隴芳
摘 要:2008年,朱天文歷經(jīng)七年的長篇小說《巫言》終于問世。作為朱天文的轉(zhuǎn)型之作,《巫言》開創(chuàng)了其小說創(chuàng)作的新格局、新面貌。朱天文力圖擺脫小說虛構(gòu)技巧,采取田野調(diào)查的方法,試圖“為下一輪太平盛世作一個女性的、實(shí)物的備忘錄”。因此,本文將從長篇小說《巫言》的敘事結(jié)構(gòu)出發(fā),從直接陳述、因相似而由此及彼和自覺生發(fā)聯(lián)想三個特點(diǎn)來論述。
關(guān)鍵詞:朱天文;巫言;敘事結(jié)構(gòu)
一、引言
在大陸版《巫言》的扉頁上,朱天文寫道:“在只去不回的線性時間上,我一再被細(xì)節(jié)吸引而岔開,而逗留,每一次岔開和逗留都是一個歧路花園,迷戀忘返。所以岔開復(fù)岔開,逗留再逗留。所以離題又離題,離題即主題。所以我繁衍出自己的時間,不斷地離線,把時間變成空間?!?/p>
《巫言》的寫作并不順?biāo)欤锻侨ァ贰锻呓獾臅r間》《謀殺與創(chuàng)作之時》等開頭均被廢棄。朱天文花了很長時間,才找到目前這種寫法,能夠?qū)⑺械南敕ㄈ菁{,并自由出入。因她目前仍無法用單一的一種敘述觀點(diǎn)和敘述強(qiáng)調(diào)來完成一部長篇,便采取了一條線索為巫者其人其事其生活,一條線索為巫者之言,即她寫的小說,二者始終呈平行線交織。
因此,線性時間的打破促成了朱天文在《巫言》中不斷的離題。對待“時間”,朱天文堅(jiān)定的保持著“不想要快”的態(tài)度。
快——是被稱作路上飛行器的F1,“車速快到馬路兩邊都毛卷起來變成一條隧道。前一秒,無盡遠(yuǎn)有目標(biāo)物呈黑點(diǎn)出現(xiàn),下一秒,已擦身飛過目標(biāo)物?!?/p>
慢——是時間穿越捷運(yùn)隧道時,磁場不變?!八淼览?,乘客都自動停止交談,小聲呼吸,微微覺得耳鳴,黯夜般的隧道內(nèi),車廂窗玻璃變成了鏡子,你們的身影幢幢落在四壁境里,沒有窗外的景物做定點(diǎn)標(biāo)識,很容易失去速度感,于是你們像漂浮在大氣中,更像擺蕩往冥府的渡船……于是時間丕變,空間換軌。
穿過隧道出來,溫度驟涼,天際下屋頂浸著濕濕的深色,行人皆撐傘,柏油馬路亮晶晶。時間,慢了下來?!?/p>
然而,“快”卻成為了現(xiàn)代人生活的特征,在這個E世界里,她這般不急著往前趕的態(tài)度顯得不合時宜。那么,不想要快的人該如何辦呢?
“策略很多,卡爾維諾的不失為一種。快與慢,相對于快,推遲時間的流程,他提出離題。從這里到盡頭,最短的距離是直線,偏離就能延長此距離。他老先生說:‘假如這些偏離變得復(fù)雜、糾結(jié)、迂回,以至于隱藏了偏離本身的軌跡,誰知道呢,也許死神就找不到我們,也許時間就會迷路,而我們就可以繼續(xù)隱藏在我們不斷變化的匿逃里?!?/p>
于是,朱天文就跟隨著卡爾維諾的軌跡,以“我選擇離題。拖延結(jié)局,不斷的離題。繁漪出我們自己的時間,回避一切一切,一切的盡頭”來作為《巫言》的書寫策略,因而形成了該小說“離題即主題”的敘事結(jié)構(gòu)。朱天文在訪談中自言:“寫到離題的路上,就像《侏羅紀(jì)公園》里說恐龍蛋‘生命會自己找到公路,超出你的預(yù)想跟掌握,卻可能是最精彩的部分”。
二、《巫言》的3個敘事特點(diǎn)
在小說《巫言》中,朱天文離題式書寫的敘事特點(diǎn)主要有如下三方面。
(一)直接陳述
