版權(quán)經(jīng)濟(jì)下中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展聚焦

呂霄驍

(天津師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，天津 300387)

一、中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)概況

伴隨著中國(guó)加入WTO協(xié)定時(shí)的承諾，《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》在2010年頒布并生效，在此背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)都迎來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，票房逐年上漲，2009—2010年，好萊塢影片《變形金剛2》《2012》《阿凡達(dá)》連續(xù)三破中國(guó)票房紀(jì)錄。2015年開(kāi)始，《捉妖記》《美人魚(yú)》《戰(zhàn)狼2》等國(guó)產(chǎn)影片也開(kāi)始陸續(xù)坐上內(nèi)地票房頭把交椅，單片票房突破了50億大關(guān)。與此同時(shí)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的音樂(lè)出版、音樂(lè)演出、數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也都穩(wěn)步發(fā)展，產(chǎn)業(yè)規(guī)模逐漸擴(kuò)大。

在電影產(chǎn)業(yè)和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的背景下，電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出向好的勢(shì)頭。影視劇音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值在2016年達(dá)到了3億元人民幣的規(guī)模。依據(jù)《2018中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告》和《2019中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報(bào)告》提供的數(shù)據(jù)，近幾年影視劇音樂(lè)產(chǎn)業(yè)規(guī)模分別為2015年2.94億元，2016年3.94億元，2017年3.48億元，2018年3.94億元。從數(shù)據(jù)來(lái)看，雖然電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在總體上呈現(xiàn)出上升的趨勢(shì)，但相較于百億規(guī)模的電影產(chǎn)業(yè)，影視劇音樂(lè)產(chǎn)業(yè)顯然存在著較大的不對(duì)等性，仍然具有較大的發(fā)展空間。

2019年大年初一上映的影片《流浪地球》獲得了春節(jié)檔票房和口碑的雙豐收。截止到2019年11月，《流浪地球》的國(guó)內(nèi)票房已超46億，豆瓣評(píng)分7.9分，評(píng)分人數(shù)達(dá)到1278986人次?？苹闷鳛橐环N對(duì)電影工業(yè)化要求極高的類型片，對(duì)正在緩慢建立起自己工業(yè)體系的中國(guó)電影業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一大挑戰(zhàn)，而《流浪地球》的成功則為中國(guó)電影觀眾和電影投資者注入了一針強(qiáng)心劑。雖然《流浪地球》在諸多方面還或多或少地存在缺陷，但不可否認(rèn)的是它的制作、宣傳、發(fā)行在一定時(shí)間內(nèi)將成為電影行業(yè)學(xué)習(xí)模仿的標(biāo)桿，在一定程度上，它也將推進(jìn)中國(guó)電影工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程。

《流浪地球》的電影原聲音樂(lè)大碟也于2019年2月由阿鯤音樂(lè)進(jìn)行線上發(fā)行，曲目涵蓋了電影中的大部分配樂(lè)，(截至2019年8月的數(shù)據(jù)，專輯發(fā)行曲目共43首，QQ音樂(lè)、網(wǎng)易云音樂(lè)、蝦米音樂(lè)上曲目均為42首，由于曲目版權(quán)授權(quán)問(wèn)題下架了部分音樂(lè))盡管在音樂(lè)內(nèi)容似曾相識(shí)、曲目命名“官方劇透”等方面被一些網(wǎng)友所詬病，但這張?jiān)晫］嬤€是引來(lái)了不少的播放和討論，這種關(guān)注對(duì)于正在起步的中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)還不能算是一種慣例。

