《嘆息橋》不止是嘆息，更是新港劇力作

不小可

以為港劇兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)不過是在家長(zhǎng)里短婆婆媽媽里泥足深陷？《嘆息橋》出來打臉。

如何用一句話證明你看過港劇《嘆息橋》？答案是：廬山煙雨浙江潮。

這是《嘆息橋》里埋下的一個(gè)梗——女主角告訴男主角：蘇軾有一首詩，第一句和最后一句是一樣的，我一時(shí)想不起來。

劇外，無數(shù)觀眾幫女主角想起來這首《廬山煙雨》：“廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消。到得還來別無事，廬山煙雨浙江潮?！?/p>

這首尾呼應(yīng)的一句詩，恰如《嘆息橋》的題眼：有些人，有些事，你當(dāng)初看時(shí)以為是這樣，卻不知橫看成嶺側(cè)成峰，換個(gè)角度看又變成了那樣，待到過盡千帆再回到老地方，又也許非此亦非彼，欲辨已忘言。

廬山煙雨浙江潮

以為港劇兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)不過是在家長(zhǎng)里短婆婆媽媽里泥足深陷？《嘆息橋》出來打臉。你說它劇情新奇特嗎？一點(diǎn)也不，來來回回只是三對(duì)男女的恩怨情事，換種拍法的話，隨時(shí)會(huì)變成30集肥皂?。阂粚?duì)是媽寶男配爸貝女，一對(duì)是文藝男與主廚女的同居不同床，一對(duì)是被老婆孩子耽誤了留學(xué)搞科研淪落到去中學(xué)教書的盧瑟中年。

世上無新事，但同樣的故事卻總有全新的拍法。《嘆息橋》的做法是多視角+打亂時(shí)間線。

說到多視角，鼻祖自然是《羅生門》——你眼里的事實(shí)，和我眼里的事實(shí)，可能是兩個(gè)事實(shí)，皆可為真，亦皆可作偽。這樣換視角的拍法后來被不少影視劇借鑒，電影中最有名的應(yīng)該是《他和她的孤獨(dú)情事》——2013年同時(shí)拍了兩部，分別命名為《他》與《她》，2014年又拍了《他們》，顯然男女立場(chǎng)不同，看到的故事也不一樣。而美劇中將多視角發(fā)揮到極致的，則是一部不很有名但評(píng)價(jià)很高的《婚外情事》——每拍一季就會(huì)換一個(gè)人的視角，將前一季里的大部分情節(jié)全部重新演繹一遍，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不但男女視角下的故事完全不同，連第三者第四者看到的故事都會(huì)有不小的差異。

電視劇采用多視角，其實(shí)要比電影大膽得多——一部電影不過百來分鐘，同樣的情節(jié)再敘述一遍，觀眾不會(huì)覺得過于重復(fù);而電視劇一季至少十多集，數(shù)百分鐘的內(nèi)容從頭再來過，要拍得重復(fù)之中又不是簡(jiǎn)單重復(fù)，信息流循環(huán)之外再透露出更多的信息量，不容易的，但是《嘆息橋》大膽成為港劇中第一個(gè)吃螃蟹的。

《嘆息橋》最后一幕，一聲嘆息。

每一集的開頭，都會(huì)打出一個(gè)大大的英文名字，有時(shí)是THOMAS，有時(shí)是JOYCE，有時(shí)是KEN——這些都是男女主角的名字，當(dāng)他們的名字出現(xiàn)在片頭，也就表示：這一集是TA的主場(chǎng)，所有的故事講述都從TA的立場(chǎng)和眼光出發(fā)。

