淺析新疆題材電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀與對策

摘? ? 要：新疆以豐厚的歷史文化遺存、奇特的山川風(fēng)物、鮮活的民俗風(fēng)情為紀(jì)錄片人提供源源不斷的創(chuàng)作靈感。同時，由于新疆所處地理位置的特殊性以及與中亞各國在語言、文化上的接近性使新疆在對外傳播上獨具優(yōu)勢。新疆創(chuàng)作環(huán)境的不可復(fù)制性，使新疆紀(jì)錄片在較短的發(fā)展歷程中形成了獨有的創(chuàng)作特色。本文以新疆題材電視紀(jì)錄片作為本文的討論對象，在了解新疆紀(jì)錄片的發(fā)展歷史的前提下，探析新疆題材電視紀(jì)錄片現(xiàn)階段出現(xiàn)的問題以及相應(yīng)的對應(yīng)策略。

關(guān)鍵詞：新疆;電視紀(jì)錄片;發(fā)展

作為新疆紀(jì)錄片的代表人物之一，劉湘晨曾在《垂直新疆》一書中寫道：“人類絕不會再有這樣的幸運，把最高、最低，最冷、最熱，最荒涼極致而又綠意溢透的地方同時置于一方天空。維吾爾、哈薩克、漢、回、柯爾克孜、蒙古、塔吉克、錫伯、滿、烏茲別克、俄羅斯……如此眾多的不同文化類型，如一株天山雪蓮不同的花瓣。”作為呈現(xiàn)新疆最本真影像的紀(jì)錄片，對這一載體的探析具有重要的意義。

一、新疆紀(jì)錄片的發(fā)展歷史

新疆紀(jì)錄片緊跟著中國紀(jì)錄片發(fā)展的步伐，經(jīng)歷了一個從無到有、從單一到多元的發(fā)展道路。隨著社會的發(fā)展，創(chuàng)作思維的更新，數(shù)字技術(shù)等創(chuàng)作手法的進步，紀(jì)錄片的語境在不斷的發(fā)生著變化。受社會環(huán)境和各種學(xué)術(shù)思潮的影響，在不同的社會時期，新疆紀(jì)錄片呈現(xiàn)出不同的主題、風(fēng)格和特色。

（一）新疆紀(jì)錄片的譯制期（1958—1973年）

這一時期，新疆并沒有自己的紀(jì)錄片創(chuàng)作，主要是對紀(jì)錄片進行哈薩克語和維吾爾語等語種的譯制工作。1959年，新疆天山電影制片廠正式成立，紀(jì)錄電影開始進入觀眾視線，一批專業(yè)人才進入新疆電影創(chuàng)作行業(yè)，有了紀(jì)錄片創(chuàng)作的人才儲備。1970年，新疆電視臺開播。天山電影制片廠的專業(yè)人才分流進入到電視的創(chuàng)作領(lǐng)域，這些人將電影創(chuàng)作的技術(shù)和觀念帶入到了電視的創(chuàng)作中，他們是新疆紀(jì)錄片最初創(chuàng)作的領(lǐng)路人。

（二）新疆紀(jì)錄片的初創(chuàng)期（1973-1987年）

地方電視臺的出現(xiàn)，中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作團體逐漸形成了以中央電視臺和地方電視臺相輔相成的二元格局，使電視紀(jì)錄片的題材和風(fēng)格及表現(xiàn)手法都現(xiàn)了新的氣象。新疆這時期的紀(jì)錄片創(chuàng)作以譯制、聯(lián)創(chuàng)為主，自創(chuàng)為輔。1983年中央電視臺與新疆電視臺、甘肅電視臺共同完成四集紀(jì)錄片《中國哈薩克》是一部聯(lián)合創(chuàng)作的表現(xiàn)中國哈薩克族的電視紀(jì)錄片，中央電視臺與新疆電視臺合作推出八集紀(jì)錄片《故鄉(xiāng)》，兩集紀(jì)錄片《帕米爾高原的塔吉克》、三集紀(jì)錄片《中國柯爾克孜》等都是聯(lián)合創(chuàng)作的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片。

