新媒體環(huán)境中的國產(chǎn)電視動畫創(chuàng)作研究

摘 要：面對日新月異的新媒體傳播環(huán)境和網(wǎng)絡(luò)動畫飛速發(fā)展的競爭壓力，國產(chǎn)電視動畫正經(jīng)歷產(chǎn)量迅速下降與質(zhì)量尚未提升的轉(zhuǎn)型困難期，轉(zhuǎn)變發(fā)展思維，積極融入新媒體環(huán)境，對電視動畫至關(guān)重要。本文從載體傳播方式區(qū)別入手，在吸取網(wǎng)絡(luò)動畫成功經(jīng)驗的同時，提出以思想內(nèi)容為核心競爭力，形成促進電視動畫新的發(fā)展的創(chuàng)作定位、表現(xiàn)方法與獨特審美。

關(guān)鍵詞：電視動畫;困境;定位;路徑

中圖分類號：J954 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）08-00-04

文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。電視動畫作為文藝這一廣義范疇的重要組成部分，以集文學(xué)創(chuàng)作、繪畫藝術(shù)、影視表現(xiàn)等多元創(chuàng)作元素，以及制作工藝簡化、相對獨立分集等多種創(chuàng)作方式于一體，一直是傳播社會價值觀和時代精神的有效載體和媒介，廣受大眾尤其是青少年、兒童的喜愛，在傳統(tǒng)媒體時代擁有不可撼動的地位。但隨著新媒體的飛速發(fā)展，大眾接收信息的渠道迅速從單一轉(zhuǎn)向多元，受眾與媒體從難以互通轉(zhuǎn)為互動交流，對依賴傳統(tǒng)媒體的電視動畫產(chǎn)生了巨大的影響。2012年，國產(chǎn)電視動畫產(chǎn)量首次下滑，同比上年減少14.6%，而網(wǎng)絡(luò)動畫出現(xiàn)了強勁增長。此后，電視動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫此消彼長的態(tài)勢愈加明顯?？v觀新媒體環(huán)境下的競爭格局不難發(fā)現(xiàn)，在內(nèi)容來源、發(fā)行渠道、開發(fā)方式等方面，內(nèi)容仍然是核心競爭力。與其他藝術(shù)精品一樣，成功的電視動畫必須思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，而其中最核心的是作品的思想和內(nèi)容。因此，在新媒體時代，對國產(chǎn)電視動畫如何選擇題材和內(nèi)容、如何進行相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)進行研究具有現(xiàn)實而重要的意義。

1 正視國產(chǎn)電視動畫的創(chuàng)作困境

1.1 產(chǎn)量迅速下降與質(zhì)量水平尚未提升的雙重壓力

根據(jù)國家新聞出版廣電總局的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2004—2011年，國產(chǎn)電視動畫產(chǎn)量達到1813部1033415分鐘，年均增長30%，總量超過美國、日本，位居世界第一。但此時的電視動畫過分追求經(jīng)濟利益，制作粗糙、抄襲跟風(fēng)嚴(yán)重;過分追求吸睛效應(yīng)，趣味低級，內(nèi)容不健康;過分追求形式，嘩眾取寵，過度技術(shù)包裝等問題引起了政府和社會的高度關(guān)注。2012年以后，國家陸續(xù)出臺關(guān)于提升動漫產(chǎn)品質(zhì)量的政策文件加以規(guī)整，國產(chǎn)電視動畫的產(chǎn)量明顯回落，并連續(xù)6年下滑。自2011年的261000分鐘至2017年的83599分鐘，年均降幅16.5%，其中最大年度降幅達到32.3%。此時國產(chǎn)電視動畫的整體面目整肅一新。之前被點名批評的《熊出沒》中，“臭狗熊”變成“小熊熊”，光頭強與熊大、熊二之間的水火不容也轉(zhuǎn)為共同合作。然而，改頭換面無法改變精品稀缺的局面，國產(chǎn)電視動畫進入轉(zhuǎn)型真空期。

