感知力,畫(huà)由心生,亦由筆下,要時(shí)刻鍛煉自己的藝術(shù)敏銳力,要深入學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)論,才能認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà),認(rèn)識(shí)到中國(guó)畫(huà)中所蘊(yùn)含的美學(xué)思想,才能了解藝術(shù)家的品格。創(chuàng)新來(lái)源于對(duì)生活的感悟,以古為師,才能繼往開(kāi)來(lái)。作為新時(shí)代的美術(shù)學(xué)研究生,不僅要學(xué)好自身的專(zhuān)業(yè)知識(shí),打牢基本功,更要有扎實(shí)的學(xué)術(shù)修養(yǎng),多看書(shū),博學(xué)多識(shí),進(jìn)一步提升藝術(shù)功底,創(chuàng)作出更加有內(nèi)涵、有溫度的作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]徐志興.中國(guó)書(shū)畫(huà)美學(xué)概論[M].廣州:南方日?qǐng)?bào)出版社,2016,119.

    [2]陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2001,11.

    [3]張建軍.中國(guó)畫(huà)論史[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2008,36.

    [4]彭萊.古代畫(huà)論[M].上海:上海書(shū)店出版社,2009,46.

    [5]賈濤.中國(guó)畫(huà)論論綱[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005,69.

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