淺談薩克斯管在電子音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)力——以《巴山夜雨》為例

●婁 洋

淺談薩克斯管在電子音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)力——以《巴山夜雨》為例

●婁 洋

（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江·杭州，310024）

采用實(shí)踐結(jié)合理論的方法，對(duì)薩克斯管與電子音樂(lè)作品《巴山夜雨》進(jìn)行探析，同時(shí)參考排練及演出的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而希望發(fā)現(xiàn)新的合作模式，如何更好地將兩者聲音融合的方式，并總結(jié)出一套系統(tǒng)的薩克斯管與電子音樂(lè)的練習(xí)方法。

薩克斯管；電子音樂(lè)；《巴山夜雨》

一、薩克斯管與電子音樂(lè)結(jié)合的作品創(chuàng)作現(xiàn)狀概述

（一）薩克斯管與電子音樂(lè)結(jié)合的意義

目前，國(guó)際上大多數(shù)研究文獻(xiàn)主要集中在薩克斯管自身領(lǐng)域的研究或與其他樂(lè)器合作的研究。筆者通過(guò)查閱國(guó)內(nèi)外資料發(fā)現(xiàn)，目前國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)領(lǐng)域均少有關(guān)于薩克斯管與電子音樂(lè)相結(jié)合的音樂(lè)形式的研究。對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，薩克斯管已經(jīng)不是一件陌生的樂(lè)器，作為管樂(lè)界的后起之秀，發(fā)展至今，已經(jīng)延展至各個(gè)領(lǐng)域，薩克斯管也常常作為獨(dú)奏樂(lè)器被大眾熟知。一般都會(huì)作為傳統(tǒng)爵士樂(lè)隊(duì)（Jazz Quartet）配置中的旋律聲部?；蛟趥鹘y(tǒng)合作模式中出現(xiàn)，如：薩克斯管與鋼琴（Saxophone and Piano）、古典薩克斯管四重奏（SATB Saxophone Quartet）等。在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展歷程中，器樂(lè)與電子音樂(lè)結(jié)合的創(chuàng)作模式，是當(dāng)代音樂(lè)中很重要的一種音樂(lè)形式。近幾年，國(guó)內(nèi)外已經(jīng)有越來(lái)越多的作曲家為薩克斯管與電子音樂(lè)創(chuàng)作新作品。

（二）薩克斯管與電子音樂(lè)各自的音樂(lè)語(yǔ)言特征

薩克斯管屬于木管類樂(lè)器，是由比利時(shí)人阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax）先生發(fā)明，它的出現(xiàn)為音樂(lè)發(fā)展史注入了新的血液。最初阿道夫·薩克斯先生的設(shè)計(jì)理念是創(chuàng)造一支比傳統(tǒng)木管樂(lè)器更有力量性、歌唱性的樂(lè)器。在這近兩百年中，薩克斯管生產(chǎn)商無(wú)數(shù)次測(cè)試與改進(jìn)，都是為努力達(dá)到當(dāng)初薩克斯先生所追求的初衷——聲音的融合。不得不說(shuō)，隨著當(dāng)今薩克斯管制作工藝的不斷提升，并結(jié)合更為科學(xué)的演奏技法，讓這支樂(lè)器真正意義上還原了當(dāng)初的設(shè)計(jì)理念。也正因?yàn)樗_克斯管聲音的多樣性與包容性，使其常見(jiàn)于各種音樂(lè)形式中，如：管樂(lè)團(tuán)、室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、爵士樂(lè)隊(duì)、流行樂(lè)隊(duì)等。

而電子音樂(lè)作為當(dāng)代音樂(lè)發(fā)展浪潮下的產(chǎn)物，以其獨(dú)具特點(diǎn)的音樂(lè)概念與聲音材料多元化的特征，與以往任何時(shí)期的音樂(lè)作品都產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)代音樂(lè)，音樂(lè)的聲音素材始終都無(wú)法離開(kāi)聲學(xué)樂(lè)器和人聲的范疇。而電子音樂(lè)聲音的多元化，讓其即沒(méi)有固定的聲音屬性特點(diǎn)，也更沒(méi)有傳統(tǒng)音樂(lè)中的既定的配器法。當(dāng)這些聲音材料與傳統(tǒng)聲學(xué)樂(lè)器相結(jié)合時(shí)，它將必定在聲音方面存在著一定的不融合問(wèn)題。

