行筆筆法勢(shì)和行筆筆法分析研究

亓漢友

按照《書(shū)法勢(shì)》一書(shū)提出的“書(shū)法勢(shì)理論”來(lái)分析行筆方式，就要考慮創(chuàng)作過(guò)程中使用毛筆的部位、毛筆的形態(tài)和行筆的筆法勢(shì)因素（毛筆不同使用方法），包括客觀因素和主觀因素兩個(gè)方面。主觀和客觀因素是相對(duì)而言的，使用毛筆的哪個(gè)部位來(lái)書(shū)寫(xiě)和保持毛筆怎樣的形態(tài)、選取怎樣的勢(shì)因素行筆，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是主觀因素，但作為行筆勢(shì)因素的“毛筆的部位”和“毛筆的形態(tài)”一旦確定了，就會(huì)變?yōu)樾泄P的客觀勢(shì)因素，包括“絞鋒”“鋪毫”“筆尖”“筆棱”“筆根”等，而作為行筆勢(shì)因素的筆法勢(shì)因素（即行筆方法）是作者在創(chuàng)作過(guò)程中自主選擇的勢(shì)因素，是行筆的主觀勢(shì)因素，包括“方向勢(shì)因素”“提按勢(shì)因素”“運(yùn)筆勢(shì)因素”“行筆的快慢”等。按“方向勢(shì)因素”來(lái)分，可分為直線、順時(shí)針、逆時(shí)針、曲筆、折線等行筆方式；按“提按勢(shì)因素”來(lái)分，可分為先提后按、先按后提、先提后按后提、先按后提后按等行筆方式；按照“運(yùn)筆勢(shì)因素”來(lái)分，可分為拖筆、逆鋒、垂直等行筆方式；按照“行筆的快慢”來(lái)分，可分為遲澀、緊急等行筆方式。

行筆筆法的勢(shì)因素決定著行筆過(guò)程中方向、筆道和形態(tài)，在行筆過(guò)程中，往往也是多種勢(shì)因素的綜合利用的過(guò)程。另外，行筆取勢(shì)是和起筆取勢(shì)有一定的聯(lián)系，不同的起筆取勢(shì)，往往和行筆方向有著直接的關(guān)系。本文主要研究行筆筆法勢(shì)和行筆筆法，下面按照不同的勢(shì)因素來(lái)分析部分行筆筆法勢(shì)和行筆筆法。

一、按“筆的形態(tài)勢(shì)因素”分析

按照筆頭使用中的形態(tài)，一般分為鋪毫、錐體筆尖、絞鋒、筆棱等，另外還存在用筆根行筆和筆肚行筆等形式。嚴(yán)格地講，除了用筆根行筆和筆肚行筆（即不用筆頭最前端的筆鋒）外，其余都多少存在鋪毫行筆的現(xiàn)象，以下的分析只是相對(duì)而言。鋪毫行筆和筆棱行筆是用的同一個(gè)形態(tài)的毛筆，即像排筆一樣的筆頭。鋪毫行筆用寬面，筆棱行筆用窄面。

1.鋪毫取勢(shì)行筆。

鋪毫行筆的前提是毛筆的筆頭要呈現(xiàn)扁平的類似“刷子”狀（見(jiàn)圖1）。

2.錐體筆尖取勢(shì)行筆。

筆尖取勢(shì)行筆的前提是筆頭要基本保持“錐形”狀。行筆主要以“一分筆”的部分為主（見(jiàn)圖2）。

3.絞鋒取勢(shì)行筆。

古人說(shuō)的“絞轉(zhuǎn)”筆法就是用“絞鋒”的毛筆來(lái)“使轉(zhuǎn)”行筆，是“絞鋒”勢(shì)因素取勢(shì)和“使轉(zhuǎn)”勢(shì)因素取勢(shì)的組合（見(jiàn)圖3）。

二、按“方向勢(shì)因素”分析

1.直線取勢(shì)行筆。

書(shū)法線條中，絕對(duì)意義上的直線是沒(méi)有的，這里只是相對(duì)的直線概念。直線取勢(shì)即取直線筆順勢(shì)，以下的順時(shí)針、逆時(shí)針、曲筆取勢(shì)也是這個(gè)意思（見(jiàn)圖4、圖5）。

