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    中國古代版畫獨(dú)有的語言形式與技法研究

    2020-05-29 08:11:55張靖
    美與時(shí)代·上 2020年2期
    關(guān)鍵詞:語言形式技法

    摘 ?要:任何一種藝術(shù)形態(tài)都是與其獨(dú)特的語言形式與技法相聯(lián)系的,版畫的語言形式就是以刻印為手段而體現(xiàn)出的畫面的特殊的表現(xiàn)形式??痰兜木唧w運(yùn)用與印制的不同方法形成了不同語言特質(zhì)和技法,并體現(xiàn)出版畫特有的藝術(shù)價(jià)值。而版畫的發(fā)展是在版畫語言的不斷成熟中得到發(fā)展的。

    關(guān)鍵詞:中國古代版畫;語言形式;技法

    任何一種藝術(shù)形態(tài)都是與其獨(dú)特的語言形式與技法相聯(lián)系的, 版畫的語言形式就是以刻印為手段而體現(xiàn)出的畫面的特殊的表現(xiàn)形式??痰兜木唧w運(yùn)用與印制的不同方法形成了不同語言特質(zhì)和技法,并體現(xiàn)出版畫特有的藝術(shù)價(jià)值。因而我們就此作一番討論。

    一、版畫獨(dú)有的語言形式

    中國古代版畫制作的三道程序,即繪稿、刻版、印刷,通常是由不同的畫工與刻工分別完成的。而一幅版畫的制作又是這三道程序有機(jī)地、高度地統(tǒng)一,這樣版畫的藝術(shù)效果才能得到完整把握,然而中國古代版畫制作大多數(shù)情況是:繪稿的人并不熟悉刻版,因而在繪稿時(shí)就難以對(duì)版畫的語言做到準(zhǔn)確地把握。而常常出現(xiàn)稿子具有很強(qiáng)的繪畫性,經(jīng)過刻版印刷后卻不能體現(xiàn)版畫的形式美感與視覺特質(zhì)。而刻版的刻工又不兼擅繪畫,印刷的工匠往往也只管印刷,因此,上述三者并未有機(jī)地統(tǒng)一起來。歷代以來,能夠在繪稿中體現(xiàn)版畫獨(dú)特的語言特質(zhì),做到其線條既能發(fā)揮木刻的線條語言,又適合刀刻的手法表現(xiàn)的畫家往往少之又少,陳老蓮是其中突出的優(yōu)秀代表,他的畫稿體現(xiàn)出了刀刻的本色,而具有的較高的藝術(shù)性(如圖1)。一幅是畫稿,一幅是木刻版畫。比較后會(huì)發(fā)現(xiàn),畫稿中的人物明顯地缺乏刀刻人物的那種流暢和力度感。其原因在于他畫稿中的線并沒有單純地從繪畫出發(fā)而是充分考慮了刀刻的特點(diǎn)和表現(xiàn)力,本來就很有力度的線條由于具有了刀刻的味道而更顯遒勁,更有表現(xiàn)力,更體現(xiàn)出版畫的語言特質(zhì)。而這一點(diǎn),只有親身參與繪、刻、印三道工序的畫家才能做到。再如畫家胡正言,胡與刻工汪楷的合作在畫壇上一直被眾人稱道,正是因?yàn)楹员救艘矃⑴c版刻與印制的全過程,因而才能夠?yàn)楹笫懒粝鹿饷⑷f丈的《十竹齋畫譜》(如圖2)。

    明代以繪、刻技藝聞名一時(shí)的雕刻名工也不在少數(shù),光是安徽虬村黃氏刻工中,便有黃應(yīng)組、黃一彬、黃晟等近百人,因而才能為后世留下《西廂記》《金瓶梅》等優(yōu)秀的版畫插圖。但在封建社會(huì)中,他們沒有什么政治地位,而沒留下什么名分。中國古代由于繪、刻、印在大部分情況下是不同的人所從事的工作,因?yàn)槟茏龅竭@一點(diǎn)相當(dāng)不易。而我們今天的版畫家是融二者于一身的,因而就使得我們?cè)诶^承這一優(yōu)秀的版畫傳統(tǒng)時(shí)具有十分有利的條件。問題在于我們?nèi)绾螀^(qū)分認(rèn)識(shí)古代版畫獨(dú)特的語言特質(zhì),這要通過反復(fù)琢磨、體味,反復(fù)實(shí)踐才能體會(huì)出深藏在其內(nèi)部深處的氣質(zhì)意蘊(yùn)來。

