香港賭片“消亡史”

本報特約記者　羅曉汀　董銘

被稱為“賭王”的何鴻燊26日去世后，一部港產(chǎn)賭片被頻頻提起——由王晶執(zhí)導、劉德華主演的《賭城大亨之新哥傳奇》（圖一）。這部以何鴻燊為原型的“賭片”戲說其發(fā)家史，上映后還得到賭王本人肯定——“華仔演的新哥夠帥氣”。近年來賭片幾乎“絕跡”，“港產(chǎn)賭片”這個標簽也逐漸消失。作為港片巔峰期具有代表性的類型電影，賭片有過許多令人印象深刻的佳作，究竟是什么讓它走向消亡？

第一部賭片勸人戒賭

1992年的《賭城大亨之新哥傳奇》中，男主賀信的父親是洋行里的買辦、因沒錢看牙被拔掉門牙和返回香港后做房地產(chǎn)積累財富等橋段與何鴻燊的人生經(jīng)歷基本吻合。與其說它是賭片，倒不如說是一部人物傳記。

而第一部港產(chǎn)賭片到底是哪一部，在影迷間存在較大爭議，一種說法是1972年張曾澤導演的《吉祥賭坊》，該片是以民初為背景的功夫賭片，延續(xù)了上世紀五六十年代港片的警示傳統(tǒng)，屬于“戒賭片”。1976年程剛導演的《賭王大騙局》則為后來的賭片打下基礎(chǔ)，導演為角色設(shè)定不同能力，包括聽骰子知點數(shù)、超強記憶力、換牌、策劃布局、假冒身份等令觀眾眼花繚亂的千術(shù)和賭技，后來被王晶等導演廣泛使用。

但接下來推動娛樂化賭片繼續(xù)發(fā)展的不是香港影壇，而是電視劇。1980年，TVB王牌監(jiān)制王天林提議將賭術(shù)搬上熒幕，次年王晶編劇的電視劇《千王群英會》大獲成功后，前者得到邵氏公司肯定，開始執(zhí)導《千王斗千霸》等多部熱門賭片，掀起第一波賭片熱。

隨后市場迅速出現(xiàn)《賭王斗千王》《流氓千王》《賭王千上千》等低質(zhì)量跟風電影，因此上世紀80年代中后期賭片一度銷聲匿跡，成龍動作片和林正英僵尸片等成為香港電影市場主流。直到現(xiàn)實中被稱作賭圣的葉漢在公海賭博，給了王晶靈感，他決定運用不同手法拍攝一部全新賭片，賭片類型再一次“重獲新生”，這就是周潤發(fā)和劉德華主演的《賭神》?！?/p>

“賭門三杰”掀起新高潮

《賭神》為代表的“賭門三杰（賭神、賭圣、賭俠）”的出現(xiàn)背后，其實是港片進入創(chuàng)作高峰期背景下的必然結(jié)果。賭片作為新興類型之一，電影公司也樂于開拍制作規(guī)模更大的賭片，港片黃金時代崛起的大批票房明星也滿足了影片陣容需求。一系列有利因素助推下，1989年《賭神》面世。

王晶把港產(chǎn)喜劇和英雄片元素融入《賭神》中，第二部因為邱淑貞的加盟吸引了更多觀眾。最終第一部本港票房為3600萬港幣，第二部達到5100萬港幣，從此全面打開賭片市場。

在旺盛的市場需求下，劉鎮(zhèn)偉和元奎導演的《賭圣》結(jié)合周星馳特質(zhì)的同時，利用港產(chǎn)功夫片元素重新包裝賭術(shù)，讓賭片走向無厘頭喜劇路線。王晶則選擇創(chuàng)造“港產(chǎn)賭片宇宙”，在1990年的《賭俠》中劉德華晉升為主角，配合票房靈藥周星馳，兩部《賭俠》的票房都超過4000萬港幣。

當時市場上以賭門三杰為代表的知名賭片基本出自王晶之手，隨后再次出現(xiàn)《賭王》《賭尊》《賭魔》低質(zhì)量跟風賭片。王晶導演的賣座賭片在創(chuàng)意、娛樂性、內(nèi)容編排都有一定過人之處。但這些影片也遭到不少批評，尤其是王晶執(zhí)導的賭片對千門中人的過度神話。而賭片的過度娛樂化，也為這一類型接下來走向衰落埋下伏筆?！?/p>

《澳門風云》充滿“隔夜飯味”

港產(chǎn)賭片可以說和港片黃金時代共同進退，從上世紀90年代中期開始，賭片開始迅速退潮。首先是觀眾熱情消退，市場開始消失。1994年的《賭神2》聲勢大不如前，觀眾更多是為情懷買單。觀眾熱情消退一方面是大量賭片帶來的審美疲勞，另一方面也是因為賭片不再能創(chuàng)造周潤發(fā)的“賭神”、周星馳的“賭圣”、劉德華的“賭俠”等令人印象深刻的人物，事實上是香港電影工業(yè)已經(jīng)無法再造港片巔峰期的巨星。

同時，另一大軟肋成為壓垮賭片的最后一根稻草——以王晶為代表的港片導演在賭片類型上已經(jīng)玩不出新花樣，創(chuàng)作力急速萎縮。上世紀90年代后期，王晶已經(jīng)一改早期“英雄化主角”的套路，走起寫實路線。《雀圣》等影片中，賭術(shù)變成騙術(shù)，但現(xiàn)實感并不能令賭片煥發(fā)活力。

老套路不斷消磨觀眾耐心，挑大梁的新人沒有出現(xiàn)，導演編劇啃老本，這使得賭片熱潮逐漸退去。2014年，王晶找來周潤發(fā)拍攝《澳門風云》，但影片卻充滿“隔夜飯的味道”，5.2億人民幣票房大多是為港片情懷買單。隨后王晶以一年一部的速度打造《澳門風云》三部曲，幾乎榨干了賭片在內(nèi)地市場最后的剩余價值。近幾年，賭博、賭場逐漸成為《媽閣是座城》《北京遇上西雅圖2》等國產(chǎn)片中的背景或元素。

新千年后的香港電影整體在走下坡路，大量人才外流、導演北上求生。好萊塢超英大片輪番轟炸下，觀眾也對大場面和高科技已見怪不怪。在內(nèi)容創(chuàng)作乏力、觀眾熱情消退的背景下，賭片再想掀起觀影浪潮幾無可能。▲