探析鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響

郝芹

摘 要：鋼琴音色的好壞直接影響彈奏者在彈奏技巧方面的變化，進(jìn)而體現(xiàn)彈奏者的彈奏水平，在進(jìn)行鋼琴表演的過(guò)程中，彈奏者可以通過(guò)琴鍵的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)鋼琴音色的變化，而琴鍵的變化正是通過(guò)鋼琴觸鍵來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此，鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色有著非常大的影響。本文將從觸鍵力度、速度、弧度以及方法等方面，全面地分析鋼琴觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色的影響，以期使鋼琴演奏者彈奏出更加悅耳生動(dòng)的音色。

關(guān)鍵詞：鋼琴觸鍵技術(shù);鋼琴音色;速度;力度

彈奏中鋼琴音色涉及到多方面的問(wèn)題，隨著鋼琴音色的變化帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)，帶來(lái)獨(dú)特的藝術(shù)享受，具有極大的審美品位和審美價(jià)值。從專業(yè)角度來(lái)說(shuō)，鋼琴的音色同時(shí)是兼具著美學(xué)價(jià)值和聲學(xué)價(jià)值的。在鋼琴專業(yè)中，不同的鋼琴?gòu)椬喑鰜?lái)呈現(xiàn)的音色是極為不同的[1]，我們?cè)谛蕾p鋼琴?gòu)椬嗟臅r(shí)候，仔細(xì)聽能分辨出不同鋼琴呈現(xiàn)的不同音色，同時(shí)不可否認(rèn)的是，在鋼琴的音色影響因素中，鋼琴的觸鍵技術(shù)非常關(guān)鍵、是非常值得鋼琴演奏者和欣賞者關(guān)注的一方面，與鋼琴演奏的藝術(shù)表現(xiàn)具有密切的聯(lián)系。同一首曲子，不同的演奏者去彈奏，往往聽到的感覺(jué)是不同的，同樣的人在不同的境遇之下彈奏出的曲子也是呈現(xiàn)著不同的音色，展示著不同的風(fēng)味，究其原因，是每一位演奏者在不同的演奏場(chǎng)合和演奏時(shí)間段上使用著不同的觸鍵技術(shù)，才讓聽眾所聽到的、感知到的內(nèi)容是不相同的[2]。

一、鋼琴觸鍵技術(shù)的重要性

鋼琴的演奏音色和使用的觸鍵技術(shù)是一個(gè)不可分割的整體，作為鋼琴演奏者的一個(gè)重要前提來(lái)說(shuō)，是否具有在觸鍵方面對(duì)力度運(yùn)用的控制能力（包括對(duì)音色的控制），決定了在演奏中是否能游刃有余的控制這門樂(lè)器，進(jìn)而去力所能及的表達(dá)出作曲家所希望表達(dá)的音樂(lè)形象，觸鍵技術(shù)莫過(guò)于是鋼琴演奏者們最需要解決的，也是最重要的一個(gè)問(wèn)題。它直接決定了演奏者的琴聲能否具有歌唱性和色彩性，對(duì)鋼琴技術(shù)有著非常大的考驗(yàn)，它也直接影響著琴音的優(yōu)劣。隨著社會(huì)樂(lè)器工藝的突飛猛進(jìn)，鋼琴也隨之發(fā)生的一些性能上的改變，就西方浪漫主義時(shí)期來(lái)說(shuō)，要求可以說(shuō)非常嚴(yán)格在這個(gè)鋼琴音樂(lè)中音樂(lè)和力度之間的平衡控制方面，從古鋼琴到布勞德伍德的鋼琴，鋼琴觸鍵技術(shù)隨之經(jīng)歷了一個(gè)逐步變化和不斷調(diào)整的過(guò)程。不論是莫扎特崇尚的極為平滑的斷奏技巧的手指學(xué)派，還是貝多芬自由豪放的演奏技巧，觸鍵毫無(wú)疑問(wèn)是最棘手也是最根本的問(wèn)題所在，也正如巴赫在《試論正確的鍵盤樂(lè)器演奏藝術(shù)》中寫道：“近來(lái)的鋼琴，如果制作精良而且堅(jiān)固的話，具有許多優(yōu)點(diǎn)，不過(guò)它的觸鍵必須要仔細(xì)研究，這是一項(xiàng)不無(wú)困難的任務(wù)?！?/p>

