狩野山雪《長恨歌圖》解題

《長恨歌圖》是日本江戶初期著名畫師狩野山雪的作品，今藏愛爾蘭切斯特貝蒂圖書館（Chester Beatty Library）。該繪卷曾長期在該圖書館中國藝術(shù)品保管室存放，到二十世紀(jì)六十年代方被日本學(xué)者內(nèi)田良子發(fā)現(xiàn)。另據(jù)該書中文版編輯見告，倫敦大學(xué)亞非學(xué)院藝術(shù)史系教授馬嘯鴻與哥倫比亞藝術(shù)史系教授馬修·邁克勒維已就本繪卷出版專著。

狩野山雪（1590-1651），本姓秦氏，名光家，小名彥三，日本九州肥前國（今佐賀、長崎一帶）人。少年時父亡，他的繪畫才能受到當(dāng)時主流畫派狩野派第六代傳人狩野山樂（光賴）的重視，以婿養(yǎng)子入贅狩野家。山雪自號蛇足軒、桃源子、松柏山人。六十歲時，因與山樂次子的金錢糾紛下獄，雖得出獄，卻備受折磨，兩年后去世，墓在京都泉涌寺。山雪除工佛畫外，于屏風(fēng)畫、群仙圖、宮院圖、人物畫、牛馬禽鳥畫亦稱擅場。這些多方面的才能，在《長恨歌圖》中得到了充分應(yīng)用和展示。狩野派在繪畫題材和用墨技巧上，深受中國宋元繪畫的影響，表達方式又具日本繪風(fēng)之風(fēng)格粗獷、線條明快，富有裝飾性，更適合宅邸深院的居住環(huán)境與裝飾要求。狩野山樂尤其擅長巨幅裝飾構(gòu)圖，常在金底上涂以粗體的線條與鮮明的色彩，為許多寺院、城堡和皇宮畫過內(nèi)部裝飾用的屏風(fēng)畫和隔扇畫。狩野派的這些特點，在山雪的《長恨歌圖》中，得到了充分吸取和發(fā)揮。

春寒賜浴，《長恨歌圖》（卷上）局部，[ 日 ] 狩野山雪繪，十七世紀(jì)，切斯特貝蒂圖書館藏

《長恨歌圖》根據(jù)白居易《長恨歌》繪制而成，《長恨歌》的兩位主人公唐明皇李隆基與楊貴妃楊玉環(huán)是歷史上的真實人物。李隆基是唐睿宗李旦第三子，二十六歲助父親發(fā)動政變，兩年后即皇帝位。在位四十四年，開創(chuàng)唐王朝的鼎盛時期。安史之亂爆發(fā)，逃到蜀中，讓位兒子李亨，自為太上皇，史稱玄宗明皇帝。玄宗在開元十七年（729）元獻皇后楊氏卒后，歷二十六年皆不立皇后，初寵武惠妃，后寵楊貴妃。楊貴妃，小名玉環(huán)，蒲州永樂（今山西永濟）人，蜀州司戶參軍楊玄琰女。玉環(huán)早孤，養(yǎng)于叔父河南府士曹楊玄璬家，十六歲冊為壽王李瑁妃。不久以為玄宗母竇后追福的名義，度為女道士，號太真。旋入禁中，因善歌舞，曉音律，得玄宗寵幸，二十七歲冊為貴妃。安史亂起，玄宗迫于侍衛(wèi)軍之進逼，將她賜死于馬嵬驛，時年三十八歲。楊貴妃榮寵之時，她的堂兄楊國忠為宰相，姐妹封國夫人，一時氣焰薰灼，政事崩壞，李白、杜甫都有詩加以譏諷。對于她的死，杜甫更以“誅褒妲”（《北征》）來形容，認為國家因此方得以走向中興。這是歷史的真實情況。