1.2 創(chuàng)作題材趨向多元的同時仍局限于童話題材

題材是文藝作品內(nèi)容的要素之一，是為表現(xiàn)作品主題所用材料的簡稱。根據(jù)2006年《國產(chǎn)電視動畫片制作備案公示管理制度暫行規(guī)定》，國產(chǎn)電視動畫片的題材分為8類，分別是現(xiàn)實、歷史、教育、科幻、童話、神話、特殊、其他。根據(jù)以上分類，結(jié)合中國電視動畫發(fā)生、變革、發(fā)展等不同階段，我們可以看到，題材的選擇和分布與當(dāng)時經(jīng)濟社會發(fā)展情況密切相關(guān)，與當(dāng)時的主流價值觀相互作用。從2004年至今，隨著改革開放力度的不斷加大和市場經(jīng)濟的深入發(fā)展，社會價值觀愈發(fā)多元化，投射在電視動畫領(lǐng)域，為電視動畫帶來了多樣化的題材選擇。2006年，國家新聞出版廣電總局實行國產(chǎn)電視動畫片制作備案公示管理制度，詳細(xì)梳理2006—2017年備案公示的國產(chǎn)電視動畫片發(fā)現(xiàn)，童話和教育題材穩(wěn)居前兩名。其中，童話題材以部數(shù)、總時長占比均值達43.2%和44.2%的絕對優(yōu)勢始終居于首位;教育題材的數(shù)量和總時長占全部題材的25%和23.1%，始終位于第二。其他的神話、科幻、現(xiàn)實、歷史等題材明顯式微。

1.3 創(chuàng)作走向開放的同時過度抄襲模仿

學(xué)習(xí)的過程就是模仿、消化、創(chuàng)新的過程。美、日電視動畫發(fā)展超前中國20多年，學(xué)習(xí)借鑒美、日電視動畫的成功之處，是促進國產(chǎn)電視動畫快速發(fā)展的切實所需，也是他山之石、取人之長的有效方法。但在產(chǎn)業(yè)扶持力度加大、市場投資加大、市場回報效益較高、發(fā)展?jié)摿捎^可期的形勢下，國產(chǎn)動畫雖然開啟了繁榮之路，但一些亂象隨之產(chǎn)生。一是粗制濫造的國產(chǎn)電視動畫充斥市場。由于市場的盲目性，很多電視動畫以提高收視率、市場占有率為唯一目標(biāo)，以“快進快出”的制作方法，機械化生產(chǎn)和快餐式消費電視動畫，暴力涉黃、粗俗惡搞等內(nèi)容不健康的電視動畫在市場上隨處可見，“劣幣驅(qū)逐良幣”的問題日益突出。二是國產(chǎn)電視動畫缺少立意高遠(yuǎn)的精品。國產(chǎn)電視動畫仍然以兒童作為最大的受眾群體，忽視了其他年齡層次的人群，導(dǎo)致國產(chǎn)電視動畫創(chuàng)作視野不寬，在立意上傾向于淺顯易懂，在內(nèi)容上傾向于知識教育，難以表達更為深遠(yuǎn)的意義和情懷。三是審美的趨同模仿。國產(chǎn)電視動畫抄襲模仿、千篇一律，尤其是對美、日電視動畫在角色、畫面方面的單純模仿等始終是繞不過去的問題。國產(chǎn)電視動畫僅學(xué)到了美、日動畫的“表”，對其思想內(nèi)涵、價值表達、文化底蘊等“里”沒有加以對比、研究、分析和吸收，要想以炫目的場景美工吸引受眾，提高收視率和市場回報率，導(dǎo)致國產(chǎn)電視動畫過度注重技術(shù)改良和視覺效果，而內(nèi)容質(zhì)量和精神審美層次有所欠缺。

2 厘清新媒體環(huán)境下國產(chǎn)電視動畫的創(chuàng)作定位

面對日新月異的新媒體環(huán)境以及網(wǎng)絡(luò)動畫飛速發(fā)展的競爭壓力，在分析國產(chǎn)電視動畫創(chuàng)作存在問題時仍需看到國產(chǎn)電視動畫還擁有廣泛的受眾，以及受眾對傳統(tǒng)媒體的信任度等優(yōu)勢。因此，在紛繁復(fù)雜的競爭形勢下，需要正確認(rèn)識3種關(guān)系，厘清并明確國產(chǎn)電視動畫的創(chuàng)作定位，這對于國產(chǎn)電視動畫適應(yīng)新環(huán)境新變化，推進內(nèi)涵發(fā)展具有重要意義。