離題式書寫打破了線性時間的束縛,這讓迷戀于“博物”的朱天文不加遮掩沒有牽絆地自由書寫所知所感。所以,直接陳述所要描寫的對象也就成為了她離題的一種。在這類直接陳述中,因一事一物一人引起朱天文要繼續(xù)深入的描述,如此一來,線性時間被打破。
例如,在《巫途》里,她在說道“五十二街巴黎綠酒吧”時就轉(zhuǎn)而直接陳述何物為“巴黎綠”。
“我沿第九大道朝南走,在五十六街后面找小貓小姐酒吧,已經(jīng)消失了。一直走,五十二街巴黎綠酒吧,也已消失了。巴黎綠,一種砷的化合物,砷和銅,變成了毒藥綠?!?/p>
在完成對“巴黎綠”的陳述后,朱天文完成了這一次離題,回到線性時間構(gòu)成的故事流向里,說起“那間老式愛爾蘭酒吧”。
“如果我走進(jìn)去,那是間老式愛爾蘭酒吧,一寸平方的黑白兩色瓷磚鋪地,桃心木長吧臺,臺后等長壁鏡。典型的酒吧,不提供食物,一臺自動點(diǎn)唱機(jī),一架電視,一個飛鏢和幾條觀賞魚,那是米基巴魯?shù)牡??!?/p>
原來這間酒吧是“米基巴魯?shù)牡辍保S后她又再次離題,去陳述與“屠夫米基巴魯”有關(guān)的故事。
“屠夫米基巴魯。頭顱又大又硬好似復(fù)活節(jié)島上那些風(fēng)化巨巖的米基巴魯,眼睛綠得像綠玉髓,顏骨上數(shù)道血疤有幾道橫過鼻梁。關(guān)于米基巴魯最被廣傳的烏何國故事,他帶著一口保齡球袋走遍第九和第十大道酒吧,逢人便拉開袋子給看某某某的腦袋。人們傳誦,他喜在店中穿那種肩膀到腳部遮住的潔白(除了上面的污漬)長圍裙,仿佛剛下班的屠夫沖進(jìn)酒吧快快喝杯酒。人們說他會指出一塊新污漬說:‘知道這是什么?是告密鬼的血。”
(二)因相似而由此及彼
在時間與空間的流轉(zhuǎn)里,朱天文抓住了事物的統(tǒng)一性,形成由此及彼的離題書寫。由此物牽引起故事的兩頭,于此而敘述鋪成開來。這樣,線性時間再一次被打破,故事由此又走向另一面,岔開再岔開。
例如,在《巫看》中本來在交代“我悄悄搭團(tuán)來了”的原因是因?yàn)椤拔液芘卤恍Α?。由此朱天文便把筆鋒轉(zhuǎn)到“笑我的人挺多”。由“怕被笑”到“笑我的人”,兩者之間的共同聯(lián)系觸發(fā)了朱天文離題的神經(jīng),進(jìn)而轉(zhuǎn)到記述那些“笑我的人”。
“先是那伙比我小十歲,出校門工作了數(shù)年薪水三萬元上下的女孩們,紅酒族。她們節(jié)衣縮食,練就得一口紅酒經(jīng)。其實(shí)她們喝紅酒的歷史老早在酒商炒作之前,為了酒里的丹尼酸說是健身、瀝脂而喝起來的,當(dāng)時她們更喝別的酒。又其實(shí)喝酒是余事,酒杯才是主題。她們嚴(yán)格區(qū)分白蘭地酒杯葡萄酒杯,香檳杯之間的差異。雪莉杯喝葡萄酒,利口杯喝利口酒,狹長的卡林杯喝發(fā)泡性葡萄酒或配方中含碳酸的雞尾酒。還有巖口杯,平底杯,酸酒杯。”
此段本是緊接上文描寫那些笑我的“女孩們”,朱天文指出她們是一群“紅酒族”,由此便侃侃談起這些女孩子喝酒之事。在朱天文仔細(xì)寫出這些女孩子的酒杯之事后,便又由此引發(fā)出與“酒杯”相關(guān)之事。
“我一向小心翼翼,卻在那些李婕家的慶生會里,由于無法坐視眾人將生日禮物好美麗的包裝胡拆亂撕并任期被踐踏,便跟搶救古跡般收疊著紙盒絲帶沙箔蝴蝶結(jié)而給弄得甚至荒迷時,竟把Medoc倒進(jìn)預(yù)備喝Absolut調(diào)萊姆汁抹鹽的巖石杯,喝了一口!一九九零年Medoc,壽星送給自己的禮物,慷慨奉獻(xiàn)給酒黨?!?/p>
從女孩子們的酒杯到朋友家的“巖石杯”,朱天文又因這相似的“酒杯”而由此及彼。