馬嵬事變發(fā)生半個世紀(jì)后，唐明皇與楊貴妃的故事發(fā)生重大轉(zhuǎn)折。元和元年（806）冬十二月，詩人白居易以校書郎出任長安南郊盩厔縣尉，與友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，共話明皇與貴妃的往事，聽到許多秘聞。據(jù)今人研究，除史家所載二人事實外，他們還聽到了從青城山傳出的道士為明皇尋覓貴妃芳魂的故事。王質(zhì)夫建議：“夫希代之事，非遇出世之才潤色之，則與時消沒，不聞于世。樂天深于詩、多于情者也，試為歌之，如何？”也就是說君王與貴妃生死不隔的相愛故事，如果沒有絕代才子加以渲染發(fā)揮，可能就會湮沒無聞，白居易深于詩而富于情，應(yīng)作長歌加以表彰。這是白居易寫《長恨歌》之緣起。白居易真是絕代英才，對李、楊二人的故事稍作取舍，沒有回避基本的故事情節(jié)，以華麗的文辭、世俗的情趣與超越塵世的情懷，寫出這段皇帝與貴妃曲折離奇、生死不隔的愛情故事。歌一行世，就轟動天下，白居易自作《與元九書》曾不無得意地說到連娼妓都曾夸耀：“我誦得白學(xué)士《長恨歌》，豈同他妓哉！”所到之處，都有人指著他說：“此是《秦中吟》《長恨歌》主耳?！彼ナ罆r，唐宣宗悼詩也有“童子解吟《長恨曲》”之句。后世更成為家喻戶曉的名篇，甚至有人認為唐詩中若舉一首詩代表唐代的文化精神，這首詩必然就是《長恨歌》。

今人對《長恨歌》主題，雖有歌頌說、諷喻說，乃至歌頌與諷刺二重說的種種見解，最準(zhǔn)確的概括還是白居易本人所說之“一篇《長恨》有風(fēng)情”（《編集拙詩成一十五卷因題卷末戲贈元九李二十》），即《長恨歌》是一首表達男女情愛的風(fēng)情詩，是按世俗人情、民間趣味書寫的長歌。白居易生活在唐代，對宮內(nèi)生活和制度并不熟悉，如陳寅恪曾質(zhì)疑歌中所述宮內(nèi)點燈不合制度，而長生殿為驪山上玄宗為母親追福的祭殿，也斷非男女約會之所。確定此歌僅為風(fēng)情詩而非述史實，對此就不必一一計較了。后世據(jù)此歌敷衍為雜劇《梧桐雨》、戲文《長生殿》，也都從這層意義上展開。

白居易的詩歌在九世紀(jì)傳入日本，影響巨大，遠超李白與杜甫，甚至遠超白居易在中國的影響。日本學(xué)者曾分析，不僅因為白居易的詩清曉明白而易學(xué)，更在于白居易的人生態(tài)度、生活感悟以及精神追求，甚至“什么時候都很忠實于自己的欲念”（下定雅弘語），皆與平安時期日本士人的文化精神相契合。

芙蓉暖帳，《長恨歌圖》（卷上）局部，[ 日 ] 狩野山雪繪，十七世紀(jì)，切斯特貝蒂圖書館藏

在狩野山雪以前，中日畫師皆曾多次以圖畫表現(xiàn)此《長恨歌》故事，多數(shù)僅是截取其中一個或幾個特定畫面，要以長卷界畫的方式完整地敘述此一故事，確實富有挑戰(zhàn)性。可以理解的是，用文字敘述的故事，許多內(nèi)容實在無法用畫面來表達，而狩野派的繪畫特點又是追求富麗莊肅的工筆裝飾畫，不能落入世俗敘事畫或近代連環(huán)畫的俗套。山雪的藝術(shù)追求，在此套繪卷中得到了充分展示。如果具體分析，我們可以看到他對白居易的詩意有很多自己獨到的理解和刻意的增刪。

