內(nèi)爾沃小說的“奇幻”運用

劉韻

摘? 要：阿馬多·內(nèi)爾沃（1870-1919）是墨西哥現(xiàn)代主義文學的詩人和小說家，被譽為十九世紀最重要的墨西哥詩人之一。著有詩歌集《黑色珍珠》《寧靜》《亢進》，小說《單身漢》等，并創(chuàng)辦了《現(xiàn)代雜志》。本文選取其三部小說，通過“奇幻”這一切入點進行比較分析，借此探知作家的寫作風格，了解作家的思想情感，并期待引起各位讀者的興趣，為深入研究墨西哥文學提供參考。

關鍵詞：內(nèi)爾沃;奇幻

一、小說簡介

本文選取內(nèi)爾沃的三部小說《靈魂捐贈者》《門西亞（一場夢）》《失憶癥》進行分析。

《靈魂捐贈者》（以下簡述《靈》）的主角是30歲的醫(yī)生拉斐爾·安蒂加。他受過良好教育，經(jīng)濟富足，但情感卻得不到滿足。一個朋友送來了一個靈魂，叫阿爾達。但阿爾達雖然強大，卻失去了需要寄托的肉體，于是她進入了醫(yī)生的左腦。自此小說圍繞醫(yī)生與其靈魂阿爾達的共存展開故事。

《門西亞（一場夢）》（以下簡述《門》）講述了二十世紀的一位國王在某個早晨醒來時發(fā)現(xiàn)自己以托萊多金銀匠的身份留在了十六世紀。那里，他遇到了美麗的女人門西亞，體驗了當時的托萊多市及其風土人情;但當國王第二天醒來睜開雙眼，卻又回到了二十世紀。十六世紀的影像和體驗是如此生動，以至于不管是小說主角還是讀者，都無法清楚證實：眼前這位國王到底是現(xiàn)代國王還是十六世紀的金銀匠？究竟哪個才是真實哪個是夢境？“夢”因此也成了這部小說的另一個標題。

《失憶癥》（以下簡述《失》）的男主叫巴勃羅，他愛上了一個輕浮的女人路易莎。路易莎生下孩子后，一次粗心大意導致了大出血，記憶力開始受損，最終完全失憶。在醫(yī)生的建議下，巴勃羅像父親對待女兒般從頭開始教育路易莎。以這種方式，巴勃羅逐漸將她重塑成了他心中的完美女人：外表是美麗的路易莎，內(nèi)里則是甜美、溫柔和順從的性格。由此誕生了布蘭卡，路易莎身體的另一個身份。但不久后，路易莎喪失的記憶開始恢復，從此開始了巴勃羅既美好又痛苦的經(jīng)歷。

二、小說特點的分析

本文將從兩個主要方面對內(nèi)爾沃的小說特點進行分析，“奇幻”是其中重要的因素。

2.1. 奇幻來自現(xiàn)實

內(nèi)爾沃的小說并非游離于現(xiàn)實的異想天開，而是植根于現(xiàn)實的日常生活。小說的人物都過著實在的現(xiàn)代生活，常穿梭于各個國家或城市。譬如《靈》中的朋友埃斯特維斯，便是在去意大利留學前將阿爾達送給拉斐爾醫(yī)生;而當共存在腦里的兩個精神靈魂要求離婚時，拉斐爾醫(yī)生不得不離開去另一個地方尋求埃斯特維斯的幫助。在《失》里，為了慶祝第二次婚禮，巴勃羅帶著新婚妻子——布蘭卡——重游了第一次婚禮后旅行的地方：巴黎，蘇黎世，意大利……正是這些地方，在吸引了布蘭卡目光的同時，也幫助了路易莎恢復記憶。而在《門》里，二十世紀的國王醒來后發(fā)現(xiàn)了一個嶄新的世界：十六世紀的托雷多。作者竭盡全力描繪了這座繁忙而美麗的城市、里面的人以及人的活動。國王因此得以看清自身的現(xiàn)代王國與托萊多的差異區(qū)別?，F(xiàn)實和夢境，通過一道精神橋梁連接了起來。

雖然敘事插入了奇幻要素（如靈魂入腦，夢游穿越，重塑人格），但正因為小說來源于現(xiàn)實，取材自生活，讀者便自然而然覺得人物和情節(jié)都熟悉親近，并產(chǎn)生共鳴。

2.2. 多重“我”

如上所述，超自然是“奇幻”中必不可少的元素。在內(nèi)爾沃的小說中，他便將多重“我”作為一種表達方式。根據(jù)現(xiàn)代醫(yī)學理論，同一人體內(nèi)的二重或多重“我”是精神病的典型癥狀。但在內(nèi)爾沃的敘事中，諷刺和幽默的使用緩和并平衡了讀者的認知，讓人覺得這非病態(tài)，而是超自然：多重“我”讓熟悉親近的人事物變得奇幻。

這個特點可以通過小說中的兩種變形進行分析。第一種是一個“我”同時處于不同的時空，譬如《門》：國王醒來發(fā)現(xiàn)身處另一個世紀的另一個遙遠的城市里。這讓人聯(lián)想到莊周夢蝶：莊周在夢中化蝶，不知莊周，而醒來后發(fā)現(xiàn)仍是莊周。這場景讓人不禁混淆疑惑：到底哪個是現(xiàn)實哪個是夢？究竟莊周是真還是蝴蝶為真？究竟國王是國王還是金銀匠？

第二種變形是兩個完全不同的“我”同處于一個體內(nèi)，譬如《失》。輕浮放蕩的路易莎在記憶缺失的情況下，被重塑成柔美溫順的布蘭卡：同一個人體內(nèi)住著兩種人格。布蘭卡是路易莎，也不是她;生理上是路易莎，心理上非她。其實，路易莎的記憶并沒真正消失，而是變成了人體的本能并慢慢蘇醒。對此，作者內(nèi)爾沃提出了一個令人回味的獨特的視角：“精神領域是由眾多可見的小靈魂組成的，有時在這些小靈魂中有時會呈現(xiàn)出某種混亂”[1]。

類似情況可見于《靈》，其中拉斐爾的身體同時是兩個靈魂——拉斐爾和阿爾達——的支撐。

實際上，阿馬多·內(nèi)爾沃的小說敘事特點不止上述兩個，以后將作進一步研究。但無論如何，他的作品中或多或少都含有奇幻色彩。在此，由于篇幅有限，便不一一列舉。

三、小結

通過上述可知，內(nèi)爾沃的小說敘事手法獨特而多樣，都是體現(xiàn)這位現(xiàn)代主義大家意志和思想的實用工具。其敘事編織了其作品，而作品展現(xiàn)了其理想世界。與現(xiàn)實緊密相關的手法，讓讀者感同身受;與此同時，在特定的小說背景下，讀者能提出自己的聲音。另一方面，借助多重“我”的敘述，讀者在驚異之后便更清晰地察覺到人性的多樣，以此進一步窺探自己的內(nèi)心和外部世界的關系……“奇幻”是貫穿其中的因素，作者對此的巧妙應用讓讀者回味無窮。

由于阿馬多·內(nèi)爾沃其人及其作品在國內(nèi)的研究不多，更值得進一步了解探究，以期更深入更好地體會拉美文學的迷人美。

注釋：

[1]Nervo， Amado： Amnesia.[M/OL].Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes，P6。

參考文獻：

[1][墨]Nervo， Amado： Amnesia.[M/OL].Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.

[2][西]Francisco， Tovar Blanco： Visiones fantásticas en la prosa literaria de Amado Nervo.[J/OL].Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.