中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)間相對(duì)較短，尤其是在盜版興盛和數(shù)字音樂(lè)誕生的初期，音樂(lè)發(fā)行的成本較高，回報(bào)也難以保障，中國(guó)電影原聲音樂(lè)單獨(dú)發(fā)行的情況較為少見(jiàn)。即使在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭較好的今天，電影音樂(lè)發(fā)行對(duì)于發(fā)行方和音樂(lè)制作方來(lái)說(shuō)依然不是一個(gè)必然選擇 。本文統(tǒng)計(jì)了2018、2019兩年中國(guó)電影音樂(lè)發(fā)行情況(數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)截止到2019年12月)，并將具有發(fā)達(dá)產(chǎn)業(yè)代表性的美國(guó)電影音樂(lè)發(fā)行情況作為參照，以中國(guó)和美國(guó)本國(guó)影片在2018、2019兩年本國(guó)票房前十五的影片作為樣本進(jìn)行分析，統(tǒng)計(jì)了這60部影片的音樂(lè)發(fā)行情況(見(jiàn)附表)，統(tǒng)計(jì)結(jié)果呈現(xiàn)出近期中國(guó)電影音樂(lè)發(fā)行的以下特點(diǎn)：

(一)數(shù)字發(fā)行為主，實(shí)體發(fā)行少

中國(guó)2018、2019兩年票房排行前十五的影片發(fā)行實(shí)體專輯的僅有五部，2018年的《捉妖記2》《影》《李茶的姑媽》，2019年的《哪吒之魔童降世》《比悲傷更悲傷的故事》，發(fā)行實(shí)體專輯的比例僅占統(tǒng)計(jì)樣本的25%。相比之下，2018、2019兩年美國(guó)票房前十五的影片100%都發(fā)行了實(shí)體版本的專輯。

(二)歌曲發(fā)行為主，原聲專輯發(fā)行少

中國(guó)2018、2019兩年票房前十五的影片，雖然只有一部影片沒(méi)有發(fā)行相關(guān)唱片(《反貪風(fēng)暴4》)，但發(fā)行的唱片多為電影主題曲、電影推廣曲等歌曲EP，發(fā)行了電影原聲專輯的僅有13部，占統(tǒng)計(jì)范圍的比例不足45%；相比之下，美國(guó)兩年票房前十五的影片發(fā)行電影原聲專輯的比例為100%，歌曲則部分和原聲搭配發(fā)行，部分單獨(dú)發(fā)行。

圖1 2018年中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)各細(xì)分行業(yè)產(chǎn)值與增長(zhǎng)對(duì)比圖(單位：億元)

二、中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中的阻力

從發(fā)行情況上看，無(wú)論是從發(fā)行數(shù)量還是種類上，中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和較為成熟的美國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)都還存在較大差距，發(fā)行這一具體商業(yè)行為背后體現(xiàn)的是供需關(guān)系，發(fā)行行為的缺失體現(xiàn)了消費(fèi)者需求的不足，需求的不足又必然會(huì)影響電影音樂(lè)生產(chǎn)的數(shù)量和質(zhì)量。在目前中國(guó)的音樂(lè)市場(chǎng)和電影市場(chǎng)形態(tài)下，確實(shí)存在著一些制約電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素。

(一)實(shí)體唱片銷量低迷

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及和數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實(shí)體唱片在全球范圍內(nèi)都迎來(lái)了銷量滑坡。2018年底，由于債務(wù)累計(jì)4000萬(wàn)港元，缺乏償債能力，香港最大的唱片銷售商香港HMV將旗下零售業(yè)務(wù)自愿清盤(pán)，并關(guān)閉了全港的七家店鋪。該公司在聲明中寫(xiě)道：“HMV2018年零售收入約為3155萬(wàn)港元，較2017年同期減少約41%?！倍?017年，加拿大最大的音像制品零售商HMV(加拿大)已經(jīng)陷入破產(chǎn)管理，關(guān)閉了當(dāng)?shù)厮械?02家門(mén)店。

中國(guó)的實(shí)體唱片銷售遭遇了同樣的低迷，除了全球性的實(shí)體唱片銷量下滑，中國(guó)唱片銷售還經(jīng)歷了猖獗的被盜版打擊的階段，目前實(shí)體唱片銷量依舊保持在低位運(yùn)行。根據(jù)《2019年中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)報(bào)告》的數(shù)據(jù)顯示，2018年，“音樂(lè)圖書(shū)與音像”產(chǎn)值規(guī)模為13.38億元，僅占音樂(lè)產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值(3747.95億元)的0.36%，這其中還包含了音樂(lè)圖書(shū)出版的產(chǎn)值，若刨除其所占比例，音像制品的銷售占比更加微乎其微。