近些年，伴隨電子音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)的不斷繁榮，融合類電子音樂(lè)作品的數(shù)量也在逐年增加，同時(shí)，也吸引了更多的音樂(lè)研究者關(guān)注該體裁作品的創(chuàng)作與分析。如電子音樂(lè)與不同樂(lè)器種類的融合創(chuàng)作，讓電子音樂(lè)創(chuàng)作在實(shí)踐過(guò)程，對(duì)以往傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作方式逐漸發(fā)生改變，甚至發(fā)生顛覆。它首先表現(xiàn)在創(chuàng)作理念與創(chuàng)作方式的改變上。相比傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作手法，融合類電子音樂(lè)作品的創(chuàng)作過(guò)程可謂復(fù)雜多變的。一方面，電子音樂(lè)作曲家需要通過(guò)設(shè)備預(yù)制出電子部分的聲音，另一方面，他們還需按著傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作方式，創(chuàng)作出器樂(lè)聲部，去配合主奏樂(lè)器。

在筆者近幾年與電子音樂(lè)作曲家李秋筱老師的合作中，也不斷嘗試薩克斯管與電子音樂(lè)合作的多樣性。如筆者與李秋筱老師合作其創(chuàng)作的電子音樂(lè)與薩克斯管作品《武松打虎》時(shí)，電子音樂(lè)音源材料均由中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器采樣，并與預(yù)制音響、報(bào)號(hào)器結(jié)合。演奏者需對(duì)電子音樂(lè)的聲音、音響具有一定的把控力，讓兩者的聲音特性更好地展現(xiàn)出來(lái)。所有的創(chuàng)新性的試驗(yàn)都是為了能更好地將原聲樂(lè)器與電子音樂(lè)相互融合，適應(yīng)不同段落的需求，貼合不同的主題變化，更好地演繹此曲。

薩克斯管與電子音樂(lè)的結(jié)合不同于薩克斯管與其他樂(lè)器傳統(tǒng)合作模式。在傳統(tǒng)合作模式中，薩克斯管演奏者需識(shí)讀五線譜或功能譜，多次與其他樂(lè)器演奏者排練提升默契度，更好地配合演奏。而與電子音樂(lè)，兩者的結(jié)合則更需要薩克斯管演奏者與電子音樂(lè)作曲者前期的準(zhǔn)備溝通工作。如共同對(duì)音源素材進(jìn)行采樣、分析，排練過(guò)程中不斷對(duì)音源效果進(jìn)行調(diào)整或變形，從而更好地將兩者的藝術(shù)表現(xiàn)力在作品中呈現(xiàn)。因此，通過(guò)對(duì)薩克斯管在電子音樂(lè)中表現(xiàn)力的研究，將對(duì)此類作品的創(chuàng)作實(shí)踐有著一定的指導(dǎo)意義。

（三）基于國(guó)內(nèi)電子音樂(lè)歷史背景下的薩克斯管與電子音樂(lè)

中國(guó)電子音樂(lè)在20世紀(jì)90年代初期，即早期發(fā)展階段中，其創(chuàng)作手法基本以采樣音響作為電子音樂(lè)部分的基本聲音素材，通過(guò)后期處理實(shí)現(xiàn)電子化的聲音特征。與西方電子音樂(lè)發(fā)展路徑不同。中國(guó)作曲家在初涉略電子音樂(lè)時(shí)，更偏向于創(chuàng)作電子音樂(lè)與傳統(tǒng)樂(lè)器結(jié)合的電子音樂(lè)作品。因此，混合類電子音樂(lè)在中國(guó)有著比其他電子音樂(lè)類型更早的歷史實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。美國(guó)華人薩克斯管演奏家高欣教授的論文中對(duì)中國(guó)薩克斯管現(xiàn)代作品研究，大致羅列出近三十年國(guó)內(nèi)作曲家所創(chuàng)作的薩克斯管與電子音樂(lè)的作品：

