論紙墨書法到蕪湖鍛制鐵字書法的媒介轉(zhuǎn)換

郭兵要 李品

關(guān)鍵詞：紙墨書法;鐵字書法;媒介轉(zhuǎn)化;鍛制

中國書法藝術(shù)已有3000多年的發(fā)展歷史，在漫長的發(fā)展歷程中，主要以墨、宣紙、綾絹、竹簡、摩崖碑刻等載體來呈現(xiàn)，其媒介材料卻鮮為創(chuàng)新?！拌F到蕪湖自成鋼”，蕪湖鍛制鐵字書法是以低碳鋼為原材料鍛制出來的另一種書法文字的表現(xiàn)形式。它自開創(chuàng)至今已有340余年歷史，最早可追溯到清代康熙年間，熔中國傳統(tǒng)紙墨書法、版畫、雕刻、金屬鑲嵌等多種藝術(shù)技藝于一爐，工藝精湛，達到了前所未有的藝術(shù)水平。

一、紙質(zhì)到鐵質(zhì)

蕪湖鐵畫以錘為筆，以鐵為墨，以砧為紙，鍛鐵為畫，鬼斧神工，氣韻天成。它脫胎于中國畫，虛實相生，既有中國畫之神韻，又兼具雕塑立體美。蕪湖鐵畫從題材可分為山水、人物、書法、花卉、蟲魚、飛禽、走獸等。鍛制鐵字書法（又稱鍛字書法、鍛鐵書法、鍛制書法，學術(shù)界暫無定論，暫稱為“鍛制鐵字書法”）當屬其中一種，與蕪湖鐵畫有異曲同工之妙。鍛制鐵字書法從鍛制技藝上可分為熱鍛和冷鍛，蕪湖鍛制鐵字書法屬于熱鍛，冷鍛當數(shù)合肥“吳山鐵字”。

蕪湖鍛制鐵字書法以低碳鋼為原材料，以紙質(zhì)書法為稿本，經(jīng)紅爐或點焊機加熱后，再經(jīng)鍛、鏨、鉆、銼、磨、焊等技巧鍛制而成。蕪湖鍛制鐵字書法是對傳統(tǒng)書法載體的又一次創(chuàng)新，以黑白灰為基準色調(diào)，明暗分明，對比強烈，層次清晰，蒼勁凝重。它酷似書法而又有別于書法，是在保持傳統(tǒng)紙墨書法的筆調(diào)和韻味的同時進行的二度創(chuàng)作，借助鐵的材質(zhì)和精湛的鍛制技藝進行視覺轉(zhuǎn)型，創(chuàng)作出新的物象結(jié)構(gòu)和視覺形象，從而將作為古代文人身份象征的書法轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娍梢暱捎|的工藝品。

現(xiàn)存最老的鐵字書法當數(shù)清代的《湯鵬草書鐵字聯(lián)》（現(xiàn)存于安徽博物院），長115厘米，寬29.5厘米，上聯(lián) “晴窗流竹露”，下聯(lián)“夜雨長蘭芽”， 上聯(lián)右上角處落有“丁卯春三” 年款，下聯(lián)左下角題“鳩江湯天池”款。這幅鐵字聯(lián)每行字從頭至尾用一根鐵條鍛制而成，筆勢流暢，一氣呵成，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，彰顯出屈鐵盤絲的高超爐錘技巧，可稱為鐵字藝術(shù)的開創(chuàng)之作。這幅鐵字聯(lián)揚其長、避其短，將傳統(tǒng)書法的精、氣、神完美地表現(xiàn)了出來，既具備書法之神韻，又兼具鐵畫立體美和材質(zhì)美。