實(shí)體唱片市場(chǎng)自身的低迷也影響到了影視音樂(lè)實(shí)體唱片的發(fā)行，從本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中可以看到，2018、2019年票房前十五的國(guó)產(chǎn)影片中發(fā)行了實(shí)體唱片的原聲碟中，作曲半數(shù)都來(lái)自中國(guó)香港和中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)，這和當(dāng)?shù)氐膶?shí)體唱片市場(chǎng)和消費(fèi)習(xí)慣緊密相關(guān)。缺乏實(shí)體唱片發(fā)行的環(huán)節(jié)一方面使得電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈縮短，降低了電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值；另一方面，缺乏實(shí)體唱片發(fā)行也使電影音樂(lè)缺少了在大眾面前曝光的機(jī)會(huì)，使其作為獨(dú)立作品和其作曲者擴(kuò)大知名度的機(jī)會(huì)大大減少。

(二)電影和電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈不完善，缺乏上下游聯(lián)系

目前中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展還不甚完善，電影音樂(lè)除了片中配樂(lè)的委托創(chuàng)作外，其他上下游衍生收入較少，電影音樂(lè)的營(yíng)銷基本集中于宣發(fā)階段的主題曲和推廣曲營(yíng)銷。從2014年的《后會(huì)無(wú)期》電影主題曲《平凡之路》和《老男孩之猛龍過(guò)江》的宣傳曲《小蘋(píng)果》，到2017年的《前任3：再見(jiàn)前任》中的《體面》，再到2018年的《西虹市首富》的插曲《卡路里》，這些電影歌曲都獲得了較高的播放率，也在一定程度上助力了電影票房。隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影歌曲的類型也越來(lái)越多樣化，除了傳統(tǒng)的主題曲、片尾曲之外，電影推廣曲、概念單曲、觀影隨筆等也都相繼出現(xiàn)，成為流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)的紐帶。

相比之下好萊塢電影的音樂(lè)營(yíng)銷相對(duì)豐富，產(chǎn)業(yè)鏈也相對(duì)較長(zhǎng)。除了電影歌曲之外，電影原聲帶的發(fā)行也是電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)必不可少的環(huán)節(jié)。電影原聲帶是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)者互為宣傳，共同獲利的產(chǎn)物，電影原聲帶的發(fā)行在好萊塢已經(jīng)成為一種慣例，一般所有的影片在上映后都會(huì)由唱片公司向市場(chǎng)推出電影原聲帶。電影原聲帶通常包括經(jīng)過(guò)編排整理的電影中的全部或精選的配樂(lè)，包含了主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)等，有的也包含了電影中的歌曲，一部分選用歌曲較多的電影也會(huì)單獨(dú)推出歌曲原聲帶。從本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)(見(jiàn)附表)可以看到，本文選取的美國(guó)電影樣本中100%的影片都發(fā)行了電影原聲帶。電影原聲帶作為影片的衍生品出售，這也是美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈中必要的一環(huán)。

但對(duì)市場(chǎng)化時(shí)間較短的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，直到20世紀(jì)90年代也沒(méi)有形成出版原聲帶的慣例。當(dāng)時(shí)的票房較為低迷，愿意為電影付費(fèi)的消費(fèi)者較少，電影音樂(lè)市場(chǎng)自然更為狹小。不過(guò)，隨著新世紀(jì)的到來(lái)，國(guó)產(chǎn)“大片”數(shù)量越來(lái)越多，觀眾的消費(fèi)意愿也有所提高，《十面埋伏》《赤壁》《非誠(chéng)勿擾》《滿城盡帶黃金甲》《天下無(wú)賊》等影片相繼成為賣(mài)座影片，這些影片在公映之后也都很快推出了原聲帶。近年來(lái)，隨著國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量和質(zhì)量的增加，電影原聲帶的發(fā)行數(shù)量也越來(lái)越多，但是相比美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影原聲帶發(fā)行無(wú)論從數(shù)量、質(zhì)量還是類型豐富程度上仍然較為稚嫩。

