放大·還原·縮小

石楊

摘 要：影視表演與戲劇表演同屬于表演藝術(shù)，而且不管是表演理論還是具體的表演訓(xùn)練手段，都存在明顯的相似之處，有著共通的規(guī)律，所以戲劇表演工作者與影視表演工作者往往能夠人才互通。當(dāng)然，既然分為影視表演與戲劇表演，也意味著兩者在表演方法、節(jié)奏等方面存在一定的差異，主要是受到各自藝術(shù)特性及美學(xué)原則的制約?；诖?，文章將主要針對影視表演與戲劇表演之間的異同展開分析，希望能夠?yàn)楸硌莨ぷ髡叩娜宋镄蜗笏茉焯峁├碚撆c實(shí)踐輔助。

關(guān)鍵詞：影視表演;戲劇表演;相同點(diǎn);差異

一、引言

早在電影工業(yè)發(fā)展初期，許多影視作品的拍攝需要大量戲劇元素支撐，其中包含導(dǎo)演、演員等，由戲劇表演的導(dǎo)演轉(zhuǎn)行做影視表演導(dǎo)演，實(shí)際上工作內(nèi)容與方式方法基本類同;而演員也能明顯體現(xiàn)出影視表演與戲劇表演之間的聯(lián)系，許多影視演員在進(jìn)入影視圈之前從事的便是戲劇表演的工作，如鞏俐、章子怡等。這些演員之所以在影視表演當(dāng)中能夠獲得成功，也佐證了戲劇表演當(dāng)中有許多影視表演值得借鑒的地方[1]。而隨著影視表演藝術(shù)的快速發(fā)展，越來越多從事表演藝術(shù)工作者會發(fā)現(xiàn)戲劇表演與影視表演存在一定的差異，同樣是面對鏡頭時(shí)，戲劇演員的表演會略顯夸張，而這種表演方式在影視作品中會對美感有負(fù)面影響。因此，將二者分開研究討論極為關(guān)鍵，文章便針對戲劇表演與影視表演的異同進(jìn)行分析。

二、影視表演與戲劇表演的相同點(diǎn)

（一）均為三位一體與二度創(chuàng)作

所謂“三位一體”，指的是表演者、道具與作品需要融為一體，演員在其中不僅僅是人物形象塑造的創(chuàng)作者，更是表演當(dāng)中不可或缺的“道具”，需要通過有技巧的演繹去呈現(xiàn)作品中的角色，從而保證作品的完整度。由此可見，表演者需要將自己與道具、作品視為一體，并且在表情、臺詞、動作等方面積極創(chuàng)新，為作品成功提供支持。此外，二度創(chuàng)作是指表演者在深刻領(lǐng)悟作品與人物的基礎(chǔ)上，與道具、燈光等人員一同完成作品，用更通俗易懂的手段去理解二度創(chuàng)作。在這兩點(diǎn)上，影視表演與戲劇表演完全一致。

（二）表演宗旨均是創(chuàng)作人物形象

如今從事表演工作的人員不斷增多，每個(gè)表演工作者選擇這一職業(yè)都有自己的考慮，但是表演的終極宗旨都是需要表演者在表演時(shí)“拋卻”自我，完全沉浸在自己所扮演的角色身上，用情感去靈活演繹作品中的任務(wù)。影視表演與戲劇表演對這一宗旨均高度遵循，甚至于許多文學(xué)藝術(shù)也體現(xiàn)出這一點(diǎn)。表演屬于人物形象創(chuàng)作藝術(shù)，因此無論是戲劇表演者還是影視表演者，都不能以自我表達(dá)為核心，而要以創(chuàng)作人物為宗旨，為了人物可以扮丑、增肥、吃苦等，這也是對表演藝術(shù)宗旨深刻理解的體現(xiàn)[2]。

（三）均在虛構(gòu)條件下進(jìn)行表演

無論是影視表演還是戲劇表演，進(jìn)行表演的場所均為虛構(gòu)。例如，在京劇表演當(dāng)中的打架、騎馬、抬轎等都是用虛構(gòu)方式呈現(xiàn)，表演者以特定的動作、聲音、表情去創(chuàng)作出虛構(gòu)的場景。而在影視表演當(dāng)中，如中彈、中毒、死亡等都是以一種虛假方式去生動呈現(xiàn)。尤其是如今影視作品中特效比例增多，許多表演在拍攝期間更需要表演者結(jié)合劇情進(jìn)行想象。