《長恨歌》從“楊家有女初長成”直接跳到“一朝選在君王側(cè)”，回避了楊玉環(huán)初為壽王妃及度為女道士一段，為二人情愛之真誠鋪墊，繪卷也一樣，這點可以理解。寫玉環(huán)入宮后之受寵，用春寒賜浴、暖帳春宵、承歡專夜等細節(jié)來描述，是全詩中最俗艷的部分，雖為民間所樂誦，但以畫面直接加以描寫，難免落入惡俗。繪卷選取了兩個畫面：“春寒賜浴”一段，貴妃將入浴，侍兒旁扶，明皇前引，眾女官在準(zhǔn)備衣物及香料、茶飲等物品。明皇回眸眷顧，愛意自然流露?！败饺貛づ币欢危瑒t畫二人共處華麗暖閣，貴妃仔細點茶，明皇深情凝視，將二人情愫淡淡傳出。歷史上的明皇與貴妃年齡相差約三十五歲，畫卷忽略這一點，也與《長恨歌》精神一致?！俺袣g侍宴”一段，則借用唐人筆記《松窗雜錄》中敘明皇在宮中賞牡丹，有“賞名花，對妃子，焉用舊樂詞為”的感嘆，乃請李白賦《清平調(diào)》新詞，將李白詩意借畫卷傳出。此后兩段，先寫貴妃在通往內(nèi)室的小橋上顧眄徘徊，內(nèi)室宮女將要關(guān)上絳帳，寫出“金屋妝成”“玉樓宴罷”的意思，給觀者以遐想。其后寫貴妃歌舞初罷，明皇舉手稱贊，與后段驪宮高處的歌舞相對成趣。貴妃最著名的歌舞當(dāng)然是《霓裳羽衣舞》，兩段以舞后與舞中來表現(xiàn)，是恰當(dāng)?shù)?。“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女”一段，寓譏諷于稱贊，可以看到白居易雖然歌頌二人的愛情，但并沒有放棄詩歌諷喻時事之責(zé)任。只是要用畫面來表達此一內(nèi)容，則委實不易。繪卷以同一畫面中的幾處細節(jié)來加以表現(xiàn)。再次回到楊府，氣象迥異于前，宮室更為奢華，來往官員及送禮晉謁者絡(luò)繹道途，楊家則忙于應(yīng)酬。楊府門口舉著宮扇，父老恭敬行禮，趨謁人群排起長隊，寫出其家人封爵晉官，門樹棨戟，門戶光彩，于斯可見。遠方可見快馬馱貨到達，幾群壯漢與群馬憩息林間，將杜牧“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”的場面畫出，是貴妃驕奢生活的典型事件。庭院深處，宮扇旁的貴妃在指點事情，點出一切奢華的原因所在。

安史亂起，畫風(fēng)遽變。日本繪畫本來就喜歡展示獷狠慘烈的內(nèi)容，如鬼蜮、惡魔、野火、殺戮，皆為狩野派與山雪所擅場，故這一段雖與前后的畫風(fēng)華麗平和有別，與中國畫風(fēng)也有根本之不同。馬嵬事變，繪卷用明皇出行、明皇駐驛、軍隊嘩變、貴妃蒙難幾段來加以表達。上卷以貴妃之死作結(jié)，寫禁軍環(huán)繞，怒目以視，貴妃一席踞地，楚楚哀怨，旁有武將作拔劍欲揮之狀。中間一武將手中拿一段繩索，寓指貴妃將死于繩絞之下，與唐人有關(guān)貴妃之死的主流記載相合。畫師選取貴妃將死前的一段場景，很具畫面的視覺沖擊力。

