短劇的魅力

陸軍

何謂短??？魅力何在？

我曾在《編劇理論與技法》一書中采用大量經(jīng)典短劇進行教學(xué)分析，指出短劇是相對大戲而言的一種戲劇體裁，它包括了“三小”（小型話劇、小型戲曲與戲劇小品）。該書至今已先后五次出版，許多關(guān)心此書的人屢屢建議我繼續(xù)修訂，補充觀點、更新案例，我早有此意，無奈事務(wù)纏身，未能起筆。但我對本書的思考從未停止，特別是對短劇有了新的認識，除了上述“三小”之外，戲曲折子戲和影視短劇都應(yīng)被劃歸到短劇的大家庭中，前者是被忽略了的老成員，后者則是勢頭正盛的新成員，無論新舊，它們均符合劇本體量小、演出時長短的特征。

體量小、時長短，是否意味著缺乏魅力？未必。一則精品短劇應(yīng)具備三個條件：構(gòu)思巧、形式妙、立意高。概而言之，構(gòu)思要有四兩撥千斤之巧力，形式要有匠心獨運之妙招，立意要有獨出手眼的高見。這便是短劇的魅力所在。

浩瀚劇海，我之所以鐘愛短劇，有兩個緣故：

其一，源于我對短劇之于劇本創(chuàng)作與研究的重要性的認知。

在我看來，一個精彩的短劇，事實上包含了大型劇本所具備的一切藝術(shù)要素，兼具思想性、藝術(shù)性與觀賞性，真可謂“麻雀雖小，五臟俱全”。她既短小精悍，又耐人尋味;雖然僅幾千或上萬字，但結(jié)構(gòu)起承轉(zhuǎn)合，故事跌宕起伏，人物生動豐滿，情節(jié)新鮮別致，這些無一不考驗著劇作者的扎實功底。莫里哀、契訶夫、斯特林堡、尤金·奧尼爾、田漢、熊佛西、丁西林……海內(nèi)外卓越的戲劇家們的職業(yè)生涯中，幾乎沒有不涉及這一文學(xué)形式的。再者，春秋時期的《優(yōu)孟衣冠》，漢代的《東海黃公》，唐代的《踏搖娘》，明清的折子戲，17世紀以來的獨幕劇，乃至當代的戲劇小品以及微電影等，林林總總，都為戲劇影視文學(xué)的寶庫增添了無窮的藝術(shù)趣味和深刻的人文內(nèi)涵。因而從短劇出發(fā)，學(xué)習了解編劇藝術(shù)，大可起到管中窺豹乃至事半功倍的效用。

普希金曾言，“獨幕劇是‘戲劇研究的實驗室”;曹禺則道，“小劇本是文藝武庫中的小兵器”。短劇不僅在戲劇影視發(fā)展史上占據(jù)了重要的地位，也是劇作家們通往戲劇殿堂的必經(jīng)之路，更是人類文化積累的寶貴財富。對于短劇這種文學(xué)體裁，戲劇影視工作者們再重視也不為過。

其二，源于短劇對我個人成長與發(fā)展所產(chǎn)生的影響的感悟。

我曾在多個場合說過，我走上戲劇之路，是因了短劇的感召。少年時受胞兄在部隊服役期間創(chuàng)作的那些具有短劇范型的演唱作品的影響，開始涂鴉;20世紀70年代在公社機關(guān)做“臨時工秘書”時被送戲下鄉(xiāng)的上海歌劇院演出的小歌劇所感染，學(xué)寫短劇;大學(xué)畢業(yè)后發(fā)表的第一個劇本《定心丸》在解放日報連載，雖然逾萬字，但也屬短劇;更不要說以“編劇理論著作”條目入編《中國大百科全書》（第三版）的拙著《編劇理論與技法》，40余萬字的闡述，也大都以短劇為研究對象。尤其值得一提的是，我讀大二時在上戲?qū)W報《戲劇藝術(shù)》上發(fā)表的第一篇分析“重場戲”寫作技巧的的小論文《怎樣寫好一場戲》，以及參加工作后撰寫的第一篇探討劇作構(gòu)思要領(lǐng)的創(chuàng)作札記《小戲要有“絕招”》，成了我三十多年后創(chuàng)立的“百·千·萬字劇”編劇工作坊（2017年獲上海市教學(xué)成果獎特等獎，2018年獲國家教學(xué)成果獎二等獎）最原始、最本真、最直接的創(chuàng)意種子：“絕招”說，是百字劇的核心基因;“重場戲”說，則是千字劇的根本依據(jù)。

