圖書(shū)版式協(xié)調(diào)統(tǒng)一性設(shè)計(jì)研究

鄭春鵬

摘 ?要：該文基于筆者從事圖書(shū)版式設(shè)計(jì)的相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，提出將版式設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美學(xué)性有機(jī)地結(jié)合在一起的思路，論文從圖書(shū)開(kāi)本設(shè)計(jì)、版心設(shè)置、文字與空白設(shè)置、字體設(shè)置4個(gè)方面探討了具體的協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)方法，并建議將版式設(shè)計(jì)與圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)合并和與時(shí)代同步發(fā)展，相信對(duì)從事相關(guān)工作的同行能有所裨益。

關(guān)鍵詞：圖書(shū) ?版式 ?設(shè)計(jì) ?整體 ?協(xié)調(diào)

中圖分類號(hào)：J52 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2020）03（b）-0211-02

眾所周知，版式設(shè)計(jì)的價(jià)值是通過(guò)實(shí)用性和美學(xué)性得以體現(xiàn)的。如果說(shuō)為讀者更為準(zhǔn)確快捷地了解圖書(shū)內(nèi)容提供便利體現(xiàn)了版式設(shè)計(jì)的實(shí)用性，那么，通過(guò)技術(shù)化、藝術(shù)化的視覺(jué)語(yǔ)言為讀者營(yíng)造如入芝蘭之室的閱讀氛圍，則體現(xiàn)了版式設(shè)計(jì)的美學(xué)性。二者相輔相承，缺一不可。

版式設(shè)計(jì)是一項(xiàng)旨在追求圖書(shū)整體性的工作。事實(shí)上，目前國(guó)內(nèi)的許多圖書(shū)在這一環(huán)節(jié)上存在疏漏。盡管這些為我們理論上的討論留下了空間，但令人遺憾的是，有許多圖書(shū)的版式設(shè)計(jì)只注重膚淺的外部包裝，毫無(wú)個(gè)性可言，也談不上和諧的整體性。因此，將版式設(shè)計(jì)的實(shí)用性和美學(xué)性有機(jī)地結(jié)合在一起，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)圖書(shū)內(nèi)容，凸顯圖書(shū)個(gè)性，應(yīng)成為版式設(shè)計(jì)人員的工作重心。

1 ?圖書(shū)開(kāi)本設(shè)計(jì)

在設(shè)計(jì)圖書(shū)版式時(shí)，設(shè)計(jì)者首先要做的是確定圖書(shū)的開(kāi)本與形態(tài)。開(kāi)本與形態(tài)一般根據(jù)圖書(shū)的實(shí)用性、美學(xué)性和書(shū)的性質(zhì)來(lái)決定。

從審美的角度來(lái)看，書(shū)籍的大小即長(zhǎng)與寬的比例不同，會(huì)給讀者帶來(lái)不同的審美感受。毋庸置疑，合理、勻稱的比例是一切美感產(chǎn)生的基礎(chǔ)。通常，32開(kāi)本圖書(shū)的寬與高的比例近似于1∶1.414，這種比例給人以明快、洗煉、舒適、韻律之美感，如高210mm、寬148mm、厚約20mm左右的國(guó)際大32開(kāi)圖書(shū)就十分美觀實(shí)用。我國(guó)目前流行的開(kāi)本規(guī)格有32開(kāi)、大32開(kāi)、國(guó)際32開(kāi)、16開(kāi)和國(guó)際16開(kāi)，版型過(guò)于單調(diào)，因此推出更多能讓讀者眼前一亮、緩解視覺(jué)疲勞的圖書(shū)開(kāi)本和形態(tài)十分必要。通常，在包括國(guó)際版型或國(guó)內(nèi)的大32開(kāi)本圖書(shū)在內(nèi)的圖書(shū)中，異型開(kāi)本的出現(xiàn)會(huì)讓人有耳目一新之感，當(dāng)然這要因“書(shū)”而異。異型開(kāi)本的選擇也許會(huì)成為圖書(shū)成功制勝的亮點(diǎn)。