直線行筆即筆道是直線，直線往往表現(xiàn)一種力度，直線行筆的筆道中有時(shí)寬度也是發(fā)生變化的，那是由于提按取勢(shì)造成的。以上例字中的點(diǎn)、橫、撇、捺等筆畫(huà)均可以是直線行筆。此種筆順顯示出“剛”的特征，要做到“剛而不僵”。

2.順時(shí)針或逆時(shí)針筆順取勢(shì)行筆。

順時(shí)針筆取勢(shì)行筆方式是草書(shū)中的主要行筆筆順?lè)绞?，要表現(xiàn)出力度和彈性，必須做好該筆畫(huà)的起筆取勢(shì)。相對(duì)于順時(shí)針筆順取勢(shì)的筆畫(huà)，逆時(shí)針筆順取勢(shì)的筆畫(huà)較少，應(yīng)用好這一勢(shì)因素就會(huì)起到豐富筆畫(huà)變化的效果（見(jiàn)圖6、圖7、圖8）。

3.曲筆取勢(shì)行筆。

所謂曲筆就是在一個(gè)筆畫(huà)中同時(shí)存在逆時(shí)針和順時(shí)針兩種筆順筆法勢(shì)因素的筆法，行筆過(guò)程中至少有一次取勢(shì)過(guò)程，位置在順時(shí)針和逆時(shí)針的轉(zhuǎn)換處（見(jiàn)圖9、圖10）。

曲筆中分為先逆后順和先順后逆兩種筆順，在《蘭亭序》中還存在雙曲筆的現(xiàn)象。變化筆順的過(guò)程也是調(diào)整行筆方向和蓄勢(shì)的過(guò)程，顯示出“柔”的特點(diǎn)，“柔而不軟”是此種筆畫(huà)的要點(diǎn)。

曲筆取勢(shì)行筆在某些書(shū)法家的書(shū)寫(xiě)中還可以是只有一個(gè)起筆取勢(shì)，取勢(shì)的方向就是曲筆方向，這和書(shū)寫(xiě)者的習(xí)慣有關(guān)系，如果書(shū)寫(xiě)者善用曲筆，“習(xí)慣成自然”，不需要在行筆過(guò)程中因?yàn)樾泄P方向的改變進(jìn)行重新取勢(shì)。

大草的書(shū)寫(xiě)過(guò)程實(shí)際上就是連續(xù)應(yīng)用曲筆取勢(shì)筆法來(lái)進(jìn)行的，即取一次勢(shì)就可以連續(xù)書(shū)寫(xiě)完一個(gè)甚至數(shù)個(gè)字。這也是區(qū)分大草和小草的依據(jù)之一。

4.折畫(huà)取勢(shì)行筆。

折畫(huà)是指在筆道的行筆過(guò)程中筆道突然改變方向，改變方向的位置是“折”的效果而不是通過(guò)圓轉(zhuǎn)改變方向。這樣取勢(shì)方式應(yīng)用了回鋒和轉(zhuǎn)筆兩種筆法勢(shì)因素，有時(shí)還有提按筆法的應(yīng)用。折畫(huà)取勢(shì)和折筆取勢(shì)不是一個(gè)概念（見(jiàn)圖11、圖12）。

折畫(huà)取勢(shì)行筆在王羲之的草書(shū)中不常見(jiàn)，前面介紹的兩次取勢(shì)起筆實(shí)際上也是折畫(huà)取勢(shì)，由于“折”的位置在筆道的起筆位置，所以在《書(shū)法勢(shì)》一書(shū)中劃分到“起筆方式”中去了。按照是否存在“提按”筆法劃分為以下3 種筆法勢(shì)：按筆折畫(huà)取勢(shì)、不按筆折畫(huà)取勢(shì)、提筆折畫(huà)取勢(shì)。

三、按“提按勢(shì)因素”分析

1.先按后提取勢(shì)行筆（見(jiàn)圖13、圖14）。

2.先提后按取勢(shì)行筆（見(jiàn)圖15）。

3.按提按順序取勢(shì)行筆（見(jiàn)圖16）。

4.提按提順序取勢(shì)行筆（見(jiàn)圖17）。

從提按筆法勢(shì)因素的應(yīng)用來(lái)分析筆道漸變行筆規(guī)律可以有以下4 種筆墨形態(tài)：先粗后細(xì)、先細(xì)后粗、兩頭粗中間細(xì)、兩頭細(xì)中間粗。這些筆道粗細(xì)變化規(guī)律存在于點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折等所有筆畫(huà)中，提按筆法勢(shì)因素的變化應(yīng)用使得筆道出現(xiàn)了粗細(xì)變化。這些變化體現(xiàn)出了不同書(shū)體中代表其特征的筆法，如撇畫(huà)先細(xì)后粗是隸書(shū)的代表筆法、兩頭粗中間細(xì)是魏碑的代表筆法，筆畫(huà)由粗變細(xì)是蝌蚪文的代表筆法，筆畫(huà)由細(xì)變粗或者兩頭細(xì)中間粗是甲骨文的代表筆法，等等。