[1]（P73）

序號(hào)作品名稱作者創(chuàng)作時(shí)間時(shí)長(zhǎng)參與樂(lè)器 1Xi-Mong IIChan, Ming-Chi2015/Asx/El 2Xi-MongChan, Ming-Chi201310'Asx/El 3Le vent balaye le sableChen, May-Tchi199015'Sx/Electronic Perc/Synth ?adr/El 4If I'm Lost - NowDai, Wei20135'30"Asx/Bsx/Vo/El 5Musical GossipDai, Wei20127'ob/cl/Asx/bsn/clb/El 6AgravicDai, Wei20127'32"Asx/El 7Memories of XiaoxiangLiang, Lei20038'Asx/El 8Illusion RéelleTian, Leilei200310'Tsx/El

因此，通過(guò)對(duì)中國(guó)的薩克斯管與電子音樂(lè)作品的研究，能更好地幫助筆者探究薩克斯管與電子音樂(lè)融合的方向。

二、以《巴山夜雨》為例

（一）作品介紹

此曲于2017年由筆者委約浙江音樂(lè)學(xué)院青年電子音樂(lè)作曲家李秋筱老師為薩克斯管與電子音樂(lè)創(chuàng)作。作曲者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索和積累，出色地完成了該作品。該作品時(shí)常約為6分10秒，此曲也創(chuàng)新地采用雙薩克斯管——中音薩克斯管（Alto Saxophone）/上低音薩克斯管（Baritone Saxophone）交替演奏旋律聲部的演奏形式，豐富了調(diào)性與色彩。此外，將薩克斯管演奏聲音作為采樣，加以混聲、變音等后期制作成為電子音樂(lè)部分，我們共同完成了這首富有創(chuàng)造性的作品。該作品在2017年9月20日首演于武漢音樂(lè)學(xué)院編鐘音樂(lè)廳，得到學(xué)術(shù)界的一致認(rèn)可與廣泛好評(píng)。

該作品靈感來(lái)源于唐代李商隱的詩(shī)作《夜雨寄北》，以古詩(shī)詞的人文內(nèi)涵和審美意境為靈感，在民族性與現(xiàn)代性兩個(gè)維度對(duì)作品進(jìn)行積極探索，具有自身的特色和風(fēng)格。

該作品屬于三部曲式，通過(guò)運(yùn)用器樂(lè)寫作技巧與電子音樂(lè)聲音變形手段來(lái)對(duì)其音樂(lè)動(dòng)機(jī)作出發(fā)展。在節(jié)奏方面，薩克斯聲部在部分樂(lè)段中無(wú)固定節(jié)拍的設(shè)計(jì)以及變化音程的運(yùn)用，奠定了整曲的基調(diào)和氛圍，充分挖掘了薩克斯管的聲音特點(diǎn)和音樂(lè)性格，同時(shí)在與電子音樂(lè)的融合中形成了特有的音樂(lè)音響特征（見(jiàn)譜例1）。

譜例1：

在譜例1的兩小節(jié)中，作曲者通過(guò)不規(guī)則節(jié)奏組合，以及強(qiáng)弱對(duì)比的方式，準(zhǔn)確地營(yíng)造出詩(shī)詞中秋風(fēng)呼嘯的場(chǎng)景。在對(duì)電子音樂(lè)部分的音色選擇上，作曲者以對(duì)薩克斯管的實(shí)錄作為獲得聲音材料的基本手段。其器樂(lè)聲音在經(jīng)過(guò)篩選后，以剪切、拼貼、合成以及綜合運(yùn)用各類聲音效果器，去發(fā)展出新的音樂(lè)表情?？梢哉f(shuō)，薩克斯管演奏和傳統(tǒng)作曲技術(shù)的結(jié)合構(gòu)成了這部作品的整體基本架構(gòu)，而使整首作品呈現(xiàn)出空間性特征則基于電子音樂(lè)技術(shù)的充分運(yùn)用。電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)聲音的空間性的刻畫(huà)，充分體現(xiàn)了作品所要表達(dá)的意境。例如：通過(guò)上低音薩克斯管低音域的使用，結(jié)合以薩克斯管按鍵聲音為采樣，模仿出雨滴的聲場(chǎng)效果。同時(shí)，通過(guò)混響效果器的使用，使上述聲音呈現(xiàn)出空間性的變化，形象地刻畫(huà)雨的自然空間特性，表達(dá)出《夜雨寄北》中盛滿秋池的綿綿不盡的巴山夜雨的畫(huà)面感。此外，在與作曲者李老師的探討過(guò)程中，筆者加入一些薩克斯管現(xiàn)代演奏技巧，也是對(duì)薩克斯管在電子音樂(lè)中音色創(chuàng)新方面的一次大膽的嘗試。例如，筆者通過(guò)往薩克斯管里吹氣的方式，模仿出“風(fēng)”的音效，與中間時(shí)而出現(xiàn)的薩克斯管彈舌（Slap Tone）技巧結(jié)合，從而更好地烘托出作者在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問(wèn)歸期的信，而歸期無(wú)準(zhǔn)，其心境之郁悶、孤寂的情境。