電影音樂(lè)脫離了電影這一播放媒介后，還存在一個(gè)重要的獲利途徑，就是作為獨(dú)立音樂(lè)作品，售賣(mài)音樂(lè)會(huì)門(mén)票和樂(lè)譜等衍生產(chǎn)品。這不僅可以延長(zhǎng)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈，也可以延長(zhǎng)電影音樂(lè)作品的收益時(shí)間，還可以通過(guò)授權(quán)的方式增加電影音樂(lè)的被動(dòng)收入。以當(dāng)下好萊塢商業(yè)運(yùn)作最成功的電影音樂(lè)家漢斯·季默為例，其大型巡回音樂(lè)會(huì)一般每隔一年都會(huì)舉行一次，目前音樂(lè)會(huì)2021年的排期已經(jīng)出爐，可見(jiàn)其對(duì)于音樂(lè)會(huì)票房的信心。電影作曲家的音樂(lè)會(huì)一方面票房收入相當(dāng)可觀，另一方面也為作曲家提高了知名度，鞏固了作曲家作為“商標(biāo)”的屬性。作曲家霍華德·肖為J.R.R.托爾金原著，彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的《魔戒》系列創(chuàng)作的配樂(lè)無(wú)疑成為經(jīng)典作品，書(shū)迷、影迷和樂(lè)迷們對(duì)其熱情持續(xù)不減，距《魔戒》系列第一部《魔戒現(xiàn)身》上映已經(jīng)接近20年時(shí)間，其視聽(tīng)音樂(lè)會(huì)和配樂(lè)改編的交響音樂(lè)會(huì)依然在世界范圍內(nèi)頻頻上演，這在很大程度上擴(kuò)大了作品和作曲家的知名度，同時(shí)延長(zhǎng)了電影音樂(lè)作品的收益時(shí)間。在中國(guó)市場(chǎng)大受歡迎的宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品音樂(lè)會(huì)，也為作曲家久石讓和吉卜力動(dòng)畫(huà)工作室通過(guò)授權(quán)方式使其配樂(lè)獲得了不少收益。這些產(chǎn)品都使得電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈增長(zhǎng)，為電影制作和音樂(lè)制作雙方獲得了額外的利潤(rùn)。

中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在這些領(lǐng)域基本還處于空白階段。2016年，《西游記》作曲許鏡清發(fā)起眾籌音樂(lè)會(huì)，這在社會(huì)中引發(fā)了一波巨大的討論熱潮，此事件在一定程度上反映了中國(guó)影視劇音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的局限性。電影配樂(lè)缺乏市場(chǎng)的現(xiàn)狀導(dǎo)致投入資金的動(dòng)力不足，這使得配樂(lè)和配樂(lè)作曲家曝光度難以提升，從而導(dǎo)致市場(chǎng)缺乏回饋，形成惡性循環(huán)。在市場(chǎng)開(kāi)放度大幅增加的今天，觀眾的消費(fèi)需求和審美水平在逐漸提升，國(guó)外成熟市場(chǎng)的電影音樂(lè)產(chǎn)品開(kāi)始打入中國(guó)市場(chǎng)，若對(duì)國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不加以引導(dǎo)，其勢(shì)必會(huì)遭受一定程度的打擊。

(三)配樂(lè)質(zhì)量欠佳，發(fā)行意愿不強(qiáng)

隨著中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展，電影的制作數(shù)量逐年上升，制作的質(zhì)量也逐漸提高。2018年，國(guó)產(chǎn)片票房占比首次突破六成，在這種電影業(yè)整體發(fā)展向好的背景下，電影音樂(lè)的需求從數(shù)量到質(zhì)量上都有較大的提高。對(duì)于處在快速發(fā)展期的中國(guó)電影業(yè)來(lái)說(shuō)，人才的缺乏成為一個(gè)重要的制約因素。

