淺析琵琶彈挑技法的角度與樂(lè)曲處理關(guān)系

【摘要】《月兒高》這首傳統(tǒng)琵琶大套文曲享譽(yù)古今，它和《霓裳羽衣曲》有著相似的創(chuàng)作背景。明代《高和江東》手抄本最早對(duì)此進(jìn)行了記載，之后以琵琶曲和民族管弦樂(lè)曲的形式進(jìn)行改編，此部對(duì)月亮進(jìn)行描寫的器樂(lè)作品彰顯出了極強(qiáng)的優(yōu)秀性。本文就琵琶基礎(chǔ)指法——彈挑技法在《月兒高》彈奏中運(yùn)用不同的角度可更加完善樂(lè)曲的情感表達(dá)展開(kāi)論述。

【關(guān)鍵詞】《月兒高》；彈挑；情感表達(dá)

【中圖分類號(hào)】J632.33 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0052-02

【本文著錄格式】張婧.淺析琵琶彈挑技法的角度與樂(lè)曲處理關(guān)系——以《月兒高》為例 [J].北方音樂(lè)，2020，03（06）：52-53.

琵琶是彈撥樂(lè)器之首，彈撥類彈撥樂(lè)器。多為木制，也有竹制，背板音箱是豎截面半個(gè)梨的形狀，琴上有四根弦，最早古代是用絲線制弦，現(xiàn)在則用鋼絲、尼龍等制做。琴頸和面板上有用來(lái)固定音位的“相”和“品”。彈奏琵琶的時(shí)候，豎向?qū)⑵浔?，以左手撫弦，右手彈奏。作為一種優(yōu)秀的中國(guó)古典與樂(lè)器，其在獨(dú)奏、伴奏和重奏等演奏形式中都非常適用。

一、琵琶

（一）琵琶簡(jiǎn)史與發(fā)展

自古以來(lái)，琵琶并非單指梨形“曲項(xiàng)琵琶”，很多彈撥樂(lè)器也被歸入其中。所以在當(dāng)時(shí)，“琵琶”們形狀類似，但是體型大小有所區(qū)別，比如柳琴、阮等，都可以算作是琵琶類別的樂(lè)器。

最早稱做“琵琶”的樂(lè)器大約在中國(guó)秦朝出現(xiàn)。演奏期間對(duì)兩種基礎(chǔ)方式進(jìn)行了重點(diǎn)運(yùn)用：外彈為“批”，內(nèi)挑為“把”，“批把”便得名于此。后來(lái)為了與琴、瑟等樂(lè)器在書(shū)寫上統(tǒng)一起來(lái)，便改稱“琵琶”?！芭谩眱勺种岸酢敝傅氖恰皟捎衽鲎捕脫舫鰫偠穆曇簟保梢?jiàn)此為以琴弦彈撥方式而發(fā)出聲響的樂(lè)器。唐代之前，一切魯特琴族的彈撥樂(lè)器都稱作琵琶。后來(lái)經(jīng)過(guò)歷代演奏者改進(jìn)，如今統(tǒng)一發(fā)展成為六相二十四品的四弦琵琶。在演奏時(shí)左手手指按在弦上相應(yīng)品位置，右手佩戴賽璐璐（或者玳瑁）等材料制作而成的假指甲來(lái)彈撥讓琴弦發(fā)聲?？v觀中國(guó)近代民族音樂(lè)史，琵琶被分別“海派”和“浙派”兩類。

（二）彈挑技法

琵琶的彈挑技法總共有五六十種，右手技法主要分兩大類別：一是彈挑類；二是輪指類。左手技法也分為兩大類別：一是按指類；二是推拉類。在這里我主要細(xì)說(shuō)右手彈挑類別中的彈挑。

