解讀長笛在室內(nèi)樂演奏中的音色變化

【摘要】長笛具有優(yōu)美動聽的特點(diǎn)，在室內(nèi)樂演奏中，主要起到高音作用，在樂器組合中十分關(guān)鍵。長笛具有十分豐富的表現(xiàn)力，能夠十分良好地表現(xiàn)出音樂作品的情感。要想使室內(nèi)樂音樂的表現(xiàn)力更高，就要對長笛音色的變化提高重視。本文從室內(nèi)樂演奏中長笛音色變化的影響因素引入，闡述了演奏中如何調(diào)整長笛的音色變化，希望通過本文，能夠給長笛演奏人員提供一定幫助。

【關(guān)鍵詞】長笛;室內(nèi);音色變化

【中圖分類號】J621

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0082-01

【本文著錄格式】熊麗解讀長笛在室內(nèi)樂演奏中的音色變化[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：82，105

引言

長笛在室內(nèi)樂演奏中占據(jù)重要的地位，長笛的音色與其它樂器也是有所區(qū)別的。不同樂器由于其材料、結(jié)構(gòu)以及演奏方式的不同，產(chǎn)生了不同的演奏效果。和其它樂器相同的是，要想掌控好長笛的音色，作為演奏人員，就要對長笛有所了解，對演奏技巧有所掌握。長笛的演奏音色是會發(fā)生變化的，演奏之前，可以細(xì)微調(diào)節(jié)，配合的樂器不同，在演奏的過程中，也要進(jìn)行一定調(diào)節(jié)，以保證音色的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

一、室內(nèi)長笛演奏音色變化的影響因素

（一）心理因素對長笛音色的影響

1.真實(shí)性

真實(shí)性指的是最原始的白己。在音樂方面，指的是重現(xiàn)音樂作品，每個作品的音樂風(fēng)格與時代背景都有所不同，在內(nèi)涵的表現(xiàn)上也存在一定差異[1]。所以，演奏人員在對音樂進(jìn)行演奏之前，需要對作曲家的生活背景以及音樂風(fēng)格有一定掌握，全面掌握作曲人員在作曲過程中心理和心境上發(fā)生的變化，只有這樣才能對作品的內(nèi)涵有更加深入的掌握，這樣在演奏的過程中，才能將作品中所傳遞的情感表現(xiàn)出來。

2創(chuàng)造性

創(chuàng)造性指的是對在同一件事物的看法上，與其他人觀點(diǎn)不同。在音樂歷史演化的過程中，具備最相應(yīng)的音樂功底當(dāng)然重要，但是促進(jìn)音樂作品日益發(fā)展主要的還是創(chuàng)造精神。藝術(shù)更加注重個性，演奏人員在對音樂作品把握的過程中，要敢于從不同角度看問題，總結(jié)出與眾不同的見解。例如在演奏長笛音色過程中，譜面上可以看到節(jié)拍、音高等，但是音色卻是不可見的，這需要演奏人員自身去掌控。演奏的時候，演奏人員需要結(jié)合白己的審美，理解、研究音樂作品中所表達(dá)的內(nèi)涵，然后利用音樂的演奏，傳遞作品中的情感，演奏的過程中，不但要將作曲者所要表達(dá)的內(nèi)容表現(xiàn)出來，也要演奏出自身的特色。

（二）時代背景與音色變化的關(guān)系

就像不同時代中，詩歌的情調(diào)不同，相應(yīng)的，不同時代的音樂作品，對長笛音色的要求也有所差異。

1古典主義音樂時期

1750-1827年是古典主義音樂形成的時期，來自于維也納一種樂派的創(chuàng)造。這個階段的音樂作品更加突出情感和理智的一致性，在語言上講求簡練，結(jié)構(gòu)上講究清晰，曲風(fēng)比較接近于民間音調(diào)。交響曲、奏鳴曲等是常見的樂器組合表現(xiàn)方式[2]。因?yàn)樵诠诺渲髁x音樂階段，長笛并沒有得到發(fā)展，仍然是木質(zhì)材料。所以，演奏人員在對音樂作品進(jìn)行演奏的過程中，要盡可能遵循長笛原來的音色，保持均勻吐氣，使音色的細(xì)致柔美得到保障，創(chuàng)造良好的長笛演奏氣氛。

2浪漫主義音樂時期

這個流派的音樂是在古典主義音樂之后產(chǎn)生的，誕生于在十九世紀(jì)初期，這個階段的藝術(shù)家更加重視表現(xiàn)主觀情感。和古典主義音樂的差異是，這個時期的人們思想較為開放，不但發(fā)揚(yáng)了古典主義音樂的特色，還在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，例如將不同的音樂表現(xiàn)形式結(jié)合在一起，重視表現(xiàn)個人主觀意愿。還打破了古典音樂中形式結(jié)構(gòu)一致的特點(diǎn)，采取了幻想曲、即興曲等方式，這樣有助于演奏人員更好地發(fā)揮。作為演奏人員，在運(yùn)用長笛對這一階段作品進(jìn)行演繹的過程中，要投入其中，對作品中所表達(dá)的內(nèi)涵意義細(xì)心感受，盡可能將長笛優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)的音色表現(xiàn)出來。

