謝稚柳書風(fēng)演變及書學(xué)思想述略

韓華

摘要：謝稚柳自幼受家庭熏陶，早期師法錢振、陳洪綬，在潛研繪畫的同時，兼修書法，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅、用筆雋秀，又與沈尹默、潘伯鷹詩書交往密切，與他們的帖學(xué)觀也是完全一致的，在書法上受其影響，推崇晉唐、不斷演化。謝稚柳到六十歲后，在研究《古詩四帖》的同時，書法也追求張旭草書書風(fēng)，并形成了他獨特的草書風(fēng)貌，為后人樹立了新的典范。在長達(dá)半個多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳先生孜孜不倦、精耕硯田，在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓著，獲得了人品與書品齊高的美譽(yù)。

關(guān)鍵詞：謝稚柳書法藝術(shù)? ?《古詩四帖》

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）11-0027-03

一、 謝稚柳早期書風(fēng)形成

（一）自幼受伯父錢名山影響

謝雅柳先生于1910年的江南，其祖父與父親都是清朝的秀才，所箸的《謝世家集》仍然長留于世。他自幼就跟隨伯父錢名山在“寄園”學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩詞歌賦。錢名山一生嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)，為人剛正不阿，這在謝稚柳先生許多回憶文章中都有提及。他看謝稚柳天資聰穎，支持他課余時間研習(xí)書畫，并將自身所藏碑帖書畫讓他查閱，這除了有益于謝稚柳開闊眼界、增長見識之外，這也讓他對書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。錢名山并不擅長丹青，但是十分擅長書法，在剛剛學(xué)習(xí)書法的時候，十分沉迷于顏魯公，直到晚年又開始喜歡懷素，這些變化歷程對他來說都有著十分重大的影響。謝稚柳在晚年的時候非常喜歡草書，并且借此創(chuàng)作，所以在他自幼學(xué)習(xí)書法時，便受到了錢名山的影響，同樣從顏體到漢隸，都與丹青一樣，不斷在增長。

（二）學(xué)習(xí)陳洪綬書畫藝術(shù)

一次偶然的機(jī)會，錢老師則取出一幅明代的畫作《梅花圖軸》讓學(xué)生觀看，其中粉嫩的花蕊，以及樹枝的樸素迎面而來，透露出一股清馨之氣，這使得謝稚柳眼前一亮。他再也抑制不住內(nèi)心的欣喜，居然壯著膽子，照式照樣地臨摹開了，從此便正式走上了他探索陳洪綬藝術(shù)的道路。待深入了解后，他被陳洪綬書法的清曠俊逸獨立高標(biāo)的風(fēng)格深深吸引，不由自主地開始向陳洪綬風(fēng)格轉(zhuǎn)變，從此一發(fā)不可收拾，潛心臨習(xí)陳洪綬的書畫。陳洪綬的繪畫與書法有著高度同一性，從此陳洪綬古拙清狂的畫風(fēng)和瘦勁超逸的書風(fēng)成為他日思夜摹的對象。久而久之，陳洪綬書法特有的風(fēng)神韻味，竟奇跡般地重現(xiàn)在謝稚柳的筆下，并且如是一貫地陪伴著謝稚柳從青年走向中晚年。

對于陳洪綬的，大部分都是關(guān)于其繪畫領(lǐng)域的評述，如：個性鮮明、極具創(chuàng)造、超脫磊落和“三百年來無此筆墨……”，其中不乏有天賦存在。但是相對的，對他的書法評價卻越來越少。清代書學(xué)理論家包世臣將陳洪綬的書法歸在“逸品上”，評曰：“楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅”;鑒賞家吳修在《明代尺牘小傳》稱“章侯書遒逸”。這些簡單的評論雖然不起眼，但也道出了陳洪綬的書法風(fēng)范。

陳洪綬在研習(xí)書法的過程中，廣收博采，不師一家。謝稚柳也正是受其影響，后來的書風(fēng)發(fā)生了顯著變化。從陳洪綬筆法和結(jié)字來看，受歐陽詢與顏真卿的影響比較明顯，個別筆畫又頗像蘇東坡、黃庭堅的筆意。特別是他經(jīng)常用異體和古體的寫法，此多半是來自篆隸與章草之中。還有人認(rèn)為，陳洪綬的書法是早年從歐陽通的瘦硬遒勁的《道因碑》用功，中年又參學(xué)懷素，兼收褚遂良、米芾之長，并從唐人寫經(jīng)體中取法了不少外拓的撇捺等筆法。謝稚柳先生具有獨特的書法特點。從而更加自然地融入到他的審美觀念當(dāng)中，增強(qiáng)其創(chuàng)作之境。謝稚柳先生以陳洪綬維風(fēng)格的表現(xiàn)手法為創(chuàng)作方式，最終伴隨他的創(chuàng)作一生。

