攝影畫面背景簡潔的處理技巧

黃紅艷

摘 要：如同其他視覺藝術(shù)，攝影需要將創(chuàng)造性思維以及相關(guān)的技巧融為一體，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。創(chuàng)作出完美的攝影作品是攝影人終生的追求，因此，我們在創(chuàng)作的時候要不斷豐富自己的攝影技巧和知識，同時還要迎接各種挑戰(zhàn)。初學(xué)攝影的任何人都應(yīng)該知道：一張好照片首先要有一個明確的主題，這個主題一定要具有普遍性寓意;其次還應(yīng)主體突出;最后，整個畫面背景要簡潔。與主題相關(guān)的攝影文章有很多，使主體突出的技巧說明也有很多可供參考的資料，但是背景簡潔處理相關(guān)的文章卻較少。因此，文章闡述攝影畫面的背景如何處理簡潔，背景處理在畫面表達(dá)中的重要作用以及相關(guān)的處理技巧。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;背景;簡潔;技巧

一、背景的內(nèi)涵

背景指的是在一幅作品畫面中，位于主體后面，對主體起著渲染襯托作用的環(huán)境景物。從某種意義上來講，背景僅次于主體，因?yàn)橐环嬅婵梢詻]有前景，但是不能沒有背景。沒有任何一幅畫面沒有背景，背景是不可回避的。但是在日常的拍攝實(shí)踐當(dāng)中，我們往往會忽略背景，這就造成了主體形象不突出甚至干擾主題思想的表達(dá)。初學(xué)攝影的人經(jīng)常會拍攝這樣一幅畫面：明明拍攝的主體是人，但是在人的頭上或者肩上還長了一根電線桿，或者一棵樹，或者是其他的一些物體。拍攝者在拍攝現(xiàn)場只關(guān)注自己的拍攝主體，但是卻忽略了背景和前景的重疊，形成這樣一個不良重疊現(xiàn)象。這樣的照片談不上是一幅好照片，只能是失敗的作品，因此我們在攝影實(shí)踐中一定要重視背景的處理。

二、背景與“舍”手法的作用

背景在畫面當(dāng)中可以點(diǎn)明主體所處的環(huán)境、地理位置以及時代的特征等，可以深化豐富主題。在形式上利用背景與主體影調(diào)、色調(diào)等形成對比，可以突出主體。此外，在畫面中利用前景和背景的對比，還可以形成景深關(guān)系。背景的處理一定要有意義，一是背景的景物清晰地呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中，它就必須要有利于主題表現(xiàn)，不能干擾主題的表達(dá);二是如果背景沒有明確的意義，那么它就是多余的元素，要想方設(shè)法地將其排除或者弱化。

背景的處理就是構(gòu)圖當(dāng)中取與舍的選擇問題，也是如何協(xié)調(diào)與平衡的問題，對背景的處理體現(xiàn)著拍攝者的審美和智慧。背景的處理一定要注意簡潔，舍去與主題無關(guān)的景物。舍的目的是為了簡，簡就是簡潔、簡約的意思，攝影中的簡是為了讓取更有效果，舍去一些內(nèi)容，為了突出取的內(nèi)容，所以舍要有目標(biāo)和章法，不可無目的地亂舍一通，舍的過程就是為畫面做減法的過程，講求以更少的元素突出更精彩的畫面內(nèi)容。

三、簡化背景處理中“舍”的具體技巧及運(yùn)用

背景的處理如何簡潔？怎么樣去“舍”，我們從以下幾個技巧來闡述：光圈的選擇、焦距的控制、追隨手法的運(yùn)用、拍攝角度的選擇、不同天氣光線的控制。

第一，光圈的選擇。我們可以使用大光圈淺景深簡化背景。光圈越大的時候，景深越小，背景的虛化程度越大;光圈小的時候，景深越大，前后清晰范圍大，則不利于簡化背景。我們可以在相機(jī)里選擇光圈優(yōu)先模式和手動模式來控制相機(jī)的光圈大小。在拍攝城市角落、人像、靜物廣告或者花卉的時候，想要避開四周雜亂的環(huán)境，可以選擇大光圈、淺景深，虛化背景，突出我們的表現(xiàn)主體。我們都知道，畫面的背景，主要作用便是烘托主體，與主體呼應(yīng)，彰顯作品的主題。因此，例如拍攝人像時，選擇一個得當(dāng)?shù)谋尘翱梢云鸬揭r托人物的作用。在這種情況下，我們采用什么樣的方式表現(xiàn)背景，都需要選擇合適的光圈，具體情況還需要自己把控。在面對無關(guān)緊要且雜亂的背景時，虛化是很好的方法，具體操作時選擇大光圈鏡頭，并且選用較大光圈將背景虛化，從而使主體更加突出。無論是整體的背景還是環(huán)境的背景，如果背景比較雜亂，或者畫面中相同物體比較多，都可以采用這種方法，以達(dá)到主體突出的目的。

