從央視春晚流行音樂節(jié)目看時(shí)代的變遷

鄧紫芯 狄江嬌 徐子雯

摘要：央視春晚是中國人每年除夕必看的文化大餐，它不僅營造了除夕夜的新年氛圍，也是幾代人成長的青春記憶，更是折射中國社會(huì)發(fā)展與變遷的一面鏡子。央視春晚的流行音樂節(jié)目反映了大眾社會(huì)生活的變化，不僅傳遞了時(shí)代的正能量，也反映了音樂創(chuàng)作和表演中的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：央視春晚? ?流行音樂? ?變遷

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）11-0136-04

央視春晚是中國人每年除夕必看的文化大餐，從1983年開播至今，已陪伴大眾走過近四十個(gè)年頭。它不僅營造了除夕夜的新年氛圍，也是幾代人成長的青春記憶，更是折射中國社會(huì)發(fā)展與變遷的一面鏡子。流行音樂作為老少皆宜的春晚節(jié)目，它有扎根基層的歌詞和旋律，有真切樸實(shí)的內(nèi)在情感，有輕松愉悅的表演形式，再加上央視春晚嚴(yán)格的審查制度，使它兼具了娛樂性和藝術(shù)性，獲得觀眾的高度認(rèn)可。回望1983年以來央視春晚的流行音樂節(jié)目，筆者不僅看到了流行音樂創(chuàng)作的發(fā)展，也看到了時(shí)代的變遷和飛躍。

一、慧眼抓題材，弘揚(yáng)社會(huì)正能量

作為一年一度的文化盛宴，春晚在某種意義上是一年的縮影，兼具了總結(jié)一年和展望未來的作用。很多為特殊題材而創(chuàng)作的流行歌曲，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，是春晚選曲中偏愛的作品。

80年代：1983年央視的第一屆春晚誕生于改革開放的大潮，當(dāng)時(shí)的流行歌曲成為整個(gè)春晚節(jié)目中最亮麗的色彩。80年代，大陸正初次感受音像影視業(yè)的發(fā)展和普及，優(yōu)秀的電影電視劇的主題曲成為流行歌曲的重要內(nèi)容。第一屆央視春晚的節(jié)目中共有八首歌曲來自于影視作品。胡松華演唱的《馬鈴響，玉鳥兒唱》是音樂故事片《阿詩瑪》的主題曲。鄭緒嵐演唱的《牧羊曲》《大海啊，故鄉(xiāng)》《太陽島上》分別來自于當(dāng)時(shí)熱播的電影《少林寺》《大海在呼喚》和紀(jì)錄片《哈爾濱的夏天》。歌曲聯(lián)唱《問聲祖國好》《知音》《鄉(xiāng)戀》分別出自于電影《西子姑娘》《知音》和電視風(fēng)光片《三峽傳說》。歌曲對(duì)唱《劉三姐》則來自于音樂故事片《劉三姐》。影視作為80年代主流的大眾媒體，傳遞了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀，央視春晚影視音樂熱的現(xiàn)象反映了80年代走出文革的老百姓面對(duì)新生活的到來，內(nèi)心充滿希望和熱情。另一方面，改革開放的歷史背景也為中國的流行樂壇帶來了新的氣息。1984年，香港張明敏應(yīng)邀在央視春晚演唱《我的中國心》。1987年，費(fèi)翔演唱的《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》點(diǎn)燃了大陸流行音樂創(chuàng)作和演唱的熱潮。港臺(tái)同胞熱情洋溢的表演，活潑、時(shí)髦的臺(tái)風(fēng)為中國流行樂壇帶來了別樣的風(fēng)采。總體而言，80年代央視春晚的流行音樂無論是內(nèi)地的影視金曲還是港臺(tái)的流行歌曲都充分表達(dá)了華夏兒女沐浴改革春風(fēng)，信心滿懷、欣欣向榮的情感。

