淺議筆法對(duì)鑒定書畫作品的重要性

張家毅

關(guān)鍵詞：書畫鑒定;筆法;皴法

中國(guó)藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師徐邦達(dá)先生歸納了書畫鑒賞目鑒中的三個(gè)主要因素：筆法、墨和色、結(jié)構(gòu)和剪裁。其中筆法是最基本的可視形態(tài)，而傳統(tǒng)中國(guó)畫是依靠點(diǎn)與線來(lái)表現(xiàn)形象、抒發(fā)感情的，因此筆法就成為鑒定書畫的核心和依據(jù)，離開筆法，鑒定根本就無(wú)從談起。

“筆法”，用筆的方法，包括執(zhí)筆和運(yùn)筆兩個(gè)方面：執(zhí)筆的高低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙，運(yùn)筆的輕、重、緩、急、順、逆等。為什么說(shuō)筆法在書畫鑒定中起關(guān)鍵作用呢？

首先，是中國(guó)畫特質(zhì)決定的，中國(guó)書畫使用的基本工具是毛筆和易于滲化水墨的宣紙，是中國(guó)畫家用點(diǎn)線、色墨、結(jié)構(gòu)的不同組合來(lái)展現(xiàn)的藝術(shù)。筆法可歸納為中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、偏鋒、拖鋒、回鋒等，畫者執(zhí)筆與下筆的方式不同，又會(huì)產(chǎn)生輕重、疾徐、 偏正、曲直、方圓和虛實(shí)的不同。每個(gè)畫者歷經(jīng)長(zhǎng)期的實(shí)踐，都形成各自的筆法特征，這種筆法自然重復(fù)出現(xiàn)于他們的作品中，在運(yùn)筆的藏露、頓挫、節(jié)奏、轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、方圓等方式以及連接、簡(jiǎn)化等方式上都表現(xiàn)出一種習(xí)慣性的筆法特征。同一書畫家的筆法在其書法和繪畫中都會(huì)有共同的表現(xiàn)，譬如“海上畫派”的吳昌碩，以篆入畫，隨意中更具匠心。而不同畫者由于執(zhí)筆、起落筆的方式以及運(yùn)筆的壓力、行筆的速度等諸因素的不同，在筆鋒著紙時(shí)必然有不同的表現(xiàn)，執(zhí)筆方法和運(yùn)筆習(xí)慣一旦形成，就如一個(gè)人的性格一樣，只有相近而不能完全相同。因此模仿者想在短時(shí)期內(nèi)將被模仿者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練而形成的筆法強(qiáng)行變?yōu)樽约旱墓P法是很難的?？桃馀R摹，失去自然;隨意放縱，又易流露臨摹者自身的特征筆法。至于要作偽像徐渭、八大那樣個(gè)性鮮明、風(fēng)格突出的書畫家作品，更是非常困難的，原因就在于筆墨個(gè)性。其次，共性方面，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，不同時(shí)期的書畫家都會(huì)反映所處時(shí)代的筆法特征。中國(guó)書畫歷來(lái)都注重筆法的發(fā)展和運(yùn)用，因此每個(gè)時(shí)代的筆墨都有創(chuàng)新和發(fā)展的筆法，也就是時(shí)代風(fēng)格。這是由不同時(shí)代的繪畫格局決定的。最后，個(gè)性方面，筆法是最能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格特征和個(gè)性特點(diǎn)的。書畫作品從來(lái)都是書畫家獨(dú)立創(chuàng)造的成果，由于生活境遇和學(xué)習(xí)環(huán)境的不同，執(zhí)筆方法和運(yùn)筆習(xí)慣不同，便會(huì)形成鮮明的個(gè)性特征、獨(dú)特的個(gè)人面貌。