1964年5月5日，時任全國人大常委會副委員長的郭沫若偕同夫人于立群至蕪湖市工藝美術(shù)廠參觀鐵畫制作，臨別之際，揮毫寫下“以鐵的資料創(chuàng)造優(yōu)美的圖畫，以鐵的意志創(chuàng)造偉大的中華”（落款為：貴禮同志，一九六四年夏，郭沫若），大小字共計37個。全文筆墨厚重，筋骨豐滿，筆斷意連，輕重緩急變幻交錯，布局恰到好處，如“美”字和“華”字，如長槍大戟，伸展夸張，靈動之感躍然紙上。郭沫若離蕪后，儲炎慶、楊光輝師徒集體將這幅書法作品等比例鍛制成鐵字書法，現(xiàn)陳列于蕪湖市工藝美術(shù)廠大廳。安徽省工藝美術(shù)大師張家康先生先后于1993年和2001年掌錘制作兩幅《郭沫若鐵字書法》（等比例放大，內(nèi)徑為長140厘米，寬70厘米），其中前一幅一直留在身邊，另外一幅現(xiàn)存于蕪湖市博物館。

張家康的《郭沫若鐵字書法》以紙本墨筆書法為稿本，以鐵質(zhì)材料表現(xiàn)書法的柔美感，剛?cè)岵搶嵪嗌?，可視可觸，與紙本墨筆書法相比多了一種立體感、厚重感和鐵經(jīng)過千錘百煉后特有的光澤感，視覺上更顯流轉(zhuǎn)飛動、渾厚飽滿，風骨錚然，形神兼?zhèn)?，富于意境，充分展示了“以錘為筆，以鐵當墨”的藝術(shù)特色。與傳統(tǒng)紙墨書法相比，首先，一幅傳統(tǒng)的書法可在短時間完成，最快幾分鐘，而一件蕪湖鍛制鐵字書法作品鍛制完成短則幾日，多則幾個月;其次，蕪湖鍛制鐵字書法是將完整的字分而制之，最后連接成型，故作品尺幅不受限制，這點是紙墨書法不可比擬的;再次，傳統(tǒng)紙墨書法造價低廉、耐腐蝕、不易損壞，攜帶交流方便，便于長期保存;最后，蕪湖鍛制鐵字書法用耐磨性和可塑性較強的鐵經(jīng)鍛打和塑造后占有三度空間，是再現(xiàn)客觀書法形象的一種造型藝術(shù)形式。它雅韻天成，錘跡斑斑，敲之有聲，凸顯出鐵字書法視覺效果的靈活性。這種獨特的情致是紙墨書法無法企及的。

二、鍛制技藝

“以鐵為墨， 以錘代筆， 以砧為紙”，這就要求鍛制鐵字書法須有“鐵”有“藝”。若有“鐵”無“藝”，鍛制之人則領(lǐng)會不到書法藝術(shù)本體美，只可塑（鍛）其形而乏其韻;而有“藝”無“鐵”，再好的書法稿本，無良工鍛制，最終效果勢必大打折扣，兩者都不可取。鍛制鐵字書法難度系數(shù)高于鍛制鐵畫，如鍛打山水畫，山歪一點，線條少一根，樹葉少一筆，視覺效果影響不大。而作為蕪湖鍛制鐵字書法，這些抽象的線條具有特定的書寫方法和間架結(jié)構(gòu)，具有一定的可識別度，少一筆或多一點都不成型。因此要求鍛打之人掌握高超的鍛制技藝，不僅能“直譯”郭沫若這幅書法作品的直觀視覺效果，更須在章法布局的基礎(chǔ)上感受整幅作品的筆力、筆速、筆勢，筆畫頓挫中凸顯的“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”八字要訣，領(lǐng)悟其精妙之處—“意”的揮灑和“韻”的和諧，體會內(nèi)在的藝術(shù)氣息和審美取向。心手雙暢，與之神交，達到意譯，如此方能進入有“鐵”有“藝”、“鐵”“藝”雙修之境界。