對(duì)電影音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，往往需要電影和音樂(lè)的雙重背景，需要多年的音樂(lè)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，掌握多種不同音樂(lè)風(fēng)格的作曲技法，同時(shí)熟悉電影的表達(dá)方法，了解電影和音樂(lè)配合的方式。電影音樂(lè)制作也要經(jīng)歷客戶對(duì)接、作曲、配器、錄制、混音、編輯等一系列流程，需要各工種的專業(yè)人才。國(guó)內(nèi)的電影音樂(lè)起步時(shí)間不長(zhǎng)，電影音樂(lè)教育大多由傳統(tǒng)音樂(lè)領(lǐng)域發(fā)展而來(lái)，偏向傳統(tǒng)作曲教育，缺乏電影音樂(lè)的教育，同時(shí)中文的電影音樂(lè)書(shū)籍資料也較少。電影音樂(lè)從業(yè)者多是由傳統(tǒng)音樂(lè)、流行音樂(lè)領(lǐng)域“半路出家”，電影音樂(lè)制作多工種分工配合的職業(yè)體系也不夠完善，這使得電影音樂(lè)制作領(lǐng)域缺乏流程規(guī)范。

從另一層面來(lái)看，目前我國(guó)音樂(lè)基礎(chǔ)教育水平較低。長(zhǎng)期以來(lái)，美育課程在學(xué)校課程安排中的地位較低，音樂(lè)課程缺乏必要的重視和規(guī)范化；而且我國(guó)在音樂(lè)教育觀念上較為注重美育與德育的結(jié)合，而缺乏對(duì)音樂(lè)審美性、藝術(shù)性和興趣的培養(yǎng)，這使得學(xué)生對(duì)課程接受度較低，缺乏基本的音樂(lè)知識(shí)和音樂(lè)審美能力。在這個(gè)背景下，在中國(guó)基礎(chǔ)教育環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的電影各環(huán)節(jié)制作者的音樂(lè)素養(yǎng)參差不齊，很多從業(yè)者缺乏基本的音樂(lè)審美能力，在電影制作過(guò)程中缺乏對(duì)電影音樂(lè)質(zhì)量的整體把控能力，這導(dǎo)致了電影制作中各環(huán)節(jié)缺乏對(duì)電影音樂(lè)的統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。制片方由于缺乏判斷力，也經(jīng)?！白呓輳健钡毓陀脟?guó)外“大牌”團(tuán)隊(duì)進(jìn)行音樂(lè)制作。

同時(shí)，電影工業(yè)化流程也不盡完善，導(dǎo)致電影音樂(lè)制作成本和時(shí)間經(jīng)常被壓縮，電影作曲的工作經(jīng)常處于比較被動(dòng)的狀態(tài)。曾經(jīng)為《西游記》系列作曲的好萊塢作曲家克里斯托弗·楊表示，在《大鬧天宮》和《三打白骨精》的創(chuàng)作中，因?yàn)榍枚ê献骷?xì)節(jié)和提前提交審查等原因，留給實(shí)際創(chuàng)作的時(shí)間非常短，使得創(chuàng)作過(guò)程非常緊張。曾擔(dān)任《老炮兒》《殺生》《致青春》等影片作曲的竇鵬表示，國(guó)內(nèi)電影配樂(lè)環(huán)節(jié)的成本大約只占總投資的百分之一，若以一部投資3000萬(wàn)的中小成本電影計(jì)算，投入到音樂(lè)制作部分的費(fèi)用大約只有30萬(wàn)?；谂錁?lè)總費(fèi)用較低的情況，即使創(chuàng)作得非常優(yōu)秀的配樂(lè)作品也會(huì)受到錄制成本的制約。當(dāng)下國(guó)內(nèi)配樂(lè)人在音樂(lè)錄制環(huán)節(jié)通常需要使用外部樂(lè)團(tuán)，請(qǐng)樂(lè)團(tuán)一邊試奏，一邊錄制是常有的情況，一般錄音時(shí)間只有1～2天，這也使得配樂(lè)工作難以精益求精。

