大足安岳石刻殘損造像病害考論

徐順智

摘 要：文章系統(tǒng)地對(duì)安岳臥佛院第70號(hào)龕保存現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，詳細(xì)報(bào)告了安岳臥佛院第70號(hào)龕的病害現(xiàn)狀，為科學(xué)保護(hù)該石刻造像提供了基礎(chǔ)資料。

關(guān)鍵詞：安岳石刻;殘損造像;病害調(diào)查

調(diào)查是文物保護(hù)修復(fù)工作中必不可少的一項(xiàng)內(nèi)容。其中，病害調(diào)查是指對(duì)物質(zhì)文化遺產(chǎn)的本體、附屬架構(gòu)、周邊環(huán)境等殘存狀況和病害情況及破壞因素的調(diào)查與綜合評(píng)價(jià)，并建立完整有序的病害檔案。病害調(diào)查工作對(duì)于前期的田野考察、資料的收集、檔案的建立乃至對(duì)后期實(shí)施保護(hù)修復(fù)方案都具有重要的價(jià)值。

1 安岳臥佛院第70號(hào)龕保存現(xiàn)狀調(diào)查

安岳石刻造像始于隋代，興于唐代，續(xù)于五代，盛于兩宋，延至明清、中華民國，以“古、多、精、美”著稱①，有上承云崗、龍門，下啟大足石刻的重要作用，具有極高的考古、歷史和藝術(shù)價(jià)值。然而，歷經(jīng)千百年的歷史滄桑，造像遭受到嚴(yán)重的損壞。

2019年2月，筆者對(duì)安岳臥佛院第70號(hào)龕進(jìn)行了詳細(xì)的田野調(diào)查。該龕建于唐代，位于第71號(hào)龕左側(cè)凸出的崖面上。雙層龕，外龕為方形，龕高169厘米、寬171厘米，最大進(jìn)深121厘米。內(nèi)龕為圓拱形，龕高108厘米、寬144厘米、深14厘米。龕楣呈桃形，鏤雕卷草紋。龕基呈長方形，雕飾卷草紋、蓮花紋與連珠紋。龕基下方雕二獅和香爐。龕右壁現(xiàn)有三個(gè)榫孔。龕內(nèi)雕一佛、二弟子、二菩薩、二力士像，龕前與龕后分別雕刻二獅和二菩提樹。龕內(nèi)造像經(jīng)后代妝彩，現(xiàn)部分已剝落。主尊像頭殘，頭頂上方有華蓋，頭光雙層呈內(nèi)圓外桃形，內(nèi)層以太陽紋裝飾，周圍飾四層連珠紋，外周飾五朵花和五顆寶珠。佛像內(nèi)著僧衹支，胸下系帶打結(jié)，外著雙領(lǐng)下垂袈裟，腹前衣紋呈U形，雙手殘，結(jié)跏趺坐于束腰仰蓮臺(tái)上，蓮臺(tái)下雕刻有蓮莖與蓮葉，方形基座飾幾何菱紋與桃紋。主尊像高52厘米，座高20厘米、寬41厘米，基座高6厘米、寬38厘米。左側(cè)弟子頭殘，雙層圓形頭光，頭光后有菩提樹向龕頂傾斜。身著袈裟，衣紋呈放射狀，雙手于胸前捧某物，已風(fēng)化。內(nèi)衫下擺覆于腳面，赤足踩于覆蓮座上。像高54厘米，座高11厘米、寬20厘米。左側(cè)菩薩頭殘，手殘，雙層頭光呈內(nèi)圓外桃形，內(nèi)層飾團(tuán)花。戴項(xiàng)圈、瓔珞，身披帔帛，帔帛經(jīng)腹、腿前二道繞腕后下垂。雙手持一支帶莖蓮苞，下著長裙，戴臂釧，赤足立于雙層仰蓮臺(tái)座上。像高69厘米，座高22厘米、寬31厘米。內(nèi)龕口外左壁刻力士，力士頭已風(fēng)化，頭后有兩條向上飄的發(fā)帶，帛帶繞腕下垂，肌肉發(fā)達(dá)呈塊狀，腰間系帶打結(jié)。左臂屈肘上舉，手指殘;右手向下，殘。下著裙，裙腰外翻，赤足立于山石座上，身體向左扭，裙擺右揚(yáng)。像高64厘米，座高21厘米、寬30厘米。座下雕一獅，損壞嚴(yán)重，殘高19厘米。右側(cè)弟子頭殘，雙層圓形頭光，內(nèi)周飾蓮瓣，頭光后菩提樹向龕頂傾斜，內(nèi)著僧衹支，外著袈裟，雙手放于胸前藏袈裟里，赤足立于仰覆蓮座上。像高53厘米，座高11厘米、寬22厘米。右側(cè)菩薩頭殘，頭光呈桃形，頭光周飾三朵團(tuán)花和卷草紋，發(fā)帶向頭兩側(cè)垂下，頸部刻三道折線，上著帔帛，帛帶繞肘下垂，經(jīng)腹前繞至右側(cè)身后，戴項(xiàng)圈，腹前有瓔珞。左手握帛帶，右臂屈肘上舉，殘損。下著長裙，裙腰外翻，腹微外鼓，赤足立于雙層仰蓮臺(tái)上。像高66厘米，座高10厘米、寬24厘米。內(nèi)龕口外右側(cè)壁立力士，頭殘損，有發(fā)髻，頭后有向上飄的兩條發(fā)帶，頸部筋脈突出。左手施降魔印，右手屈肘向上握金剛杵。下著裙，腰間系帶，裙腰外翻，帛帶繞肩飄于身兩側(cè)。身體向右傾，裙擺向左飄，赤足立于基座上。座下雕一獅，僅存四肢。像高51厘米，座殘高25厘米，獅殘高16厘米。題記刻于左壁，部分內(nèi)容已模糊。②