郭沫若這幅“以鐵的資料創(chuàng)造優(yōu)美的圖畫，以鐵的意志創(chuàng)造偉大的中華”紙本墨筆書法，從外觀上來看，結(jié)構(gòu)形變豐富，逸勢奇狀，觀之賞心悅目。1993年4月，張家康先生懷著對郭沫若先生的敬意，將紙本真跡一比一復印，利用紅爐、點焊機、錘子、鑿子、手鉗、剪刀、走線錘、小口鋒鋼鏨等工具，運用鐵畫的鍛、打、鉚、疊、焊等鍛技，耗時一個月完成了該作品的鍛制工作。鍛制時他根據(jù)字的形體大小選取材料，在鍛打時留有揉鐵的余地，用材要比原筆畫略粗，選用較為常見的熟鐵—圓鋼和扁鐵，細線條用圓鋼，直徑為0.8厘米和0.6厘米;粗線條則用扁鐵，寬度是2厘米，厚度是1.2厘米。線條粗的在紅爐上加熱鍛制，細的線條則在點焊機上加熱鍛制。蕪湖鍛制鐵字書法是紙本墨筆書法的延伸和二次創(chuàng)作，為避免作品的拘泥性，在鍛制該作品時不能死摳邊緣線，可略做創(chuàng)造性改動以取得更好的藝術(shù)效果。鍛制之人要做到揮錘自如、胸中有字、錘上有形、人錘合一。如“圖”和“華”字，在鍛制時不能像搭積木一樣層層疊加，更不能只重塑形而忘卻神韻，遇到筆畫交織之處則須隨形走錘，錘跡柔和過渡，隱約交代筆畫的穿插，讓觀者明白筆的走勢，而不能生硬交叉，否則會成為敗筆?！凹t鍛則柔，冷敲則硬”，一錘一錘，一筆一筆，反復紅鍛，但不能冷鍛，因為冷鍛焊接時（焊接則全部在點焊機上）會炸出火花，破壞字的形體。凡事有度，過多的錘痕會使得字體表面形體破碎、光影變化過多而破壞整體造型。鐵歷經(jīng)千錘萬打， “ 力透紙背，入木三分”，冷卻時因溫度各異，錘痕火跡、斑斑點點自然會保留下來，形成色彩和形狀豐富多變的火跡，使得字體本身的黑白灰更加豐富。

唐代書法家孫過庭在《書譜》中寫道：“任筆為體，聚墨成形。”元代書法家趙孟曾言：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！鼻宕涤袨橐苍裕骸皶ㄖ?，全在運筆?！鼻宕苄巧徳凇杜R池管見》一書中也曾說：“書法在用筆，用筆貴用鋒?！庇纱丝梢?，用筆之道直接影響書法水平的高低。書法用筆之道在鍛制鐵字書法中主要通過高超的鍛制技藝和精良對形裝裱來體現(xiàn)。對形可分為二維和三維兩種，其中二維對形主要是對外形輪廓、長寬比例，三維對形則指的是筆畫的空間結(jié)構(gòu)，確切來講是字體的深度。二維對形相對容易，模其形用心即可為之。而三維對形要求較高，整個字體架構(gòu)如過于扁平，如同剪影，則字干癟無精神;整個架構(gòu)如過高，如同積木堆砌，則會在光源照射下投影面積過多、過大，字陷入其中，視覺效果混亂。具體來講這幅書法作品的每一點、每一筆、每一根線條，如“以鐵”“以圖”“的中”等字，要體會其中的轉(zhuǎn)、折、提、按，做到氣勢貫穿。塑形、對形時還應(yīng)注意枯筆和點的表現(xiàn)，枯筆中時連時斷如“華”字最后一橫和一豎，點飽滿圓潤如“的”“ 鐵”字中的點畫。此外，在點焊機加熱鍛制焊接過程中，字因高溫容易出現(xiàn)收縮變形、移位，如若出現(xiàn)，則須根據(jù)原稿及時糾正形體。

