山西大同地區(qū)出土漆器工藝淺析

□ 唐慧娟

中國(guó)漆工藝是人類寶貴的文化財(cái)富，經(jīng)過7000多年的歷史演進(jìn)、文化積淀，展現(xiàn)著不同歷史時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代特征。山西大同地區(qū)漆器重要的考古發(fā)現(xiàn)集中在北魏和金元時(shí)期墓葬[1]。北魏賈思勰在《齊民要術(shù)》一書中列有專條記及收貯和保存漆器的方法，反映了當(dāng)時(shí)對(duì)漆性的認(rèn)識(shí)以及在漆器使用及保護(hù)中的寶貴經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)了漆器使用的普遍性[2]。北魏時(shí)期漆器出土數(shù)量雖不及戰(zhàn)國(guó)和秦漢時(shí)期，但考古資料表明，漆器在北魏時(shí)期占有重要地位，主要類型有漆飲食用具、漆居室用具、漆喪葬用具和漆兵器[3]。

在大同地區(qū)出土北魏漆器科技分析方面，李濤和金普軍等分別對(duì)司馬金龍墓出土木板漆畫殘片和南郊出土漆器進(jìn)行了分析，相關(guān)漆器實(shí)物資料科學(xué)剖析了魏晉時(shí)期髹漆業(yè)技術(shù)發(fā)展水平[4][5]。近年來相關(guān)研究者著重從微觀層面探索當(dāng)時(shí)漆器的制作工藝，同時(shí)注重突出時(shí)代、地域的工藝特色探究。

圖一 北魏司馬金龍墓漆片剖面顯微照片

本文從微觀層面對(duì)采集的典型墓葬的漆器殘片工藝進(jìn)行分析，具體涉及北魏司馬金龍墓、南郊北魏墓群、金代閻德源墓、一座金墓和元代馮道真墓，探討大同地區(qū)出土漆器工藝。

一、北魏司馬金龍墓出土木板漆畫工藝

北魏司馬金龍墓木板漆畫描繪了豐富多彩的歷史人物故事并輔以大量的題記，生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)意識(shí)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)文化生活，在北朝繪畫和書法史上彌足珍貴。王世襄先生在其經(jīng)典著作《髹飾錄解說》中注解“描漆”時(shí)寫道：“一九六五年在大同石家寨北魏司馬金龍墓發(fā)現(xiàn)的木板屏風(fēng)，是一件北朝描漆實(shí)例。屏風(fēng)木板在朱漆地上分畫人物四層，線條輪廓用黑漆勾成，人物面部敷白色，再用墨筆勾眉目。此外衣服器物用淺紅、黃、白、綠灰、藍(lán)、橙紅等多種色彩涂成。榜書及題字在用黑漆打框并劃?rùn)诘狞S色地上?！盵6]