所以也可以這樣說(shuō)在鋼琴演奏當(dāng)中觸鍵技術(shù)的運(yùn)用占領(lǐng)著最主要的一大部分，用一種通俗易懂的方法來(lái)說(shuō)就是是手指接觸琴鍵之前所要做的準(zhǔn)備動(dòng)作和怎樣有效控制手指力量的一個(gè)過(guò)程，身體各個(gè)部位的協(xié)調(diào)性和著力點(diǎn)也是有非常具有嚴(yán)格意義上的約束。我們要接觸鋼琴首先就是去觸鍵，作為一個(gè)最開始的階段，它決定了鋼琴演奏者們整個(gè)演奏生涯，在鋼琴技巧練習(xí)當(dāng)中觸鍵練習(xí)也是尤為重要的練習(xí)。鋼琴的發(fā)展歷史距今已有300多年，在這個(gè)過(guò)程中逐漸得到完善和發(fā)展。鋼琴觸鍵技術(shù)也從各個(gè)方面產(chǎn)生的重要的影響力。

二、鋼琴觸鍵的速度對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴的音色不僅能表達(dá)彈奏者當(dāng)下彈奏曲目的情緒，還能展現(xiàn)彈琴者在技巧的處理和技巧的轉(zhuǎn)換上的銜接性，促進(jìn)鋼琴?gòu)椬嗟捻樌l(fā)揮。鋼琴觸鍵的速度在鋼琴演奏中是非常關(guān)鍵的，這決定了鋼琴音色的基調(diào)，在展現(xiàn)鋼琴音色變化中起著關(guān)鍵性作用。鋼琴觸鍵的速度分為快速和慢速，而這個(gè)速度指的是鋼琴演奏者在演奏過(guò)程中將鋼琴的琴鍵從原始狀態(tài)按到底所用的時(shí)間，而這個(gè)速度的快慢會(huì)直接影響音色，同時(shí)也不是絕對(duì)的快速和慢速，演奏者在這個(gè)時(shí)間的把握上是按照曲譜和情景所需進(jìn)行控制的。如果觸鍵的速度是比較快的，那鋼琴演奏出來(lái)的聲音是比較輕快和明亮的，也更加具有跳躍的意味。而當(dāng)觸鍵速度較慢的時(shí)候，那就是曲目比較低沉或者是需要有尾音的情況，曲目展現(xiàn)會(huì)更的沉穩(wěn)，更加低緩，也能用于比較舒揚(yáng)的曲目。如果在柔緩的基調(diào)內(nèi)突然加快觸鍵的速度，曲目就會(huì)產(chǎn)生柔中帶剛的效果，而如果在激昂的旋律內(nèi)突然減慢觸鍵的速度，則會(huì)在剛強(qiáng)的旋律中帶一些溫柔的意味在內(nèi)，帶來(lái)剛中夾柔的效果[3]。因此，從專業(yè)的角度來(lái)看，在速度的變換中，能將音樂(lè)整體的音色和音調(diào)逐漸地體現(xiàn)出來(lái)，觸鍵的速度直接將音色的內(nèi)容進(jìn)行變換，將音樂(lè)旋律突出展現(xiàn)。同時(shí)，要想突出柔和的旋律，就一定要將觸鍵的速度整體的調(diào)慢，讓整體的音色能呈現(xiàn)出更加柔緩的狀態(tài)，這是觸鍵的速度所能帶來(lái)的變化，也是觸鍵技巧之一;如果想突出鏗鏘有力或者是激烈的內(nèi)容，觸鍵就要快速并且有力，能直切到底，幫助觸鍵節(jié)奏明亮而鏗鏘，這些都非?？简?yàn)演奏者的觸鍵技巧[4]。