《郭沫若鐵字書法》（張家康1993年版，將“貴禮同志”四字去掉，在郭沫若印章下方，增加張家康印章）大小字共計33個，每個字形態(tài)各異，如“創(chuàng)造”二字筆斷意連，上下左右彼此穿插關(guān)系。作品在鍛制完成后需要按照原稿進行裝裱，這也是最關(guān)鍵的對形過程，否則鍛制再精良，而裝裱不講究，則會功虧一簣。組裝時定位要準確，釘角要焊制在較為隱蔽的地方且要保持垂直，防止字體歪斜。為控制好釘角的高度，在釘角合適位置加焊一小截橫鐵，可避免懸浮不穩(wěn)。張家康這件《郭沫若鐵字書法》，從鍛打筆畫效果來看，錘法變化多端，既磊落精致又錘勢恢宏;從整個章法來看，舒朗有致，雋妙雅逸，將神采情勢融入作品當中，反映出了較濃的文人情志。為鍛打出“華章美篇”，鍛制者張家康對這幅墨跡的原稿進行了深入審視和感悟，并加以提煉。鐵畫藝人通過高超的鍛制技藝和個人多年的藝術(shù)修養(yǎng)將書法作品中的微妙之處在鐵畫創(chuàng)作過程中自然地呈現(xiàn)出來，同時鍛制者在彼時彼刻的精神氣象也通過鍛制得以傳達，造就出新的物象，無論從線條、結(jié)構(gòu)、布局還是鍛制技藝上都可稱為上品。如明代李日華在《六硯齋筆記》中所言：“凡物狀者，得其形不若得其勢;得其勢不若得其韻;得其韻不若得其性。性者，物自然之天，技藝之熟，熟極而自呈，不容措意者也?！卞懼畦F字書法最終要達到“物我合一”， 鍛制者就要掌控好技、形、神、韻之間的協(xié)調(diào)關(guān)系， 做到錯落有致、層次分明、虛實相生的靈動之美和獨特的美學趣味，更要做好全局的整體美和感染力，做到虛實有致而空間自生。