（二）薩克斯管原聲與變形的關(guān)系

電子音樂(lè)中的多元素聲音特征也體現(xiàn)在混合類電子音樂(lè)之中，它既包含了“無(wú)邊無(wú)際”的電子合成音響，也涵蓋了各種聲學(xué)樂(lè)器以及人聲的聲音。如此曲的電子音樂(lè)部分則是由薩克斯管作為采樣，再進(jìn)行后期處理作為電子音樂(lè)部分，與薩克斯管相互交映組成。基于對(duì)作品聲音的融合性的考慮，作者選擇集中使用薩克斯管的采樣音色，以及作品中的演奏片段，作為電子音樂(lè)聲部的主體聲音材料。根據(jù)這些聲音材料的音樂(lè)表情，作者利用諸多電子音樂(lè)技術(shù)手段對(duì)聲音材料展開(kāi)廣泛的變化。基于這些變化手段獲得的新的音色，構(gòu)成了電子音樂(lè)聲部獨(dú)特的音響語(yǔ)言。而這也是與薩克斯聲部構(gòu)成對(duì)比和融合關(guān)系的關(guān)鍵要素。應(yīng)該說(shuō)，從聲音材料入手對(duì)這部作品進(jìn)行分析，是理解這部作品其創(chuàng)作理念的一個(gè)必要途徑。

在完成對(duì)器樂(lè)聲部的基本創(chuàng)作后，作曲者選擇了部分樂(lè)段進(jìn)行了聲音采樣。例如作品的第5-7小節(jié)，作曲者以筆者演奏的這兩小節(jié)音頻作為采樣源，不斷重復(fù)這一句旋律，并加入后期延遲效果器制作，讓聽(tīng)眾仿佛置身在巴山（縉云山）中，余音繞梁的場(chǎng)景（見(jiàn)譜例2和圖1、2）。

譜例2：

圖1.電子音樂(lè)采樣原形

圖2. 電子音樂(lè)采樣加入混音與延遲后的效果對(duì)比

三、聲音的融合

傳統(tǒng)的器樂(lè)音響形態(tài)是建立在和聲、旋律等基礎(chǔ)上形成的一種自然的音響狀態(tài)?！昂吐暿亲匀话l(fā)生的事情，也就是說(shuō)是自然的；它與人類耳朵這另外一個(gè)自然的創(chuàng)造物和諧一致，耳朵以自然的方式接受聲音。因此在音樂(lè)及其接受方式之間存在著簡(jiǎn)單和自然的聯(lián)系；這種關(guān)系在所有時(shí)間和地點(diǎn)當(dāng)中都有效，因?yàn)樗腔谧匀坏?；它不是依靠普遍?xí)俗所建立起來(lái)的人工事物?！盵2]（P284）電子音樂(lè)則是通過(guò)現(xiàn)代的技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)，多為原聲音源采樣，通過(guò)后期程序制作而成，形成一種全新的音響狀態(tài)。在這種全新的電子音響體系下，與不同器樂(lè)組成的音樂(lè)語(yǔ)言也呈現(xiàn)出非自然性特征。因此，在筆者探究薩克斯管與電子音樂(lè)聲音的融合過(guò)程中，如何讓電子音樂(lè)與器樂(lè)音響形成自然的音響狀態(tài)，達(dá)到聲音的“融合”，則是筆者探究的方向。

在《巴山夜雨》中，通過(guò)對(duì)聲音的原形與變形上去對(duì)比，也是探究薩克斯管與電子音樂(lè)聲音融合性的一個(gè)很好的方法。

筆者通過(guò)對(duì)作品第22-24小節(jié)中上低音薩克斯管演奏的部分與電子音樂(lè)原形與變形對(duì)比，發(fā)現(xiàn)采用合適的電子音樂(lè)技術(shù)手段對(duì)聲音材料進(jìn)行加工，能更好地將聲場(chǎng)融合（見(jiàn)譜例3）。