從圖書(shū)的實(shí)用性而言，圖書(shū)又可分為在家或辦公室等相對(duì)固定的場(chǎng)所閱讀的收藏用書(shū)和在車廂、旅游景點(diǎn)、休息場(chǎng)所等隨時(shí)隨地閱讀的便攜式用書(shū)，設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)圖書(shū)的內(nèi)容、用途以及功用設(shè)定圖書(shū)的大小。此外，設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)內(nèi)文字?jǐn)?shù)的多少合理選配圖書(shū)開(kāi)本，以達(dá)到圖書(shū)形態(tài)的均衡勻稱，獲得盡如人意的視覺(jué)效果，進(jìn)而提升圖書(shū)的品味，凸顯個(gè)性。

2 ?版心的設(shè)置

在確定了圖書(shū)開(kāi)本后，設(shè)計(jì)者應(yīng)著手版心的設(shè)置，即確定天頭、地腳，內(nèi)邊、外邊的比例。這時(shí)通常會(huì)在原則性與靈活性之間產(chǎn)生矛盾。因?yàn)閲?guó)際通用的版心形式有兩種：一種是被通稱為“中國(guó)式”的東方式設(shè)計(jì)，即版面的寬高比例為2∶3（32開(kāi)和16開(kāi)），四邊空白比例為2（內(nèi)邊）∶3（底邊）∶4（外邊）∶6（上邊）;一種為西方式設(shè)計(jì)，即底邊與上邊的空白比例恰好與“中國(guó)式”設(shè)計(jì)相反。如果開(kāi)本為1∶1或4∶3，那么邊緣比例數(shù)也應(yīng)該相應(yīng)變更。當(dāng)然一本書(shū)美觀與否由多種因素決定，它不僅取決于頁(yè)面邊緣的比例，而且開(kāi)本和書(shū)頁(yè)版面版心之間的比例協(xié)調(diào)也是至關(guān)重要的。

目前我們可以看到很多圖書(shū)的版心設(shè)計(jì)十分不合理，如頁(yè)面文字密密麻麻;邊緣也不講究比例，如四邊被設(shè)定為同比例，這就無(wú)法體現(xiàn)圖書(shū)的和諧之美。設(shè)計(jì)者尤其應(yīng)注意的一點(diǎn)是，圖書(shū)左右兩側(cè)版心的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。圖書(shū)翻開(kāi)后，左右兩側(cè)的版心應(yīng)集中于版面中心，且版心的大小相同。設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)圖書(shū)的實(shí)際情況量體裁“書(shū)”，唯有如此，才能發(fā)揮圖書(shū)的功用，獲得預(yù)期的效果。

3 ?文字與空白設(shè)置

黑與白，即文字與空白（間距）的合理設(shè)置也是版式設(shè)計(jì)中最為重要的環(huán)節(jié)。它們既相互對(duì)立，又相互依賴;既互相映襯，又互相制約，因此在設(shè)計(jì)中必須要處理好黑白二者的辯證關(guān)系。但有不少設(shè)計(jì)者習(xí)慣性地只重視版面上的文字和圖的排列組合，卻忽視了文、圖實(shí)體以外的空白布置。

黑與白是圖書(shū)版式設(shè)計(jì)的主要藝術(shù)語(yǔ)言，而“白”則是圖書(shū)版式設(shè)計(jì)的生命，如果沒(méi)有“白”，那么書(shū)的版式設(shè)計(jì)將無(wú)從談起，“白”貫穿于圖書(shū)版式設(shè)計(jì)的全過(guò)程。在版面上字與字之間，行與行之間不留白，版面上就只會(huì)有一堆密密麻麻的文字，這樣就會(huì)字不成行，文不成篇，根本無(wú)法閱讀;每篇文章之間、每個(gè)專欄之間，也要留空白，否則，篇、欄會(huì)混淆不清。如果我們把版面上的空白布置得恰到好處，不僅會(huì)激發(fā)人們的閱讀興趣，提高閱讀效率，而且還能夠提高整個(gè)版式設(shè)計(jì)的審美價(jià)值。