三、審美特征

蕪湖鍛制鐵字書法形式美，首先表現(xiàn)為鐵質(zhì)材料本身所具有的天然形式美。鍛制時所用材料為碳鋼含量低于0.25%的碳素鋼（低碳鋼），具有硬度軟、導電性、導熱性、延展性、可塑性和易氧化等特征，且具有天然的光澤和色彩，適合加熱鍛打塑形。蕪湖鍛制鐵字書法除天然形式美外，還具有一定的書法藝術(shù)本身的形式美，主要體現(xiàn)在字體的造型形式（半浮雕形式），可視可觸的外觀形態(tài)和書法藝術(shù)的點、線、面的構(gòu)圖形式上。鍛制者在紙墨書法的基礎(chǔ)上，按照形式美的規(guī)律來創(chuàng)造鐵字書法作品的形式美，進行再創(chuàng)作，多以黑色線條構(gòu)圖，白色或淺色為底，黑白對比強烈，在“黑白世界”中營造中國傳統(tǒng)書法“有意味的形式”之美。完成的鍛制鐵字書法，既樸素又簡單，形成了陰陽互補之勢，富有自然形態(tài)的形式美，飽含著中國哲學智慧。其次，蕪湖鍛制鐵字書法是自然美、藝術(shù)美與技藝的綜合，鐵字書法的客觀形象、低碳鋼質(zhì)料的客觀物性與鍛制技藝的融會，達到天人合一。傳統(tǒng)的書法作品在二維空間當中以墨色的黑白變化傳情達意，而蕪湖鍛制鐵字書法是紙本墨筆書法的延伸及再創(chuàng)作，突破了二維空間，實現(xiàn)了向三維空間的轉(zhuǎn)變，在雕塑的范疇內(nèi)塑造三維立體空間（或半立體），創(chuàng)造出新的物象，將鐵的剛勁與書法的飄逸融為一體，是技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物，歷經(jīng)千錘百煉，浴火重生，豐富了書法藝術(shù)的載體。這件作品就是通過圓熟精純的鍛制技藝和豐富的經(jīng)驗，將原本的紙本墨筆書法的章法、布局、墨跡變化以及落款都做了精練的鍛打，錘錘磊落，苦心經(jīng)營，以此來抒發(fā)鍛制者心中的情狀意態(tài)。由此可看出蕪湖鍛制鐵字書法是一種綜合了自然美和藝術(shù)美的藝術(shù)形式。最后，蕪湖鍛制鐵字書法還體現(xiàn)了本體、環(huán)境和光源的整體和諧美。鍛制者如果只著眼于字體本身而忽略環(huán)境和光源，勢必會影響整個作品的完整性。一方面，鐵字書法在特定光源的照射下因字體厚重、立體感強等特征，勢必會產(chǎn)生投影，產(chǎn)生鐵字書法本體造型之外的“軟造型”。其投影不僅受鐵字書法自身形象的制約，同時也受被投影的物質(zhì)形象的制約。光源與鐵字書法形影不離，距離遠近直接影響投影輪廓的清晰度和深淺程度，離物體越近投影則越實、色彩越深，反之則越虛、色彩越淺。具體體現(xiàn)在裝裱時兩者之間貼合度要合適，如果鐵字與背板之間的空間距離過高，在光源的照射下，則會產(chǎn)生過多、過重的投影;過低則會缺乏微妙的投影關(guān)系，缺少層次感、靈動感，會顯得字體干癟，影響整體視覺效果。最終的高度還要依據(jù)鐵字書法的形體大小和筆畫多少而定，如“鐵”“優(yōu)”“華”三個字的筆畫層次較多，立體感強，高度要控制在1.5～2厘米之間，某些高點實際會超過2厘米。“華”字和第二個“鐵”字，字體筆畫經(jīng)過折回、疊壓、并列、散置、包圍、穿插等形成不同的投影關(guān)系。這種投影關(guān)系，錯落有致、虛實相生、變化微妙，如唐人張彥遠在《歷代名畫記》卷二《論畫體工用拓寫》中提出：“山不待空青而翠，鳳不待五色而。是故運墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣?！比绱丝磥?，墨可分為五色，這種“以鐵為墨”的“五色”變化，體現(xiàn)了一種富有生機的靈動美，形成了強烈的視覺沖擊力。另一方面，中國漢字有特有的書寫方法和間架結(jié)構(gòu)，偏旁部首各有不同，這就要求鍛制者在鍛打時要隨形走錘，錘重則立體感強，錘輕則立體感弱，從而產(chǎn)生高低起伏。鐵字書法具有立體感強的特征，其受光面、側(cè)光面和背光面因光源的照射角度不同，光源與字體距離的不同，字體本身的傾斜方向不同以及字體與觀賞者的角度不同，都將產(chǎn)生豐富的明暗變化。如因鐵的自然屬性，鍛打時而自然遺留的火跡，其形體特征在筆畫的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處形成形體不一、虛實相生的明暗交界線，在光源的照射下和周邊環(huán)境色的影響下會產(chǎn)生反光，字體會直接反射或折射光源形成形態(tài)各異、不同明暗的高光。如此一來，形體與投影、實體與虛體緊密而不可分割，使作品具備某種朦朧的不確定性和形而上的抽象性，故而耐人尋味。這也恰如其分地說明了蕪湖鍛制鐵字書法的字體與環(huán)境、光源具有整體協(xié)調(diào)美。

四、結(jié)語

綜上所述，蕪湖鍛制鐵字不僅是書法藝術(shù)，它更是以紙本墨筆書法為基礎(chǔ)進行的再創(chuàng)作，以鐵為筆構(gòu)建書法意象，以錘為墨傳情達意。它也不僅具有獨特材質(zhì)美的特征，更是技藝和藝術(shù)結(jié)合的綜合體藝術(shù)，蘊含著中國書法特有的美學。