電影音樂(lè)制作人才缺乏、音樂(lè)基礎(chǔ)教育水平較低、電影音樂(lè)制作流程不完善，以上各種因素導(dǎo)致當(dāng)下中國(guó)許多電影音樂(lè)制作質(zhì)量欠佳，缺乏作為獨(dú)立的音樂(lè)作品欣賞的價(jià)值，因而作曲家和電影制作方缺乏將電影原聲發(fā)行的意愿，這使得電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)止步于委托創(chuàng)作階段，缺乏后續(xù)產(chǎn)業(yè)鏈延展。

(四)“作坊式”制作缺乏配套流程，作曲家缺乏宣傳推廣意識(shí)

中國(guó)電影配樂(lè)作曲家目前大多處于單打獨(dú)斗的狀態(tài)，不同于好萊塢的流水線工作模式，國(guó)內(nèi)電影音樂(lè)行業(yè)還處于前店后廠的“小作坊”模式，從項(xiàng)目對(duì)接、制作、宣傳都由一個(gè)小團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成，缺乏專業(yè)的經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)為其服務(wù)，這一方面使得作曲家工作的精力不得不分散到團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)、商務(wù)合作等方面，另一方面使得配樂(lè)的后期推廣發(fā)行環(huán)節(jié)缺失，配樂(lè)作曲家的工作無(wú)法得到觀眾和行業(yè)的認(rèn)同。在搜集資料的過(guò)程中，這一現(xiàn)象尤為明顯。好萊塢作曲家?guī)缀趺咳硕加凶约旱膫€(gè)人或工作室網(wǎng)頁(yè)，用來(lái)介紹其作品和演出信息等，電影信息網(wǎng)站IMDB上所有的音樂(lè)制作部分人員信息也相當(dāng)細(xì)致全面，很多影片包括作曲、配器、補(bǔ)充作曲，甚至是演奏員信息都會(huì)一一列出。相比之下，中國(guó)的電影信息類網(wǎng)站時(shí)光網(wǎng)和豆瓣網(wǎng)上，很多電影連基本的作曲信息都查詢不到，大部分配樂(lè)作曲家也沒(méi)有個(gè)人網(wǎng)站和信息介紹，只能從微博等社交媒體上獲取到一些碎片信息。

好萊塢的電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)情況也不是一蹴而就的，20世紀(jì)50年代末，隨著好萊塢大制片廠體系的衰落，大量音樂(lè)家開(kāi)始以自由職業(yè)的身份參與到電影制作過(guò)程中。同時(shí)伴隨著戰(zhàn)后大量移民作曲家來(lái)到美國(guó)，黑人音樂(lè)進(jìn)入主流市場(chǎng)，好萊塢電影音樂(lè)的內(nèi)容極大豐富。在這一時(shí)期，立體聲密紋唱片開(kāi)始流行，音樂(lè)市場(chǎng)的利好也促使原聲碟逐漸成為好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的必要一環(huán)。時(shí)至今日，以漢斯·季默的RCP(Remote Control Productions)為代表的音樂(lè)制作經(jīng)紀(jì)公司成為好萊塢電影音樂(lè)制作的主流。根據(jù)RCP官網(wǎng)的資料，其雇員包括作曲、編曲、配器/指揮、演奏員、技術(shù)團(tuán)隊(duì)幾類，其曾經(jīng)和現(xiàn)在的所有雇員接近300位，很多曾受雇于RCP的作曲家依然和其有著緊密的合作關(guān)系。RCP除了提供音樂(lè)制作服務(wù)，還向作曲家們提供工作場(chǎng)地、錄音場(chǎng)地和其他技術(shù)服務(wù)，其雇員信息在官網(wǎng)都有詳細(xì)介紹。中國(guó)影片《空天獵》和《銀河補(bǔ)習(xí)班》就由其旗下和合作作曲家Andrew Kawczynski、Lorne Balfe和Steffen Thum進(jìn)行配樂(lè)制作。RCP充分利用了漢斯·季默的名氣籠絡(luò)了一批作曲家，使他從一個(gè)自由個(gè)體拓展為一個(gè)集群，一方面豐富了其盈利模式，另一方面也拓展了他的制作風(fēng)格和參與影片的數(shù)量，使他和合作作曲家都有更多機(jī)會(huì)暴露在觀眾和制片人的視野中。

