歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景與演唱分析

魏澤暉

【摘 要】在西方音樂(lè)發(fā)展歷程中，歌劇作品創(chuàng)作是其最重要的音樂(lè)創(chuàng)作形式。歌劇創(chuàng)作源于我們的生活，又高于生活，它將我們生活中的故事搬上舞臺(tái)，進(jìn)行再創(chuàng)作。由于它貼近人們的真實(shí)生活，因此受到觀眾的喜愛(ài)。筆者簡(jiǎn)要分析了《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇作品，希望能幫助大家更好、更深入地了解這部歌劇的創(chuàng)作背景和藝術(shù)內(nèi)涵。

【摘 要】費(fèi)加羅的婚禮;莫扎特;創(chuàng)作風(fēng)格;演唱分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0063-01

一、作曲家簡(jiǎn)介

莫扎特是歐洲古典主義時(shí)期的一位著名的藝術(shù)家、音樂(lè)家，他的一生雖短暫卻光輝偉大，為后世留下了諸多經(jīng)典音樂(lè)作品。莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡，父母都喜愛(ài)音樂(lè)，從事音樂(lè)工作，因此他從小就受到音樂(lè)的熏陶，并在幼年就展現(xiàn)出不同尋常的音樂(lè)天賦。

莫扎特作為維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，其作品風(fēng)格多樣，旋律優(yōu)美典雅，吸收了德、意、法、奧等國(guó)的音樂(lè)元素，使作品內(nèi)容鮮明且富于活力。歌劇是莫扎特最突出的創(chuàng)作領(lǐng)域。

二、歌劇創(chuàng)作背景分析

（一）創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）是莫扎特的代表作品之一，完成于1786年，于維也納奧地利國(guó)家劇院首演。由于這部歌劇中，費(fèi)加羅（聰明的仆人）和伯爵（愚蠢自大）兩個(gè)人物的深刻對(duì)比，使當(dāng)時(shí)在劇院觀看演出的一些王公大臣們極為不滿(mǎn)，最后迫于壓力，莫扎特刪改了一些劇情。盡管如此，仍受到觀眾的喜愛(ài)，使得這部歌劇大放異彩。

（二）歌劇內(nèi)容簡(jiǎn)介

這部歌劇的劇情是，阿瑪維瓦伯爵家的男仆費(fèi)加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結(jié)婚。但是遇到了重重阻礙。伯爵好色且放蕩愚蠢，他對(duì)妻子失去了興致，跑去調(diào)戲蘇珊娜，還想要奪得蘇珊娜的初夜權(quán)，他的心思和詭計(jì)被費(fèi)加羅和蘇珊娜識(shí)破，他們聯(lián)合伯爵夫人設(shè)計(jì)了圈套來(lái)懲罰伯爵，最后伯爵得到了懲罰，費(fèi)加羅和蘇珊娜順利舉辦了婚禮，伯爵也誠(chéng)心向伯爵夫人請(qǐng)罪。

三、歌劇演唱分析

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、舞臺(tái)技術(shù)的進(jìn)步，我們經(jīng)?？吹讲煌奈杳涝O(shè)計(jì)、不同的歌劇演員來(lái)共同完成這部歌劇的演出。正是這些不一樣的演出形式，使得我們?cè)谟^看這部作品時(shí)會(huì)有不同的感受。筆者結(jié)合近期所看的《費(fèi)加羅的婚禮》，以及自己在演唱過(guò)程中的感受，來(lái)簡(jiǎn)要分析一下這部歌劇作品。

在歌劇第一幕剛開(kāi)始時(shí)，筆者覺(jué)得扮演女主人公蘇珊娜的女高音，并沒(méi)有很好地發(fā)揮出她的歌唱能力，可能是因?yàn)閯偵蠄?chǎng)有些緊張，又是在不熟悉的演唱環(huán)境中，感覺(jué)她的聲音沒(méi)有放開(kāi)，情感沒(méi)有完全投入，穿透力不夠強(qiáng)。筆者認(rèn)為，第一幕蘇珊娜一出場(chǎng)，其演唱和表演就應(yīng)該吸引到觀眾，畢竟她是女主人公，劇中的兩位男人都為她著迷，所以她的演唱和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮是很重要的。不過(guò)，在之后幾幕的演唱中，這位女高音的聲音明顯有了好轉(zhuǎn)，音色明亮圓潤(rùn)，共鳴位置也很穩(wěn)定，這樣就使她的聲音更加有穿透力，觀眾聽(tīng)著也更加舒服。特別是她演唱的一首著名詠嘆調(diào)《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》，讓人印象深刻，她的聲音給人特別輕松悅耳的感覺(jué)，同時(shí)她的表演和演唱配合得越來(lái)越自然，把蘇珊娜的人物性格表現(xiàn)得非常到位。

