淺析畢飛宇小說《青衣》

吳娟

有人說畢飛宇是中國最擅長寫女性的作家，在他的《青衣》中，同樣塑造了一個鮮活的女性形象，一個女人，一個青衣，為了追求自己的戲曲夢，在理想與現(xiàn)實之間周旋、掙扎，最終無法擺脫女性命運的困境，走向悲劇結(jié)局。

一、創(chuàng)作背景

在畢飛宇剛進入當(dāng)代文壇時，受到先鋒思潮的影響，創(chuàng)作一些先鋒文學(xué)作品。二十世紀(jì)九十年代，受到市場經(jīng)濟的影響，畢飛宇也開始轉(zhuǎn)變寫作方向，開始著手寫現(xiàn)實主義。對于《青衣》這部作品的問世，畢飛宇說自己的創(chuàng)作靈感來自《揚子晚報》中的一則報道。1998年的12月，《揚子晚報》刊登了一則報道：一位身染沉疴的藝術(shù)家在北京演出時，救護車就停在人民大會堂西門外，《揚子晚報》用“德藝雙馨”總結(jié)了這位藝術(shù)家。畢飛宇在看到這位老藝術(shù)家的德藝雙馨外，還感受到了別的東西，他感受到老藝術(shù)家對夢想的追求，對戲曲的摯愛，于是以此為靈感，開始創(chuàng)作《青衣》。

二、主人公筱燕秋形象分析

劇團的劇《奔月》是一部坎坷的劇，本在一九五八年就寫成了，打算在一年后作為共和國十周歲的獻禮，但在公演前，一個將軍說：“江山如此多嬌，我們的女青年為什么要往月球上跑？”因為這句話，《奔月》便不能公演。一九七九年，筱燕秋唱紅了《奔月》，筱燕秋命中就有兩根青衣的水袖，是唱青衣的好胚子。在筱燕秋唱紅《奔月》后，劇團開始巡演，筱燕秋也名聲大躁。十九歲的筱燕秋是《奔月》中的A檔嫦娥，B檔也是一位當(dāng)紅的青衣李雪芬。在《奔月》劇組到坦克師慰問演出時，李雪芬要求自己上一次臺，畢竟她是B檔，上臺也是理所應(yīng)當(dāng)。李雪芬嗓音高亢、音質(zhì)脆亮、激情奔放，有著她自己的風(fēng)格。但筱燕秋認為李雪芬唱的并不是真正的嫦娥，而是一個女烈士。爭吵中，筱燕秋將開水潑到了李雪芬的臉上，筱燕秋的演出生涯也就告一段落。

筱燕秋是因為“紅”了就忘本了？就開始趾高氣昂了？其實并不是，筱燕秋已經(jīng)將自己看做真正的嫦娥，在生活中她不斷告訴自己“我就是嫦娥”，嫦娥已經(jīng)和她融為一體，彼此交融而生。她理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J為李雪芬根本沒有嫦娥的氣質(zhì)。

二十年后的《奔月》迎來了第二個春天，煙廠老板要資助劇團重新上演《奔月》，已經(jīng)四十歲的筱燕秋再次出演A檔嫦娥，而她的徒弟春來則是B檔嫦娥。筱燕秋為了再次登臺，開始拼命減肥，與此同時也出賣了自己的身體，用自己的身體來討好煙廠老板，為劇團贏得資金。但在演出即將開始的時候，筱燕秋懷孕了，為了不影響演出她選擇墮胎，在長時間減肥加上墮胎傷身的情形下，筱燕秋依然高強度訓(xùn)練，最終身體支撐不住，筱燕秋倒在了劇院外的雪地上。

筱燕秋的人生是以悲劇收尾的，她的一生都圍繞著嫦娥這個角色，她始終跟著月亮在走。她告訴自己“我就是嫦娥”，她把自己當(dāng)成嫦娥，也把自己當(dāng)成仙子，她是做青衣的好胚子，而她的舞臺夢就是她的月亮，她也要向嫦娥一樣奔向她的月亮。她酷愛藝術(shù)，把成功塑造嫦娥作為她畢生的追求，但她的努力在強大的命運面前顯得十分無力，最終也跟嫦娥一樣釀造悲劇結(jié)尾。