    線刻表現(xiàn)是中國古代版畫最根本的表現(xiàn)語言。從《金剛經(jīng)扉畫》到清代的殿版版畫及近世的木版年畫,都是以線刻為主要的表現(xiàn)形式,這其間也有一些發(fā)展變化,但是都沒有脫離中國古代繪畫這種基本的造型語言。中國造型體系中,弱于體積、長(zhǎng)于線性的特性決定了中國古代版畫以線為主的造型特點(diǎn),在表現(xiàn)以人物為主的畫面上,顯得更為突出。遺憾的是,這種技術(shù)在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中并不多見,其中的原因值得人們深思。

    二、版畫發(fā)展是隨著版畫語言不斷成熟而發(fā)展的

    作為版畫獨(dú)特的語言特質(zhì),也是隨著版畫的發(fā)展而逐步走向成熟的,早期的《御制秘藏詮山水圖》,盡管是佛教雕版畫,但在表現(xiàn)山水的語言上已經(jīng)開始出現(xiàn)擺脫單純毛筆意味的趨向。木刻線條豐富多樣,富于變化,用線條本身的柔美與剛勁來表現(xiàn)云石山水的不同質(zhì)感。畫面疏密有致,有很強(qiáng)的裝飾感,造型上體現(xiàn)出木刻版畫的語言特質(zhì)。

    發(fā)展至金代的《四美圖》(如圖3),其版畫的語言表現(xiàn)上就不再局限于模仿復(fù)制毛筆的繪畫風(fēng)格,而主動(dòng)采用一些有版畫特點(diǎn)的語言。作品中的外框用陰刻來表現(xiàn)具有裝飾風(fēng)格的紋樣;畫面內(nèi)部則采用陽刻為主體的辦法,使畫面產(chǎn)生迥異于毛筆繪風(fēng)味的版畫趣味。另外一幅《東方朔盜桃》也是金代留下來的一幅優(yōu)秀版畫作品,體現(xiàn)出生動(dòng)獨(dú)特的語言特質(zhì)來,畫中人物的上衣及胡子的部分用刀隨意大方自如,起刀落刀分明,全無修飾雕琢之痕跡。

    明代是古代版畫發(fā)展的高峰期,這時(shí)已經(jīng)形成了一系列獨(dú)特的、成熟的語言形式,如萬歷三十六年刊印的《程氏竹譜》、嘉靖二十五年刊行的《雪舟詩集》在表現(xiàn)上都體現(xiàn)出語言特質(zhì)方面的新意?!冻淌现褡V》中的《雪竹圖》(如圖4)采用以實(shí)寫虛、以虛寫實(shí)的辦法,大膽地利用大面積黑版,以襯托雪壓竹枝的景致,印刷者也恰到好處地把握分寸,使“黑版”留出“飛白”,畫面因此而顯得實(shí)而不塞,意境深遠(yuǎn)。這幅作品運(yùn)用了較純粹的、黑白對(duì)比的版畫表現(xiàn)語言。而早于《程氏竹譜》出版的《雪舟詩集》其卷首版畫《雪舟圖》(如圖5)也采用了類似的辦法。

    三、古代版畫的彩色套印技法

    彩色套印技法也是構(gòu)成版畫技法的一個(gè)重要組成部分。古代版畫的彩色套印技術(shù)在早期隋代的《敦煌隋木刻加彩佛像》中就已反映出來,該作品在雕印的基礎(chǔ)上又進(jìn)行手工著色,使其顯得更為豐富與悅目。遼代《熾盛光佛降九曜星官房宿相》是最大最精美的著色佛畫,此畫也是首先雕印出墨線,然后手工著色的印制方法,畫面上的石綠、石青、石藍(lán)等都是以筆敷染的,為后人運(yùn)用木板水印技法、復(fù)制色彩繽紛的中國傳統(tǒng)繪畫作出了有益的啟示。

    在彩色套印方面,中國古代版畫也形成了一套獨(dú)特的技術(shù)手段,如漏印技術(shù),即一種鏤孔漏墨的印刷技術(shù),早在公元5世紀(jì)就有了此種技術(shù)的記載,后來被運(yùn)用于版畫中,用此種技術(shù)印制的版畫其顏色非常豐富,早期遼代的《南無釋迦牟尼》就是用此種技術(shù)印制的,該技術(shù)在以后形成的絲網(wǎng)印刷中得到了較好繼承。