90年代：90年代的中國正處于社會(huì)大變革、經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的年代，快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，讓人們?cè)诿β抵嗪鲆暳藘?nèi)心的情感和對(duì)家庭的關(guān)注，所以這一時(shí)期的央視春晚出現(xiàn)了一批更多關(guān)注家庭、人性與人情的流行歌曲。1991年臺(tái)灣藝人潘美辰的《我想有個(gè)家》唱出了在外打拼的青年人渴望親情，渴望溫暖的內(nèi)心傾訴。1992年，旅法葡籍華人胡浩波演唱了詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》。1993年，王杰的《回家》和毛寧的《濤聲依舊》同樣縈繞著游子揮之不去的鄉(xiāng)愁。1999年由戚建波作曲，車行填詞的《?；丶铱纯础穭t以“嘮家?！彼频钠綄?shí)語言展現(xiàn)了對(duì)父母的關(guān)愛和親情的懷念，溫暖的歌詞和旋律喚醒了人們心中對(duì)家的那份最原始和溫柔的情感，歌手陳紅、蔡國慶、張邁、江濤的演唱成為90年代流行歌曲中的經(jīng)典。90年代的中國還迎來了兩件歷史大事——1997年香港回歸，1999年澳門回歸。1997年央視春晚涌現(xiàn)了一批反映祖國統(tǒng)一的作品，其中《春天的故事》《公元1997》 成為香港回歸這一歷史性時(shí)刻最好的見證。1999年澳門回歸，國人把這種親情和鄉(xiāng)音濃縮在一首《七子之歌》中。這首歌被認(rèn)為是迎接澳門回歸的“主題曲”，其詞選自聞一多先生寫的《七子之歌》組詩中的第一篇，具有深厚的歷史和劃時(shí)代意義，作曲家李海鷹為它譜曲，使它成為了家喻戶曉的流行經(jīng)典。90年代央視春晚的流行音樂節(jié)目，讓我們看到了整個(gè)社會(huì)在追求經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí)，也在關(guān)注人們?nèi)找嬖鲩L的審美和心理需求，港澳回歸增強(qiáng)了人民建設(shè)祖國的信心和力量。

21世紀(jì)：新世紀(jì)的到來，給中國帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的日新月異成為老百姓生活的一部分。2002年春晚的《與世界聯(lián)網(wǎng)》將中國的泰山黃河，與日本的富士山、歐洲的多瑙河融合在一起，反映了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代信息的快速傳播所激發(fā)的文化碰撞，表達(dá)了中國人對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代到來的熱切期盼。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷普及，也涌現(xiàn)了第一批網(wǎng)絡(luò)歌曲。2005年以《老鼠愛大米》為代表，這首許多年輕網(wǎng)民上網(wǎng)時(shí)的背景音樂也因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來而紅極一時(shí)，掀起了網(wǎng)絡(luò)收聽、下載的熱潮，創(chuàng)下了月下載量600萬次的吉尼斯記錄。隨后，越來越多的歌手通過互聯(lián)網(wǎng)渠道制作、發(fā)布、推廣單曲或?qū)］嫛Ｐ率兰o(jì)的央視春晚一如既往地邀請(qǐng)港臺(tái)歌手參與演出，由于世界多元文化的融合，使得流行歌曲的創(chuàng)演更加飽滿新穎，得到了許多觀眾的喜愛。2004年起，臺(tái)灣歌手周杰倫五次登上央視春晚，為大家?guī)砹恕洱埲贰肚嗷ù伞贰短m亭序》等歌曲，古詩詞和流行音樂相融合，流行音樂和說唱相結(jié)合，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的碰撞產(chǎn)生了特別的火花，也提升了歌曲的文化價(jià)值。21世紀(jì)的中國同時(shí)經(jīng)歷了非典、地震、大雪等自然災(zāi)害，中國人團(tuán)結(jié)一心、眾志成城的決心和力量也在春晚的節(jié)目中成為主旋律。2003年的《愛在天地間》歌頌了“非典”時(shí)期醫(yī)務(wù)人員大無畏的奉獻(xiàn)精神。2008年的《大雪無情人有情》表達(dá)了全國人民團(tuán)結(jié)一致抗災(zāi)賑災(zāi)的豪情。2014年的《天耀中華》贊頌的是中華民族“風(fēng)雨壓不跨，苦難中開花”的大愛。2016年的《絲綢之路》表達(dá)了中國是絲綢之路的發(fā)源地和對(duì)“一帶一路”戰(zhàn)略的倡導(dǎo)。