三、影視表演與戲劇表演的差異點(diǎn)

（一）時(shí)空關(guān)系的差異

影視表演與戲劇表演兩者間存在的最大差異點(diǎn)就在于時(shí)空關(guān)系方面，而時(shí)空差異主要體現(xiàn)在時(shí)空對兩者表演的影響。其中，在戲劇表演中，時(shí)空對其形成的影響非常顯著，戲劇演員只能夠借助固定的舞臺與道具，通過自己的表現(xiàn)去創(chuàng)造出人物形象，通過內(nèi)心獨(dú)白去豐富人物內(nèi)心，而一旦戲劇演員脫離了舞臺與道具，所呈現(xiàn)出的表演效果會大大弱化;而在影視表演當(dāng)中，演員的表演活動更多是在現(xiàn)實(shí)場景中展開，而且會因?yàn)楸硌輧?nèi)容的不同去切換相應(yīng)的場地，可見兩者在時(shí)間與空間方面存在差異。

（二）演員與觀眾交流方式的差異

戲劇表演主要是在固定的劇場或是舞臺當(dāng)中展開，所以演員的表演與觀眾的欣賞是同步進(jìn)行的，觀眾能夠在演員表演時(shí)全程欣賞，所以更容易與演員產(chǎn)生直接的情感聯(lián)系，這種聯(lián)系是典型的雙向聯(lián)系。由此可見，戲劇表演不僅能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)良好視聽效果，促使其情緒隨著演員表演一同起伏，同時(shí)觀眾也會對演員的舞臺表演形成影響，戲劇表演者在強(qiáng)大心理壓力下也會或多或少影響自己的表演[3]。而在影視表演當(dāng)中，影視作品的制作過程與觀眾的欣賞過程彼此分開且相隔一段時(shí)間，演員的表演需要在導(dǎo)演給予的特定場景當(dāng)中完成，還要經(jīng)過后期剪輯與處理，最后才能在觀眾面前呈現(xiàn)。不難看出，影視表演與戲劇表演在演員與觀眾的交流方式方面，存在間接與直接的差異。

（三）演員表演方式的差異

從表演方式層面來看，戲劇表演更多以夸張和還原為主，而影視表演過程當(dāng)中，表演者只需要掌握與自己相關(guān)的表演即可，換句話說便是在某一段劇情中角色的具體臺詞、動作、心理，保證這些方面表演到位便可，無需掌握全部劇本的內(nèi)容。此外，影視表演者的表演方式更多以還原和縮小為主，趨同于生活，忌諱用夸張的方式去表演。值得注意的是，影視作品制作對演員藝術(shù)素養(yǎng)要求極高，很大程度上影視演員的素質(zhì)無法通過后天培養(yǎng)形成，而且并不是好的演員能夠勝任任何角色，許多影視作品中的角色需要找到性格特征相契合的演員來出演，才能夠?qū)⒔巧把莼睢薄?/p>

四、影視表演與戲劇表演的分寸差別

影視表演與戲劇表演雖然分屬于不同藝術(shù)門類，均受到各自藝術(shù)特性及美學(xué)要求的制約，但是兩者的最大差別便在于表演的分寸感。戲劇表演立足舞臺，直接面對觀眾，所以在表演時(shí)需要通過“放大”去呈現(xiàn)自己的情感，保證觀眾直接感受;而影視表演立足銀幕，演員的表演無需直接面對觀眾，通過攝像機(jī)能夠更清晰捕捉演員的面部表情與情感宣泄，所以無需像舞臺表演一樣去刻意“放大”，只需用最自然的狀態(tài)去“還原”，甚至在某些時(shí)刻還需“縮小”。所以，筆者將通過放大、還原、縮小三個(gè)層面去討論影視表演與戲劇表演的分寸差別。