中國(guó)電影音樂(lè)領(lǐng)域目前還缺少這種具有號(hào)召力的人物，也缺乏產(chǎn)業(yè)集群，行業(yè)尚處于起步階段，產(chǎn)業(yè)分工不夠明確，未形成成熟的銷售體系。由于電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)規(guī)模較小，在電影產(chǎn)業(yè)中所占比重也較小，行業(yè)和作曲家本人也缺乏宣傳包裝的意愿，導(dǎo)致作曲家的曝光機(jī)會(huì)較少，這也影響到電影音樂(lè)的發(fā)行和銷售。

三、中國(guó)電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化展望

隨著近年來(lái)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，電影音樂(lè)也越來(lái)越被重視，盡管電影音樂(lè)處在產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期，存在著投入不足、人才緊缺、產(chǎn)業(yè)體系混亂等問(wèn)題，但隨著電影數(shù)量的提升，觀眾的審美需求的增加，中國(guó)電影對(duì)音樂(lè)質(zhì)量的要求也越來(lái)越高。近年來(lái)電影音樂(lè)類型越來(lái)越多種多樣，也有更多的國(guó)內(nèi)外音樂(lè)人才加入到電影音樂(lè)創(chuàng)作的隊(duì)伍中來(lái)。

在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展方面，電影音樂(lè)的價(jià)值開(kāi)始慢慢被市場(chǎng)挖掘出來(lái)。在電影歌曲方面，已經(jīng)出現(xiàn)了多家垂直業(yè)務(wù)模式的公司，如奔跑怪物、完美青春、少城時(shí)代旗下的燃音樂(lè)等，這些公司從音樂(lè)人制作資源、歌曲營(yíng)銷、版權(quán)運(yùn)營(yíng)全方位經(jīng)營(yíng)，和電影制作方相互成就，共同獲利。但在電影配樂(lè)方面，中國(guó)的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)還基本處于空白狀態(tài)。雖然在版權(quán)經(jīng)濟(jì)的環(huán)境下，音樂(lè)版權(quán)管理愈加規(guī)范化，音樂(lè)人的版權(quán)收入在提高，但單靠市場(chǎng)的調(diào)節(jié)，還不足以讓電影原聲音樂(lè)產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，電影音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還需要更加宏觀的調(diào)控。

縱然好萊塢的一套產(chǎn)業(yè)體系已經(jīng)發(fā)展得較為完善，電影音樂(lè)行業(yè)有一套制作生產(chǎn)的固定機(jī)制，但也出現(xiàn)了行業(yè)壟斷、行業(yè)斷層、產(chǎn)品同質(zhì)化等問(wèn)題。對(duì)于中國(guó)電影音樂(lè)來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一種機(jī)遇也是一種挑戰(zhàn)。在目前的背景下，中國(guó)電影業(yè)應(yīng)繼續(xù)保持包容開(kāi)放的心態(tài)，嘗試與國(guó)內(nèi)外作曲家的多種合作模式，提升電影音樂(lè)的品質(zhì)，保持電影音樂(lè)內(nèi)容的多樣性。同時(shí)，電影音樂(lè)從業(yè)者也應(yīng)積極組織行業(yè)工會(huì)一類的組織，在保持音樂(lè)內(nèi)容個(gè)性化的同時(shí)統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，開(kāi)拓商業(yè)模式，延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈，爭(zhēng)取版稅、演出等多種創(chuàng)收機(jī)會(huì)，使行業(yè)走上良性發(fā)展之路。

附表

表1 2018年中國(guó)本國(guó)電影票房排行前十五影片的音樂(lè)發(fā)行情況

表2 2018年美國(guó)本國(guó)電影票房排行前十五影片的音樂(lè)發(fā)行情況

(續(xù)表)

表3 2019年中國(guó)本國(guó)電影票房排行前十五影片的音樂(lè)發(fā)行情況

(續(xù)表)

表4 2019年美國(guó)本國(guó)電影票房排行前十五影片的音樂(lè)發(fā)行情況