唐詩中“斜”字的意蘊(yùn)

摘 要：“斜”字很特殊，它在唐詩中出現(xiàn)的頻率很高，它詞性豐富，詞義多蘊(yùn)。本文主要從“名詞性意義”、“方位性意義”、“狀態(tài)性意義”等方面討論“斜”字的內(nèi)涵，并且從不同意蘊(yùn)和不同角度來寫“斜”字中所蘊(yùn)含的古人的思想觀念和審美傾向。

關(guān)鍵詞：斜;內(nèi)涵;思想觀念;審美傾向

“斜”字是一個(gè)特殊而又充滿韻味的字，它在《全唐詩》中出現(xiàn)了一千多次，其中僅在劉禹錫的《同樂天和微之深春二十首》中就出現(xiàn)了二十次。它的用法靈活多樣，可做名詞、動(dòng)詞、形容詞、副詞出現(xiàn)在詩句中，構(gòu)成了許多意象，如斜日、斜暉、斜景、斜影、斜月等。這些意象不僅使詩歌優(yōu)美精雅，而且還反映出古人的思想觀念和審美傾向。

一、“斜”字的名詞性意義

從部分唐詩中可看出，“斜”可作為名詞，有“小路”之意。

“曲臺(tái)臨上路，高門低狹斜。” ? ——虞世南《門有車馬客行》

“狹斜通鳳闕，上路抵青樓。” ? ——楊續(xù)《安德山池宴集》

以上詩句表明，同一朝代的不同詩人都有用“狹斜”一詞的現(xiàn)象，說明唐朝時(shí)“斜”字確有“小路”之意，但它必須和“狹”字連用。在古人的觀念中，“路”有大路、小路之分，有主干道和岔道之分。主干道一般被認(rèn)為“較直而寬敞”的，而岔道則偏離于主干道的，是岔開的，因此被認(rèn)為是“斜”的。所以人們往往稱大路為“道”，稱小路、岔道為“斜”或“徑”，

“斜”字作為名詞，還特指古時(shí)漢中的一特定的谷名。

“蜀音連井路，秦分隔褒斜?！?? ——薛能《西縣途中二十韻》

“長(zhǎng)云濕褒斜，漢水繞巨石?！?? ——杜甫《送李校書二十六韻》

以上詩句中都含有“褒斜”一詞，《杜詩詳注》是這樣注解“褒斜”的：“崪若斷岸，矗似長(zhǎng)云。”《蕪城賦》;“罷子午道，通褒斜路?！薄稘h書·順帝紀(jì)》;褒斜，漢中谷名，南谷曰褒，北谷曰斜，首尾七百里。所以，在以上詩中，“斜”指的是一個(gè)特定的谷名。從本質(zhì)上講，“斜”并非是一個(gè)名詞，而是一個(gè)動(dòng)詞，但它活用為名詞時(shí)詞義就顯得很單薄。

二、“斜”的方位性意義

“斜”，還指“偏離正中或正前方向的移動(dòng)”。

“蘭徑香風(fēng)滿，梅梁暖日斜。” ? ——褚亮《詠花燭》

“日斜真趣遠(yuǎn)，，幽思?jí)魶鱿s?！?? ——王勃《三月曲水宴得煙字》

以上兩句詩都含有“日斜”二字，《全唐詩》中“日斜”、“斜日”出現(xiàn)的頻率很高。古人以天的正中為“正”，偏“正”就成了“斜”?！稜栄帕x疏·釋詁下》：“《文選·東京賦》注‘正，中也?！碧炜盏闹行臑檎?dāng)太陽過了正中天，就偏向西方，因此傍晚的太陽被稱為“斜陽”，此時(shí)的“斜”蘊(yùn)含著一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程。

“臥聞海潮至，起視江月斜?！?? ——孟浩然《宿永嘉江》

“斜月才鑒帷，凝霜偏冷枕。” ? ——韋應(yīng)物《答賓》

以上詩句中的“斜月”、“月斜 ”，同“斜日”、“日斜”在本質(zhì)上具有相同的意義，都是指天體在運(yùn)行時(shí)偏離天空正中方向的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。每天，太陽東升西落，古人并不知道地球自轉(zhuǎn)的原理，這就涉及到人們主觀情感因素了，夕陽有回歸之意?！靶标枴敝赶﹃柖皇侵赋?，首先是因?yàn)椤靶薄敝泻小皻垺币?，有時(shí)“斜陽”和“殘陽”非常相近。此時(shí)，“斜”蘊(yùn)有人生的特征。太陽升起時(shí)，就在一步步走向黃昏，走向黑夜。人從出生開始，也在一步步走向墳?zāi)?，“斜陽”也蘊(yùn)有生命即將消逝之意，因此具有一種傷勢(shì)的情感基調(diào)。

三、“斜”與“曲”：“斜”的狀態(tài)性意義

“千峰隨雨暗，一徑入云斜。” ? ——溫庭筠《題盧處士山居》

“槿籬芳援樵家，壟麥青青一徑斜?！?? ——溫庭筠《鄂杜郊居》

“斜徑”是曲折的小路，“徑斜”是指小路蜿蜒。以上詩句中的“斜”字都是蜿蜒曲折的意思，“一徑入云斜”把靜態(tài)的小路，通過一個(gè)“斜”字動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)出來，使小徑呈現(xiàn)出靈動(dòng)、飄逸的姿態(tài)。此中的“斜”字不但具有“曲折”意，而且還具有“延伸”的意義。詩人常喜歡寫“斜徑”，因?yàn)椤靶薄苯o了詩人“別致”和“別趣”的靈感。小徑的曲折是柔和的，給人帶來美感。曲與直相對(duì)，直的狀態(tài)單一、木訥、呆板，令人一眼便能看穿;而曲的狀態(tài)豐富，靈活多變，充滿靈動(dòng)之氣，令人百看不厭。所以比起直線來，曲線更具有誘惑力和想象力，曲線的多變令人感覺到它的神秘。險(xiǎn)峰難于直攀，而曲折的山路雖然迂回崎嶇，卻能使人達(dá)到難以想象的高度，能“一徑入云”去。