世上無新事，但同樣的故事卻總有全新的拍法?！秶@息橋》的做法是多視角+打亂時(shí)間線。

于是我們看到——前一集里KEN視角下，他辛苦在超市尋覓適合女友心意的咖喱，左挑右揀，只為在她生日當(dāng)天親手做一份咖喱飯給她吃，結(jié)果卻換來女朋友的不領(lǐng)情，怨言不斷，甚至怪他不會(huì)在生日安排節(jié)目而要無理取鬧鬧分手。到了后一集，在女朋友JOYCE的視角下，故事卻變成：在我生日的那天，原以為相處了七八年的公務(wù)員男友終于要求婚，做咖喱飯給我吃很可能是在咖喱飯里埋了一顆鉆戒吧，沒想到咖喱飯還真的就是咖喱飯，他難道不知道我這個(gè)美 食博主剛剛因?yàn)闇y(cè)評(píng)咖喱而吃了一整個(gè)禮拜的咖喱嗎？嘔！和他在一起是為了什么？又不浪漫又不會(huì)安排生日節(jié)目，還不就是圖他穩(wěn)重靠得住，現(xiàn)在處了七八年同居在我家都好幾年了還不提結(jié)婚到底是想干什么？！

再刨根問底往前翻，翻出KEN和JOYCE的相識(shí)——在同事的生日派對(duì)上，KEN看到的是JOYCE自己主動(dòng)貼過來問他要走電話號(hào)碼，四個(gè)字：一見鐘情;而JOYCE看到的卻是她和同事打賭，賭輸了，像真心話大冒險(xiǎn)那樣跑去要了KEN的手機(jī)號(hào)，四個(gè)字：純屬意外。

芝麻綠豆的小事，就這樣被顛來倒去，玩出了暗潮洶涌。這一招看似靈驗(yàn)，其實(shí)卻是一招險(xiǎn)棋——《嘆息橋》也收到了來自觀眾的批評(píng)：有些人覺得，就這么點(diǎn)情節(jié)，你來來回回說八百遍有意思嗎？太無聊了吧，節(jié)奏太慢了吧。但更多明眼的觀眾食髓知味：每一遍的重新述說都會(huì)暴露出一些此前隱藏的真相，這發(fā)現(xiàn)的快樂讓普通情感劇秒變燒腦推理劇——眼前的黑不是黑，你說的白是什么白？黑白各執(zhí)一詞之后，最終暴露出的是人性的灰——每個(gè)人都會(huì)下意識(shí)地挑選、過濾、刪節(jié)，留下對(duì)自己最為有利的記憶，男女皆同。

《瑪嘉烈與大衛(wèi)綠豆》劇照。

這樣的個(gè)性化記憶，不但發(fā)生在故事情節(jié)，也發(fā)生在故事細(xì)節(jié)——細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)：KEN視角下JOYCE家沙發(fā)上的抱枕，和JOYCE視角下自己家沙發(fā)上的抱枕，居然是不同的！這是道具組的bug嗎？原來并不是，也是導(dǎo)演有心安排的線索之一——細(xì)看之下，KEN視角下JOYCE家沙發(fā)上的抱枕花色，其實(shí)就是KEN母親家的抱枕款式，所以這位媽寶男，即使和女友同居，也不過在心里把女友當(dāng)作第二個(gè)媽。

多視角的完成度已經(jīng)很高，《嘆息橋》再來一招打亂時(shí)間線——15集里出現(xiàn)過的幾十位人物，實(shí)際上是三對(duì)主角和多位配角們的青年、中年期，如何將不同年代的他們劃線連接對(duì)號(hào)入座，又成為觀劇過程中的一大探索樂趣。等到線索一一盤清，便是嘆一句“廬山煙雨浙江潮”之時(shí)。

畢竟已經(jīng)2020年了

現(xiàn)在跳出來說“我已經(jīng)喜歡林保怡很多年”可能聽起來有點(diǎn)馬后炮。作為《嘆息橋》的主演和總監(jiān)制，林保怡最近很圈粉，但我確實(shí)在他客串《大時(shí)代》一個(gè)小角色“陳濤濤”的時(shí)候就已經(jīng)注意到了這個(gè)氣質(zhì)有點(diǎn)特別的年輕人——說他帥吧并不特別帥，但舉手投足間別有一種氣定神閑，給人一種“業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)”的感覺。