二、謝稚柳中期書法探索

30年代的書壇，北碑書風(fēng)盛行，帖學(xué)書風(fēng)熾熱。山水畫大多推崇四王和石濤，花卉畫家則以朱耷、惲格。直到這個時候，謝稚柳仍然以繪畫聞名的陳洪綬為主要寫作風(fēng)格，這是非常難得的，并且與其他人的寫作風(fēng)格完全不同，所以謝稚柳在19歲告別家鄉(xiāng)之后便脫穎而出。直到25歲的時候，在上海的周刊中發(fā)表了《陳老蓮傳》因此名聲大噪。此時，謝稚柳也觀察到他作為一個藝術(shù)家，與前人后世不同時，必須要重視自己的創(chuàng)作價值，從而在吸收更多的創(chuàng)作藝術(shù)時要不斷的進(jìn)行消化，并且廣泛與他人交流，自然地運(yùn)用傳統(tǒng)方式。他的花鳥畫自明朝畫作中吸取養(yǎng)分。晚年在他的花鳥畫當(dāng)中，又開始研究徐熙落墨法，畫風(fēng)再次轉(zhuǎn)變，由工筆細(xì)寫轉(zhuǎn)向豪放寫意，色彩則由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。徐熙落墨法也因為他在于宋元的筆墨相結(jié)合之后，創(chuàng)造出獨具一格的墨法，并且開創(chuàng)了全新的筆墨方式。在山水畫當(dāng)中筆法更具氣勢，從而開辟出全新的道路，而書法也慢慢轉(zhuǎn)變得更像陳洪綬風(fēng)格，謝稚柳的書法在不斷地進(jìn)行擴(kuò)張與進(jìn)步。

謝稚柳的書法在藝術(shù)上的進(jìn)步直到抗戰(zhàn)爆發(fā)時在重慶才被發(fā)現(xiàn)，并且作為檢察院的院長，其中章士釗、潘伯鷹、沈尹默都在這里就職。在與這些詩人朝夕相處之后，常常互相一起評論，漸漸地，謝稚柳的書法也開始發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其中在與沈尹默交流之后更是相見恨晚，互相結(jié)識為忘年之交，常常在深夜互相傾訴交談，交談的話題大多便是探討二王和懷素的書法。所以謝稚柳在不知不覺中又重新開辟了書法道路，使其書法逐漸轉(zhuǎn)向更多的方向。

三、晚年時期致力于草書創(chuàng)作

1966年，一場突如其來的革命風(fēng)暴席卷中華大地，作為“封資修”代表人物的謝稚柳，被剝奪了一切權(quán)利，可想而知他內(nèi)心的苦楚，只能將全部心思和寄托發(fā)泄于書法之中。他在之前的書畫鑒定中明確過《古詩四帖》的真?zhèn)渭皻v史地位，并細(xì)心勾摹了《古詩四帖》以作學(xué)習(xí)之用。正是這種機(jī)緣巧合，他在受打壓期間全心傾注于臨寫《古詩四帖》，也只有《古詩四帖》這種跌宕起伏、滿紙云煙的狂草能夠撫慰他失意的情緒。

在《古詩四帖》基礎(chǔ)上的草書創(chuàng)作，代表了他書法藝術(shù)的最高成就，欣賞他的行草書，最為直觀的就是整體的韻律美。一幅幅作品，從上到下，從左到右，一任自然，一揮而就，暢快淋漓。作品的布局、主次、虛實，單字的結(jié)體、穿插、映襯，用筆的頓挫、徐疾以及墨色的干濕、濃淡，均是自然天成，毫無矯揉造作之感。功力之深、韻味之厚，令人贊嘆，尤其是左右生姿、收放自如的線條，大氣磅礴，洋洋灑灑。在更加具有特色的書法作品當(dāng)中，這一類美學(xué)書法作家的筆法更加隨意，并且充滿藝術(shù)性，對每一個藝術(shù)作品都極具用心。只有這種書法藝術(shù)才更能夠展現(xiàn)出其書法的特色主張，這也是謝稚柳書法的特色所在。

謝稚柳的草書主要學(xué)《古詩四帖》，但并非意在肖似，而是熟悉筆性，悟其態(tài)勢，在整體上把握其內(nèi)涵，取其精華，化為己用，復(fù)古進(jìn)而更新，自成一家之面貌。張旭《古詩四帖》中奇譎多變的線條在謝稚柳的筆下變得平和溫厚，枯辣變?yōu)楹蜐櫍h芒減少，內(nèi)蘊(yùn)增加，中鋒線條增多也更為渾厚飽滿，更具立體感。這是他的草書有別于《古詩四帖》的地方，也是他的草書給人以“從容舒展，乘風(fēng)回旋”之感的關(guān)鍵所在。

四、謝稚柳書學(xué)思想述略

（一）“書卷氣”和“學(xué)者味”

謝稚柳的書法充斥著詩人的魅力，更有一種讀書破萬卷的風(fēng)格，他的作品以及寫作內(nèi)容并不是陳詞濫調(diào)，這些內(nèi)容代表了他的思想觀念，也與他的內(nèi)心情感相同，作品當(dāng)中充斥著學(xué)者的風(fēng)味。無論是他的詩還是他的畫，都可以作為書法的支撐點，其中精美的草書更是完成的統(tǒng)一。在閱讀他的書法作品時，無論是藝術(shù)品味，還是詩人的情懷特色，都能夠做到恰到好處，并且在情感的宣泄上面，也豐富了作品的內(nèi)涵。詩句的本身與書法相輔相成，而且在作品當(dāng)中也能夠品味到一種濃厚的學(xué)術(shù)品味，這也是古往今來無人企及的。

（二）“以瓦注者巧，以黃金注者昏”

藝術(shù)是創(chuàng)作者的情感品性的展現(xiàn)。謝稚柳先生坦蕩的風(fēng)格，豁達(dá)的胸懷，在他的藝術(shù)作品當(dāng)中得到完美的展現(xiàn)。他在對自己的藝術(shù)道路進(jìn)行探索時，也著重培養(yǎng)新人。國內(nèi)外接受過他指導(dǎo)的人數(shù)非常之多，但他卻從不高傲，平常也是和藹可親。好的學(xué)生，無論是書法還是畫作，都沒有太多相似的風(fēng)格，所以謝稚柳常常會以錢名山先生的名言來激勵自己，從而得到人們的敬仰，也獲得了書法界無上的榮譽(yù)。

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