圖二 北魏司馬金龍墓漆片背面顯微照片

圖三 南郊北魏墓群漆片斷面顯微照片

圖四 南郊北魏墓群漆片斷面顯微照片

課題組采用儀器檢測(cè)和文獻(xiàn)記載相結(jié)合分析其制作工藝，從內(nèi)到外結(jié)構(gòu)依次為（圖一和圖二）：木胎+織物層+漆灰層（大漆、磷灰石、石英）+底漆層（大漆）+紅色漆層（朱砂、大漆、石英）+色漆層。具體制作工藝歸納如下：第一，木胎塑型。采用木材拼對(duì)與鉚接的方式使器物成型，拼接處或使用“法漆”粘接。顯微觀察顯示，木胎層已完全腐朽、質(zhì)地疏松，由于樣品微量，“法漆”成分和打底情況暫無法分析。第二，布漆。對(duì)木胎進(jìn)行糊布加固處理，平整表面的同時(shí)增強(qiáng)器物韌性，防止使用時(shí)木材因收縮導(dǎo)致漆面開裂。顯微觀察顯示，木胎上織物的經(jīng)緯線清晰可見，紗線直徑約為600μm。第三，涂抹漆灰。木胎骨架貼布成形整修后，在其器物上上灰漆，漆灰層厚度約為100μm。電鏡顯示漆灰層為多層結(jié)構(gòu)，且夾雜有大小不一的顆粒物。夾雜大顆粒的漆灰層經(jīng)掃描電鏡能譜測(cè)定，主要成分為Ca、P，該物質(zhì)可能為羥基磷灰石。結(jié)合漆灰層掃描電鏡能譜多層多點(diǎn)測(cè)試，判斷漆灰層由大漆、磷灰石和石英調(diào)和而成。漆灰層與漆底層的交界面十分平整，應(yīng)該是在漆灰層做了打磨、拋光等表面處理。第四，髹底漆層。在漆灰層上髹底漆層，稀釋大漆涂于漆灰層上，提高表面的平整度和光滑度，防止菌群侵蝕內(nèi)部胎體和織物。顯微觀察，漆屏風(fēng)畫殘片漆膜的底漆層呈棕色且無明顯夾雜物，厚度約為25μm，能譜分析主要元素為C和O，推斷為大漆未摻加其他物。第五，髹紅色漆層。漆膜殘片顯微觀察顯示，在底漆層上整體髹紅色漆層，厚度約為19.5μm，采用紅色顏料與夾雜物調(diào)和膠結(jié)物，且夾雜透明物。能譜分析含有大量S、Hg，故紅色漆層應(yīng)采用大漆、朱砂和石英調(diào)制而成。最后，髹色漆層。各色漆層均采用大漆加顏料調(diào)制，能譜分析得出黃色應(yīng)為雌黃或雄黃或兩者混合物；紅色為朱砂與石英的混合物；白色應(yīng)為鉛白；黑色應(yīng)為炭黑；橙紅色應(yīng)為朱砂、雌黃或雄黃和石英的混合物；青綠色和深綠色為雌黃或雄黃和含鉛物質(zhì)混合物。

二、南郊北魏墓群出土漆器工藝

南郊北魏墓群發(fā)現(xiàn)于大同城南3公里的紅旗街至七里村一帶，墓群整體占地約7000平方米，出土北魏時(shí)期遺物1000余件，為研究北魏歷史文化提供了實(shí)物依據(jù)，其中不乏有著名的玻璃器、陶瓷器、石器等。出土遺物中還有部分漆器，但因胎體腐朽嚴(yán)重，已無法支撐漆面的完整[7]。根據(jù)當(dāng)時(shí)現(xiàn)有保護(hù)技術(shù)，采用玻璃夾片和軟綿填充相結(jié)合的打包方式將其打包保存。這批漆器工藝雖不如司馬金龍墓木板漆畫精細(xì)，但也足以反映北魏時(shí)期漆工藝。為更好了解其價(jià)值，對(duì)部分殘片進(jìn)行分析檢測(cè)。

通過超景深顯微觀察知這批漆器主要制作工藝為：第一步制作木胎（圖三），選用合適的木胎加工處理，通過拼合或者整木刨制，制作文物整體器型。第二步涂抹漆灰（圖四），采用合適比例的羥基磷灰鹽、石英調(diào)和大漆涂抹于器物表面，用刮板等工具使其平整、光滑、密實(shí)，并完整覆蓋于器物木胎上，部分有粗細(xì)灰之分。第三步髹色漆，髹朱漆采用大漆調(diào)和朱砂和石英，髹黑漆采用大漆調(diào)和碳粉，施于陰干的漆灰上，斷面觀察未發(fā)現(xiàn)有多次髹漆層次。第四步推光，為使器物整體色彩協(xié)調(diào)，采用事先調(diào)制好的材料，對(duì)其表面進(jìn)行多次推光處理。各結(jié)構(gòu)層層面平整，分層明顯，可見工藝仍有一定水平。

三、金代墓出土剔犀漆器工藝

20世紀(jì)50年代初，大同的一座金墓中發(fā)現(xiàn)了漆器，直到1984年剖析研究，出土的漆器包括剔犀漆器、漆碗、朱漆木勺、朱漆木質(zhì)粉盒等。該剔犀漆器殘片來源于這批漆器。