說完這第一個笑我的,她又寫到“第二個笑我的,喬茵,王皎皎他們”“第三個笑我的,老同學(xué),陳翠憐”“第四個笑我是阿卡,他搞小劇場”以及“第五個笑我的,我自己?!痹谶@一段的故事中,朱天文或用人或用物或用事之間的相似來由此及彼,離題也就在這里不斷的生發(fā)著。
(三)自覺生發(fā)聯(lián)想
自覺生發(fā)的聯(lián)想帶著筆觸由此跳躍而至,這是朱天文離題式書寫的又一重要特點(diǎn)。在此類書寫中,時間與空間顯得更加破碎,行文的脈絡(luò)讓人更難以捉摸。但是如此書寫不是毫無章法隨意而至,這些看似零散的文字都是朱天文精心的擺置出來的,給人以隨性飄落的假象。
例如,在《巫途1》中,朱天文由“肉類批發(fā)市場”而牽起自己的聯(lián)想。
“看哪肉市,Meat Packing District。那些充溢血腥味死肉味的牛肉豬肉并排掛在人行道上,那些著屠夫圍裙的漢子把尸體搬下卡車吊到頭頂掛鉤上。那蔓延十九世紀(jì)風(fēng)情的石板小街,卡車換成馬車便是老時代??山^對難相信,絕對,Jeffrey New York 竟在這里開店了?最新Balanciaga 包包和無處尋得Chloe 金鞋,最好的最找不到的,在這里都找得到??茨奈乙詾槲铱床钛郏患?,兩家,擇此地作為旗艦店那酷靚櫥窗宛若高科技未來世界人口......我東張西望走失其間,岔途再岔途,不復(fù)與聞兩男人,當(dāng)然,兩男性情誼走進(jìn)何處酒吧里。我知道米基會要一杯威士忌喝酒像喝水,馬修一杯黑咖啡彼時喝可口可樂太早了一點(diǎn)。米基說:‘那個女孩死了?!?/p>
Meat Packing District,一個“充溢血腥味死肉味”的市場,朱天文把自己離題的基點(diǎn)從這里鋪開。看到那“蔓延十九世紀(jì)風(fēng)情的石板小街”,不經(jīng)由想到了有馬車的“老時代”。一句“Jeffery New York 竟在這里開店了?”的疑問將話題扭轉(zhuǎn)。接連著Balanciaga、Chloe和Manolo等時尚品牌一涌而出,轉(zhuǎn)眼作者已然帶我們進(jìn)入時尚現(xiàn)代的世界。“凱利或莎曼珊或帽子小姐”這些時髦女郎的代表也帶著她們“腳邊堆砌提袋戰(zhàn)利品”加入了這場時尚盛宴。可是,一切又再次停住,朱天文“岔途再岔途”,那男性情誼走進(jìn)的酒吧,又讓她想到米基,想到馬修,想到他們會點(diǎn)一杯什么喝。一翻跳躍聯(lián)想的記述,就在米基的那句“那個女孩死了”而再次戛然而止。
通過這三個方面的闡述,不難看出,朱天文有意以這樣的方式來述說自己的故事。離題式的書寫為她找到一種途徑去安放她對這個世界所有的迷戀。她不斷地在繁瑣的襲擊,瑣碎的生活中流連,就像在迷失的花園里,在美景中忘記自己從何處而來,要去向何處?!熬秃孟褡咴谕崴故ヱR克廣場周圍的街道,每一條都想走,每走進(jìn)去就是看不完的風(fēng)景,回望來時路,也是。你以為走的遠(yuǎn)了,但一出來,又是圣馬可。當(dāng)你沉浸其中,被所有細(xì)節(jié)著迷,如工匠般埋首其中,不知老之將至,直到死神降臨……這也是一種應(yīng)對死亡的方法?!?/p>
三、結(jié)語
朱天文用離題打亂、舍棄線性時間,以此來對抗時間的流逝。她試圖通過不斷地岔途,一個離題接著又一個離題,來承載自己所想要擁抱的一切,包括時間。每一個岔口都被她渲染出自己的魅力,就像絢麗的花朵,在朱天文不斷轉(zhuǎn)換中,繁衍出千千萬萬多花。
參考文獻(xiàn):
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