二、詞曲強(qiáng)聯(lián)手，兼容娛樂性與藝術(shù)性

在梳理歷屆春晚流行歌曲的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)了許多知名詞曲作家的身影，如喬羽、王立平、谷建芬、卞留念、張千一、印青、林沐陽、莊奴、林夕、小柯、方文山等。他們憑借優(yōu)秀的作品和深遠(yuǎn)的社會(huì)影響力，在春晚的流行音樂作品中占有重要的地位。1983年的春晚一共演唱了八首流行歌曲，其中《牧羊曲》《大海啊，故鄉(xiāng)》《太陽島上》均由著名的詞曲作家王立平譜寫。《劉三姐》的詞曲作者是喬羽和雷振邦，他們是中國老一代資深的音樂創(chuàng)作者。谷建芬是大家喜愛的作曲家，歷屆央視春晚她的歌曲廣受好評(píng)，如《春之歌》（1983）、《那就是我》（1984）、《思念》（1988）、《年輕的朋友來相會(huì)》（2009）等等。其中《思念》是她和詞作家喬羽的合作，1988年春晚毛阿敏演唱的版本成為這首金曲廣為流傳的源頭。90年代的流行歌曲中，詞曲強(qiáng)聯(lián)手的組合勢頭有增無減。1991年的《同一首歌》由陳哲和孟衛(wèi)東聯(lián)合創(chuàng)作。1997年的《公元一九九七》和1998年的《相約一九九八》均由靳樹增和肖白作詞作曲。1999年的《七子之歌》則由當(dāng)代著名作曲家李海鷹根據(jù)著名詩人聞一多的詩歌譜曲。與此同時(shí)，由音樂人自己創(chuàng)作的流行歌曲不斷增多。1992年，臺(tái)灣歌手庾澄慶演唱的《讓我一次愛個(gè)夠》由他本人作曲。1995年高曉松詞曲的《同桌的你》掀起了大陸校園民謠創(chuàng)作的熱潮。1999年《對(duì)面的女孩看過來》出自馬來西亞歌手阿牛之手?？缛胄率兰o(jì)之后，央視春晚的流行歌曲創(chuàng)作無論在產(chǎn)量和新穎度方面都邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。臺(tái)灣歌手周杰倫五次登上央視春晚，他帶來的每一首歌曲總能掀起年輕人競相傳唱的熱潮。無論是《青花瓷》還是《蘭亭序》，這些歌曲讓觀眾記住了一個(gè)人的名字——方文山，臺(tái)灣藝人方文山成為周杰倫音樂創(chuàng)作中的最佳拍檔。古詩詞和流行音樂的美妙演繹來自于詞曲作者珠聯(lián)璧合的創(chuàng)作。方文山和周杰倫的創(chuàng)作組合為流行樂壇開創(chuàng)了古風(fēng)歌曲的先河。另一方面，由音樂人自己創(chuàng)作甚至演唱的流行歌曲越來越多，其中涌現(xiàn)了一批非常較為成功的作品。2012年的《因?yàn)閻矍椤酚膳_(tái)灣音樂人小柯創(chuàng)作，《新貴妃醉酒》由青年作曲家胡力詞曲。2013年，歌手曲婉婷在春晚的舞臺(tái)上演唱了自己創(chuàng)作的《我的歌聲里》。2015年的央視春晚涌現(xiàn)了《小蘋果》《最炫民族風(fēng)》《當(dāng)你老了》等一批流行歌曲，分別由王太利、張超、趙照等一批新生代歌手作詞作曲。

詞曲作者的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手會(huì)促進(jìn)流行歌曲的成熟與繁榮。像喬羽和谷建芬的合作、小軒和譚建常的合作，車行和戚建波的合作，方文山和周杰倫的合作等都讓我們看到音樂創(chuàng)作中內(nèi)容和形式的高度吻合，流行音樂對(duì)外來文化的借鑒，對(duì)傳統(tǒng)文化的吸收，使它超越了娛樂的淺層表達(dá)，由于專業(yè)詞曲作者的聯(lián)手使得許多流行歌曲兼具了娛樂性和藝術(shù)性，真正走入了大眾的內(nèi)心。

三、展演現(xiàn)代化，感受文化的多樣性

央視春晚是中國人的年夜飯，春晚節(jié)目中的流行音樂是百姓老少咸宜的家常菜。筆者在統(tǒng)計(jì)1983年以來歷屆春晚的流行音樂過程中，共搜集了485首流行歌曲，它們?cè)?7年的歷史河流中正以越來越現(xiàn)代和多元的方式呈現(xiàn)在大眾的面前。1983年的第一屆春晚，央視舞臺(tái)十分簡陋，沒有燈光音響的專業(yè)調(diào)度，演唱者們也沒有專門的演出服，他們?cè)诖艓У陌樽嘞卵莩税耸琢餍懈枨?984年，來自香港的歌手奚秀蘭身著艷麗的民族服飾演唱《阿里山的姑娘》的時(shí)候，在六位同樣身著民族服飾的舞蹈演員的陪伴下載歌載舞，使觀眾眼前一亮，在視覺和聽覺上得到了極大地滿足，引起了強(qiáng)烈的反響。之后，港臺(tái)演員逐漸走入央視春晚，他們不僅帶來了新穎的流行歌曲，也帶來了活潑的舞臺(tái)效果，更帶來了不一樣的異域文化。這種歌伴舞形式大火，幾乎所有晚會(huì)都采取了這樣的形式。另外歌曲聯(lián)唱的形式也慢慢出現(xiàn)，1986年春晚的開場，由蔣大為、彭麗媛、成方圓、郁鈞劍等歌唱家們輪流登臺(tái)獻(xiàn)唱，十一首歌曲接連演唱一氣呵成，將觀眾迅速帶入到聯(lián)歡的情境中，既節(jié)約了春晚寶貴的時(shí)間，也讓觀眾欣賞到更多的歌曲佳作，滿足了觀眾的審美需求。