2 病害現(xiàn)狀調(diào)查

安岳石刻大多以摩崖造像的形制出現(xiàn)，在風(fēng)吹日炙、雨霧腐蝕等自然條件下，石刻造像出現(xiàn)巖體風(fēng)化、崩塌、溶蝕、空鼓等損害現(xiàn)象，再加上環(huán)境污染，大足安岳石刻的自然破壞速度更快。

①風(fēng)化病害：大足安岳石刻的主要成分是長石石英細(xì)砂巖，不同區(qū)域的巖性略有差異。巖石的礦物成分、膠結(jié)物成分、含泥量以及泥質(zhì)軟弱夾層的分布等特征，決定了大足石刻抗風(fēng)化能力較弱。大足石刻的風(fēng)化病害有三種：一是物理風(fēng)化。安岳石刻白天在太陽的曝曬下受熱膨脹，夜晚受冷收縮，早晚形成不均勻膨縮，長年累月導(dǎo)致巖體風(fēng)化，表層剝落。同時(shí)，在風(fēng)雨磨蝕沖刷下，石刻造像表面顆粒脫落。二是化學(xué)風(fēng)化。安岳地處我國酸雨地帶，酸霧、酸雨直接降落在石刻造像崖體上，大氣中的有害氣體等對(duì)造像巖體造成破壞。三是生物風(fēng)化。生長在石刻造像崖體周邊的植物根系生長過程中會(huì)分泌酸性物質(zhì)，以及細(xì)菌、霉菌等其他微生物的新陳代謝所產(chǎn)生的酸性物質(zhì)對(duì)崖體具有侵蝕作用和崩裂作用。

②巖體崩塌：70號(hào)龕二力士站立處基巖不穩(wěn)定，存在層面裂縫。由于巖石本身的巖性和所處環(huán)境潮濕，風(fēng)化一直是石刻造像的主要病害，在龕外上、下及左側(cè)崖壁均有大的風(fēng)化裂縫，易造成巖體崩塌。①

③滲水病害：安岳地區(qū)多雨，地表水沿龕窟壁裂隙下滲，不斷溶蝕，裂隙不斷擴(kuò)大，表面結(jié)痂沉積鈣質(zhì)鹽類，造像表面還滋生許多有害微生物，嚴(yán)重?fù)p害石刻。②

④彩繪病害：安岳石刻造像的彩繪長期受光照、潮濕等自然因素的影響，顏料材料逐漸老化，出現(xiàn)褪色、變色、掉色、起殼、空鼓、掉落等現(xiàn)象。③

⑤煙熏污損：安岳石刻曾為宗教活動(dòng)場所，污水、煙熏火烤使部分造像表面出現(xiàn)油煙污斑。④

⑥殘損：龕右壁有三個(gè)榫孔。造像頭殘痕中多有圓孔。主尊頭殘。左側(cè)弟子頭殘、手殘。左側(cè)力士立手指殘;右手向下，殘;座下雕一獅，殘。右側(cè)弟子和右側(cè)菩薩頭均殘，右側(cè)菩薩右臂殘。內(nèi)龕口外右側(cè)壁立力士，頭殘，基座下雕一臥獅，四肢之外全殘，存在人為破壞情況。龕內(nèi)造像的服飾已部分模糊不清。⑤

⑦溶蝕：70號(hào)龕表面溶蝕主要有分布范圍廣、溶蝕面積大、溶蝕程度強(qiáng)等特點(diǎn)。除龕內(nèi)正壁以外，絕大部分都受到溶蝕的危害，溶蝕的面積達(dá)到整個(gè)龕窟的1/3。龕頂、背光、龕楣出現(xiàn)大量溶蝕孔洞，大小不一。⑥

⑧空鼓：空鼓是掉塊或剝落的前期征兆，實(shí)際是表層與內(nèi)部發(fā)生的分離現(xiàn)象。70號(hào)龕共有25處空鼓，主要分布在龕頂、菩提樹、桃形卷草龕楣、龕內(nèi)造像背光、服飾等處。⑦

3 小結(jié)

根據(jù)以上分析，安岳臥佛院第70號(hào)龕共存在風(fēng)化病害、巖體崩塌、滲水病害、彩繪病害、表面污損、殘損、溶蝕、空鼓八大病害。⑧希望這些分析對(duì)安岳石刻藝術(shù)的保護(hù)與殘損造像數(shù)字化修復(fù)起到資料補(bǔ)充作用。