2.1 挑戰(zhàn)與機遇的關(guān)系

互聯(lián)網(wǎng)的興起與發(fā)展對電視動畫產(chǎn)生了巨大的影響。在受眾方面，2015年觀眾的平均到達率由2011年的69.5%下降至62.3%，人均收視時間僅156分鐘。[1]在產(chǎn)量方面，也以年均14.6%的幅度下降。動畫人才方面，動畫專業(yè)在競爭壓力下逐漸遇冷，并開始向數(shù)字媒體專業(yè)轉(zhuǎn)變，加之國產(chǎn)電視動畫的轉(zhuǎn)型壓力，導(dǎo)致動畫從業(yè)人員減少，并向新媒體方面流動。而此時的網(wǎng)絡(luò)動畫憑借互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)了強勁增長。《泡芙小姐》《我叫MT》《十萬個冷笑話》等網(wǎng)絡(luò)動畫在短時間內(nèi)吸引了大量受眾，點擊率以億計，遠(yuǎn)超電視動畫的覆蓋率和影響力。挑戰(zhàn)與機遇并存，我們可以看到，一方面受眾對國產(chǎn)電視動畫的熟悉度、對傳統(tǒng)電視媒體的信任度仍然較高。據(jù)調(diào)查，兒童群體整體電視接觸率為93.39%，電視是兒童日常接觸的主要媒體之一。[2]另一方面，電視動畫積極融入新媒體環(huán)境，制作與發(fā)行平臺等都在悄然向“互聯(lián)網(wǎng)+”轉(zhuǎn)變。

2.2 載體與內(nèi)容的關(guān)系

電視動畫是指在電視頻道播映的動畫作品，網(wǎng)絡(luò)動畫是指以互聯(lián)網(wǎng)作為最初或主要發(fā)行渠道的動畫作品。由此可見，電視動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫的根本區(qū)別在于傳播的渠道不同。誠然，不同的傳播渠道能夠吸引不同的受眾群體，產(chǎn)生不同的內(nèi)容表達和制作技巧，但從創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)形式看，兩者并無差別。網(wǎng)絡(luò)動畫有著多元化供給、全覆蓋傳播、資本活躍等傳統(tǒng)電視媒體不可比擬的優(yōu)勢，但從近年來的國產(chǎn)電視動畫作品看，電視動畫正在積極適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，一些作品的內(nèi)容創(chuàng)作已具有互聯(lián)網(wǎng)的氣質(zhì)，在傳播上也在運用互聯(lián)網(wǎng)方式。例如，《摩爾莊園》在播出策略中充分運用媒體資源整合，采用傳統(tǒng)電視、交互式網(wǎng)絡(luò)電視、手機電視和視頻網(wǎng)站共同構(gòu)建傳播平臺，收效顯著。由此可見，一旦電視動畫與網(wǎng)絡(luò)動畫之間最大的區(qū)別，即外在傳播載體區(qū)別的消失，兩者或?qū)⑷诤辖y(tǒng)一，此時內(nèi)容創(chuàng)作將是兩者最重要的角逐場，也是電視動畫在新環(huán)境下實現(xiàn)繁榮發(fā)展的關(guān)鍵所在。

2.3 量變與質(zhì)變的關(guān)系

在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，新媒體傳播是大趨勢。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)動畫發(fā)展勢如破竹，但從其作品內(nèi)容來看，惡搞、無厘頭、血腥暴力、性暗示等特點突出，這與電視動畫曾經(jīng)的發(fā)展經(jīng)歷較為相似，泥沙俱下、偏離主流價值的實際情況，與當(dāng)前各方面強烈呼吁規(guī)范整治網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的趨勢相悖，網(wǎng)絡(luò)動畫也將迎來清理整頓。雖然當(dāng)前電視動畫處于產(chǎn)量和質(zhì)量的真空期，但轉(zhuǎn)型陣痛將在積極融入互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中得到緩解，進而實現(xiàn)新的發(fā)展。而實現(xiàn)這一發(fā)展，必將是以符合社會主流價值觀的內(nèi)容為主、互聯(lián)網(wǎng)全媒體運用的載體為輔，從而迅速駛?cè)胄聲r代國產(chǎn)電視動畫新的發(fā)展軌道。