圖五 金代墓剔犀漆片斷面顯微照片

圖六 金代墓剔犀漆片漆膜顯微照片

超景深顯微觀察漆片斷面（圖五、圖六）可見朱漆和黑漆層層疊加，涂刷數(shù)層較厚的黑漆，中間夾雜兩層較薄的朱漆，依據(jù)陳增弼先生文章：“剔犀工藝是用兩種或數(shù)種色漆，逐層相間，積累至所需的厚度，然后用刀剔刻出云紋、香草、回紋等回轉(zhuǎn)流動(dòng)的圖案，再加以打磨，使刀口圓潤(rùn)隱頓，不露刻痕，在刻口斷面處呈現(xiàn)厚薄相間、富有規(guī)律的色層，‘璨然成文’，取得比純色雕漆更富于變化的裝飾藝術(shù)效果?！痹撈崞鳉埰瑸樘尴崞鳉埰?，層次結(jié)構(gòu)為：木胎+織物層+漆灰層+黑漆層①+朱漆層①+黑漆層②+朱漆層②+黑漆層③。具體制作工藝歸納如下：第一步制作胎體，根據(jù)器物的形狀制成木骨架，后打磨、粘接、布漆等工序制作完成整個(gè)胎體。第二步涂抹漆灰，將由大漆稀釋調(diào)和灰料摻加物制成的漆灰刮涂于胎體表面，厚度約為150μm。第三步先后髹黑漆層①和朱漆層①，黑漆層厚度約為350μm且分層明顯，有數(shù)十層。朱漆層厚度約為95μm。第四步先后髹黑漆層②和朱漆層②，黑漆層厚度約為150μm，同樣分層明顯，為5~7層。朱漆層厚度約為45μm。第五步髹黑漆層③，最厚處約為350μm，同樣可見明顯分層。第六步剔犀，漆胎半干時(shí)在上面描上畫稿，再用刀雕刻，最后打磨推光。

四、金代閻德源墓出土漆器工藝

1973年10月，大同市博物館配合基建發(fā)掘了金代閻德源墓，出土了絲織品、木器、漆器等一批珍貴實(shí)物資料。其中漆器14件，一部分放于棺內(nèi)，另一部分散落在棺床南側(cè)供桌附近，包括漆碗、漆碟、漆盂、漆套盒、漆方盒和圓漆盒等，分析用漆殘片采集于這批漆器。

通過超景深顯微觀察該漆片（圖七），總結(jié)其制作工藝為：第一步制作胎體，對(duì)木胎進(jìn)行加工處理，完成文物整體器型；第二步涂抹漆灰，漆灰由大漆稀釋調(diào)和灰料摻加物制成，添加物分粗、中、細(xì)不同粒度，將其依次刮涂于胎體表面；第三步髹底漆層，將稀釋的大漆涂于漆灰層上，提高表面的平整度和光滑度，同時(shí)保護(hù)內(nèi)部胎體；第四步髹色漆，采用大漆加顏料調(diào)制，顏料成分待分析；第五步彩繪（圖八），彩繪部分顯藍(lán)色，以大漆調(diào)制顏料在器物上繪畫，顏料成分待分析；第六步推光，在漆膜干固后進(jìn)行打磨，以磨去漆膜的浮光，漆面顯微照片可見其打磨痕跡（圖九）。

五、元代馮道真墓出土螺鈿漆器工藝

1958年10月，考古人員在宋家莊一里處發(fā)現(xiàn)元代馮道真墓。墓葬規(guī)模雖小，但出土大量精美文物，有結(jié)構(gòu)完整、保存完好的木器，有遠(yuǎn)近聞名的鈞瓷，有曠世巨作的壁畫等，其中有一件北方地區(qū)少有的螺鈿漆器。發(fā)掘報(bào)告中描述為“木胎，外罩漆，用魚骨鑲嵌。圓徑11.5cm，蓋殘高2.5cm。已朽”。從發(fā)掘報(bào)告可知木胎已完全腐朽。為了保存這件珍貴文物遺留下的寶貴材料，現(xiàn)對(duì)其殘片進(jìn)行科學(xué)分析檢測(cè)，以恢復(fù)其當(dāng)時(shí)風(fēng)采。