四、幾種行筆勢(shì)因素的融合應(yīng)用分析

1.折紙書(shū)取勢(shì)行筆。

折紙書(shū)的原意是指筆道通過(guò)折紙的紙棱時(shí)造成筆道突然變細(xì)的現(xiàn)象，當(dāng)書(shū)寫(xiě)者在沒(méi)有紙棱的紙面上書(shū)寫(xiě)出這種墨跡效果時(shí)就變成了一種筆法，這種筆法就是折紙書(shū)筆法。折紙書(shū)筆法在王羲之許多法帖和孫過(guò)庭《書(shū)譜》中有著廣泛的應(yīng)用。

如果該豎畫(huà)的折紙書(shū)看作收筆過(guò)程的筆法的話，那么，該豎畫(huà)的收筆就是兩次取勢(shì)收筆（見(jiàn)下頁(yè)圖18）。

折紙書(shū)筆法勢(shì)是提筆和轉(zhuǎn)筆兩種筆法勢(shì)因素組成，它的應(yīng)用豐富了行筆筆道的墨跡效果，應(yīng)用好會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果，并有一定的規(guī)律可循（見(jiàn)下頁(yè)圖19）。

2.圓轉(zhuǎn)、方折和轉(zhuǎn)折取勢(shì)行筆。

轉(zhuǎn)折是轉(zhuǎn)和折兩個(gè)取勢(shì)筆法的統(tǒng)稱，轉(zhuǎn)筆取勢(shì)筆法的筆墨效果往往是圓的，而折筆取勢(shì)筆法的筆墨效果往往是方的，所以分別稱為圓轉(zhuǎn)筆法和方折筆法。

但也有轉(zhuǎn)折取勢(shì)筆法，這種筆法就是嚴(yán)格意義上的同時(shí)具備轉(zhuǎn)和折兩個(gè)取勢(shì)動(dòng)作的轉(zhuǎn)折筆法。如《初月帖》中“近”中就應(yīng)用了轉(zhuǎn)折取勢(shì)行筆的筆法（見(jiàn)下圖21分析）。轉(zhuǎn)折取勢(shì)有兩種軌跡的筆墨效果，一種是在“折”的位置前后，雖然圓轉(zhuǎn)筆跡行筆方向一致，都是順時(shí)針或者逆時(shí)針，但兩個(gè)圓轉(zhuǎn)軌跡的圓心位置發(fā)生了變化；一種是在“折”的位置前后，圓轉(zhuǎn)筆跡行筆筆順?lè)较虿灰恢?，一為順時(shí)針，一為逆時(shí)針，這時(shí)兩個(gè)圓轉(zhuǎn)軌跡的圓心位置肯定會(huì)發(fā)生變化。前一種稱作同筆順轉(zhuǎn)折，后一種稱作不同筆順轉(zhuǎn)折或曲筆轉(zhuǎn)折。

需要說(shuō)明的是作為一個(gè)圓的筆跡，取一次勢(shì)也可完成，這個(gè)勢(shì)就是畫(huà)圓的圓方向勢(shì)，其方向就是以書(shū)者的手、手臂、筆為半徑，順時(shí)針或者逆時(shí)針畫(huà)圓的方向。就像地球圍著太陽(yáng)旋轉(zhuǎn)一樣，當(dāng)轉(zhuǎn)速達(dá)到一定程度，就會(huì)使地球的運(yùn)轉(zhuǎn)在一個(gè)橢圓的軌道上。再比如我們向垂直地面偏45°角的空中投擲手榴彈，造成的威脅（即是勢(shì)），不是手榴彈的投擲方向，而是手榴彈按拋物線方向可能下落的地方。所以說(shuō)，圓、橢圓、拋物線本身就有方向的規(guī)定性，這種方向的規(guī)定性體現(xiàn)在一定軌跡的筆道上，我們就可以用這一軌跡的名稱來(lái)命名或者稱呼這一取勢(shì)方式，上面一些行筆中取勢(shì)名稱就是按此方式命名的，如：曲筆取勢(shì)等。當(dāng)然，就像上面分析的曲筆取勢(shì)行筆一樣，和書(shū)寫(xiě)者的習(xí)慣有著直接的關(guān)系，當(dāng)書(shū)寫(xiě)者的起筆取勢(shì)的能量不足以完成整個(gè)筆畫(huà)所需要的“勢(shì)”，就需要在行筆過(guò)程中的某一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上重新取勢(shì)。