    1973年在陜西碑林發(fā)現(xiàn)的金代版畫作品《東方朔盜桃圖》,除了在雕版的語言與表現(xiàn)技術(shù)上有超越前代的創(chuàng)舉,它還在印刷上采用了“彩色套印”的技術(shù)。又如《十竹齋畫譜》印行的主要貢獻(xiàn)也在于木版印刷技術(shù)豐富性上的突出發(fā)展,突破了中國木刻線表現(xiàn)的單一形式,使彩色套印技術(shù)尤其是“饾版”與“拱花”技術(shù)得到極大發(fā)展?!梆澃妗笔且环N彩色套色印刷,其過程是先根據(jù)畫面分解成一套套的版稿,經(jīng)雕刻后,再依次印刷,復(fù)雜的畫需分解成七八塊,乃至幾十塊或上百塊印版,猶如饾饤,所以稱為“饾版”;“拱花”也是一種印刷技法,是不用上色,只通過砑印之后,使畫面出現(xiàn)微凸的線條或花紋的方法,就像鋼印壓過后紙面出現(xiàn)的凸凹浮雕花紋?!梆澃妗迸c“拱花”標(biāo)志著中國古代版畫彩色套印技術(shù)的成熟,從技術(shù)上拓寬了版畫的表現(xiàn)空間,增加了中國木刻表現(xiàn)的可能性,突破了傳統(tǒng)雕版印刷的技術(shù)局限。該技術(shù)已被北京的榮寶齋、上海的朵云軒等所繼承,并且按原樣復(fù)制出《十竹齋畫譜》和《羅軒變古箋譜》??上У氖牵朔N技術(shù)的應(yīng)用仍然局限在對(duì)古畫的復(fù)制,并未見到在現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作中進(jìn)行應(yīng)用,是何原因?qū)е逻@種局面也是值得研究的。

    活版捺印,也是一項(xiàng)傳統(tǒng)的印刷技術(shù),活版巨幅版畫《石守信報(bào)功德圖》(高202.5厘米,橫267厘米),就是用這種技術(shù)印刷的超大幅的版畫作品。這種巨幅尺寸印刷的版畫對(duì)于現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作也極富啟發(fā)。

    中國現(xiàn)代藝術(shù)家中也不乏有利用古代版畫的表現(xiàn)語言進(jìn)行創(chuàng)作者,徐冰大師的大型版畫裝置《鬼打墻》《天書》《遺失的文字》等一系列作品與陳琦大師的大型版畫《時(shí)間簡(jiǎn)譜》《誓言》《水》《編年史》等一系列作品就是非常值得一提的作品。

    四、結(jié)語

    版畫的語言特質(zhì)與技法,是版畫相區(qū)別于其他畫種而獨(dú)立的根本所在,是版畫的生命,無此版畫將不成其為版畫。而版畫的語言特質(zhì)與技法又是版畫漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中所形成的,然而限于歷史的種種局限,古代版畫中所遺存的豐富的語言形式與技法,在當(dāng)時(shí)并未被充分地加以利用和發(fā)展,其原因是可以理解的。除了與當(dāng)時(shí)信息不暢、交通不便有關(guān)而外,更重要的是封建社會(huì)占統(tǒng)治地位主流的文人文化重文而輕技,使得版畫技法不能為正統(tǒng)文人所容納。而從事該項(xiàng)技藝的工匠藝人一來文化低下,二來僅靠以家族內(nèi)部師徒相傳的封閉式的傳承關(guān)系維持,技藝被看成是不可外泄之商業(yè)秘密,因而限制了它的進(jìn)一步發(fā)展。對(duì)于我們現(xiàn)在來說,版畫家都具有高度文化知識(shí)和修養(yǎng),又處在當(dāng)代這樣一個(gè)科技與文化交融發(fā)展的時(shí)代,從而為我們?cè)谡?、繼承版畫的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)方面提供了難得的機(jī)遇。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊鋒.綜合材料版畫技法[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,

    [2]馮鵬生.中國木版水印概說[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999.

    [3]張廣慧.木版工作室[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,1999.

    [4]何瀟嫻.民間意識(shí)與文人趣味的博弈——從建安版畫到漳州戲曲年畫[J].裝飾,2019(11):75-79.

    作者簡(jiǎn)介:張靖,桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。

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