探析卷草紋飾在唐代陶瓷裝飾中的發(fā)展

摘? ? 要：窯火延續(xù)了千年，從古樸素雅的陶器到溫潤(rùn)如玉的瓷器，陶瓷裝飾紋樣一直是其中不可或缺的一環(huán)。中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的裝飾紋樣可謂是豐富多彩，但是卷草紋作為中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷的裝飾紋樣之一，不論是從紋飾本身的造型來(lái)說(shuō)還是從其裝飾性來(lái)說(shuō)，它都是具有非常濃厚的民族特色和強(qiáng)烈的裝飾性的。我們需要通過(guò)對(duì)卷草紋飾背景的研究以及對(duì)其藝術(shù)特征的深入探析與闡述，不斷地對(duì)其藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行總結(jié)，使其能夠更好地在現(xiàn)代陶瓷中加以運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：陶瓷裝飾;卷草紋飾;藝術(shù)特征

一、卷草紋飾的背景及發(fā)展

卷草紋是借由佛教的興起在東漢時(shí)期而傳入我國(guó)的，魏晉南北朝時(shí)期忍冬紋進(jìn)一步發(fā)展從而成為卷草紋。從魏晉南北朝時(shí)期流傳至今的各類(lèi)器皿中我們可以看出，當(dāng)時(shí)的卷草紋飾是伴隨著佛教的興盛而逐漸發(fā)展的，所以當(dāng)時(shí)的卷草紋的主花多為蓮花，而器皿各處的輔助紋樣則多為器皿周?chē)部讨囊蝗ι彴昙y，此時(shí)這兩種紋飾則成為了當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流紋樣。忍冬紋發(fā)展到隋唐時(shí)期，被稱(chēng)作“唐草?！彼宕沾商撇菁y基本繼承前朝的藝術(shù)特征，基本上沒(méi)有較為明顯的突破，在對(duì)忍冬紋的刻畫(huà)上，紋樣的整體較多地是采用了線條的穿插與交替的排列而組成了陶瓷的裝飾畫(huà)面，在技法上，采用的是浮雕和線刻等主要的裝飾手法，在盤(pán)、缽等大口淺腹器皿的內(nèi)部或是瓶子、壺等深腹器皿的頸、肩等外部的口沿或是邊角處進(jìn)行忍冬紋的技法裝飾。

二、隋唐時(shí)期陶瓷裝飾中忍冬紋

隋唐時(shí)因?yàn)閷?duì)外的輸出與往來(lái)，以至于當(dāng)時(shí)的國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，此時(shí)對(duì)外的交流也變得越來(lái)越頻繁。由此可知，在經(jīng)濟(jì)往來(lái)如此頻繁的的唐朝來(lái)說(shuō)，其工藝美術(shù)的發(fā)展也是非常迅速與成熟的。陶瓷作為當(dāng)時(shí)貿(mào)易輸出的一個(gè)重要品種，由于此時(shí)的陶瓷器皿紋樣豐富，色彩富麗華美，成為了當(dāng)時(shí)深受人們喜愛(ài)的物品更由于國(guó)家的富強(qiáng)、社會(huì)的強(qiáng)盛，當(dāng)時(shí)的人們也越來(lái)越注重生活情的趣化。在多方面因素的引導(dǎo)下，于是大自然則被當(dāng)作審美對(duì)象，大量紋樣出現(xiàn)在了陶瓷紋飾中。隋唐時(shí)期極具特色的“唐草紋”則是從六朝的忍冬紋演變而來(lái)的。唐草紋在繼承前代的基礎(chǔ)的傳統(tǒng)圖案的形式美與內(nèi)涵，其富麗飽滿的造型與奔放流暢的韻律完美結(jié)合，表現(xiàn)出來(lái)的是波卷纏綿、生生不息的藝術(shù)美感與東方文化特有的靈韻。

