論電影《美麗人生》的導(dǎo)演風(fēng)格

黃林薇

【摘要】1997年上映的電影《美麗人生》是意大利的羅伯托·貝尼尼執(zhí)導(dǎo)的一部影片，影片講述了主人公圭多來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)結(jié)婚生子，后與妻子兒子被帶去猶太人集中營(yíng)的故事。圭多為了保護(hù)兒子喬舒亞，對(duì)喬舒亞說(shuō)這只是一場(chǎng)游戲。最后，圭多被殺死，喬舒亞和多拉重逢。影片在敘事、場(chǎng)面調(diào)度、光影、聲音、情境畫(huà)面、人物塑造方面展現(xiàn)出了影片的導(dǎo)演風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《美麗人生》;敘事;場(chǎng)面調(diào)度;光影;聲音;情境畫(huà)面;人物塑造

電影《美麗人生》的情節(jié)與畫(huà)面設(shè)置巧妙，通過(guò)敘事、場(chǎng)面調(diào)度、光影等元素展現(xiàn)了畫(huà)面細(xì)節(jié)，渲染了影片的節(jié)奏和氛圍，體現(xiàn)了這部影片的導(dǎo)演風(fēng)格。

1. 敘事方式與敘事特點(diǎn)

1.1 敘事方式

影片運(yùn)用敘事慣例，通過(guò)講故事的方式展現(xiàn)開(kāi)頭，在敘述過(guò)程中按照時(shí)間順序安排情節(jié)進(jìn)展。

1.2 敘事特點(diǎn)

1.2.1 場(chǎng)景和情節(jié)安排體現(xiàn)幽默感

在敘事中，通過(guò)人物在場(chǎng)景中的一連串動(dòng)作以及個(gè)性化的臺(tái)詞體現(xiàn)出人物的個(gè)性、情節(jié)的幽默來(lái)表現(xiàn)整部影片的幽默感。

1.2.2 影片以溫情為主調(diào)

影片中講述的是美好生活被打破的悲劇，但又處處體現(xiàn)著圭多的溫暖、樂(lè)觀、智慧以及他對(duì)兒子喬舒亞和對(duì)妻子多拉的愛(ài)，導(dǎo)演通過(guò)塑造圭多的性格為影片奠定了溫暖的感情基調(diào)。

2. 展現(xiàn)巧妙、經(jīng)典與效果、意義的場(chǎng)面調(diào)度

2.1 巧妙的場(chǎng)面調(diào)度

在一個(gè)鏡頭中進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度，宴會(huì)上的場(chǎng)面在移鏡頭的畫(huà)面中實(shí)現(xiàn)場(chǎng)面調(diào)度。在多拉和圭多走進(jìn)房間和喬舒亞走出房間的場(chǎng)景中通過(guò)演員的動(dòng)作的演員調(diào)度完成場(chǎng)面調(diào)度，展現(xiàn)出巧妙神奇的效果，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于影片的場(chǎng)面調(diào)度展現(xiàn)巧妙效果的追求。

2.2 經(jīng)典畫(huà)面的塑造

場(chǎng)面調(diào)度元素塑造經(jīng)典影片畫(huà)面，在圭多與多拉幾次相遇的場(chǎng)景中，圭多都會(huì)對(duì)多拉說(shuō)“早安，公主”，這一場(chǎng)面調(diào)度是影片中的經(jīng)典畫(huà)面，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的塑造。

2.3 場(chǎng)面調(diào)度呈現(xiàn)戲劇效果

場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造幽默氛圍，增強(qiáng)影片戲劇效果，通過(guò)人物的動(dòng)作、表情與反應(yīng)制造笑點(diǎn)，在場(chǎng)景中，通過(guò)圭多的動(dòng)作、神情、語(yǔ)言制造笑點(diǎn)，營(yíng)造了幽默的氛圍。

影片中設(shè)置了多處偶遇的情節(jié)，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于影片展現(xiàn)戲劇效果的追求，圭多與多拉之間的戲劇性相遇、圭多通過(guò)“瑪莉，鑰匙”等情節(jié)向多拉展示這一場(chǎng)面調(diào)度，展現(xiàn)了人物的臺(tái)詞與情境之間的融合，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于故事情節(jié)設(shè)置和場(chǎng)面調(diào)度的戲劇效果的追求。

2.4 場(chǎng)面調(diào)度中的意義體現(xiàn)