3 運用互聯(lián)網(wǎng)思維尋找國產(chǎn)電視動畫的創(chuàng)作路徑

正如鄭板橋的《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)?！睂τ谛旅襟w時代的國產(chǎn)電視動畫來說，必須堅持“內(nèi)容為王”，積極主動適應(yīng)新變化，以社會主義核心價值觀為統(tǒng)領(lǐng)，反映新時代主流價值，以動畫的思維、創(chuàng)新的視角加以實現(xiàn)。確立國產(chǎn)電視動畫這一發(fā)展方向和實踐路徑在新時代具有重要的意義，一方面，有助于明確國產(chǎn)電視動畫的精神內(nèi)核，為其在新媒體競爭環(huán)境下繁榮持續(xù)發(fā)展提供強大的內(nèi)生動力;另一方面，有助于現(xiàn)代社會的受眾在煥發(fā)新生的電視動畫娛樂和藝術(shù)審美中潛移默化樹立社會主義核心價值觀，進而轉(zhuǎn)化為推進我國經(jīng)濟社會發(fā)展的新實踐。

3.1 堅持主流價值取向的創(chuàng)作之核

電視動畫長期積累的獨特優(yōu)勢以及融入互聯(lián)網(wǎng)時代的向好趨勢，注定電視動畫仍然會為廣大受眾喜聞樂見。在這個過程中，確立以社會主義核心價值觀為國產(chǎn)電視動畫發(fā)展的精神內(nèi)核、精神追求和精神標(biāo)識，不僅能夠明確國內(nèi)電視動畫發(fā)展的本來和未來，摒棄電視動畫價值邊界模糊、功利化、泛娛樂化等不良現(xiàn)象，亦能引領(lǐng)整合國產(chǎn)電視動畫多元化、多樣化發(fā)展態(tài)勢，探索出具有獨特創(chuàng)造、價值自信、特色鮮明的發(fā)展之路，寫下新時期電視動畫的“中國信心”。如何看待并確立電視動畫的價值取向，必須在與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)動畫的觀照中，從動畫作品對受眾以及社會的利害性角度為出發(fā)點和立腳點?！吧鐣髁鲀r值觀一般包含著這一社會意識形態(tài)的內(nèi)在要求，文藝對社會主流價值觀的立場是文藝社會利害性的重要內(nèi)容，也是衡量文藝價值的一項重要指標(biāo)?！盵3]《十萬個冷笑話》《中國驚奇先生》《畫江湖之不良人》等網(wǎng)絡(luò)動畫一經(jīng)播出便獲得了巨大的關(guān)注。這一方面是由于網(wǎng)絡(luò)動畫市場供應(yīng)不足、競爭不夠，另一方面是這類動畫以血腥、暴力、犯罪、恐怖、色情等元素吸引眼球，在一段時間內(nèi)產(chǎn)生了巨大的影響，網(wǎng)絡(luò)文化市場模仿跟風(fēng)迅速蔓延，對廣大受眾乃至主流價值觀帶來危害。據(jù)調(diào)查，網(wǎng)絡(luò)受眾中，18～35歲的群體占比達70%，并不斷向低年齡段迅速擴張。對于價值觀尚未形成或未完全建立的青少年，此類惡俗網(wǎng)絡(luò)動畫產(chǎn)生的不良后果不容忽視。正如學(xué)者阮青所述：“價值的實現(xiàn)過程盡管有時候是表面的轟轟烈烈，甚至似乎是滿足了人們的某種需要，但是，如果深入其背后用科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)進行評價，這種價值活動或價值追求恰恰阻礙了社會的進步，影響了人的自由而全面發(fā)展的過程?！盵4]2015年，《中國唱詩班》悄然出現(xiàn)，瞬間刷屏，至今全網(wǎng)點擊播放已上10億次?！对铡纷屓藗冎厥澳晡?《相思》以王維的詩句描述青梅竹馬的愛情;《游子吟》表達了寸草春暉的親情;《飲湖上初晴后雨》講述如何看待得失，對應(yīng)當(dāng)下激烈競爭中應(yīng)持有的正確態(tài)度;尤其是《夜思》中，外交官顧維鈞說：“假如你為了深愛的妻子的安危，不得不離她千里萬里，這是種什么感受呢？……我深愛我的祖國，但我不得不在與她遠(yuǎn)隔千里的地方，為她爭取榮譽和權(quán)利，這就是外交官?！睈蹏閼衍S然畫面，令人震撼。倡導(dǎo)動畫作品的價值取向，易使人誤認(rèn)為動畫作品要求講究意識形態(tài)，需要政治掛帥，這是將動畫這一文藝作品與政治完全對立的認(rèn)識誤區(qū)。而《中國唱詩班》證明了一部讓人心靈震撼的優(yōu)秀動畫作品既離不開與主流價值觀相符的定位，也離不開對動畫藝術(shù)特性的堅持。近年來，數(shù)以萬計的動畫登上互聯(lián)網(wǎng)舞臺，但能夠脫穎而出的優(yōu)秀作品屈指可數(shù)，絕大部分都已淹沒消失。這對于面對新媒體環(huán)境的電視動畫而言，網(wǎng)絡(luò)動畫的亂象必須警醒，曾經(jīng)的彎路必須堅決摒棄，只有依靠動畫作品本身的含金量，才能達到形象佳、口碑好、人氣旺的目標(biāo)。