（一）放大

放大更多是針對戲劇表演而言，在戲劇表演當(dāng)中許多行為、情感的放大主要是技術(shù)方面的要求，而并不是其表演形態(tài)的核心。雖然戲劇表演由于舞臺空間的緣故會給觀眾的信息接收造成一定的阻礙，但這并不是戲劇演員表演夸張和放大的主要原因，更多是因?yàn)閯”局信_詞與人物行為需要外化的表現(xiàn)手法。這里所謂的“放大”，是在保證真情實(shí)感基礎(chǔ)上進(jìn)行放大，所以戲劇演員需要結(jié)合觀賞距離去調(diào)節(jié)自己的表演分寸感，如果劇場越大則表演中的臺詞和動作也要相應(yīng)放大，但是情感始終要保證真實(shí)，反之則可調(diào)整縮小。在影視表演當(dāng)中“放大”同樣有其效用，通常在大全景與慢動作拍攝中可見其身影，因?yàn)樵诖笕爸醒輪T的畫面占比非常小，更多以景物氣氛為主，所以此時(shí)演員的表演可適度放大;而慢動作拍攝更注重劇情和人物內(nèi)心，通過鏡頭效果能夠進(jìn)一步放大演員的表演，但是核心依然是情感始終不變。

（二）還原

還原更多在影視表演中體現(xiàn)，需要演員的行為與現(xiàn)實(shí)生活相接近，這一點(diǎn)主要是受到影視作品的紀(jì)實(shí)性、逼真性等屬性的制約，需要以生活化表演去帶來真實(shí)效果。例如，在電視劇《闖關(guān)東》中由演員沙日娜塑造的母親形象，在表演中對分寸拿捏特別到位，演出了生活、細(xì)膩、真實(shí)、可親的感覺，是完完全全的生活化表演。此外，在戲劇表演當(dāng)中還原的表演方式也能適用，尤其是在當(dāng)下表演觀念不斷更新與改變的背景下，越來越多大劇場表演趨于生活化。例如，由俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院帶來的《小市民》戲劇表演作品，是非常明顯的生活化表演，完全看不到放大痕跡。此外，近些年國內(nèi)許多小劇場也對戲劇表演藝術(shù)進(jìn)行了多元化探究，隨著觀眾與舞臺的距離不斷拉近，戲劇表演者的表演分寸也在不斷縮小，向生活、自然、逼真情感不斷還原，從中也體現(xiàn)出了更具感染力的觀賞效果[4]。

（三）縮小

縮小更多體現(xiàn)在影視表演當(dāng)中，是相對于放大、還原的一種概念，影視作品拍攝中景別越大，則需要進(jìn)一步縮小表演行為。此處所指“景別”指的是鏡頭的遠(yuǎn)近，鏡頭推進(jìn)進(jìn)行特寫拍攝，演員的表演要相對縮小，甚至要小于現(xiàn)實(shí)生活的反應(yīng)。文中所說影視表演更像是生活化還原，那么要小于生活進(jìn)行表演意在何處呢？原因在于鏡頭的推進(jìn)會成倍放大影視的表演，對于觀賞者而言會看到夸張的效果，所以演員在特寫拍攝時(shí)需要盡量縮小臺詞表達(dá)、形體動作等。針對演員面部進(jìn)行特寫拍攝，不管是眨眼、轉(zhuǎn)頭、呼吸，都需要與正常生活狀態(tài)相對縮小，如拍攝憤怒時(shí)瞪大的眼睛，需要將瞪眼幅度合理縮小，變?yōu)槲⑽⒁粍痈线m，否則呈現(xiàn)在銀幕上便像是“牛眼”，觀眾難以接受。

五、結(jié)語

影視表演與戲劇表演同屬于表演藝術(shù)，但是分屬于不同的藝術(shù)門類，因此兩者都有著差異性的藝術(shù)特征、美術(shù)原則及審美價(jià)值，兩種表演藝術(shù)的表演工作者也需要掌握不同的表演技巧。當(dāng)然，不管是影視表演還是戲劇表演，在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法及表演手段等方面有一定的相同規(guī)律可循，只有把握好創(chuàng)作原則與藝術(shù)特性，才能夠更好的塑造經(jīng)典的藝術(shù)形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜普.基于影視表演和戲劇表演的內(nèi)在聯(lián)系及相關(guān)性研究[J].戲劇之家，2019（23）：121.

[2]于昊.戲劇表演與影視表演的比較研究[J].戲劇之家，2019（21）：34.

[3]王羽萌.戲劇表演與影視表演的差異分析及闡述[J].戲劇之家，2019（3）：32，64.

[4]蔣慧慧.放大·還原·縮小——談影視表演與戲劇表演的異同[J].才智，2014（1）：259.