圖七 金代閻德源墓漆片斷面顯微照片

圖八 金代閻德源墓漆片表面顯微照片

圖一〇 元代馮道真墓螺鈿漆片背面顯微照片

通過對(duì)其殘片的大倍率背面、斷面、表面觀察，可知當(dāng)時(shí)制作工藝的高超、材料選取的講究。大致制作工藝為：第一步木胎制作（圖一〇），采用事先選取并處理過的木材，采用鉚接、粘接、拼接等方法將木材處理成需要的器型，木胎的形狀決定了之后漆盒的規(guī)格。第二步準(zhǔn)備材料，包括制作漆灰、選取貝殼并對(duì)其軟化，一般漆灰通過大漆稀釋調(diào)和灰料摻加物，控制漆灰的粘合度，保證漆灰層的工藝厚度。選取生長(zhǎng)3~5年的貝類結(jié)構(gòu)緊密堅(jiān)韌的為宜，并對(duì)其軟化后打磨，磨成厚約0.5mm，雞蛋大小的平面。第三步拼貼螺鈿薄片，采用大漆調(diào)制成的膠結(jié)物將貝片貼于所需器物表面，并用專用工具鎪出螺鈿片外廓。第四步刮漿灰，將上述配制好的漆灰分層多次覆蓋在器物表面，一般抹灰次數(shù)控制在2~3次為宜。第五步退光，采用退光劑（稀釋劑）對(duì)抹灰后的表面進(jìn)行均勻涂刷，多次少量以使螺鈿厚度與漆層厚度一致，根據(jù)實(shí)際情況決定髹漆次數(shù)。第六步漆膜固化，將漆器放入濕度較高的陰室，嚴(yán)格控制溫濕度，一般固化一晝夜。第七步磨灰，用棉花等物蘸水，磨顯出螺片，處理后再次入室陰干。第八步罩漆，再次陰干后的漆灰一般低于螺鈿片，留下空間正好罩漆，再次將罩好漆的漆器陰干。第九步推光，少量多次用棉花蘸瓦灰、植物油對(duì)表面摩擦，使其表面達(dá)到光亮。第十步修飾，根據(jù)具體需要刻畫裝飾出具體紋飾，增加對(duì)畫面更加細(xì)膩的表達(dá)。

圖九 金代閻德源墓漆片表面顯微照片

大同地區(qū)北魏、金元時(shí)期典型墓葬出土漆器殘片工藝分析顯示，其在制作胎骨、器表涂刷、漆上裝飾上傳承并發(fā)展，剔犀、螺鈿等髹漆工藝更是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)漆藝發(fā)展的盛況，是其技術(shù)成熟、工藝先進(jìn)的集中體現(xiàn)。這些為了解本地區(qū)各時(shí)期漆器制作工藝提供了技術(shù)資料，為相關(guān)漆器保護(hù)修復(fù)提供了參考依據(jù)。

[1]李艷、呂虎強(qiáng)、張瑞琴、張飛龍《山西漆器的主要考古發(fā)現(xiàn)與當(dāng)代漆藝》，《中國(guó)生漆》2018年第4期，第27、28頁。

[2]張飛龍《中國(guó)漆工藝的傳承與發(fā)展研究》，《中國(guó)生漆》2007年第2期，第20頁。

[3]王雁卿、高峰《漆飲食器類型探微》，《文物世界》2013年第5期，第20頁。

[4]李濤、楊益民、王昌燧等《司馬金龍墓出土木板漆畫等屏風(fēng)殘片的初步分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2009年第3期，第23～28頁。

[5]金普軍、王雁卿、孫睿江《山西大同南郊北魏墓葬出土漆器科技研究》，《湖南省博物館館刊》，2016年，第574～580頁。

[6]王世襄《髹飾錄解說》，文物出版社，1983年3月，第90頁。

[7]山西省考古研究所、大同市博物館《大同南郊北魏墓群發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》1992年第8期。