3.2 深挖以創(chuàng)新為要的創(chuàng)作之源

近年來，不論電視動畫還是網(wǎng)絡(luò)動畫，都盛行迎合之風(fēng)。迎合美、日審美習(xí)慣，尤其是對日本動畫全盤式的抄襲模仿。例如，《金甲戰(zhàn)士》《寵物小精靈傳奇》《小貓啦啦》與日本電視動畫《奧特曼》《寵物小精靈》《甜甜私房貓》具有極高的相似度。近年來在網(wǎng)絡(luò)上盛行、點擊量過百萬的動畫片《全職高手》《一人一下》《斗破蒼穹》等，無論在角色造型、情節(jié)走向、畫風(fēng)語言等方面也都與日本動畫極為相似。即便是已經(jīng)擁有4億點擊量的《狐妖小紅娘》，仍然沒有擺脫類日式動畫的桎梏。誠然，模仿對于國產(chǎn)電視動畫來說是學(xué)習(xí)途徑之一，但一味模仿不予提煉升華形成中國特色，必然導(dǎo)致國產(chǎn)電視動畫本身藝術(shù)品格和審美的旁落失語。原創(chuàng)力從哪里來？一方面，需要扎根于中華民族傳統(tǒng)文化，凸顯民族精神。縱觀美日動畫片，無一不蘊含著本國深厚的民族精神，并由內(nèi)而外表現(xiàn)出風(fēng)格各異且不能相互替代的動畫風(fēng)格?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹?，國產(chǎn)電視動畫必須從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，才能實現(xiàn)具有中國特色的創(chuàng)新。2007年發(fā)行的《秦時明月》，取材于2000年前風(fēng)起云涌的歷史，人物、情節(jié)、場景融入了眾多的中國元素，至今仍然保持高熱度。以真實歷史為基礎(chǔ)的《那年那兔那些事兒》，雖然制作算不上精良，劇本也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但它以新穎的表現(xiàn)吸引了青少年聚焦和思考中國近百年來的歷史風(fēng)云，生動有趣、富有內(nèi)涵，被評為“優(yōu)秀的入門級近現(xiàn)代題材動漫作品”。近期掀起熱議的《中國唱詩班》系列，其編劇是一位青年歷史學(xué)家，這部動畫作品根植于傳統(tǒng)文化和歷史，不僅在內(nèi)容上從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，更在藝術(shù)審美上凸顯濃濃的中國風(fēng)，既優(yōu)美雅致又溫暖綿長。另一方面，需要緊扣現(xiàn)代發(fā)展進程和當(dāng)下現(xiàn)實，體現(xiàn)時代特色。目前的電視動畫或網(wǎng)絡(luò)動畫在內(nèi)容上過度依賴大IP，著重翻拍、跟拍具有較高知名度的漫畫、游戲，題材上多以靈異、玄幻為主，大多脫離以人為本的現(xiàn)實生活。在互聯(lián)網(wǎng)時代，動畫受眾大多體現(xiàn)出“宅”這一特點，很多動畫作品即便精巧稀奇，且具有一定的制作水平，但總表現(xiàn)出格局狹窄、遠(yuǎn)離生活的氣息，在網(wǎng)絡(luò)上也未能形成影響力。動畫作品必須源于生活，要在最大數(shù)量的大眾中攫取素材，在社會發(fā)展進程中挖掘主題，既推陳出新又引領(lǐng)風(fēng)氣。同時，新時代是開放的、多元的，優(yōu)秀的電視動畫還需要兼容并蓄，博采眾長。