3現(xiàn)代主義音樂時期

從廣義上來講，現(xiàn)代主義音樂形成于二十世紀(jì)初，政治、經(jīng)濟(jì)等方面的日益發(fā)展，人們的思想也變得更加開放，過去的音樂法則逐步退出歷史舞臺，與上述兩種音樂時期相比較，現(xiàn)代音樂有更加多樣的風(fēng)格，作曲人員的創(chuàng)作方式也變得更加豐富。這個時期長笛的音色也發(fā)生了一定改變，不再只是表現(xiàn)出過去溫和、優(yōu)美的音色，還表現(xiàn)出了明亮的音色，這個階段的音樂作品明顯和人們的心理更加符合，對于演奏人員而言，對作品的把握難度也有所降低。

二、室內(nèi)樂演奏中長笛音色變化的有效控制

演奏長笛的過程中，起音、維持和釋放是其三要素。長笛發(fā)出什么樣的音色，釋放的聲波頻率起到十分重要的作用，因此，在室內(nèi)演奏長笛的過程中，要將聲波的改變把控好[3]。例如長笛和不同樂器進(jìn)行配合演奏，其演奏方式也會有所差異。倘若室內(nèi)弦樂器和長笛一起演奏，長笛在起音的過程中，要盡可能保持輕柔，這樣才可以和弦樂器的音色特征形成良好配合，不至于顯得比較突出。在與管樂器共同演奏的過程中，長笛的起音需要簡潔清晰，這是為了和管樂器雄厚的音樂曲風(fēng)相符合。除了演奏方式上，演奏力度也會對長笛的演奏音色造成一定影響。因?yàn)樵跇纷V中，沒有力度的區(qū)分，但一個音樂作品中各式力度也是存在一定差異的。例如在和鋼琴共同演奏的過程中，不論長笛的演奏多么用力，也是不能達(dá)到鋼琴聲音高度的。因此，對于長笛的演奏人員而言，不可以只是注重力度，要將焦點(diǎn)放在各種樂器的科學(xué)配合上。比如和弦樂器共同演奏的過程中，長笛需要減小音量，將長笛音色中細(xì)致柔美的音色表現(xiàn)出來，掌控氣息方面，要輕盈舒緩，以和弦樂器的音色特點(diǎn)相適應(yīng)。和管樂器一起演奏的過程中，長笛演奏人員要加大氣息，將長笛明亮的音色展現(xiàn)出來。在演繹室內(nèi)樂曲的時候，長笛的音色也要結(jié)合演奏需要做出調(diào)整，適當(dāng)突顯強(qiáng)音，對弱音進(jìn)行輔助，以實(shí)現(xiàn)更加良好的音樂效果。

長笛音色改變中，顫音也會產(chǎn)生相應(yīng)的影響。通常來講，在應(yīng)用頻率較高，音量上存在不同顫音的過程，長笛的音色就會十分激昂，起到鼓舞人心的作用。相反，倘若采用較低的頻率，音量上幾乎沒有不同顫音，音色就會優(yōu)美動人，能夠感染人心。室內(nèi)演奏長笛的過程中，要對長笛音色進(jìn)行較為細(xì)致的處理，才能夠?qū)⒆髌返那楦懈玫乇憩F(xiàn)出來。在對顫音進(jìn)行調(diào)節(jié)，襯托長笛音色的時候，倘若是同一時間演奏多種樂器，就要保證演奏顫音的一致性，這樣演奏的效果才能更加整齊，沒有混亂的感覺。長笛的音色改變中，重音也具有一定作用，重音通常是在弦、音符產(chǎn)生的地方進(jìn)行應(yīng)用。長笛的重音要維持相同的變化頻率，變化位置要保持相同，要對重音的協(xié)調(diào)性進(jìn)行著重掌控，這樣才能使室內(nèi)演奏音色的高度統(tǒng)一得到保障。

三、結(jié)束語

總而言之，長笛演奏音色的可塑性十分強(qiáng)，不但可以表現(xiàn)出柔美動聽的音色，還可以發(fā)出雄渾的聲音。因?yàn)榫哂惺謱拸V的音樂，演奏技巧也有多種，具有十分強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力，可以和銅管、木管樂器良好融合。所以，非常受到作曲家的歡迎，不僅應(yīng)用在交響樂中，在室內(nèi)樂的演奏中，也經(jīng)常應(yīng)用。長笛的音色受到音樂風(fēng)格和心理因素等方面的影響，因此，在演奏中，要提高對長笛的重視程度。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：熊麗（1974-）安徽省馬鞍山市人，本科，講師，研究方向：長笛專業(yè)演奏教育。