90年代以后，由于科技的進(jìn)一步發(fā)展，春晚舞臺(tái)的展現(xiàn)更立體，舞臺(tái)的布置也更漂亮。在歌曲演唱形式上出現(xiàn)了宏大的歌舞場面，一首歌曲伴舞的人數(shù)越來越多，優(yōu)美的編舞配合著演唱者的歌聲，給觀眾呈現(xiàn)出繁華美好的場面，也讓流行歌曲節(jié)目更加豐富飽滿。1997年，為反映香港回歸這一偉大的歷史時(shí)刻，央視春晚采用了由靳樹增和肖白詞曲的《公元一九九七》，唱法上兼容了通俗和美聲，由孫國慶、朱明瑛、韓磊、田震、孫楠、彭玲、王霞、左純、馮桂榮九位歌手共同演唱。同時(shí)舞臺(tái)現(xiàn)場啟用了童聲合唱和造型背景，使得整首歌曲更為豐富多彩。1998年，那英和王菲的《相約一九九八》則另辟蹊徑，采用重唱的形式給流行音樂帶來了清新優(yōu)雅、如夢如幻的和聲效果。

2000年以后，電視業(yè)的技術(shù)水平迅猛發(fā)展，尤其是視頻顯示技術(shù)的發(fā)展、LED的運(yùn)用，增強(qiáng)了舞臺(tái)效果，也給流行歌曲的演唱形式帶來新的變化。2008年的春晚，臺(tái)灣歌手周杰倫演唱的《青花瓷》以恬淡清雅的古風(fēng)讓詩詞與音樂碰撞出新的火花，舞臺(tái)則采用青花瓷的LED背景，為歌曲增添了簡樸的書香氣息。2010年春晚的演播大廳幾乎全部被不同規(guī)格的LED屏幕鋪滿。舞臺(tái)背景、側(cè)幕、臺(tái)柱、地板，近1500平方米的LED給觀眾以天地一體之感。舞臺(tái)背景也全部設(shè)計(jì)成三維動(dòng)畫，可結(jié)合節(jié)目隨時(shí)更換背景，不必再動(dòng)用大量人力物力來打造宏大的歌舞場面。2012年，李玉剛的《新貴妃醉酒》是一首由京劇靈感改編的流行音樂。他的演唱揉京劇與通俗為一體，俊美的扮相，飄逸的水袖與現(xiàn)場多維立體的戲曲背景渾然天成，讓觀眾沉浸在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化巨大的張力之中。2016年的春晚運(yùn)用了高科技的表演形式。如歌曲《小夢想，大夢想》采用全息投影技術(shù)，幻像與表演者互動(dòng)，產(chǎn)生了令人震撼的演出效果;鳳凰傳奇和玖月奇跡共同演唱的《美麗中國走起來》用AR技術(shù)將真實(shí)的現(xiàn)場與虛擬的物體疊加呈現(xiàn)給觀眾。與此同時(shí)，流行歌曲創(chuàng)作演唱的內(nèi)在水準(zhǔn)不斷攀升。2013年春晚，兩位世界級(jí)的歌唱家宋祖英、席琳迪翁為觀眾帶來了新創(chuàng)編的《茉莉花》。這一首歌曲忠于原作又高于原作，融民族、通俗、美聲唱法為一體，發(fā)揮了兩位歌唱家出色的演唱技藝，展現(xiàn)了中國民歌《茉莉花》在世界樂壇上的地位。2015的《從前慢》是木心先生創(chuàng)作的一首現(xiàn)代詩歌，由劉胡軼作曲，表達(dá)了現(xiàn)代人對(duì)從前慢生活的追憶。央視春晚的這一節(jié)目由流行歌手劉歡演唱，鋼琴演奏家郎朗和小提琴演奏家呂思清伴奏。在深沉舒緩的音樂聲中，三位藝術(shù)家全情投入，為觀眾帶來了親切高雅的藝術(shù)享受，傳遞了當(dāng)代人在步履匆忙的現(xiàn)代生活中重新審視自己的內(nèi)心渴望。這個(gè)溫情典雅的節(jié)目觸及了大眾內(nèi)心最柔軟的情感，成為大眾最喜愛的作品。

春晚在某種意義上是中國文化的載體，傳播著社會(huì)核心價(jià)值觀?？v觀央視春晚流行音樂節(jié)目近四十年的歷程，它不僅營造了除夕夜的新年氛圍，也是幾代人成長的青春記憶，更是折射中國社會(huì)發(fā)展與變遷的一面鏡子。它不僅反映大眾社會(huì)生活的變化，弘揚(yáng)社會(huì)正能量，也反映了音樂創(chuàng)作和表演中的發(fā)展。