3.3 善用“春風(fēng)化雨、潤物無聲”的創(chuàng)作之法

網(wǎng)絡(luò)動畫在短時間內(nèi)與電視動畫形成并駕齊驅(qū)并反超之勢并非偶然，除了傳播載體不同之外，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上還有著與電視動畫明顯的區(qū)別。電視動畫如何在新媒體環(huán)境下實現(xiàn)新的發(fā)展，必須分析并吸收網(wǎng)絡(luò)動畫在藝術(shù)審美方面的特點與優(yōu)勢。融入互聯(lián)網(wǎng)的電視動畫，將根據(jù)受眾的不同，擺脫目前以兒童群體為主的限制，并細(xì)分出適合不同受眾群體的動畫作品。分析網(wǎng)絡(luò)動畫獲得成功的因素，主要還是集中在敘事節(jié)奏、人物設(shè)置、動作風(fēng)格等方面，電視動畫也將以這些因素為機體，構(gòu)成畫面的血肉。一是凝練敘事時間。網(wǎng)絡(luò)動畫敘事節(jié)奏短平快，敘事高潮前移，每集時間控制在10分鐘以內(nèi)，能夠在短時間內(nèi)集中受眾的注意力。當(dāng)前的電視動畫正在改變平鋪緩慢敘事的習(xí)慣，但不能僅是時間的縮短，更應(yīng)是敘事節(jié)奏的加快。而敘事節(jié)奏加快的基礎(chǔ)是講清楚故事，并在娓娓道來中體現(xiàn)細(xì)膩的情感。例如，《中國唱詩班·夜思》在敘事中運用了電影蒙太奇、實拍和舞臺燈光等表現(xiàn)手法，使角色氛圍更加戲劇化。二是把握實事與虛構(gòu)的尺度。實現(xiàn)原創(chuàng)特色必須基于實際的要求，容易使動畫作品為追求真實而限于真實，忽視了動畫可以天馬行空、超越真實的獨特創(chuàng)意和表達，以及帶給受眾的獨特審美體驗。例如，在歷史題材的動畫中，虛構(gòu)的情節(jié)只要符合歷史中真實人物的身份和性格特征，家具、服飾、背景、道具經(jīng)得起考證，便可認(rèn)為達到了真實，而并不是歷史每個細(xì)節(jié)的重復(fù)再現(xiàn)。三是民族藝術(shù)語言的回歸。電視動畫必須摒棄網(wǎng)絡(luò)動畫彌漫的日式風(fēng)、美式風(fēng)，提煉出屬于中國的、民族的美術(shù)風(fēng)格。例如，《元日》《相思》的古風(fēng)，《夜思》的近代風(fēng)格，都是基于中國實際、具有民族特色的美術(shù)風(fēng)格。在音樂上，合適的配樂能夠很好地凸顯場景，烘托人物豐富的情感變化，如《相思》中運用的弦樂、管樂，將煙雨江南、兩小無猜的情感襯托得格外打動人心。

4 結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)時代為電視動畫的發(fā)展帶來了巨大的挑戰(zhàn)和機遇，伴隨著電視動畫的轉(zhuǎn)型，應(yīng)充分運用互聯(lián)網(wǎng)思維，分析網(wǎng)絡(luò)動畫的利與弊，在積極融入新媒體環(huán)境中尋找電視動畫新的發(fā)展路徑和新的發(fā)展藍圖。

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作者簡介：鄭曦（1977—），男，江蘇南通人，研究生，碩士，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)系主任、副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：動畫，數(shù)字影像。