因此，說短劇哺育了我、成就了我，也一點不為過。

正因為此，我才在多年前在手機備忘錄里寫下了這段文字：

忽發(fā)奇想：編一套《中外經(jīng)典短劇鑒賞文庫》，內(nèi)容包括《中國經(jīng)典民間小戲曲鑒賞》《中國經(jīng)典傳統(tǒng)折子戲鑒賞》《中國古代經(jīng)典短劇鑒賞》《中國當代小戲曲精品鑒賞》《中國當代新編折子戲鑒賞》《中國現(xiàn)代獨幕劇精品鑒賞》《中國當代獨幕劇精品鑒賞》《中國當代戲劇小品精品鑒賞》《外國經(jīng)典獨幕劇鑒賞》《外國經(jīng)典影視短劇鑒賞》等多種;每冊不超過20萬字，小開本，裝幀要精美……

2007年12月23日凌晨3點隨記

遺憾的是，這段文字竟一直未能從手機上走下來，化為實際的舉措。所幸，創(chuàng)意，原來也是有生命的。這么多年，這個記在備忘錄里的構(gòu)想會時不時地冒出來，像兒時在鄉(xiāng)間小河里玩水，那些調(diào)皮的小“穿條魚”游過來輕輕地在你腿上撞一下，咬幾口，提醒你該上岸了一樣。直到2016年，本人主持的國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目“戲曲劇本創(chuàng)作現(xiàn)狀、問題及對策研究”正式立項（項目號16ZD03），遂決定將《中外短劇鑒賞文庫》列為該項目的階段性研究成果。三年以來，在朋友們的鼎力支持下，這個想法開始得以生根發(fā)芽，并逐一結(jié)出果實來。

劇海無涯書作舟。作為長期耕耘在戲劇創(chuàng)作、教學(xué)與研究園地里的一個老農(nóng)，我能做的，也僅能寄希望于以此類方式來略微推動一點戲劇事業(yè)的發(fā)展進程，將更多的后來者領(lǐng)入這一散發(fā)無窮魅力，又并非完全無徑可循的領(lǐng)域，這原本是我創(chuàng)意并主持編纂《中外經(jīng)典短劇鑒賞文庫》的初衷。既已成書，便有經(jīng)驗;既為鑒賞，便有標準。我將之總結(jié)為兩條：其一，獨特的認識;其二，獨到的發(fā)現(xiàn)。

人們常常用“短”“小”等詞語來提煉短劇的藝術(shù)特征，似乎短劇只是大型戲劇的壓縮，它的創(chuàng)作方法與大型戲劇并無差異，其實不然，相比于大型戲劇，它更考驗編劇的技術(shù)應(yīng)用，簡單來說就是人物動作更單純、情節(jié)更為簡潔、沖突更為緊張、進入危機更為迅速、情境更具張力，創(chuàng)作大戲有足夠的時間與空間去延展動作和鋪陳情節(jié)，短劇則是要在短時間內(nèi)完成情感的爆發(fā)和思想的碰撞，它是節(jié)約的藝術(shù)更是凝練的藝術(shù)，這就是對短劇獨特的認識。

我向來主張判斷一部短劇的價值既不能完全依照劇作家的名氣，也不能拘泥于傳統(tǒng)的四平八穩(wěn)的評判標準，而是要有鑒賞者獨到的眼光，眼光何來？它是鑒賞者基于自身的文學(xué)素養(yǎng)和戲劇認知所形成的極具個人風格的審美取向，有了這樣的眼光就會發(fā)現(xiàn)很多被忽略了的劇作家和作品，事實上，也確有很多并不為人熟知的短劇，以“戲核”的標準去評判的話，會閃現(xiàn)出它光彩熠熠的一面，這就是鑒賞者獨到的發(fā)現(xiàn)。

短劇如此特別，又如此有魅力，使我們不得不產(chǎn)生這樣的疑問：為什么短劇的創(chuàng)作與研究長期處在不溫不火的狀態(tài)？我想這正是源于人們尚未對它有獨特的認識和獨到的發(fā)現(xiàn)。也許短劇不像大型戲劇這道大門里有波瀾壯闊的景象，卻一定能為人們推開一扇游覽別樣風光的小窗。所以，我很期待有更多的年輕朋友愛上短劇、創(chuàng)作短劇、研究短劇。