1.彈挑類別

彈、撫、飛等，都被劃歸到彈挑類，彈和挑這些指標(biāo)，都屬于必不可少且基礎(chǔ)性的右手技法。右手技法還包含了飛、抹、滾和勾等，其都源自于彈挑技法。

彈：用右手食指指甲尖前端撥弦，從右往左彈奏使琴弦發(fā)聲。

挑：用右手大拇指指甲尖端撥弦，從左向右挑弦發(fā)聲。

夾彈：是用彈和挑兩個(gè)技法在弦上同一位置作出連續(xù)的均勻運(yùn)動(dòng)，每一拍根據(jù)曲子節(jié)奏的快慢產(chǎn)生變化。

2.彈挑手型

（1）龍眼手型：大指和食指上下交叉，突出食指首關(guān)節(jié)，微微隆起大指小關(guān)節(jié)，虎口就此呈現(xiàn)出龍眼形狀。演奏時(shí)手腕微微鼓起，食指、大指的大小關(guān)節(jié)同時(shí)運(yùn)動(dòng)，并用掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)手腕相結(jié)合一齊發(fā)力。龍眼手型音色寬厚，綿延飽滿，適合演奏文曲和抒情性類別的曲目。

（2）鳳眼手型：食指與大指較龍眼手性稍伸直，虎口形狀極似鳳眼，因此而得名。演奏時(shí)，食指要比龍眼平直一些，指尖突出一點(diǎn)，大指掌關(guān)節(jié)與食指掌關(guān)節(jié)都得到充分運(yùn)用，因此達(dá)到一種立在琴弦上彈奏的效果。這種手型更像是一種對(duì)撥片的模仿，手腕主動(dòng)，立在指端。鳳眼手型的音色集中，并且干凈、具有顆粒性。適合演奏武曲和強(qiáng)力度的快速樂(lè)段。

（3）絲竹彈挑手型：手腕和掌心放松，手腕平行于琵琶面板，依靠手指用力。此手型非常靈巧，彈奏出了輕巧的音色，在輕快節(jié)奏上比較常見(jiàn)，在跳躍型節(jié)奏中非常適用，在“江南絲竹”、評(píng)彈等頗具風(fēng)格的樂(lè)曲上彰顯出了極強(qiáng)的適用性。

二、《月兒高》樂(lè)曲分析

（一）常規(guī)式彈挑在《月兒高》中的運(yùn)用及表現(xiàn)

常規(guī)式彈挑，即右手在放松的情況下自然半握拳，大指輕搭在食指上，是一種介于龍眼和鳳眼之間的一種手型。彈奏時(shí)大指和食指靠掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指來(lái)進(jìn)行彈撥，樂(lè)曲《月兒高》中有許多，最集中的主要在第七段《皓月當(dāng)空》和第八段《瓊樓一片》中。

第八段的《瓊樓一片》是第七段《皓月當(dāng)空》的變化再現(xiàn)，兩段中大多數(shù)指法都是常規(guī)式彈挑，而這兩段又是十六分音符的快速?gòu)椞?，要求手指靈活。只有這樣才能向觀眾呈現(xiàn)出舞袖翻滾、飛步環(huán)繞的舞蹈場(chǎng)景，凸顯傳統(tǒng)歌舞音樂(lè)的特點(diǎn)，同時(shí)也達(dá)到了樂(lè)曲的第一次高潮，舞蹈的律動(dòng)感突出。

（二）下壓式彈挑在《月兒高》中的運(yùn)用及表現(xiàn)

下壓式彈挑，即撥弦位置集中在左偏鋒，角度朝向面板，使樂(lè)音厚重而有力，給人以沉穩(wěn)的感覺(jué)，甚至為了效果更好，譜面中還會(huì)出現(xiàn)提醒“剛”甚至雙彈等，這些表現(xiàn)多數(shù)在樂(lè)曲開(kāi)篇部分，但是在曲中還是有不同，雖然下壓式彈挑朝向面板彈，但是由于要塑造樂(lè)曲意境，右手彈完還要有向左揚(yáng)起再放下的呼吸動(dòng)作，這樣的做法也增強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)性。