譜例3：

筆者做了兩個(gè)版本進(jìn)行對(duì)比：

第一版，筆者將電子音樂(lè)采樣原聲（無(wú)任何后期制作）與上低音薩克斯管一起演奏，發(fā)現(xiàn)在音域與音色上區(qū)別并不大，聽(tīng)上去更像三支薩克斯管齊奏的效果。雖能做到不沖突，但無(wú)法做到融合的效果。

第二版，作曲者對(duì)電子音樂(lè)采樣進(jìn)行編輯，加入混響（Reverb）、延遲效果器（Delay）等變形效果后，讓這一段音響效果上作了較大的提升。電子音樂(lè)部分更加空靈，讓聽(tīng)眾仿佛置身在縉云山深處，主奏薩克斯管演奏的旋律在以薩克斯管原聲采樣背景音樂(lè)部分的烘托中，讓這部分更加符合該作品的寓意——力圖通過(guò)簡(jiǎn)潔易懂的音樂(lè)語(yǔ)言，描述基于現(xiàn)實(shí)生活的意象，和帶有強(qiáng)烈動(dòng)力從而振奮人心的畫(huà)面。

對(duì)比前一個(gè)版本從薩克斯管齊奏的效果轉(zhuǎn)化為薩克斯管相互融合、依托的效果，更具有可聽(tīng)性（見(jiàn)圖3、4）。

圖3

圖4

筆者也通過(guò)此三小節(jié)與不同樂(lè)器合作演奏，如：與大提琴、小號(hào)、鋼琴等原聲樂(lè)器，對(duì)比通過(guò)后期制作的電子音樂(lè)，哪一種更融合。以低音頻聲部的大提琴演奏為例，薩克斯管為金屬材質(zhì)，震動(dòng)頻率高，聲音明亮。大提琴材質(zhì)則為木頭，震動(dòng)頻率沒(méi)有薩克斯管高，聲音相對(duì)暗淡，兩者同時(shí)演奏時(shí)則會(huì)有明顯的沖突感。與小號(hào)的演奏試驗(yàn)中，雖兩者都為金屬材質(zhì)，但薩克斯管的哨片由蘆葦制作而成，相對(duì)于小號(hào)明亮高亢的音色，又略顯沉悶。但用薩克斯管原聲變形后的電子音樂(lè)合奏時(shí)，共同的震幅，均衡的音色，讓聲音的融合度上升了一個(gè)高度。同時(shí)通過(guò)音樂(lè)制作技術(shù)的調(diào)整，還能猶如鋼琴一樣的和弦聲部加入，讓整個(gè)伴奏部分更具活力。

四、結(jié)論

目前在全球領(lǐng)域里，薩克斯管與電子音樂(lè)的合作并不是特別多，在國(guó)外有一些音樂(lè)家嘗試這種全新的合作模式，但對(duì)于其研究論文的文獻(xiàn)不多。因電子音樂(lè)作曲家李秋筱老師與筆者第一次合作后，讓筆者認(rèn)識(shí)到薩克斯音色的多樣性，和電子音樂(lè)聲音的融合是非常有意義的，且研究薩克斯管在電子音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)力是有著重要意義的。

將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、音樂(lè)與科技融為一體。作品將西洋樂(lè)器與民族音樂(lè)有機(jī)結(jié)合，作品在音響上突出了強(qiáng)烈可聽(tīng)性，通過(guò)這樣一部作品，深刻地感受到薩克斯管和電子音樂(lè)相結(jié)合的藝術(shù)形式具有極大的表現(xiàn)力。

[1]GAO, XIN, D.M.A..2016.

[2]（意大利）恩里科·福比尼著；修子建譯.西方音樂(lè)美學(xué)史[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2005.

J621.2

A

1003-1499-（2020） 01-0134-05

婁洋（1988～），男，浙江音樂(lè)學(xué)院流行音樂(lè)系薩克斯管講師。

本文系2019年浙江音樂(lè)學(xué)院科研理論立項(xiàng)課題“淺談薩克斯管在電子音樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)”（編號(hào)：2019KL031）研究成果。

2019-12-21

責(zé)責(zé)任編輯 春 曉