他是一直向前看的，港劇黃金時(shí)代過去了，但新的港劇未必就只有復(fù)刻黃金時(shí)代題材一條路。

果然，到《鑒證實(shí)錄》就大紅了一波，《金枝欲孽》再紅一波，《讀心神探》同樣演技在線……這些年的林保怡沒怎么當(dāng)過偶像，但一直是業(yè)務(wù)能力非常不錯(cuò)的好演員。近年來離開TVB北上發(fā)展，盡管還是幕前工作做得多，但其實(shí)重心已在向幕后偏移——2016年香港Viu TV拍攝的開臺(tái)劇《瑪嘉烈與大衛(wèi)：綠豆》邀請(qǐng)了離巢TVB的林保怡飾演男主角大衛(wèi)，這次合作之后，林保怡非?？粗袃晌粚?dǎo)演：肥波（李紹波）和二五（楊承恩），戲拍完就把他們簽下，又找來編劇黃綺琳和美術(shù)指導(dǎo)羅婉芝，在2017年就組建了自己的影視公司“我們的有限公司”。如今《嘆息橋》正是原班人馬上線，因此劇情仍然是男女間芝麻“綠豆”的小事，而風(fēng)格也同樣是媲美韋斯·安德森的“布達(dá)佩斯大飯店式對(duì)稱審美”，性冷淡與強(qiáng)迫癥福音。

“一般觀眾習(xí)慣了快節(jié)奏、看一次就會(huì)明白，但是這次我們沒有復(fù)制以前的電視劇風(fēng)格，反而是希望拍一種新風(fēng)格的電視劇。希望觀眾動(dòng)腦筋之余，也想講一個(gè)好故事，每一集都會(huì)有一些情節(jié)，希望由一些不起眼的細(xì)節(jié)，串連整個(gè)故事以及人角色在命運(yùn)發(fā)展的重要線索。所以如果看劇留意不到這些細(xì)節(jié)，很可能需要看多幾次就會(huì)明白。”林保怡說，“《嘆息橋》是冒險(xiǎn)的，如果不冒險(xiǎn)就變回以前的電視劇，未來應(yīng)該有新的概念、新的手法去講述不同的故事，畢竟已經(jīng)2020年了?！?/p>

看過《嘆息橋》才明白，原來節(jié)奏慢和腦子高速旋轉(zhuǎn)，是可以在同一部電視劇里共存的。劇情節(jié)奏是真的慢，因?yàn)樽叩牟皇侵本€，是S彎，一場(chǎng)服裝店買衣服的戲可以在3集里來回拍足3次;但腦子也真是得跟著轉(zhuǎn)，因?yàn)槊恳淮味加行掳l(fā)現(xiàn)，不但不覺得冗長(zhǎng)，還有一種收集拼圖碎片、慢慢看清全貌的特殊體驗(yàn)。

有人說，想看林保怡再拍《鑒證實(shí)錄》這樣的刑偵劇，但是林保怡卻對(duì)此一點(diǎn)也沒有留戀。他是一直向前看的，港劇黃金時(shí)代過去了，但新的港劇未必就只有復(fù)刻黃金時(shí)代題材一條路。

ATV與TVB：半個(gè)世紀(jì)的宿敵

2016年2月6日，香港亞洲電視臺(tái)（ATV）主播在夜間十點(diǎn)半新聞播報(bào)結(jié)束后，說了一聲“有緣再會(huì)”——從此，全球華人的第一個(gè)電視臺(tái)宣告終結(jié)。早在這個(gè)靴子落地之前許多年，港劇也已經(jīng)告別了自己的黃金時(shí)代。只是不知亞視的停牌，與她近年來的新東家倡導(dǎo)“新聞立臺(tái)”、全面停拍電視劇是否有關(guān)。

反過來看卻是毫無疑問的——香港電視劇早在70年代就開始風(fēng)靡一時(shí)，除了經(jīng)濟(jì)騰飛的原因，與電視臺(tái)之間的競(jìng)相追捧脫不了干系——尤其是，TVB與ATV之爭(zhēng)。

ATV 有《我和春天有個(gè)約會(huì)》這樣的經(jīng)典之作。

ATV的前身“麗的映聲”早在1957年就已由英國(guó)公司在香港創(chuàng)立，當(dāng)時(shí)只有一個(gè)黑白英語頻道，每天播放4小時(shí)節(jié)目，對(duì)平民百姓來說卻是奢侈品——普通人月薪能有100塊錢就很不錯(cuò)，但安裝電視設(shè)備就要25塊，每月電視費(fèi)還需70，加起來已經(jīng)超過大部分人的人工。7年后，“麗的映聲”才增設(shè)中文頻道——1963年9月30日，全球華人的首個(gè)中文電視頻道終于誕生（1982年東家換成中國(guó)人邱德根，改名亞視）。而TVB要在4年后，1967年的11月19日才告上線。