2.4.1 場(chǎng)面調(diào)度為故事情節(jié)做鋪墊

在喬舒亞想讓圭多給多拉買一個(gè)餅，圭多離開(kāi)之后，喬舒亞在玻璃櫥窗上看到了店鋪門(mén)口張貼的紙上寫(xiě)的“猶太人與狗不準(zhǔn)入內(nèi)”的場(chǎng)面，以及圭多在這里提到喬舒亞的玩具坦克，這里的場(chǎng)面通過(guò)布景和喬舒亞、圭多的語(yǔ)言以及喬舒亞的動(dòng)作和表演這些場(chǎng)面調(diào)度的細(xì)節(jié)和元素，為后面的情節(jié)埋下了伏筆。

2.4.2 場(chǎng)面調(diào)度渲染氣氛

圭多被殺的場(chǎng)景通過(guò)一陣槍聲和一個(gè)較長(zhǎng)的空鏡頭體現(xiàn)，通過(guò)鏡頭中的環(huán)境和聲音的場(chǎng)面調(diào)度加強(qiáng)了影片的悲劇氛圍，這段場(chǎng)景以藍(lán)色作為主色調(diào)，渲染了沉重的氛圍和悲劇的氣氛。

導(dǎo)演對(duì)于通過(guò)多種方式進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的處理，“劇本的內(nèi)容，如人物心理活動(dòng)、矛盾沖突、環(huán)境與人等，都構(gòu)成角色行動(dòng)的動(dòng)作依據(jù)?！睂?dǎo)演賦予場(chǎng)面調(diào)度以意義，體現(xiàn)了導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度方面的導(dǎo)演風(fēng)格。

3. 影片中的光影運(yùn)用

3.1 光影表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀況

在圭多向喬舒亞解釋他們所處的環(huán)境時(shí)，運(yùn)用側(cè)光展現(xiàn)圭多的側(cè)臉以及他的臉部的陰影，體現(xiàn)了圭多向喬舒亞隱瞞事實(shí)真相的狀態(tài)和圭多內(nèi)心的矛盾，這里體現(xiàn)了導(dǎo)演通過(guò)光影來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心狀況的效果。

3.2 光影營(yíng)造氛圍，強(qiáng)化畫(huà)面效果，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

通過(guò)光影的運(yùn)用營(yíng)造敘事氛圍，圭多在聚會(huì)的房間里使用的是頂光，通過(guò)室內(nèi)光線的照射，在他走到醫(yī)生身旁時(shí)光線發(fā)生變化，使用側(cè)光和輪廓光，將圭多和背景區(qū)別開(kāi)來(lái)，突顯圭多的影子，體現(xiàn)他和醫(yī)生的談話，為畫(huà)面創(chuàng)造出緊張的氛圍。在圭多與醫(yī)生在聚會(huì)上猜謎的時(shí)候，通過(guò)眼神光突出圭多和醫(yī)生的眼神，體現(xiàn)圭多在這個(gè)情境中對(duì)醫(yī)生給出的謎語(yǔ)的思考，為后面的劇情埋下伏筆。

通過(guò)對(duì)光影的運(yùn)用暗示人物的命運(yùn)，渲染影片的情節(jié)和氛圍。在圭多被殺的場(chǎng)景中，鏡頭中側(cè)面的光線在照亮墻壁的同時(shí)又呈現(xiàn)出陰影的部分，光線的方向被展現(xiàn)出來(lái)，增加了畫(huà)面的空間感，渲染了悲劇的氛圍。

3.3 光影表現(xiàn)人物情緒

在多拉聽(tīng)到廣播中圭多和喬舒亞的聲音后，通過(guò)主光和眼神光展現(xiàn)了多拉聽(tīng)到圭多和喬舒亞的聲音后的喜悅心情。導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用光影的多種表現(xiàn)方式來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心狀況、營(yíng)造影片氛圍，體現(xiàn)了影片的導(dǎo)演風(fēng)格。

4. 聲音在影片節(jié)奏和氛圍體現(xiàn)中的整體性和變化

4.1 聲音在影片節(jié)奏和氛圍體現(xiàn)中的整體性

影片中有一段同樣的音樂(lè)貫徹整部影片。這一段音樂(lè)在影片節(jié)奏較為輕松歡快和緩慢的時(shí)候出現(xiàn)，無(wú)論是在主人公剛剛熟悉他所到的小鎮(zhèn)時(shí)還是圭多一家生活快樂(lè)的場(chǎng)景時(shí)都出現(xiàn)了這一段同樣的音樂(lè)，在音樂(lè)出現(xiàn)時(shí)也伴有人物的語(yǔ)言聲以及現(xiàn)場(chǎng)聲，音樂(lè)的出現(xiàn)起到了調(diào)節(jié)影片的敘事節(jié)奏，烘托出輕松歡快的敘事氛圍的作用，同時(shí)也為下一段故事情節(jié)做鋪墊。