圓或者圓弧的方向性分為順時(shí)針?lè)较蚝湍鏁r(shí)針?lè)较颉?/p>

圓的半徑?jīng)Q定著筆畫(huà)的疏密。半徑小，筆畫(huà)密；半徑大筆畫(huà)疏。

（1）行筆中圓轉(zhuǎn)取勢(shì)（見(jiàn)圖20）

（2）行筆中轉(zhuǎn)折取勢(shì)筆法

①同一筆順轉(zhuǎn)折取勢(shì)（見(jiàn)圖21）

②不同一筆順轉(zhuǎn)折取勢(shì)（見(jiàn)圖22）

③行筆中折筆取勢(shì)（見(jiàn)圖23）

3.不同筆法勢(shì)因素重復(fù)應(yīng)用的多次取勢(shì)行筆。

多次取勢(shì)行筆是指在行筆過(guò)程中多次取勢(shì)以達(dá)到線條的內(nèi)涵更加豐富的行筆方式（見(jiàn)圖24）。

從米芾《相從帖》中“會(huì)”的撇畫(huà)提按取勢(shì)中我們可以看到有三種取勢(shì)方式：按筆取勢(shì)后提筆順時(shí)針行筆、提筆取勢(shì)后按筆逆時(shí)針行筆、按筆取勢(shì)后提筆順時(shí)針行筆。該筆畫(huà)也可以在起筆時(shí)一次取“連續(xù)兩個(gè)曲筆筆順”的勢(shì)，即雙曲筆筆順取勢(shì)。

總之，從上面行筆的主客觀勢(shì)因素分析中可以看到，行筆中的取勢(shì)有一定規(guī)律可循，按照行筆的客觀勢(shì)因素可分為鋪毫取勢(shì)行筆、絞轉(zhuǎn)取勢(shì)行筆、筆尖取勢(shì)行筆、筆棱取勢(shì)行筆、筆肚取勢(shì)行筆、筆根取勢(shì)行筆等6 種。行筆的主觀勢(shì)因素有幾種不同種類：按照筆順筆法勢(shì)因素分為順時(shí)針取勢(shì)、逆時(shí)針取勢(shì)、先順時(shí)針后逆時(shí)針取勢(shì)、先逆時(shí)針后順時(shí)針取勢(shì)、雙曲筆筆順取勢(shì)等5 種；按照提按筆法勢(shì)因素來(lái)分可分為提筆取勢(shì)、按筆取勢(shì)、先按筆后提筆取勢(shì)、先提筆后按筆取勢(shì)、兩頭提中間按取勢(shì)、兩頭按中間提取勢(shì)、按提按取勢(shì)、提按提取勢(shì)等8 種；按照轉(zhuǎn)折方式分為圓轉(zhuǎn)筆取勢(shì)、方折筆取勢(shì)、轉(zhuǎn)折取勢(shì)等3 種；按照行筆的快慢分為遲澀取勢(shì)、緊急取勢(shì)等2 種；按照毛筆筆頭的使用方法分為垂直取勢(shì)、逆鋒取勢(shì)、拖筆取勢(shì)等3 種，等等。以上行筆筆法勢(shì)種類的總數(shù)就是它們的排列組合即4320 種（6×5×8×3×2×3=4320）行筆變化方式。當(dāng)然，這種計(jì)算方式有一定的不合理和以偏概全之處，但從理論上給出了行筆變化的多樣性。