三、理想與現(xiàn)實的碰撞

畢飛宇在《青衣》中說：“青衣是接近于虛無的女人，或者說青衣是女人中的女人，是女人的極致境界，還是女人的試金石?！币簿褪钦f，一個女人想要達到青衣的境界是幾乎不可能的，那只是一種理想化的境界，筱燕秋處于塵世中，生活的瑣碎使得她不可能達到真正的青衣的高度，可是她偏偏就在追求這樣一個不切實際的夢，為了這個不切實際的夢，她在四十歲的年紀(jì)開始拼命減肥，希望重回二十年前的時光，她不惜出賣自己的身體，也不顧自己的健康，但理想和現(xiàn)實總是有差距的，理想的美好往往會被現(xiàn)實擊敗。在筱燕秋開始拼命減肥，將自己的肉一點一點往外“扣”的時候，她就應(yīng)該明白，她已經(jīng)不是當(dāng)年那個妙齡少女了，現(xiàn)實帶給她的不僅是肥胖，還是“俗”。老板之所以能投資《奔月》劇組，目的只是惦念著筱燕秋罷了，可是當(dāng)筱燕秋脫掉衣服站在老板面前時，四十歲的筱燕秋早已經(jīng)沒有了當(dāng)年的風(fēng)情，呈現(xiàn)的只是一具衰老的身體，他關(guān)于筱燕秋的幻想破滅了。筱燕秋為了角色拼命地減肥，在公演前懷孕、墮胎，承受著生理上的折磨。但她始終是一個生活在世俗中的女子，身邊的人不能理解她，因為她是獨特的，在眾人都渾渾噩噩、現(xiàn)實地生活著的時候，筱燕秋想要跳出這個圈子，去奔赴她自己的夢想。

筱燕秋的理想碎就碎在這個她生活的世界，這個世俗的世界，而不是她追求的仙界。她在演出與現(xiàn)實生活之間難以平衡，她將兩者混合在一起，把日子過成戲，以至于她在生活中迷失了自己。所以她會嫉妒自己心愛的徒弟春來，甚至對春來做出一些奇怪的舉動，她在追求嫦娥夢的過程中異化了，所以在理想與現(xiàn)實的徘徊中，筱燕秋的夢破滅了。

四、時代的命運悲劇

在筱燕秋身上，我們看到了性格和命運對她的雙重摧殘。時代造就了筱燕秋獨特的性格，她生活在一個高壓的政治環(huán)境下，人們的一切都受到限制，社會沒有那么開放，《奔月》劇組初演的失敗就是因為一位將軍的一句話，所以她們被扼殺在搖籃里。而《奔月》能夠火起來，也是因為文化建設(shè)的需要，需要他們?nèi)バ麄鳎ヌ岣呶幕蕾p。《奔月》的二次回春，也是因為在市場經(jīng)濟的影響下，金錢成了衡量世界標(biāo)準(zhǔn)和人們追求的目標(biāo)，所以筱燕秋選擇出賣自己身體，為了獲得金錢。筱燕秋的一生都在隨著現(xiàn)實的變化而波動，她的夢想、她的生活都被打散，支離破碎，這是時代帶給她的命運。正因如此，筱燕秋在這樣的時代下，她的性格中帶有太深的執(zhí)念，她不知道下一刻，命運會給她開什么樣的玩笑，她只有拼命抓住每一次的機會，去奔向自己的夢，她太執(zhí)著了，所以她完全不顧別人的看法，她不惜背叛丈夫，不惜折磨自己的身體，不惜背叛愛徒，她筱燕秋要做到的事情，就算是死也要達到。她確實做到了，她重回舞臺，她還是展現(xiàn)了她完美的那一面，最后的缺憾則留在了雪地的“黑窟窿”中。

筱燕秋是成功的，她對夢想的執(zhí)著，讓我們看到了一個女人敢于跳出世俗的框子，敢于去拼搏，盡管過程中充滿著很多心酸和不堪，但她終究是能撐住的。但是她卻逃不過命運的魔爪，她逃不過歲月對她的磨滅。她看不透春秋代序，她一直深陷于自己的角色，所以才會走不出來，看不透生活的本質(zhì)。作者通過對筱燕秋悲劇人生的描寫，表達他對人性、對現(xiàn)實、對命運、對女性生存狀況的思考。盡管畢飛宇在小說中將筱燕秋逼到絕境，但其實他其實十分希望能為現(xiàn)實中的“筱燕秋”們謀一條出路，他在對女性悲劇命運的書寫時，其實真正是想要讓現(xiàn)代女性能夠擺脫命運、性格對人的束縛，完成真正意義上的抗?fàn)幒陀X醒。

在《青衣》中，我們看到了一個敢于和命運斗爭的女人筱燕秋，盡管她的結(jié)局是悲慘的。但是我們能感受到筱燕秋展現(xiàn)出的關(guān)于命運和生存的思考。對于命運，我們是否要進行抗?fàn)?，對于我們的夢想，我們到底要怎樣去捍衛(wèi)。從筱燕秋身上看到人類生存中的普遍性問題，在作品中去思考現(xiàn)實，這才是《青衣》帶給我們的現(xiàn)實意義。

[作者通聯(lián)：江蘇無錫市宜興市徐舍中學(xué)]