簡(jiǎn)述古典油畫(huà)提白罩染法

在討論這個(gè)問(wèn)題前，先講講什么是油畫(huà)，油畫(huà)是以用快干性的植物油（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。

油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。人類最早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫(huà)中自發(fā)地以水、樹(shù)膠或動(dòng)物膠等天然的物質(zhì)作為顏料的稀釋劑和粘合劑是十分自然的，它們?nèi)〔姆奖悖褂煤?jiǎn)單，這在東西方早期繪畫(huà)中是一致的。古典油畫(huà)又是什么樣子的呢？古典油畫(huà)在整體上是油畫(huà)語(yǔ)言等因素共時(shí)綜合運(yùn)用的結(jié)果，但不同國(guó)家、不同時(shí)期的藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上對(duì)某一個(gè)或幾個(gè)因素特別注重，形成了不同的風(fēng)格。文藝復(fù)興時(shí)代的意大利畫(huà)家比較注重明暗法的運(yùn)用，畫(huà)中景物的暗部統(tǒng)一籠罩在陰影中，明暗交界線呈柔和的過(guò)渡，造就了畫(huà)面集中而渾然的效果。達(dá)·芬奇的《巖間圣母》是這種風(fēng)格的代表作。同時(shí)期的尼德蘭畫(huà)家則清晰地刻畫(huà)畫(huà)中景物各個(gè)細(xì)部，景物之間是色彩的差別而非明暗的過(guò)渡，安伯特·康平的三葉祭壇畫(huà)《受胎告知》就細(xì)致地呈現(xiàn)室內(nèi)外的所有景物。今天重點(diǎn)講一下古典油畫(huà)的一些技法之提白罩染。

罩染技法是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫(huà)層紙上，這個(gè)畫(huà)層既可以是厚的也可以是薄的，由于底層的顏色可以透過(guò)罩染層顯現(xiàn)出來(lái)，所以這與任何不透明畫(huà)法所得到的效果有很大的區(qū)別。在顏料比較厚的繪畫(huà)中，使用罩染技法會(huì)有不錯(cuò)的效果。

首先是起稿階段：起稿階段分兩個(gè)步驟。用木炭條起稿，直接在畫(huà)布底子上起稿。盡量準(zhǔn)確地造型，減少在畫(huà)布上的擦改以免損傷底子。起稿時(shí)以線條為主，只要明確形象的輪廓及重要結(jié)構(gòu)線就行了。完成后用軟布輕撣去多余的碳粉只留下淡淡的線稿不致于污染顏色。用轉(zhuǎn)印的方法起稿。先在與畫(huà)布等大的紙上畫(huà)出詳盡的素描稿，然后用刺孔撲粉法、色粉轉(zhuǎn)印法等方式把稿子轉(zhuǎn)印畫(huà)底子上。這種方法可以讓畫(huà)家有更多的時(shí)間考慮構(gòu)圖和形象刻畫(huà)等問(wèn)題。

其次是墨汁定稿：用少量的水稀釋中國(guó)墨汁，使墨線淡一些，用尖頭毛筆或小號(hào)筆蘸墨汁按木炭條草稿勾勒，使畫(huà)面形象更加明確并固定下來(lái)。中國(guó)墨汁性能穩(wěn)定，附著力強(qiáng)，氣味好且無(wú)毒，是很好的油畫(huà)定稿材料。用媒介劑調(diào)和土紅油畫(huà)顏料，用寬筆刷上畫(huà)布，顏料的量要適中。趁土紅未干，用乳液調(diào)制白色，用較寬的筆從形象的受光部開(kāi)始下筆，將亮部畫(huà)成白色的效果。畫(huà)的時(shí)候應(yīng)忘記現(xiàn)狀，只有形體的明暗光影的關(guān)系，可以只按光的方向行筆。本步驟中使用的媒介劑是用三份松節(jié)油稀釋一份市售的成品罩色媒介劑得到。以媒介劑調(diào)“凡·戴克棕”或生褐色油畫(huà)顏料，用稀薄松動(dòng)的寬筆刷滿畫(huà)布，取得一個(gè)半透明又沉著的色底，必須透出墨稿。第一遍色罩染要大膽，不拘小節(jié)，靈活性也較大，可以是罩上同一色調(diào)，也可以分亮部，暗部和背景用不同的顏色罩染，也可以是亮部罩染，緊接著調(diào)配與形體色彩比較接近但較粉氣的顏色畫(huà)暗部，讓罩染與刻畫(huà)結(jié)合起來(lái)。

再次是上色和罩染：用軟筆再薄刷一遍媒介劑，緊接著用乳液調(diào)白再次將受光部提亮。慢慢進(jìn)入細(xì)節(jié)刻畫(huà)，暗部描繪也同時(shí)跟進(jìn)，待色層干透后再罩染。這一過(guò)程就是讓讓白和罩染反復(fù)交替進(jìn)行，逐漸收縮提白的范圍。深入刻畫(huà)的過(guò)程是由兩個(gè)緊密結(jié)合的步驟交替組成的，提白是對(duì)造型的塑造，使造型進(jìn)一步明確，更生動(dòng)傳神；罩染使形象得到豐富的色彩。本步驟中使用的媒介劑是用三份松節(jié)油稀釋一份市售的成品罩色媒介劑得到。以媒介劑調(diào)的生褐色油畫(huà)顏料，用稀薄松動(dòng)的寬筆刷滿畫(huà)布，取得一個(gè)半透明又沉著的色底，必須透出墨稿。如果刷完后覺(jué)得油色太多，可以用大的軟毛干筆輕輕掃一遍，或者用海綿和軟布擦吸去多余的油。注意刷完后畫(huà)布需平放晾干，不要直立，以免顏料流痕破壞畫(huà)面。這一層的作用在于使畫(huà)面得到一個(gè)穩(wěn)定而沉著的中間調(diào)子。半透明的棕紅底色常被有計(jì)劃地作為畫(huà)面暗部區(qū)域色彩而保留到作品完成，顯得松動(dòng)透氣本步驟中使用的媒介劑是用三份松節(jié)油稀釋一份市售的成品罩色媒介劑得到。以媒介劑調(diào)生褐色油畫(huà)顏料，用稀薄松動(dòng)的寬筆刷滿畫(huà)布，取得一個(gè)半透明又沉著的色底，必須透出墨稿。注意提白要趁罩染油色未干時(shí)進(jìn)行，而罩染則要等到提白層干燥后進(jìn)行。亮部提白面積已經(jīng)收縮至很小，可能只剩下高光部分，這時(shí)不用純白而用乳液調(diào)較淺粉的與對(duì)象較接近的色彩直接畫(huà)這些小局部，待干后再罩染即告完成。提白與罩染交替進(jìn)行。隨著畫(huà)面的逐步深入，提白的面積也在逐漸縮小，直至剩下高光區(qū)域。罩染的過(guò)程也是深入刻畫(huà)的過(guò)程。

總之，油畫(huà)繪畫(huà)技巧很多，提白罩染是比較經(jīng)典的技法之一。油畫(huà)愛(ài)好者可以嘗試一下。