繪畫作品的筆法，都是書畫家從生活中總結(jié)來(lái)的。筆墨是為了表現(xiàn)特定的對(duì)象而創(chuàng)造出來(lái)的，是深入生活后醞釀而成的。中國(guó)古代繪畫藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)造，多歸功于造化這一亙古不變又日新月異的老師。真實(shí)的事物是沒有中國(guó)畫中的線條的，都是畫者為了表現(xiàn)結(jié)構(gòu)等的需要而虛構(gòu)出來(lái)的。如中國(guó)傳統(tǒng)山水畫筆法的“皴法”，是用各種粗或細(xì)、長(zhǎng)或短、光或毛、干或濕的線條來(lái)表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)和高低凹凸的?！督孀訄@畫譜》中這樣記載，“淡以銃筆橫臥，惹而取之曰皴”。有輪廓而無(wú)皴法，即謂之無(wú)筆;有皴法而無(wú)輕重、向背、云影明晦，即謂之無(wú)墨。皴，運(yùn)筆中、側(cè)鋒兼行，墨略干，皴出“筋絡(luò)”。皴法分兩大類，即披麻皴和斧劈皴。所有其他皴法都是由此兩派演變出來(lái)的。因?yàn)槊璁嫷膶?duì)象不同，創(chuàng)造出不同的皴法，風(fēng)格也迥異。

時(shí)代的不同，環(huán)境有異，人生觀有別，繪畫作品也會(huì)有很大的不同。隋代展子虔的《游春圖》的特點(diǎn)是無(wú)皴法，只是勾線填染罷了。唐李思訓(xùn)的畫中出現(xiàn)了山水皴法的雛形。兩宋“以畫取仕”更注重描繪地域風(fēng)貌和氣候變化，筆法緊、筆觸重。皴法在北宋時(shí)發(fā)展完備，筆法北宋較嚴(yán)謹(jǐn)，南宋較縱放，總體相較于后世更嚴(yán)謹(jǐn)，筆力更硬。元代由于文人畫占主流，不強(qiáng)調(diào)形似逼真，而求物象的內(nèi)在神韻，崇尚抒發(fā)畫家的主觀情趣，所以筆墨簡(jiǎn)易，突出筆墨情趣，并將詩(shī)書畫印結(jié)合。明代“吳門四家”中唐寅的小斧劈剛挺內(nèi)秀，董其昌把南北宗變成自己的東西，蘊(yùn)藉、稚拙?！扒辶摇笔钦y(tǒng)繪畫的代表，其中王原祁筆法方中帶圓，很有拙趣?！八纳敝泻肴实墓P法是由倪瓚的折帶皴變化而來(lái)，用皴筆很少的折帶皴來(lái)表現(xiàn)冷峻的山水。孤傲的石谿晚期居于富含鐵礦、巖石銹蝕斑駁的牛首山而喜用戰(zhàn)筆描。當(dāng)然也有變化比較多的，八大早期全是圓的，晚期全是方的。石濤早期受梅清影響，后期看似稚拙，實(shí)則內(nèi)含巧?！敖鹆臧思摇?“揚(yáng)州八怪”更是個(gè)個(gè)筆精墨妙。到“海上畫派”，由于既是書法家又是金石家還是畫家，所以皆把金石氣運(yùn)用到筆法當(dāng)中。

在風(fēng)格發(fā)展的過(guò)程中，個(gè)人風(fēng)格其實(shí)包含著時(shí)代風(fēng)格。它們之間是個(gè)性與共性的關(guān)系。以“元四家”為例，黃公望的《富春山居圖》、吳鎮(zhèn)的《漁父圖》、倪瓚的《容膝齋圖》、王蒙的《青卞隱居圖》等，他們所用的皴法、筆墨、構(gòu)圖、線條都有差異，但作品中都有著共性的東西：他們追求一種內(nèi)在、自然、靜謐的美，注重筆墨，講求變化。

以上是目前筆者的一些粗淺見解，因?yàn)楣艜嬭b定是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，要有長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，包括對(duì)原作的大量接觸、對(duì)古代文獻(xiàn)的研讀、對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)的汲取。作為一個(gè)技法實(shí)踐者，筆者認(rèn)識(shí)到書畫的風(fēng)格、筆法等離開實(shí)際作品是無(wú)法分析的，沒有真正看過(guò)原作是沒有發(fā)言權(quán)的。筆法的優(yōu)劣是衡量書畫藝術(shù)水平高低的最主要準(zhǔn)繩。進(jìn)行多方面的辨析和綜合分析，會(huì)使鑒定結(jié)論更符合客觀。以筆者之見，在墨和色、結(jié)構(gòu)和剪裁方面，雖然也都有各自的特征，但相比之下，筆法特征更難于臨仿，使得判明真?zhèn)纬蔀榭赡?，依?jù)筆法來(lái)掌握個(gè)人風(fēng)格以至?xí)r代風(fēng)格，是最可靠和關(guān)鍵的。