不過，TVB一上線就威脅到了麗的——TVB不但是彩色頻道，還完全免費(fèi)，而且一開臺(tái)就播電視劇《太平山下》，用今天的話說，很吸粉，讓觀眾養(yǎng)成了一回家就打開電視鎖定TVB的習(xí)慣。

為了和TVB打擂臺(tái)，1973年，麗的也從收費(fèi)變成免費(fèi)，黑白變成彩色，第二年就上馬了諸多電視劇項(xiàng)目，有半小時(shí)一集的短劇如《失落的風(fēng)鈴》《家春秋》，也有長(zhǎng)劇如《凡夫》《金粉世家》。自此，兩家電視臺(tái)進(jìn)入港劇打擂臺(tái)時(shí)間，常常搶拍同一類型甚至同一題材的劇集——比如你拍《梁天來》，我也拍《梁天來》，一起來搶收視。

拼到什么程度？現(xiàn)在流行的電視劇周播、邊拍邊播都要靠邊站，當(dāng)年的港劇可以是晚上9點(diǎn)要播，當(dāng)晚7點(diǎn)還在拍最后一個(gè)鏡頭。演員就帶著牙膏牙刷睡袋上班，拍完戲就在片場(chǎng)過夜，醒了繼續(xù)拍。

這樣的激烈競(jìng)爭(zhēng)從1970年代中一直持續(xù)到2000年代末，也造就了港劇的無數(shù)佳作迭出——比如ATV早期有歷史大劇《武則天》《西施》《王昭君》《秦始皇》，后來又有《大地恩情》《銀狐》《我和春天有個(gè)約會(huì)》《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》等經(jīng)典之作;而TVB則以《刑事偵緝檔案》《法證先鋒》《陀槍師姐》等刑偵劇、《大時(shí)代》《天地男兒》《天地豪情》等都市劇創(chuàng)造了無數(shù)80后的集體回憶。

一部好劇需要好的平臺(tái)，更需要好的主創(chuàng)，ATV和TVB都深諳此理——ATV的前身麗的是早在1966年就舉辦了全港第一個(gè)電視藝員訓(xùn)練班，比后來眾所周知的TVB“無線藝員訓(xùn)練班”要早上21年。兩個(gè)訓(xùn)練班都分別為兩臺(tái)培養(yǎng)了不少電視人才，而TVB的訓(xùn)練班還不限于演員，同時(shí)有編劇班、導(dǎo)演班，可以看作是一個(gè)全方位的電視人才培訓(xùn)速成系統(tǒng)——當(dāng)年訓(xùn)練班畢業(yè)后，成員都要和TVB簽上5年合約，5年間就是拿最少的工資，出最多的通告，比方說上TVB的王牌綜藝節(jié)目《歡樂今宵》試試鏡頭感、探一探觀眾緣啦，在電視劇里跑個(gè)龍?zhí)啄ゾ氁幌卵菁祭病?/p>

TVB人工低大概已經(jīng)是眾所周知的事了，某港姐出身的演員就吐槽說，別看跟著老板邵逸夫一起出席慈善活動(dòng)很風(fēng)光，人工其實(shí)低得可憐。她后來過檔ATV——這也是當(dāng)時(shí)很多演員的選擇，因?yàn)閬喴暡坏斯じ咭槐抖?，工作氛圍也相?duì)寬松，容得下更多個(gè)人創(chuàng)造。舉個(gè)例子：TVB導(dǎo)演說拍戲用了100個(gè)群眾演員，方逸華會(huì)去成片里一幀一幀看，數(shù)群眾演員的數(shù)目是不是真有100個(gè)。而在ATV，麥當(dāng)雄拍片需要100頭牛作為背景，每頭牛的酬勞都給500塊——換作TVB，可能連群眾演員都舍不得給那么多，需要100人做背景的場(chǎng)面，也許只有10個(gè)人在那里走來走去。