（三）新疆紀(jì)錄片的發(fā)展期（1987-2000年）

在這一時期，新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作除了譯制工作以外進入了自由發(fā)展的時期。新疆自主創(chuàng)作的紀(jì)錄片在國內(nèi)外頻頻獲獎，獨特的創(chuàng)作環(huán)境與作品開始受到觀眾的關(guān)注。這一時期，新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作除了體現(xiàn)少數(shù)民族地域特色，也體察記錄平民生存狀態(tài)。紀(jì)錄片《高原最后的流動教師》、系列片《西域大觀》是這一時期的代表作品。新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作形成了自己的題材與風(fēng)格，一定數(shù)量和質(zhì)量的紀(jì)錄片作品為新疆紀(jì)錄片欄目化時期奠定基礎(chǔ)。

（四）新疆電視錄片欄目化時期（2000年-至今）

2000年至今，是新疆紀(jì)錄片發(fā)展的黃金時期。經(jīng)過多年的發(fā)展，新疆逐漸有了電視紀(jì)錄片欄目化的嘗試。2000年1月，新疆電視臺紀(jì)錄片部成立，首檔紀(jì)錄片欄目《真實世界》開播，開啟了新疆紀(jì)錄片欄目化的時期。這一時期紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要變化有：獨立制作隊伍成熟壯大，其作品主題和表現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化。紀(jì)錄片更加張揚個性，主題更加多樣化。數(shù)字虛擬技術(shù)的運用使創(chuàng)作風(fēng)格多樣化成為可能。

二、現(xiàn)階段新疆題材電視紀(jì)錄片面臨的問題

（一）資金短缺

紀(jì)錄片的拍攝往往建立在自身良好的物質(zhì)基礎(chǔ)之上，資金方面雖有黨和政府的支持，但對新疆的支持力度相對較小。目前，新疆生產(chǎn)制作紀(jì)錄片的機構(gòu)主要有電視媒體、企業(yè)電視臺、民營制作機構(gòu)三種類型，其中電視媒體占據(jù)新疆紀(jì)錄片制作的主體地位。以新疆電視臺為例：新疆電視臺紀(jì)錄片的拍攝，資金來源有不同方向：電視臺立項給予資金支持;政府機關(guān)委托拍攝給予資金支持;與企事業(yè)單位、公司合作。通常情況下，為支持新疆紀(jì)錄片的發(fā)展，電視臺領(lǐng)導(dǎo)專門從電視臺經(jīng)費中劃撥出100萬，制定的模糊標(biāo)準(zhǔn)為100萬約產(chǎn)10部紀(jì)錄片，嚴(yán)格的講在保證片子質(zhì)量的情況下這種可能性幾乎沒有。新疆電視臺的紀(jì)錄片導(dǎo)演在闡述這一問題時也強調(diào)：“現(xiàn)在考慮更多的是融社會力量，單靠新疆電視臺給予資金支持是完全不夠的。一般來講，大型系列紀(jì)錄片都需由國家給予支持，臺里很難有實力在這一類紀(jì)錄片上給予資金支持。較于其他省份，新疆的經(jīng)濟發(fā)展情況相對落后，近年來新疆電視臺的廣告收入也呈急劇滑坡的趨勢，在這樣資金缺乏的情況下，新疆題材電視紀(jì)錄片的拍攝多半是憑借著老一輩紀(jì)錄片人的一腔熱血，憑借著他們對紀(jì)錄片的熱愛與執(zhí)著走過來的?！?/p>

（二）創(chuàng)作團隊的專業(yè)素質(zhì)有待提高

首先，部分創(chuàng)作者缺乏對紀(jì)錄片的專業(yè)理論知識、專業(yè)拍攝知識的儲備，難以發(fā)揮其創(chuàng)作潛力。其次，對創(chuàng)作者的引導(dǎo)以及相關(guān)機構(gòu)的培訓(xùn)相對比較匱乏，往往局限在高校。最后，紀(jì)錄片創(chuàng)作的個體、團體，公司等的創(chuàng)作團隊的專業(yè)素質(zhì)還不是很成熟。

（三）傳播渠道有限，觀眾的參與度低

目前，新疆題材電視紀(jì)錄片的傳播渠道主要是電視媒體，如新疆電視臺的《真實紀(jì)錄》、兵團廣播電視臺的《時空》、塔里木石油有線電視臺的《視點》。新疆電視媒體的網(wǎng)站建設(shè)相對滯后，網(wǎng)絡(luò)傳播機制還很不完善。即便有網(wǎng)站，也并不是所有節(jié)目都能實現(xiàn)直播、點播，和觀眾的互動程度較低。