三、鋼琴觸鍵的力度對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴音色的變化在觸鍵力度方面也有很強(qiáng)的影響性。力度，顧名思義就是彈奏者在彈鋼琴的過(guò)程中所使用的力道，用力與否和用力的幅度大小是能影響整個(gè)鋼琴的音色變化的。實(shí)踐證明，在觸鍵的力度方面，對(duì)鋼琴的音色方面的影響比較大，演奏者可以通過(guò)不同的力度展現(xiàn)自己的不同的心境和歌曲想要表達(dá)的內(nèi)容。演奏者在進(jìn)行演奏的時(shí)候?qū)αΧ鹊恼莆毡仨毻ㄟ^(guò)全身的合理化運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)對(duì)觸鍵強(qiáng)弱的進(jìn)一步把握。在進(jìn)行鋼琴曲目演奏時(shí)，演奏者的前臂、手指及手腕等均會(huì)涉及，同時(shí)在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，這些部位發(fā)出的力量是不同的，其中，手指發(fā)出的力度對(duì)鋼琴演奏有著較為直接的影響，因?yàn)槭种甘侵苯咏佑|琴鍵的，因此，在手指的觸碰過(guò)程中，一定要清晰把握力度，形成合力，因?yàn)槠渌课坏牧α烤峭ㄟ^(guò)手指?jìng)鬟f到鋼琴鍵上，因此，手指變成為了在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)的“主角”。所以，鋼琴演奏者在彈奏過(guò)程中，按照其鋼琴觸鍵力量的不同來(lái)源可以分為手腕式鋼琴觸鍵、前臂式鋼琴觸鍵、全臂式鋼琴觸鍵以及指力式鋼琴觸鍵。當(dāng)鋼琴演奏者采用指力進(jìn)行鋼琴觸鍵時(shí)，表達(dá)出的聲音往往為清脆且小的音色，清脆的聲音隨著手指的離開而消失，隨著手指的觸碰而出現(xiàn)，這是在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)的技巧[5]。例如，通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，著名鋼琴音樂(lè)家進(jìn)行巴赫相關(guān)鋼琴作品演奏時(shí)，一般均需要采用指力進(jìn)行鋼琴觸鍵，因?yàn)橥ㄟ^(guò)指力的運(yùn)用是非常能展現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)涵和動(dòng)感的，也能將音樂(lè)的靈魂通過(guò)手指進(jìn)行凸顯。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，整體的動(dòng)作往往輕微，抬起對(duì)應(yīng)的手指，然后靠其自重完成觸鍵，就能將整個(gè)鋼琴的音符完美地表現(xiàn)出來(lái)。

四、鋼琴觸鍵的弧度對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴觸鍵的弧度，在學(xué)術(shù)上定義為鋼琴演奏者在觸鍵時(shí)的角度文藝，我們這里主要闡述水平觸鍵的類型，這是最直接的表達(dá)方式，也是在進(jìn)行鋼琴的演奏時(shí)最常見(jiàn)的類型。當(dāng)鋼琴演奏者采用水平觸鍵的方式時(shí)，要求在琴鍵與手指之間形成一個(gè)五十度的銳角，這樣才能幫助鋼琴演奏者在水平方向上進(jìn)行觸鍵，我們通常所看到的，鋼琴演奏者演奏的“抹”就為一種水平觸鍵的方式非常具有技巧性的，在演奏中是非常常見(jiàn)。這種水平觸鍵的方式不僅能夠表達(dá)出渾厚飽滿的音色，還能夠表達(dá)出晦暗及朦朧的鋼琴音色，是鋼琴曲目的演奏中必不可少的一種方式，能有效地抒發(fā)情感，展現(xiàn)鋼琴演奏者的實(shí)力。在進(jìn)行觸鍵的弧度變換的時(shí)候，也能發(fā)現(xiàn)其音色的變化，這種差異是非常明顯的，因此，作為演奏者，一定要根據(jù)曲目的變化和風(fēng)格進(jìn)行針對(duì)性的表演，用不同的觸鍵弧度，將音樂(lè)曲目能更好地展現(xiàn)出來(lái)[6]。例如，在進(jìn)行印象派鋼琴作品的演奏時(shí)，鋼琴的演奏者應(yīng)選擇弧度較小的觸鍵方式進(jìn)行演奏，同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)讓指肚的最大面積與琴鍵進(jìn)行接觸，這樣更廣范圍上的接觸，能更好地將印象派鋼琴作品的朦朧與晦暗的效果進(jìn)一步表現(xiàn)出來(lái)[7]。