除了“孤寒”的聲名在外，TVB和ATV的體制也不盡相同——有藝人形容兩家電視臺(tái)最大的不同——TVB就像一家超級(jí)市場(chǎng)，很有制度，管送貨的就只管送貨，管銷售的也只管銷售;而ATV卻更像一個(gè)家庭式的雜貨店，很有人情味，你做不到的我就幫你一下?？雌饋硭坪醮蟪懈懈?jìng)爭(zhēng)力，但對(duì)于創(chuàng)意行業(yè)而言，ATV容得下更多的異見，編導(dǎo)和藝人更有當(dāng)家作主的感覺，而不是一條流水線上的機(jī)器。TVB大公司化的行政架構(gòu)雖然也有制度化的優(yōu)勢(shì)，但有時(shí)難免僵硬到不近人情——比如為了拍攝某個(gè)場(chǎng)景而租借了一天的場(chǎng)地，說好租借一天就必須用足一天，導(dǎo)演晚上8點(diǎn)拍完了想提早收工？不行！必須拍到租約時(shí)限?？雌饋砗孟袷菫榱宋锉M其用，實(shí)際結(jié)果卻是導(dǎo)演下次反而會(huì)磨洋工。

《大時(shí)代》的這一幕，崩潰的丁蟹已被做成表情包。

《金宵大廈》。愁看殘紅亂舞，憶花底初度逢。再見恐匆匆，今宵多珍重。

不過TVB也有其穩(wěn)定的優(yōu)勢(shì)——ATV后來因?yàn)槎虝r(shí)期內(nèi)幾易其主，新老東家銜接不暢，朝令夕改，使得收視大不如前，最終敗在多年宿敵TVB之下。

任何時(shí)代的觀眾最想看到的電視劇都是——好像就發(fā)生在自己身邊，好像說的就是自己。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的港劇

想當(dāng)年，TVB對(duì)于過檔亞視又再回巢的藝人，那是動(dòng)用了不少打壓雪藏之力。如今TVB一家獨(dú)大，真的夙愿已償嗎？恐怕不是的。大浪淘沙卷走了敵人，但市場(chǎng)規(guī)模也早已大不如昨。與其說一家獨(dú)大，倒不如說一家之見。沒有了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，格局反而越做越小。再加上2018和2019連續(xù)2年巨虧，為了壓縮成本，難免愈加因循守舊，展不開拳腳。

新的對(duì)手正在萌芽，反倒是好事——2016年亞視退場(chǎng)之際，也是ViuTV登場(chǎng)之時(shí)。電訊盈科旗下的這個(gè)24小時(shí)電視臺(tái)，名字中的V代表“View”和“Video”，I和U代表“我與你”，起名的意義就是電視以人為本。

有人說，ViuTV和TVB的關(guān)系，就像是Netflix和好萊塢五大電影公司的關(guān)系，也是新生力量與傳統(tǒng)大臺(tái)的抗衡。ViuTV正式開臺(tái)前就試播了導(dǎo)演肥波和二五拍攝的網(wǎng)絡(luò)版短片《瑪嘉烈與大衛(wèi)》，獲得良好的反響之后，又繼續(xù)邀請(qǐng)兩位導(dǎo)演拍攝開臺(tái)劇《瑪嘉烈與大衛(wèi)：綠豆》。再后來又拍攝了《瑪嘉烈與大衛(wèi)：前度》，都改編自“南方舞廳”的小說。到今年，瑪嘉烈與大衛(wèi)的扮演者周家怡和林保怡再度聯(lián)袂合作《嘆息橋》，將青年人的芝麻綠豆情愛故事一路延續(xù)到中年版。除了這幾部都市劇火出圈，ViuTV還有一部鄧萃雯與陳錦鴻主演的《婚內(nèi)情》評(píng)價(jià)不錯(cuò)——和《綠豆》相似，也是單集20多分鐘的短劇。