通過(guò)研究大量卷草紋飾的歷史資料我們不難發(fā)現(xiàn)，卷草紋飾是由卷云紋發(fā)展變化而來(lái)的，從前代卷草紋的造型也可以看出，構(gòu)成卷草紋的紋樣可以分為兩個(gè)部分，一是云紋，二是變體忍冬紋。而在唐代陶瓷造型上出現(xiàn)的卷草紋，其整體造型更加地舒展，此時(shí)的唐草的主體部分多以牡丹或者其他花卉為主花，但是從造型上來(lái)說(shuō)，無(wú)論哪一種花卉都是一種變體花形，整體造型概括起來(lái)就是從簡(jiǎn)單到反復(fù)，從概括到具體。在唐代越窯器中我們可以發(fā)現(xiàn)有一類(lèi)“唐草”的花頭較大，且造型已出現(xiàn)了具體的花卉，其葉片也是完整的一片，葉紋中出現(xiàn)了寬闊的多條裝飾葉脈，也有了獨(dú)立的莖頭。在唐代某些缽體造型中，部分“唐草”的整體造型在整個(gè)唐代陶瓷造型植物紋樣中較為少見(jiàn)，雖也有獨(dú)立的莖，但其葉脈比較細(xì)長(zhǎng)，整體給人以一種纖細(xì)的感覺(jué)，與盛唐時(shí)期富麗豐滿的社會(huì)風(fēng)氣不太相符。所以，從中我們可以看出，以圓潤(rùn)的造型為特點(diǎn)是唐卷草紋飾的主流，此時(shí)唐草的整體造型主要是以突出花頭為主，葉紋雖然肥大但是卻處于相對(duì)次要的地位，整體風(fēng)格較圓潤(rùn)，給人以造型渾圓，構(gòu)圖飽滿的感覺(jué)。值得一提的是，此時(shí)在陶瓷造型上出現(xiàn)的卷草紋飾已經(jīng)很少見(jiàn)到被上下兩條外框束縛住的樣式了，而卷草紋的構(gòu)圖有時(shí)會(huì)充滿整個(gè)畫(huà)面，但是卻滿而不亂，多而不散。

從唐代卷草紋的發(fā)展風(fēng)格中可以看出，大唐盛世人們思想意識(shí)的解放是空前的，而此時(shí)的人們擁有著自信、開(kāi)放的個(gè)性心理與民族風(fēng)俗，最直接的表現(xiàn)則是在陶瓷藝術(shù)上其裝飾與造型的崇尚健康，豐富、華麗以及圓潤(rùn)的審美風(fēng)格，在其對(duì)外輸出交流的政策，外來(lái)的文化生活的富足上，都對(duì)卷草紋飾的發(fā)展產(chǎn)生著巨大的影響。

卷草紋飾從六朝質(zhì)樸的風(fēng)格到隋唐時(shí)期的富麗繁華，其中的因素有很多，忍冬紋在六朝時(shí)期受外來(lái)風(fēng)格的影響，體現(xiàn)在陶瓷裝飾中，也是這一時(shí)期的重要特色。而后全國(guó)以北方為經(jīng)濟(jì)中心的傳統(tǒng)局面開(kāi)始變化以后，經(jīng)濟(jì)發(fā)生了扭轉(zhuǎn)，工藝美術(shù)也得到了極大的傳播，這為唐代的強(qiáng)盛奠定了良好的基礎(chǔ)。隋唐時(shí)期對(duì)外的交流開(kāi)放、文化的傳播，無(wú)不影響著卷草紋飾的發(fā)展，直至現(xiàn)代，卷草紋飾依然流行在陶瓷裝飾中，與現(xiàn)代陶藝與繪畫(huà)技法相結(jié)合，更能夠突顯出其藝術(shù)感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，陶瓷中的卷草紋飾是中國(guó)歷代以來(lái)陶瓷裝飾中較為具有代表性的一種植物紋樣，從魏晉南北朝興起至唐朝以來(lái)陶瓷中的卷草紋飾，經(jīng)過(guò)了千余年的演變與發(fā)展，極具慧心的陶瓷匠人們從大自然中將其提煉與發(fā)展，運(yùn)用在我們的生活中，賦予了它生動(dòng)傳神，多種多樣的形式與變化，使其具有了鮮明的時(shí)代特征與生活的烙印，不僅能夠從各個(gè)方面將歷朝歷代的社會(huì)風(fēng)貌與審美情趣生動(dòng)形象地反映出來(lái)，它的形式化也成功地將生命的律動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。卷草紋樣的形式美法則、造型規(guī)律、裝飾思想和結(jié)構(gòu)范式等方面都已經(jīng)形成了十分完備的構(gòu)成體系，對(duì)中國(guó)陶瓷紋飾的研究和發(fā)展邁出了非常重要的一步。它不僅能夠?qū)⑻沾傻乃囆g(shù)魅力很好地展現(xiàn)出來(lái)，并且在各類(lèi)的形式法則中都是很值得現(xiàn)代人在藝術(shù)創(chuàng)作中加以借鑒、參考、運(yùn)用、繼承和發(fā)展的。

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作者簡(jiǎn)介：鐘原（1996-），女，漢族，江西，在讀研究生，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)。