4.2 聲音在影片節(jié)奏和氛圍體現(xiàn)中的變化

在影片開(kāi)始時(shí)的滑稽場(chǎng)面，影片運(yùn)用歡快但節(jié)奏感強(qiáng)，漸入的音樂(lè)，將觀眾帶入影片節(jié)奏的同時(shí)渲染了歡快滑稽的氣氛。在對(duì)聲音的處理中，不僅運(yùn)用了音樂(lè)，而且也加入人物的語(yǔ)言聲以及現(xiàn)場(chǎng)聲，在敘事的同時(shí)也調(diào)整了影片的節(jié)奏。

通過(guò)音樂(lè)轉(zhuǎn)變影片氣氛，將影片帶入沉重的氛圍。在圭多被帶走后喬舒亞一人在書(shū)店時(shí)的音樂(lè)的緩慢，基調(diào)沉重，將影片的情緒帶入低沉的氛圍，奠定了影片后面情節(jié)的感情基調(diào)。

通過(guò)將現(xiàn)場(chǎng)的音響轉(zhuǎn)變?yōu)橛捌械谋尘耙魳?lè)來(lái)渲染影片中的氛圍。在聚會(huì)上，圭多換了聚會(huì)上放的音樂(lè)，鏡頭隨即切換到下一個(gè)畫(huà)面，而音樂(lè)還被保留作為影片的背景音樂(lè)，喚起了多拉的記憶，這一段音樂(lè)的連續(xù)性和變化顯得更為巧妙。

影片中聲音的整體與變化體現(xiàn)了影片的節(jié)奏和氛圍?！坝耙暿窃诳臻g展示中駕馭時(shí)間的藝術(shù)，而音樂(lè)只能隨時(shí)間流動(dòng)而被舒展?！蓖ㄟ^(guò)聲音的展現(xiàn)，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于不同階段敘事情節(jié)的聲音處理是不同的，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)聲音展現(xiàn)影片效果的要求。

5. 情境的設(shè)置轉(zhuǎn)換與畫(huà)面特點(diǎn)

5.1 情境設(shè)置

情境設(shè)置對(duì)時(shí)間和空間的壓縮，在多拉和圭多進(jìn)入種滿花的房間以及他們的兒子喬舒亞走出種滿花的房間之間通過(guò)在同一個(gè)地點(diǎn)的鏡頭畫(huà)面實(shí)現(xiàn)情境的轉(zhuǎn)換，大大壓縮了敘事時(shí)間，“電影時(shí)態(tài)可以看作是對(duì)電影敘述關(guān)系的時(shí)間化處理，或者說(shuō)是電影時(shí)間與電影敘事的互動(dòng)關(guān)系?！痹陔娪皵⑹轮锌梢源蟠罂s短敘事時(shí)間。

影片主人公對(duì)影片中故事情境的設(shè)置，在圭多、喬舒亞和多拉被送去集中營(yíng)后，圭多對(duì)喬舒亞說(shuō)這是一場(chǎng)游戲，贏了就能得到獎(jiǎng)品，圭多為喬舒亞創(chuàng)建了一個(gè)游戲的情境，圭多創(chuàng)建這個(gè)情境里的游戲規(guī)則，讓喬舒亞相信這個(gè)情境，將集中營(yíng)中的殘忍殘酷與圭多的溫暖善良、喬舒亞的天真可愛(ài)形成鮮明的對(duì)比。影片通過(guò)細(xì)節(jié)場(chǎng)景的設(shè)置充分體現(xiàn)了圭多的智慧、溫暖善良、樂(lè)觀和他對(duì)喬舒亞的保護(hù)和愛(ài)。

