民族聲樂演唱中音色調(diào)控探討

【摘要】自從我國(guó)改革開放以來，很多的外國(guó)文化逐漸傳入中國(guó)市場(chǎng)，而美聲唱法進(jìn)入中國(guó)并開始傳播之后，很多的相關(guān)學(xué)者以及演聲樂唱家都對(duì)其進(jìn)行了一定研究，至今已有一定的研究成果。經(jīng)過對(duì)美聲唱法的研究我們可以知道，在與我們民族聲樂音色的風(fēng)格及特點(diǎn)等方面相比較，我國(guó)很多方面都是處在世界領(lǐng)先水平的。我國(guó)民族聲樂在演唱過程中，色彩性是對(duì)文化進(jìn)行區(qū)別與交流的重要因素之一，因此，在進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中，對(duì)音色的調(diào)控就變得尤為重要。我們要對(duì)民族聲樂進(jìn)行深入研究，了解民族聲樂對(duì)音色的調(diào)控，通過深入分析提出針對(duì)性的建議。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；音色調(diào)控；聲樂研究

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0063-01

【本文著錄格式】吳柳靜.民族聲樂演唱中音色調(diào)控探討[J].北方音樂，2020，03（06）：63，71.

現(xiàn)如今，我國(guó)在民族聲樂方面的研究已經(jīng)取得了重大的突破，有完善的理論體系來支撐我國(guó)民族聲樂的發(fā)展，同時(shí)還出現(xiàn)了很多年輕的優(yōu)秀音樂家。但是，在對(duì)民族聲樂進(jìn)行研究分析時(shí)，還是有很多不足的地方，例如相同的唱法、作品雷同等，因此，在歌唱藝術(shù)中，共性多、個(gè)性少是最讓人忌諱的現(xiàn)象。接下來我們要對(duì)音色及如何更好地進(jìn)行音色調(diào)控進(jìn)行分析，并提出更好進(jìn)行民族聲樂演唱中音色調(diào)控的方式。

一、什么是民族聲樂中的音色

（一）音色的含義

音高、音強(qiáng)、長(zhǎng)音以及音色組成了聲音，而音色則是聲音之中發(fā)生共鳴諧波物理屬性最明顯的特點(diǎn)。在較為成熟的歌聲中，通常都會(huì)使用很多泛音進(jìn)而實(shí)現(xiàn)美化基礎(chǔ)音色的目的。經(jīng)研究表明，人們的聲音可以產(chǎn)生50-60種諧波，聲音的頻率越高就會(huì)使產(chǎn)生的諧波更加豐富。

（二）音色的風(fēng)格

一般情況下，音色特色是可以通過地域特色或者民族特色來決定的，不同的地域不同的民族會(huì)存在不同的審美觀，因此，形成的音色也是有所不同的。例如，我國(guó)陜北的民歌會(huì)顯得高亢有力，而江南的民歌則顯得更加婉約纖細(xì)。由此我們可以看出來，音樂風(fēng)格的不同都是音色在其中起著關(guān)鍵的作用。這也造成了我國(guó)不同地域的不同音樂風(fēng)格，使我國(guó)民族聲樂的發(fā)展呈現(xiàn)多樣化。

（三）音色的特點(diǎn)

音色的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是顫音的運(yùn)用，二是潤(rùn)腔的運(yùn)用。顫音使每一個(gè)演唱家必須具備的演唱技巧，在實(shí)際演唱中只有保持良好的顫音才能夠產(chǎn)生很多共鳴。而潤(rùn)腔則是對(duì)聲腔進(jìn)行了加工、修飾。在我國(guó)現(xiàn)在的民族聲樂當(dāng)中，潤(rùn)腔已經(jīng)是演唱家所具備的一種非常普遍的音色技巧，它可以使歌曲在具備文化內(nèi)涵的同時(shí)還能夠突出民族聲樂的特色與風(fēng)格。

二、民族聲樂演唱中音色的區(qū)別因素

當(dāng)今社會(huì)，我們對(duì)于民族聲樂演唱較為普遍的理解方式就是從演唱的方式和對(duì)于音樂鑒賞方面進(jìn)行區(qū)別的。在進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中，最主要的區(qū)別因素就是氣息共鳴、咬文吐字、發(fā)音技巧等，這些都是因?yàn)橐魳繁旧硎谴嬖诙嘣?。因此，在我們進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中，要以內(nèi)外不同因素為基礎(chǔ)，再進(jìn)行一定程度的劃分，從而實(shí)現(xiàn)音樂調(diào)控的目的。

三、如何進(jìn)行民族聲樂演唱中音色的調(diào)控

（一）氣息與調(diào)試調(diào)性方面

對(duì)音樂物化的色彩感進(jìn)行有效的控制與變化是民族聲樂演唱過程中的重要內(nèi)容，尤其是在對(duì)音樂本身控制的方面。對(duì)音樂本身的主要處理方式就是通過唱法進(jìn)行一些暗示性的動(dòng)作，從而在一定程度上對(duì)音樂進(jìn)行處理，這樣一來就會(huì)使聽眾在聽覺上感受更多聲音的變化。對(duì)于氣息的控制也是民族聲樂在演唱過程中的重要內(nèi)容，氣息的控制可以有效地將音樂中的情緒及音色等方面進(jìn)行優(yōu)化，因此，音色是受到氣息強(qiáng)弱的影響，而且這種影響是直接的。只有通過熟練地控制氣息，表達(dá)出歌曲想要表達(dá)的內(nèi)容，才能夠使民族聲樂的演唱更加深入人心、沁人心脾。一般能夠成為演唱家的人都是將自身的天賦與這種氣息的控制技巧做到有機(jī)結(jié)合，使聽眾能夠在心中形成一種主觀想象的畫面，并使這種畫面通過聲音的形式表現(xiàn)出來，最后使整首歌審美意境的表達(dá)能夠直擊聽眾的內(nèi)心深處，使聽眾對(duì)民族聲樂有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。要想成為一名優(yōu)秀的民族聲樂演唱者，必須能夠熟練地控制氣息，通過氣息的強(qiáng)弱把內(nèi)心的想法通過歌聲表達(dá)出來，使聽眾通過歌聲了解演唱者，了解民族聲樂，更好地促進(jìn)民族聲樂在我國(guó)的發(fā)展。