世上的故事也許來來回回就那么多，但故事的講法總能推陳出新。不光是新臺(tái)在創(chuàng)新，TVB本身也在改革——2019年TVB紅出圈的兩部電視劇，一部是每集2個(gè)小時(shí)的單元?jiǎng)　妒髡f》，另一部是只有20集的單元?jiǎng)　督鹣髲B》。

初看之下，兩部劇都不算什么新類型——《十二傳說》是港劇里常見的“鬼故事集”，利用本港流行的12個(gè)都會(huì)傳說做文章，比如大嶼山附近出沒的人魚種族盧亭、七姊妹道金蘭姐妹自梳不嫁、新娘潭水血紅、石獅成精、西貢結(jié)界等等。但是和以往“人嚇人”的拍法不同，鬼故事背后要講的卻是民眾心理。女主角的身份是大學(xué)教授、民俗學(xué)家潘朵拉，她的業(yè)務(wù)職責(zé)就是告訴你——都市傳說且不論真假，一定有民眾心理的投射，而民俗學(xué)家就是要去尋找傳說背后的民眾心理，從而還原事實(shí)真相。在聽都市傳說的時(shí)候，尤其要注意的，是故事里被隱藏的部分——往往這些不愿意宣之于口的，才是真相的線頭。

一部以靈異現(xiàn)象為包裝的電視劇，內(nèi)里卻是推理內(nèi)核，推理的不僅僅是“兇手是誰”這種刑偵劇中常見的命題，更是當(dāng)下時(shí)代中人的心理魔怔。

再看《金宵大廈》，巧了，表面上也是鬼怪奇幻劇的類型，金宵大廈的靈感來源于香港尖沙咀的舊樓“香檳大廈”，原本是九龍區(qū)最高建筑，商住一體，集中了許多攝影器材商店，幾十年后慢慢衰落成“一樓一鳳”的聚居地，品流復(fù)雜——而電視劇索性就借這個(gè)背景來講述大廈里的居民故事——10戶居民，10段小故事，但絕不是看濫了的嘩眾取寵都會(huì)傳奇，反而非常貼近時(shí)代癥結(jié)：《鴉烏》里的虎媽貓爸，《金丁》里的迷信性交轉(zhuǎn)運(yùn)，《美魔女》中對(duì)美容術(shù)的無法自拔，《洞》中的網(wǎng)紅和網(wǎng)暴;《Simone》中人工智能的細(xì)思恐極……除了支線故事的時(shí)代性，《金宵大廈》的主線故事也鋪陳得相當(dāng)精彩，不算新鮮的時(shí)空穿越架構(gòu)仍然玩出了燒腦的趣味，一經(jīng)播出大受好評(píng)，不但主演陳山聰與李施嬅終于（在43歲和38歲高齡）走紅，大結(jié)局的收視率更高達(dá)29.8%，成為TVB年度冠軍，續(xù)集也已在籌備之中。

現(xiàn)在的觀眾真的需要重溫港劇黃金時(shí)代嗎？恐怕不是的——任何時(shí)代的觀眾最想看到的電視劇都是——好像就發(fā)生在自己身邊，好像說的就是自己?！妒髡f》和《金宵大廈》的火出圈，表面上看是借用了黃金時(shí)代的余威——鬼怪奇幻類型，實(shí)際上卻是舊瓶已經(jīng)裝了新酒，這酒非但新，還很適口——因?yàn)樗麄兌枷嘈庞^眾的觀察力，也相信觀眾的智力，留了許多線索與伏筆在劇中，比起那些“公仔畫出腸”，樣樣都要掰開揉碎解釋給你聽的劇，就是要更加討人喜歡一點(diǎn)，只因他們默認(rèn)：觀眾不是傻子，觀眾自己會(huì)思考，觀眾值得看到更好的作品。

相比之下，小心翼翼延續(xù)港劇黃金時(shí)代代表作《法證先鋒》的2020新港劇《法證先鋒4》，豆瓣評(píng)分低到只有5.1——林保怡又說對(duì)了：不要留戀以往熱播過的刑偵劇。即便真的原班人馬復(fù)刻出來，觀眾也不會(huì)領(lǐng)情，他們只會(huì)在彈幕里一遍又一遍吐槽：為什么港片都是四五十歲的人在談戀愛。