（四）各地區(qū)電視紀(jì)錄片的發(fā)展不均衡

相對于其他地區(qū)，新疆電視臺比較重視紀(jì)錄片的創(chuàng)作并取得了較好的成績，但在新疆其他地區(qū)電視臺在這方面意識還相對淡薄，優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品還相對稀缺，有待進一步的發(fā)展。

三、新疆題材電視紀(jì)錄片的發(fā)展對策

（一）爭取創(chuàng)作資金

作為新疆題材電視紀(jì)錄片的主創(chuàng)力量，新疆電視臺要積極爭取各方對于紀(jì)錄片創(chuàng)作的資金投入。其次， 積極爭取加大對新疆題材電視紀(jì)錄片資金投入的政策扶持力度。

（二）堅持深入廣大群眾的創(chuàng)作理念

常年在新疆拍攝紀(jì)錄片的導(dǎo)演曾說：“‘時間的重量，真實的力量這是在新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作中永遠(yuǎn)不能擯棄的思想理念。一方水土養(yǎng)育著一方人，新疆的民族特色，地域特色的味道太濃烈了，不能僅僅停留在表面，停留在飲食、服飾等這些方面，我們要深入到平凡的生活中，要深入對這塊廣袤土地的了解，更要植根于這里勤勞善良的廣大人民?！比魏螘r候，都應(yīng)該保有深入群眾的創(chuàng)作理念。其次，在創(chuàng)作團隊方面，鞏固并提高創(chuàng)作團隊的專業(yè)水平，多設(shè)立關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的相關(guān)的培訓(xùn)機構(gòu)。

（三）傳播渠道的多樣化發(fā)展

隨著互聯(lián)網(wǎng)和移動終端的發(fā)展，手機已經(jīng)成為了當(dāng)觀眾觀看影視作品的重要渠道，要積極建設(shè)傳播渠道的多樣性，讓觀眾在任何一個端口都可以便利的觀看到紀(jì)錄片作品。其次，加強新疆其它地區(qū)電視臺紀(jì)錄片的平臺建設(shè)，開設(shè)紀(jì)實頻道。頻道的專業(yè)化是電視的一個發(fā)展方向，頻道的專業(yè)化使目標(biāo)受眾明確。開設(shè)紀(jì)實頻道，以新疆題材紀(jì)錄片為主，以形成頻道的整體風(fēng)格。

（四）培養(yǎng)觀眾的興趣需求

何蘇六老師曾說“欣賞紀(jì)錄片需要前提， 對于一個普通的觀眾來說， 在物質(zhì)沒有保障和精神沒有太多需求的情況下， 很難靜下來品味一部不能帶來輕松娛樂又沒有實際可用信息的紀(jì)錄片?！币环矫?，可以在新疆各地區(qū)的大學(xué)校園里開展紀(jì)錄片拍攝培訓(xùn)，讓非專業(yè)紀(jì)錄片愛好者接受專業(yè)化培訓(xùn)，并指導(dǎo)他們拍攝。新疆題材電視紀(jì)錄片的發(fā)展，需要不斷注入新的創(chuàng)作思想，新的年輕力量。另一方面也可以設(shè)立一些相關(guān)紀(jì)錄片的培訓(xùn)機構(gòu)，普及關(guān)于紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本理論知識和技能。

四、結(jié)束語

新疆有著特殊的地理環(huán)境、多樣的民族構(gòu)成及復(fù)雜的歷史演變，因此成為了眾多紀(jì)錄片鏡頭的聚焦點。如何向世界展示真實、積極的新疆已成為文化戰(zhàn)略的重要議題。新疆題材電視紀(jì)錄片不僅為世界了解這片遙遠(yuǎn)而神秘的土地搭建了一座橋梁，同時它還肩負(fù)著重要的歷史文化責(zé)任。因此，對新疆題材電視紀(jì)錄片現(xiàn)階段出現(xiàn)的問題以及相對應(yīng)的發(fā)展策略的探討有重要的價值意義。

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作者簡介：馬珍（1991-7-12）性別;女 ，籍貫：新疆，民族：回族，學(xué)歷：碩士，研究方向：廣播電視學(xué)，單位：中國傳媒大學(xué)，單位郵編：100024。