第一段《海島冰輪》，第二小節(jié)的第三個(gè)音譜面上要求“剛”，因此右手要觸弦深，使手指產(chǎn)生微微發(fā)麻的震動(dòng)感覺(jué)，彈完后右手向斜上方推，使余音向上延長(zhǎng)，給人以一種空曠自然、由遠(yuǎn)及近的感覺(jué)；第三小節(jié)第一個(gè)音右手要觸弦緊一些，彈完音手向左前方去，同時(shí)左手緩慢揉弦，用余音來(lái)增強(qiáng)曲子的表現(xiàn)力，使觀眾體會(huì)到浩瀚的夜空中月亮緩緩升起的那種縹緲無(wú)垠的空曠感；第四小節(jié)深呼吸緩慢進(jìn)入由弱到強(qiáng)，左手隨著節(jié)拍抬放并結(jié)合右手給出音量，描繪出月亮升起后在人們眼前漸漸清晰的畫(huà)面。

曲子的第二段《江樓望月》中開(kāi)頭三個(gè)單音雖然是同一個(gè)音同一個(gè)右手指法，但是在曲子中的表現(xiàn)和給人的感受完全不同，比如第一個(gè)音大指挑弦時(shí)要用側(cè)峰，指甲入弦深，右手彈奏方向要向右平拉，第二個(gè)音大指微抬輕輕彈奏，第三個(gè)音右手要重同時(shí)左手吟奏使這個(gè)音變得柔美，用余音帶出后面的音符和旋律。

（三）快過(guò)弦與慢過(guò)弦對(duì)樂(lè)曲處理的影響

快過(guò)弦，指右手彈挑時(shí)過(guò)弦速度快，彈奏的效果給人以歡快的律動(dòng)感，節(jié)奏輕快，多數(shù)情況用來(lái)表現(xiàn)武曲或者歡快的舞曲。

慢過(guò)弦，指右手彈挑時(shí)過(guò)弦速度慢，彈奏時(shí)多有感情的注入，有時(shí)音與音之間會(huì)有大的呼吸氣口，這也是樂(lè)曲的一種表達(dá)方式，多數(shù)用在文曲的情感表達(dá)中。

第二段開(kāi)頭三個(gè)音都是同一種指法，同一個(gè)音，但是彈法不同，因此表現(xiàn)效果不同，第一個(gè)音要厚實(shí)，因此觸弦時(shí)指甲入弦深，用手臂帶動(dòng)手指從左往右平拉撥動(dòng)弦；第二個(gè)音要弱彈，與第一個(gè)音形成對(duì)比，彈奏時(shí)輕轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，由下至上輕微撥動(dòng)弦使之發(fā)聲，同時(shí)左手輕揉弦給以回音；第三個(gè)音由于譜面有重音記號(hào)，因此，彈奏前要給一個(gè)呼吸氣口，手臂帶動(dòng)手腕，大指深入并且重?fù)粝?，而后停留在下一根弦上，同時(shí)左手大幅度吟弦，給觀眾以浩瀚的夜空中悠揚(yáng)的回聲。

（四）彈挑的引申

盡管彈挑的稱呼和演奏方法比較簡(jiǎn)單，但是在《月兒高》中由于曲子表現(xiàn)力的需要，簡(jiǎn)單的彈挑也有多種表現(xiàn)和表達(dá)。彈挑的引申，主要是在常規(guī)的彈挑技法上從不同角度來(lái)表現(xiàn)，彈奏者通過(guò)技法的不同來(lái)表達(dá)自己的情感，使樂(lè)曲具有靈性，將觀眾帶入情景。比如說(shuō)：右手觸弦的深淺、貼弦是否緊湊，觸弦與面板的方向，觸弦的位置、彈挑速度的快慢、指甲用鋒不同等都會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲給人的聽(tīng)覺(jué)感受不同。

三、《月兒高》情感表達(dá)與演奏

《月兒高》對(duì)月亮升自海上而落至西山的場(chǎng)景，并渲染了濃郁的情調(diào)，華麗的曲章表達(dá)了纏綿的情意，舞蹈特征非常明顯。曲中有浩瀚的海浪、潺潺的細(xì)流、靜謐的院落、廣袤的田野、蔚藍(lán)的天空和閃閃的繁星等美景；不僅有對(duì)現(xiàn)實(shí)世界自然景觀的細(xì)致描寫，也有對(duì)月宮中虛擬世界的絢麗想象，整曲的畫(huà)面微光閃閃，朦朧詩(shī)意，讓人沉醉其中。