文字與空白的合理設(shè)置不僅能讓讀者產(chǎn)生視覺(jué)安全感，而且能為讀者創(chuàng)造一種平和的閱讀心態(tài)。通常，大32開(kāi)本圖書(shū)橫排22～27字（5-號(hào)），縱排25～27行較為合理。但目前為數(shù)不少的圖書(shū)黑白設(shè)置過(guò)于單調(diào)、擁擠和生硬，有時(shí)設(shè)計(jì)者會(huì)為了追求經(jīng)濟(jì)利益的最大化，完全置讀者的閱讀感受于不顧。薄一些的書(shū)籍尚可以選擇這種設(shè)計(jì)，但頁(yè)碼較多的書(shū)籍則應(yīng)在版式設(shè)計(jì)時(shí)注意空間的富余性，讓讀者毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)地購(gòu)買(mǎi)圖書(shū)。在頁(yè)面上過(guò)度地設(shè)置文字，有時(shí)會(huì)讓讀者中途放棄閱讀?？此坪?jiǎn)單的版式設(shè)計(jì)，有時(shí)會(huì)對(duì)一個(gè)人的世界觀產(chǎn)生影響。因?yàn)榘媸皆O(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)化的、有視覺(jué)美感的語(yǔ)言，有助于讀者產(chǎn)生平和的閱讀心態(tài)，反之，則會(huì)令讀者心生負(fù)擔(dān)，甚至嫌厭。如果字間距、行間距、大小標(biāo)題和正文間排置過(guò)于稠密壓抑，也會(huì)無(wú)形中給讀者造成心理強(qiáng)壓，引起視覺(jué)和閱讀上的不適感。眾所周知，人類的視野范圍是有限的?？茖W(xué)家們發(fā)現(xiàn)，人類最佳閱讀視野為8～10cm，所以，16開(kāi)本的圖書(shū)設(shè)為兩欄對(duì)讀者的閱讀來(lái)說(shuō)是十分有利的。

白在色彩學(xué)中屬“極色”，它給人的視覺(jué)感受各不相同，從人的視網(wǎng)膜對(duì)色彩的感覺(jué)來(lái)看，白色的視野最大并有擴(kuò)張感，顯然白色給人以開(kāi)闊感。圖書(shū)版式設(shè)計(jì)的布白，決不能隨心所欲，當(dāng)然也并非空得越大越美，而是要把版面的空白布置得均衡、適度?？瞻滋?，則松散無(wú)神，影響讀者的閱讀感受。像推理偵探類圖書(shū)，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，邏輯推理縝密，如果空白處過(guò)多，就會(huì)破壞應(yīng)有的緊張感和神秘感，無(wú)法令讀者獲得預(yù)期的閱讀效果。

4 ?字體設(shè)置

版式總體設(shè)計(jì)中除了上述的開(kāi)本、版心和黑白設(shè)置外，同樣不可忽視的一點(diǎn)是字體，因?yàn)樽煮w也是總體設(shè)計(jì)中的重要因素之一。有的人認(rèn)為文字的功能就是將內(nèi)容順利地傳達(dá)給讀者，這其實(shí)是一種認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。因?yàn)閳D書(shū)設(shè)計(jì)者可以通過(guò)變換各級(jí)標(biāo)題、引語(yǔ)、注解、問(wèn)答等的字體和字號(hào)來(lái)區(qū)分結(jié)構(gòu)、劃分層次。不僅如此，讀者會(huì)因字體形態(tài)和風(fēng)格的各異產(chǎn)生不同的視覺(jué)、心理感受。