五、鋼琴觸鍵的手法對(duì)鋼琴音色的影響

鋼琴觸鍵的手法非常多，而且每一位演奏者都有自己不同的觸鍵方式，也有著自己的觸鍵手法。觸鍵手法的不同會(huì)直接影響鋼琴的音色，作為演奏者一定要不斷地將手指、手腕、手掌、手關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、肩膀等部位進(jìn)行相應(yīng)的配合，才能將演奏的曲目進(jìn)行淋漓盡致的展示，也才能將音色的層次和明亮度進(jìn)行相應(yīng)的匹配和展現(xiàn)，這是把握音樂(lè)節(jié)奏和音樂(lè)動(dòng)感的非常關(guān)鍵的點(diǎn)。演奏者要想掌握良好的觸鍵手法，就要將手掌的穩(wěn)定性進(jìn)行很好的把握，如果不能熟練地掌握手掌的力度和手法，就容易出現(xiàn)音樂(lè)演奏的“縹緲”，音樂(lè)的清晰度也會(huì)相應(yīng)地變差，這是演奏過(guò)程中的大忌，因此，一定要注重手法，關(guān)注演奏中的基礎(chǔ)性動(dòng)作，必須保證音色的穩(wěn)定性，自此基礎(chǔ)上進(jìn)而保證音樂(lè)的優(yōu)美性。其次，手腕中展現(xiàn)的手法也是非常重要的，只有合理運(yùn)用好手腕的力度，才能更好地將手腕的力量和鋼琴音樂(lè)的美感進(jìn)行相應(yīng)的結(jié)合，觸鍵的時(shí)候一定要做到一步到位，如果不能一步到位觸鍵，那就是未徹底觸鍵，就會(huì)破壞當(dāng)前鋼琴的音色。更要注意手臂給予的間接力量，在手臂的協(xié)助下完成一系列的音符的演奏，手臂的力量也非常關(guān)鍵，鋼琴的演奏者一定要非常熟悉曲調(diào)和音樂(lè)的節(jié)奏，只有把握好節(jié)奏，手臂才能給予需要的能量，同時(shí)也要學(xué)會(huì)感受曲調(diào)上的變化和變化之間存在的陰性關(guān)系，合理地將手臂的能量運(yùn)用起來(lái)，讓手臂能起到輔助作用，幫助音樂(lè)在能量的變化中不斷地體現(xiàn)，展示風(fēng)格力量[8]。彈鋼琴的手法是日常訓(xùn)練的進(jìn)一步表達(dá)，只有在日常的訓(xùn)練中多加注意，才能將鋼琴的音質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓更多的聽眾享受鋼琴音色帶來(lái)的美感。

六、小結(jié)

鋼琴的觸鍵是非常講求技術(shù)性的，不管是鋼琴觸鍵的力度還是觸鍵的速度，都對(duì)鋼琴的音色有著直接的影響，只有用正確的方式進(jìn)行演奏，同時(shí)運(yùn)用好不同的觸鍵方法，才能讓鋼琴最美妙的音色充分展現(xiàn)在聽眾面前，并且通過(guò)鋼琴曲目的演奏，將演奏者的內(nèi)心情感和曲目的情感風(fēng)格進(jìn)一步交融展現(xiàn)，這是一種非常重要的、具有考評(píng)意義和價(jià)值的展現(xiàn)方式。鋼琴觸鍵的弧度更是技巧性的展現(xiàn)之一，將觸鍵的弧度和音色的變化進(jìn)行相應(yīng)的匹配，展現(xiàn)音樂(lè)形式的變化，是在進(jìn)行鋼琴曲目演奏過(guò)程中必經(jīng)的階段。我們可以看出，鋼琴觸鍵技巧在鋼琴音色的變化中是非常重要的，在鋼琴形式的展現(xiàn)中也是極其必要的，只有將鋼琴觸鍵的技巧在日常訓(xùn)練中勤加練習(xí)與提升，才能將鋼琴音色的變化在演奏的過(guò)程中 淋漓盡致地體現(xiàn)，讓鋼琴音色更好地服務(wù)于聽眾。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕鄭執(zhí).俄德法鋼琴演奏的觸鍵特點(diǎn)和亞洲學(xué)生鋼琴演奏觸鍵的改進(jìn)[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，（04）.

〔2〕蔡存順.平均律WTC 1/5前奏曲鋼琴觸鍵視頻反轉(zhuǎn)教學(xué)實(shí)證研究[J].讀與寫滲育教學(xué)刊，2013，（11）.

〔3〕仇昕.試論鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)音色的影響——彈奏鋼琴應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題[J].大眾文藝，2014，（08）.

〔4〕陳韻如.從《山谷鐘聲》淺析拉威爾的音樂(lè)色彩和鋼琴觸鍵技巧[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，（06）.

〔5〕朱國(guó)昌.琴韻生輝色彩飛揚(yáng)——1980-2010年鋼琴音色研究綜述[J].人民音樂(lè)，2010，（12）.

〔6〕周彥.探尋鋼琴觸鍵瞬間的魔力——王建中鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音樂(lè)特性[J].四川戲劇，2012，（04）.

〔7〕馮健.淺談鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].北方音樂(lè)，2017，37（12）.

〔8〕陳浩.淺談鋼琴演奏中觸鍵技術(shù)對(duì)鋼琴音色表現(xiàn)的影響[J].北方音樂(lè)，2015，35（04）.

（責(zé)任編輯 賽漢其其格）