情景設(shè)置的巧妙之處，影片中處處都設(shè)有鋪墊和伏筆，不論是喬舒亞在看到賣餅的店鋪門(mén)口張貼的字，還是喬舒亞的捉迷藏游戲等情境，都為影片后面喬舒亞在集中營(yíng)的狀況埋下伏筆，使整部影片節(jié)奏緊促。并且，無(wú)論是圭多為多拉展現(xiàn)的帽子、“瑪莉，鑰匙”等情節(jié)還是在影片后面喬舒亞在集中營(yíng)看到坦克都使得情節(jié)設(shè)置得非常巧妙，體現(xiàn)了導(dǎo)演在情景設(shè)置和情節(jié)設(shè)置的用心之處。

5.2 情境轉(zhuǎn)換

運(yùn)用音樂(lè)轉(zhuǎn)換情境，通過(guò)奏起跳舞的樂(lè)曲和移鏡頭畫(huà)面將場(chǎng)景從餐前轉(zhuǎn)換到跳舞的時(shí)間，情境轉(zhuǎn)換流暢，自然巧妙。

運(yùn)用地點(diǎn)轉(zhuǎn)換情境，推鏡頭展現(xiàn)多拉和圭多進(jìn)入放滿花的房間，拉鏡頭呈現(xiàn)多拉和圭多的兒子喬舒亞走出這個(gè)房間，通過(guò)推拉鏡頭中對(duì)種滿花的房間的畫(huà)面呈現(xiàn)轉(zhuǎn)換人物所處的時(shí)間和情境，使情境轉(zhuǎn)換自然流暢的同時(shí)又給人一種穿越時(shí)空的感覺(jué)。

情景轉(zhuǎn)換的巧妙設(shè)置，導(dǎo)演將情境的轉(zhuǎn)換設(shè)置得十分巧妙，通過(guò)音樂(lè)以及地點(diǎn)進(jìn)行情境轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格。

5.3 畫(huà)面特點(diǎn)

通過(guò)人物手中的事物的移動(dòng)展現(xiàn)人物的動(dòng)作變化，在聚會(huì)上的畫(huà)面中通過(guò)展現(xiàn)圭多手上端著的事物的移動(dòng)以及移鏡頭畫(huà)面展現(xiàn)圭多的動(dòng)作，為觀眾呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的視覺(jué)形象。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)情境和情景轉(zhuǎn)換的設(shè)置、對(duì)畫(huà)面特點(diǎn)的塑造體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于情境的前后呼應(yīng)的追求和情境巧妙的追求。

6. 人物塑造的多種方式

6.1 影片通過(guò)動(dòng)作對(duì)話塑造人物的形象，展現(xiàn)人物的性格

通過(guò)圭多與女主人公多拉的對(duì)話以及圭多與他的朋友的對(duì)話展現(xiàn)圭多的人物性格。

6.2 影片通過(guò)演員的動(dòng)作與表演塑造人物形象

演員的動(dòng)作與表演增強(qiáng)影片的表現(xiàn)效果，塑造了人物形象，為了讓喬舒亞相信圭多說(shuō)的這是一個(gè)游戲，在圭多假裝聽(tīng)懂德語(yǔ)向集中營(yíng)中的人解釋集中營(yíng)中的規(guī)則時(shí)，喬舒亞的表情的動(dòng)作與表演與其他人形成對(duì)比，表現(xiàn)出了喬舒亞對(duì)于圭多講述的游戲的興奮，同時(shí)也體現(xiàn)了圭多對(duì)于喬舒亞的愛(ài)與保護(hù)。

通過(guò)表情細(xì)節(jié)營(yíng)造氣氛，表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，在多拉聽(tīng)說(shuō)老婦和小孩會(huì)被帶去毒氣室之后，鏡頭里通過(guò)多拉的側(cè)臉和玻璃中多拉的眼神體現(xiàn)了多拉的擔(dān)心和恐懼。

影片通過(guò)展示對(duì)話、表情等多種方式進(jìn)行人物塑造，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)從多方位全面展現(xiàn)人物形象的要求。

7.結(jié)語(yǔ)

電影《美麗人生》以一個(gè)講故事的方式展開(kāi)情節(jié)敘述，敘述了小幽默大悲劇的故事情節(jié)，無(wú)論是敘事、場(chǎng)面調(diào)度、光影還是聲音等方面，都體現(xiàn)了導(dǎo)演為觀眾展示的影片風(fēng)格，即使影片中講述了悲劇，但仍然給人溫暖的感覺(jué)。通過(guò)導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)景和情節(jié)的設(shè)置也體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于細(xì)節(jié)、鋪墊、巧妙的效果的追求，展現(xiàn)了影片里殘酷環(huán)境中的美麗人生。

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