四、“斜”與古人的審美觀念

“斜”字的意蘊(yùn)是豐厚，從它的多項(xiàng)意義里可略微看出一些古人的審美思想和傾向。

首先，古人以“曲”為美。古人喜歡大道的筆直、寬敞，但更喜歡斜徑的曲折?！独献印返谖迨聦懙溃骸按蟮郎跻?，而人好徑?！比藶槭裁磿?huì)有“舍道從輕”的愛好？古人總是以斜為美，以曲為美。對(duì)于一些盆景或植物，則以曲為美，如：“含情含怨一枝枝，斜壓漁家短短籬”（崔櫓《岸梅》），以擬人的手法，寫出“曲梅壓籬”的姿態(tài)，形成一種美感。梅是以斜曲為美的，如《病梅館記》中表現(xiàn)出這樣的思想：人們總喜歡人為地將梅弄曲，弄出千姿百態(tài)來提高梅的審美價(jià)值。

其次，“斜”與“曲”反映出唐朝時(shí)期的美學(xué)風(fēng)貌。隋唐書法美學(xué)思想家釋智果對(duì)書法美學(xué)的一些具體法則做了規(guī)定，比如“以側(cè)映斜，以斜附曲”，這個(gè)法則涉及到書法美學(xué)中偏與正的根本問題。而以“斜”、以“曲”為主要特征的草書，體現(xiàn)著盛唐精神和美學(xué)風(fēng)調(diào)。中唐美學(xué)在盛唐的基礎(chǔ)上發(fā)展，是在審美領(lǐng)悟、范圍、對(duì)象上的擴(kuò)大，是在審美創(chuàng)作手法、方式上的變更，體現(xiàn)出唐人美學(xué)飛動(dòng)的特征。中唐美學(xué)提倡奇美、荒誕美。韓愈、李賀便是這種文學(xué)美學(xué)的代表。

再次，古人以殘缺為美。月亮是中國(guó)人情感激發(fā)的基點(diǎn)，圓月使人柔情滿懷，但殘?jiān)赂谷怂季w萬千，因?yàn)闅堅(jiān)掠邢蛲隄M邁進(jìn)的希望，有向圓滿挺進(jìn)的過程。結(jié)果只是一種狀態(tài)，而重要的是過程，因?yàn)槿松枰氖且粋€(gè)過程而不是一個(gè)結(jié)果，由殘向圓的過程更令人欣喜。斜、殘有一種不同于“直”、“圓滿”的特殊內(nèi)涵?！独献印匪氖徽聦懙剑骸斑M(jìn)道若退，夷道若纇?！钡?，因其不自以為偉大，所以才成就了它的偉大;“斜”，因其卑屈、殘缺，才有了向完美發(fā)展的內(nèi)涵。

第四，“斜”字帶有哀而不傷的感情基調(diào)?！肚f子·在宥》云：“人大喜斜，毗于陽;大怒斜，毗于陰?！彼怨湃擞小皹范灰Ф粋钡乃枷胗^念?！皻埲薄敝皇恰皻垺?，并非“無”;殘?jiān)码m然不完滿，但它畢竟樂觀存在并發(fā)出光亮，使人們的情感得到寄托，它能引發(fā)人們哀傷情緒但不是大悲。

第五，“道性至柔，柔則必曲”，“斜”與“曲”體現(xiàn)出“道”文化底蘊(yùn)?！豆苁系乩碇该伞吩疲骸胺秸邎?zhí)而多忤，圓者順而有情，方者必寓直線，圓者必曲?！币虼饲€更具生活氣息，更自然。波特曼曾說：“人們的才智與直線有關(guān)系，但感情卻與大自然的曲線形式相關(guān)聯(lián)?！庇纱丝磥?，“斜”字利于詩人傳達(dá)詩人的思想感情。他還認(rèn)為，世間萬物都是以曲線的形式出現(xiàn)的。中國(guó)古代有“天圓地方”之說，“天圓”是古人對(duì)宇宙的認(rèn)識(shí)，與曲線有關(guān)，所以斜線和曲線才是大自然的本來面目。

“斜”字有時(shí)被看作事物的本真?！拔锝孕必粕?，鳥亦斜仄飛”（孟郊《峽哀》），詩中有這樣的意味：萬物生成時(shí)都是傾斜的、傾側(cè)的，而萬物的存在在狀態(tài)（如鳥的飛行狀態(tài)）也是曲側(cè)的。所以從某種意義上講，“斜”在客觀世界中是真實(shí)的，而“直”、“正”是暫時(shí)的、虛的。從道家的思想出發(fā)，“斜”只是一種虛，雖然它無定形，但虛容萬物?！靶薄币蛱摱N(yùn)有多義，因虛而內(nèi)涵豐富它把多種客觀意義和多種主觀情感結(jié)合起來，和古人的審美觀念聯(lián)系起來，使詩歌顯得精妙而又富有別趣，精微而又博大，飄逸而又韻味無窮。

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作者簡(jiǎn)介：

王慧（1989--）女，漢族，山東高密人，助教，主要從事文藝學(xué)研究。