有些筆法勢(shì)因素可以運(yùn)用，但筆墨效果不會(huì)顯現(xiàn)其筆法勢(shì)的特征，如“絞轉(zhuǎn)取勢(shì)行筆過(guò)程中折筆取勢(shì)”的筆法勢(shì)，理論上是方筆效果，但其理論上筆墨效果實(shí)際上是出不來(lái)的。學(xué)習(xí)筆法就要學(xué)習(xí)這些筆法勢(shì)的取勢(shì)、攻勢(shì)、收勢(shì)方法，總結(jié)其中的變化規(guī)律，而不是單純學(xué)習(xí)其某種筆法的筆墨效果。古人說(shuō)“筆法千古不變”，是指這種筆法勢(shì)取勢(shì)、攻勢(shì)、收勢(shì)的變化規(guī)律不變，而不是筆墨效果不變，筆墨效果不代表筆法。那么，按照這些筆法勢(shì)應(yīng)用規(guī)律創(chuàng)作出原來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)的筆法就是豐富了筆法；出現(xiàn)了意想不到的筆墨效果就是出現(xiàn)了神采，就是創(chuàng)作中的原創(chuàng)，所以也是豐富筆墨效果的方法和手段。

【作品概況】《崔敬邕墓志》全稱《魏故持節(jié)龍?bào)J將軍督營(yíng)州諸軍事?tīng)I(yíng)州刺史征虜將軍太史大夫臨青男崔公之墓志銘》，熙平二年（公元517 年）刻?？瑫?shū)。25 行，行29 字。清康熙十八年（公元1679 年）河北省安平縣農(nóng)民開(kāi)挖水井時(shí)，在黃城崔公墓旁出土?？滴跞昕浦h陳宗石砌入鄉(xiāng)賢祠壁間，不久失蹤。

【觀典賞析】《崔敬邕墓志》為北魏書(shū)中精品，在北魏后期墓志中，屬于方勁雄奇一類。結(jié)體淳雅古樸，用筆清俊勁爽，筆致圓渾，法度謹(jǐn)然但毫不刻板，結(jié)體整斂形方，全篇排布端勻，氣象清穆。一筆之中有俯仰提按，輕重分明，動(dòng)感極強(qiáng)。個(gè)字中的筆畫(huà)，是輕是重，孰粗孰細(xì)，因勢(shì)利導(dǎo)恰到好處。筆畫(huà)細(xì)勁、清朗，大筆、主筆則多用重、澀、隸之法運(yùn)之，觀此書(shū)法如臨尊彝。正如清何焯所說(shuō)：“入目初似拙丑，然不衫不履，意象開(kāi)闊，唐人終莫能及，宋人欲矯之，然所師承者皆不越唐代，姿睢自便，亦豈復(fù)能近古乎?！贝四怪居小傲臼凇钡拿雷u(yù)。

【作品概況】《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌之碑》，記載張猛龍興辦教育的事跡。北魏碑刻。楷書(shū)。北魏明孝帝正光三年（公元522年）立，無(wú)書(shū)寫(xiě)者姓名，碑陽(yáng)24行，行46字。碑石在山東曲阜孔廟。

【觀典賞析】《張猛龍碑》是魏碑方圓兼?zhèn)涞拇?，方筆為主，兼施圓筆，是北魏碑刻的代表作，幾乎通過(guò)字字制“險(xiǎn)”、字字化“險(xiǎn)”來(lái)生動(dòng)藝術(shù)效果，被譽(yù)為“魏碑第一”。運(yùn)筆剛健挺勁，斬釘截鐵，如橫、直畫(huà)的方筆起筆，轉(zhuǎn)折處的方棱及三角形的點(diǎn)等，有《始平公》之風(fēng)，但比《始平公》更精美細(xì)膩。結(jié)體端麗，字體略長(zhǎng)，以縱取勢(shì)，略呈欹側(cè)，中宮緊密，四周伸展。筆勢(shì)左低右高，左緊右松，正中見(jiàn)奇?？涤袨檎f(shuō)：“碑本皆真書(shū)，而亦有兼行書(shū)之長(zhǎng)，如《張猛龍碑陰》，筆力驚絕，意態(tài)逸宕，為石本行書(shū)第一?！庇仲澠洹叭缰芄贫Y，事事皆美善”。古人評(píng)價(jià)為“正法虬已開(kāi)歐虞之門戶”。對(duì)比《石門銘》可見(jiàn)碑版與摩崖，一內(nèi)勁，一放肆；一收縮，一開(kāi)張；一方筆趨于楷書(shū)，一圓筆接近篆隸?！稄埫妄埍肥强瑫?shū)發(fā)展成熟的重要標(biāo)志，開(kāi)隋唐楷書(shū)之先河，是學(xué)習(xí)魏碑書(shū)體的最佳范本之一。清代至今，學(xué)習(xí)者眾多，如趙之謙、弘一等皆受益此碑。