明皇入蜀，《長恨歌圖》（卷下）局部，[ 日 ] 狩野山雪繪，十七世紀(jì)，切斯特貝蒂圖書館藏

繪卷下卷寫貴妃死后，明皇入蜀及回鑾京城，都無法排遣對貴妃的思念。臨邛道士有異術(shù)，替他上天入地尋覓貴妃蹤跡，最終在海上仙山見到。貴妃出示當(dāng)年信物，且回憶往事，舉出兩人七夕長生殿誓詞為證?！堕L恨歌》以上故事為眾人所熟悉。畫師的表現(xiàn)，有幾點應(yīng)特別提到。對明皇入蜀，用遠山、近柳，山石之時斷時續(xù)，行進隊伍之首尾不接，寫出棧道天險之道途艱難。雖然中國繪畫中也不乏類似的表達，山雪的這一段仍然可以看到他技法的嫻熟。明皇在蜀中的思念，以群山環(huán)抱中的草廬和閑宮寫居室之簡陋，與前之奢華比襯，也是一種敘述。寫回鑾途中重經(jīng)馬嵬，中心人物是一位指點遺跡的小吏，所有人眼光都隨他而情感起伏。明皇在車輿中掩袖欲哭，痛苦無限。沒有將他畫在畫面中心，更顯他的孤凄落寞。寫明皇重回舊宮的兩節(jié)，都可以與前卷貴妃尚在時的畫面比看，所謂花開依舊，亭臺仍在，但佳人已杳，長夜難熬，凄涼霜冷，入夢無痕，用明皇獨對宮人與挑盡孤燈的特定場景來表現(xiàn)。臨邛道士的登場，從他與明皇的約談開始，然后寫他馭云氣而行天外，入深海而探九泉，最后看到遙遠的海上三山。此段道士的身形不斷縮小，反襯上天入地之廣闊無垠。很難表現(xiàn)的“上窮碧落下黃泉”，繪師展開廣闊的留白，作了如此出人意表的表現(xiàn)，不能不令人擊節(jié)稱嘆?！堕L恨歌》的最后一節(jié)，將全詩升華到愛情亙古不變、生死難隔的高度，也是這首詩的精華所在。對此，畫師顯然作過認真的思考，即如果借貴妃之口，將當(dāng)年之山盟海誓作具象之表現(xiàn)，必然打破整個畫卷之基本平衡，突破畫師的審美追求。畫師僅描寫了道士扣扉、貴妃接談、授鈿合金釵、殷勤送別四段，從中我們可以讀出道士之幫助來意，貴妃之自證身份，以當(dāng)年信物回贈之莊重嚴肅，以及道士將行，貴妃殷殷道別之珍重達意。白居易要表達的，其實畫面都包含了，對熟悉《長恨歌》和明皇、貴妃故事的讀者來說，僅此已經(jīng)完全夠了。

貴妃之死，《長恨歌圖》（卷上）局部，[ 日 ] 狩野山雪繪，十七世紀(jì)，切斯特貝蒂圖書館藏

《長恨歌圖》所展現(xiàn)的，是日本繪師所理解的唐風(fēng)，其中服飾、宮殿、陳設(shè)、樂舞未必皆符合唐制，必有畫師理解偏頗的成分。但就全卷來說，以近三十幅長短不一的畫面，完整展現(xiàn)唐明皇與楊貴妃所經(jīng)歷的曲折故事，將《長恨歌》華艷風(fēng)情的男女情愛事實，生動立體地傳達出來。日本繪畫既深受中國繪畫的影響，又一直希望建立自己獨立的風(fēng)格。就本繪卷言，基本風(fēng)格應(yīng)屬于重彩工筆畫，但又帶有日本裝飾畫的鮮明特色。繪卷涉及的內(nèi)容基本包括了中日傳統(tǒng)繪畫的所有要素，如亭臺樓閣、人物花草、山石云水、樂舞宴會等等，畫師技藝全面，技法嫻熟，一切都能良好駕馭。特別是繪卷中出現(xiàn)最多的居處樓臺，高低遠近的透視關(guān)系掌握得非常好，海上仙山部分從正面與側(cè)面畫同一座宮殿，比例與透視都把握得非常準(zhǔn)確。整個畫卷以灰褐色為基調(diào)，將紅、綠、藍、橙等各種艷麗色彩，用得極盡能事又層次分明，極度張揚而又能呈現(xiàn)情感變化，可見繪師功力之不平凡。

二○一九年十二月三日于復(fù)旦大學(xué)

《長恨歌圖》，[日]狩野山雪繪，陳尚君解讀，上海古籍出版社2020年5月版

本文配圖由上海古籍出版社提供