（二）吐字與音色方面

一般來說，民族聲樂的色彩表達(dá)與演唱者的內(nèi)心情感在某種程度上是存在一定關(guān)聯(lián)的。演唱者在進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中，會(huì)通過不同的發(fā)音技巧和吐字技巧，使人們?cè)谙硎芨枨倪^程中產(chǎn)生不同的色彩感受，最終使人們對(duì)于這種因?yàn)椴煌羯纬傻牟煌奶囟ㄇ楦杏羞@更加深刻的理解，不僅如此，還會(huì)使人們?cè)谧裱匀环▌t的同時(shí)能夠遵循現(xiàn)代社會(huì)不變的感情法則。之所以會(huì)有這樣的現(xiàn)象，就是因?yàn)榭茖W(xué)、得體、適度的演唱技巧使演唱者的聲音更加完美，使演唱者的聲音更加深入人心，使演唱者的歌聲更夠抓住聽眾的心理及生理需求。演唱者在進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中將這種自然法則及情感法則融入到音樂演唱當(dāng)中，使音樂的發(fā)展及情感的表達(dá)更上一層樓，產(chǎn)生一種爆發(fā)的效果，為音樂在創(chuàng)作過程中提供一些新的想法、思路和技巧，最終將民族聲樂的演唱方式進(jìn)行優(yōu)化，對(duì)民族聲樂有一種新的詮釋。通過分析，我們能夠得知吐字在演唱者進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中起著重要作用，它可以使音樂在演唱者的歌聲當(dāng)中更好地表達(dá)出來，在民族聲樂演唱過程中起著催化作用，使人們對(duì)民族聲樂有著更深一層的認(rèn)識(shí)和理解。

（三）語(yǔ)言與音量方面

在演唱者進(jìn)行民族聲樂演唱的過程中要注意的是，需要對(duì)民族聲樂的發(fā)展有著足夠的重視并推動(dòng)其發(fā)展。因?yàn)椋恳晃幻褡迓晿返难莩叨加兄髯缘恼Z(yǔ)言特色，而這與現(xiàn)代化音樂也有著較為明顯的差異，從而使我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂與近現(xiàn)代音樂之間有著明顯不同，文化特點(diǎn)也存在很大的差異。而二者之間最大的不同就體現(xiàn)在縱向組合方面和演唱方式的選擇方面。傳統(tǒng)民族音樂是重唱和合唱組合成的，通過傳統(tǒng)民族音樂的這種和聲，使演唱者更加注重音樂的結(jié)構(gòu)性。然而對(duì)于近現(xiàn)代音樂來說，和聲是對(duì)色彩性及人文性的表達(dá)，同時(shí)將和聲的色彩性與情感性的結(jié)合進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。一般民族聲樂的演唱者都是具備當(dāng)?shù)貐^(qū)域、文化、民族特點(diǎn)的，想要將本地的民族文化宣揚(yáng)出去，同時(shí)還要尊重不同民族、區(qū)域以及文化的不同，減少不同民族之間的文化沖突，更好地推動(dòng)民族音樂的發(fā)展，使我國(guó)民族音樂呈多樣化趨勢(shì)發(fā)展。

四、總結(jié)

綜上所述，我們對(duì)音色進(jìn)行了一定了解，同時(shí)又對(duì)民族聲樂演唱中音色區(qū)別因素進(jìn)行分析，并且通過對(duì)這些因素的分析提出了如何在民族聲樂演唱過程中更好地進(jìn)行音色調(diào)控。在對(duì)民族聲樂演唱中音色調(diào)控方面我們通過對(duì)氣息與調(diào)試調(diào)性、吐氣與音色和語(yǔ)言與音量這三方面進(jìn)行分析，為人們提供正確的音色調(diào)控方式。作為民族聲樂的演唱者一定要對(duì)氣息有著很好的控制，通過氣息的強(qiáng)弱更好地表達(dá)音樂的情感。還要加強(qiáng)吐字技巧的訓(xùn)練，使人們體會(huì)到音樂帶來的不同色彩感受，對(duì)民族聲樂有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)與理解，加深對(duì)民族聲樂的印象；在語(yǔ)言特色方面，演唱者不僅要尊重本土的音樂特色，同時(shí)也要尊重其他不同區(qū)域、文化以及民族的特色，使民族聲樂更好的發(fā)展。只有更好地進(jìn)行民族聲樂演唱中音色調(diào)控，才能夠更好地促進(jìn)民族聲樂在我國(guó)歌唱藝術(shù)中的發(fā)展，使更多的人了解我國(guó)的民族聲樂。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：吳柳靜（1995—），女，漢族，海南?？谌?，碩士研究生，2017級(jí)武漢音樂學(xué)院研究生部，研究方向：聲樂表演與教學(xué)。