《月兒高》一曲雖樸素動(dòng)人，卻也優(yōu)雅華麗，委婉纏綿，而且舞蹈律動(dòng)感強(qiáng)，極具唐朝時(shí)期的風(fēng)韻。在演奏時(shí)，第一樂(lè)段（散板）的聲音要聽(tīng)起來(lái)給人一種空靈浩瀚的感覺(jué)，要求音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)的氣質(zhì)是平和、大氣的，而要求音色、音質(zhì)是寬厚、深遠(yuǎn)的，變音要準(zhǔn)確，吟弦要把回聲的感覺(jué)演奏出來(lái)。第二、三樂(lè)段是描繪月亮的清麗氣質(zhì)，旋律非常美麗，“冰輪”指月亮；“躊躇”則指的是月亮在夜空中躲在云層里，像一個(gè)小姑娘一樣徘徊，這使聽(tīng)者腦海中浮現(xiàn)出嫵媚、美麗的舞姿；第二、第三樂(lè)段標(biāo)題都展現(xiàn)出了幽靜、舒緩的狀態(tài)。這部分在彈奏時(shí)，要求演奏者延長(zhǎng)延留音，句子連貫起來(lái)；彈奏時(shí)動(dòng)作要優(yōu)美、展開(kāi)。第四、五、六樂(lè)段音樂(lè)標(biāo)題為《銀蟾吐彩》《秋露滿天》和《素娥旖旎》。第四段節(jié)奏伸縮比較大，主要難點(diǎn)在左右手的配合；第五段是第三段的變化再現(xiàn)，速度多變，跳躍感強(qiáng)；第六段是正是舞蹈開(kāi)始前的一個(gè)熱身，月光照在大地上，一片旖旎瀲滟的景色。第七、八樂(lè)段音樂(lè)標(biāo)題為《皓月當(dāng)空》和《瓊樓一片》，都是特別典型的舞蹈型節(jié)奏，速度較快，節(jié)奏靈動(dòng)，節(jié)奏點(diǎn)密集，所以彈奏時(shí)節(jié)奏要快而不亂，節(jié)奏點(diǎn)必須清晰。第十樂(lè)段描寫月亮在云層中流動(dòng)的宏偉氣勢(shì)，一層一層將樂(lè)曲推向高潮。全曲描寫的是傳說(shuō)中月宮的美，無(wú)垠的蒼穹，煙波浩瀚的云海，月宮中美麗的嫦娥，“寂寞嫦娥舒廣袖”，曲子意境雖然美，但是卻透露著無(wú)邊的凄涼與寂寥，令人同情而感傷。

四、總結(jié)

《月兒高》是通過(guò)對(duì)月宮中的想象描寫，從音樂(lè)的藝術(shù)魅力角度使欣賞者腦海中的畫(huà)面更加清晰，還從情感的變化中領(lǐng)會(huì)、享受更多的藝術(shù)形象，用寫意手法展現(xiàn)月亮傳神的意境。本文是根據(jù)個(gè)人在老師上課指導(dǎo)、自主練習(xí)彈奏中摸索出來(lái)的，并沒(méi)有一定的權(quán)威性，望各位同行根據(jù)個(gè)人需要予以采納，同時(shí)有不同的看法也可相互交流。

參考文獻(xiàn)

[1]姜紅紅.淺談琵琶的演奏技巧——以《十面埋伏》為例[J].課程教育研究，2015.

[2]黑連仲.琵琶“彈挑”技法的靈活應(yīng)用及新技法探微[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（1）.

[3]天通老僧.琵琶彈挑技法之《彈挑的手型》[J].個(gè)人圖書(shū)館網(wǎng)站，2016（3）.

[4]王超慧.琵琶名曲教程[J].北京：金盾出版社，2015（8）.

[5]嵐韻.石娟演奏——《月兒高》[J].個(gè)人圖書(shū)館網(wǎng)站，2015（3）.

[6]唐攀.古樂(lè)器[F].世界大學(xué)城網(wǎng)站，2014（11）.

作者簡(jiǎn)介：張婧，女，內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2019級(jí)碩士研究生。