第二，鏡頭焦距的控制。鏡頭的焦距不同會帶來不同的視角和不同的景深范圍，使用長焦鏡頭，相對于短焦鏡頭，有利于簡化背景。使用長焦鏡頭時，畫面的景深較淺，主體前后的清晰范圍較少較小，前景和背景被虛化的程度較高，這樣可以把繁雜的背景置于景深范圍之外，使其虛化成色斑。長焦鏡頭在使用時往往結(jié)合較快的快門速度和大光圈，造成景深變小，背景虛化，色調(diào)渾然一體，達(dá)到背景簡化的效果。另外，在使用長焦距鏡頭拍攝的時候，需要有更高的穩(wěn)定性，因此需要使用高的快門速度，還有三腳架等設(shè)備，否則畫面的影像容易虛。例如，我們在拍一株花草時，可以采用長焦距、大光圈，靠近花草拍攝來制造更小的景深，強(qiáng)化虛實(shí)對比。虛實(shí)是影像的兩種狀態(tài)，在構(gòu)圖中，我們往往會為了使主體清晰將背景虛化，通過影像的虛實(shí)對比，突出主體，渲染氛圍，表現(xiàn)主題。對虛實(shí)的認(rèn)知與我們平時的生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)，比如說，當(dāng)我們專注于前面的景物時，會發(fā)現(xiàn)周圍的景物變得模糊;而將視線專注于遠(yuǎn)處景物時，眼前的景物也會變得模糊不清。攝影畫面中景物的遠(yuǎn)近虛實(shí)效果，與我們?nèi)搜鄣倪@種視覺感受具有異曲同工之效。

第三，追隨拍攝法。追隨拍攝是運(yùn)用相機(jī)鏡頭追隨運(yùn)動物體，與之做相同角度的同向移動，并在移動過程當(dāng)中按下快門的拍攝手法，常用于體育攝影、野生動物攝影等領(lǐng)域。在追隨拍攝時，以橫向運(yùn)動為主。這種角度鏡頭搖動幅度更大，追隨時間更長，因而能夠獲得更生動的敘事效果。用追隨法拍攝動體時需要特別注意快門速度。過高的快門速度會凝固畫面中的所有景物，而失去虛實(shí)對比的動感;過低的快門速度則無法清晰凝固動體形態(tài)，造成畫面缺少清晰的主體而失去對比效果。采用的快門速度不能太快，也不能太慢，一般情況下，控制在1/30秒至1/125秒之間，具體情況需要具體分析。另外，在拍攝過程當(dāng)中要注意穩(wěn)定性，如果是站立拍攝，保持身體的穩(wěn)定，在轉(zhuǎn)動相機(jī)時要勻速，按動快門時屏住呼吸，最好采用三腳架拍攝。具體的場景選擇的時候要注意前景的景物，背景景物有明暗色彩變化的區(qū)別。有了對比，明暗色彩的對比才能在畫面中出現(xiàn)線條變化。

第四，拍攝角度的選擇。初學(xué)攝影的人經(jīng)常會選用平角度進(jìn)行拍攝。平角度拍攝接近我們?nèi)搜鄣囊暯菆鼍埃沁@種角度最不容易拍出特殊效果，畫面往往顯得規(guī)矩平穩(wěn)，最大的問題是會形成前后景物的重疊，容易造成背景雜亂，不利于簡化背景。因此，在具體的拍攝實(shí)踐當(dāng)中，我們可以多嘗試用仰角度拍攝，仰角度拍攝可以以干凈的天空、樓房、樹林、高山等作為背景，能有效地回避背景當(dāng)中的地平線以及地平線上雜亂的事物。此外，我們也可以采用俯角度進(jìn)行拍攝，可以選擇一些干凈的地面、路面、水面、雪地、草地等作為背景，可以回避其他的雜亂的事物。采用俯視角度拍攝的照片可以使被攝體在畫面中表現(xiàn)出高大宏偉的形態(tài)，也會增強(qiáng)畫面的空間立體感和視覺上的沖擊力。對主體進(jìn)行仰視拍攝，可以舍棄畫面中雜亂的背景，使畫面簡潔、主體突出。

第五，不同天氣光線的控制。在正常光照效果下，我們可以運(yùn)用逆光、側(cè)逆光簡化背景。運(yùn)用逆光、側(cè)光拍攝時，往往需要陰暗背景襯托輪廓光，所以背景會隱沒于黑暗之中，主體輪廓光非常亮，輪廓線清晰，形狀分明，背景會顯得更加暗沉，也可以更加簡化畫面。此外，在一些惡劣的天氣情況下，如雨天、雪天、霧天等，背景景物會隨著距離遠(yuǎn)近而隱沒或出現(xiàn)于雪霧中，空氣中的介質(zhì)會增加，有助于簡化背景。在具體的攝影創(chuàng)作中，天氣變化的情況下更容易出優(yōu)秀作品。如在霧天，選擇一個較高的角度拍攝，站在霧氣之外觀景，在取景時，利用霧氣留白，使畫面簡約，使用長焦鏡頭，截取富有美感的景物局部，通過霧氣的留白和朦朧的效果，使樹木、霧氣等畫面中的色彩形成豐富的對比和襯托關(guān)系，營造一種詩情畫意的感覺，利用霧氣的朦朧效果，虛化背景，突出主體。

綜上所述，在攝影實(shí)踐中，可以利用以上技巧，簡化畫面背景，舍去無關(guān)緊要、破壞畫面的元素。初學(xué)攝影的人最容易出現(xiàn)的問題就是想把所有的景物都拍下來，以致畫面混亂不堪，沒有主次之分，其實(shí)這就是缺乏舍的意識。當(dāng)明白畫面如何做到簡潔時，就會對舍有更深入的了解。舍就是畫面的減法，舍是為了簡，因此在攝影構(gòu)圖中，畫面越簡潔，主題越明確，主體越突出，畫面的藝術(shù)感染力越強(qiáng)烈。主體突出，使畫面沒有任何干擾元素，這樣視覺上才富有藝術(shù)表現(xiàn)力或者是感染力。

作者單位：

長春光華學(xué)院視覺設(shè)計(jì)學(xué)院攝影系