字體的大小形狀隨著閱讀時(shí)間的延長(zhǎng)，會(huì)對(duì)讀者的身心產(chǎn)生直接的作用，一定的字體會(huì)產(chǎn)生一定的心理作用。字體不同，會(huì)產(chǎn)生或柔和、或嚴(yán)峻、或古雅、或流暢的藝術(shù)效果，如中國(guó)書(shū)法中的篆、隸、楷、草等字體給人的精神作用就不同。目前版式設(shè)計(jì)中多用的字體為宋體、楷體和黑體，也可以根據(jù)需要設(shè)計(jì)成長(zhǎng)體、偏體、粗體、細(xì)體等形態(tài)各異的字體。宋體端莊秀麗，筆劃深淺適中，閱讀舒適，用于正文和標(biāo)題很適合;仿宋體秀麗挺拔，多用于簡(jiǎn)短的文字或說(shuō)明性文字;黑體筆劃粗重有力，透露出肅穆莊重的陽(yáng)剛之美;而楷體溫潤(rùn)清爽，體現(xiàn)出陰柔之美。版式設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)文字內(nèi)容、用途以及讀者對(duì)象選擇相應(yīng)的字體。

總之，設(shè)計(jì)者在字號(hào)的大小與字體的選擇上應(yīng)以讀者的審美需求為準(zhǔn)，并使之與內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一。此外，需要提及的是書(shū)眉的美學(xué)作用和實(shí)用性問(wèn)題。一本書(shū)通常由篇、章、節(jié)3個(gè)部分構(gòu)成或由數(shù)篇文章結(jié)集而成。大體來(lái)講，偶數(shù)頁(yè)的版心上部體現(xiàn)書(shū)名，奇數(shù)頁(yè)則體現(xiàn)篇、章、節(jié)的標(biāo)題，目的是便于讀者查找相關(guān)內(nèi)容。但書(shū)眉的作用不僅僅局限于其實(shí)用性功能上，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理后的書(shū)眉也應(yīng)體現(xiàn)其美學(xué)功能，如設(shè)計(jì)者在選擇了美觀的書(shū)眉字體基礎(chǔ)上，可以用簡(jiǎn)潔洗練的圖案或點(diǎn)線加以修飾，這樣，既可以打破版面的單調(diào)呆板，又可以平添一份高雅的情趣。但用于書(shū)眉的筆墨過(guò)多又會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的負(fù)面效應(yīng)，有夸張之嫌，所以，設(shè)計(jì)者要做到游刃有余還需獨(dú)到的藝術(shù)眼光和美學(xué)修養(yǎng)。

5 ?結(jié)語(yǔ)

上面談到了版式設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的一些問(wèn)題及相關(guān)對(duì)策，筆者認(rèn)為，這些問(wèn)題不是版式設(shè)計(jì)過(guò)程中偶然產(chǎn)生的操作錯(cuò)誤。目前由于出版業(yè)界管理體制的不完善，本是一體的版式設(shè)計(jì)與圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)被分割開(kāi)來(lái)，出現(xiàn)了封面設(shè)計(jì)與版式設(shè)計(jì)各自為戰(zhàn)的狀況。封面設(shè)計(jì)雖由一些相對(duì)專業(yè)的技術(shù)人員完成，但版式設(shè)計(jì)多由文字編輯或排版人員完成。這一不合理的分工導(dǎo)致圖書(shū)整體風(fēng)格無(wú)法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，甚至在出版工藝的基本環(huán)節(jié)上都會(huì)出現(xiàn)諸多問(wèn)題。

此外，人們對(duì)美感認(rèn)識(shí)也有時(shí)代性。版式設(shè)計(jì)也是時(shí)代的產(chǎn)物，它必須與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)時(shí)代精神。這就要求設(shè)計(jì)者不斷追蹤時(shí)尚元素，并將這些元素融入、揉合進(jìn)圖書(shū)版式設(shè)計(jì)中，令讀者?？闯Ｐ?，愛(ài)不釋卷。因此，進(jìn)一步提高從業(yè)人員的業(yè)務(wù)素質(zhì)，才能與讀者的現(xiàn)代美感同步。

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