伯爵夫人這個(gè)角色在歌劇中其實(shí)是帶有一定憂郁色彩的。她心愛(ài)的丈夫放蕩不羈，因此，在演唱伯爵夫人的詠嘆調(diào)時(shí)，筆者認(rèn)為，應(yīng)該好好體會(huì)人物的心情，帶著一種憂傷的氣質(zhì)去表達(dá)歌曲情感。伯爵夫人的詠嘆調(diào)演唱難度較大，需要通透圓潤(rùn)的音色、良好的氣息支撐，以及豐富的共鳴。《求愛(ài)神給我安慰》是這個(gè)人物的代表性詠嘆調(diào)之一，歌曲速度整體較慢，對(duì)于歌者的歌唱技術(shù)有較大的要求。

費(fèi)加羅和伯爵是劇中的兩位男主人公，都是由男中音聲部來(lái)完成，需要演唱者有成熟富有穿透力、結(jié)實(shí)且具有質(zhì)感的聲音，對(duì)于歌唱演員來(lái)說(shuō)也較有難度。兩個(gè)人物雖同為男中音聲部，但是他們的演唱風(fēng)格和曲調(diào)風(fēng)格不同。費(fèi)加羅的人物形象更加正面積極，聰明智慧的形象應(yīng)該凸顯出來(lái)，而伯爵的形象有點(diǎn)愚蠢和放蕩，在演唱時(shí)應(yīng)該把這些特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能更好地貼近人物形象。

凱魯比諾雖是男人，但一般由女中音來(lái)完成，因此，她的表演難度是挺大的。肢體動(dòng)作跟演唱要配合得特別好，才能生動(dòng)表現(xiàn)出人物性格。歌唱應(yīng)該是聲情并茂的，而不是只追求聲音。感情的表達(dá)有時(shí)需要通過(guò)肢體語(yǔ)言和動(dòng)作表達(dá)出來(lái)，所以演唱者應(yīng)該加強(qiáng)這方面的練習(xí)，做到聲和情良好配合，從而更好地演繹人物。

通過(guò)之前觀看的歌劇演出，結(jié)合平時(shí)自己的演唱實(shí)踐，使筆者對(duì)歌唱技術(shù)在歌唱中的重要性有了更深刻的體會(huì)。歌劇演員在演唱時(shí)，不僅需要唱，還需要表演，這就需要他們具備科學(xué)的歌唱技術(shù)，不僅要保持聲音的通暢，還要對(duì)氣息加以控制，使氣息均勻地送出。因此，在平時(shí)的聲樂(lè)練習(xí)中，我們應(yīng)該多加重視身體的運(yùn)用，增強(qiáng)腰腹的力量，加強(qiáng)對(duì)橫膈肌的訓(xùn)練，使橫隔肌能靈活運(yùn)動(dòng)，以防止歌唱過(guò)程中身體變得僵硬。同時(shí)我們應(yīng)該多練習(xí)打嘟，來(lái)增強(qiáng)氣息的流動(dòng)性，使聲音和氣息能良好結(jié)合，這樣的歌唱聲音才能更加通暢圓潤(rùn)。另外，在一首歌曲的演唱中，咬字吐字也十分重要。

四、結(jié)語(yǔ)

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部非常杰出的歌劇作品，其中有許多著名的詠嘆調(diào)深受大家的喜愛(ài)并廣為傳唱。因此，深入分析這部歌劇的背景故事及人物的音樂(lè)形象，對(duì)演唱者更好地演繹作品有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]林婕.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析[J].齊魯藝苑，2006.

[2]楊人涵.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的人物刻畫(huà)[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2015.

[3]強(qiáng)占全.綜述維也納古典樂(lè)派的歌劇創(chuàng)作[J].大眾文藝，2012.