數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的發(fā)展困境與治理措施

婁創(chuàng)

互聯(lián)網(wǎng)時代下，數(shù)字音樂以其易制作、易存儲、易傳播的特點逐漸成為音樂產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的重要引擎，對于我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起到了良好的推動作用。2019年4月，國際唱片協(xié)會IFPI發(fā)布《2019年全球音樂產(chǎn)業(yè)報告》，報告顯示，在全球音樂產(chǎn)業(yè)收入中，數(shù)字音樂收入占據(jù)58.9%的份額。艾瑞咨詢發(fā)布的《2019年中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，2018年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模達(dá)到76.3億元，同比增長近60%，成為全球第七大音樂市場?，F(xiàn)階段，我國數(shù)字音樂市場在經(jīng)歷了“跑馬圈地”的版權(quán)爭奪大戰(zhàn)之后，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)逐漸向著正版化、系統(tǒng)化、多元化的融合發(fā)展道路前進。音樂版權(quán)作為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心資源，在整個數(shù)字音樂市場中占據(jù)著主導(dǎo)地位，成為行業(yè)發(fā)展的競爭武器。本文在明晰數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)現(xiàn)狀的前提下，試圖剖析數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)治理中存在的問題，通過梳理數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的關(guān)系，提出數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的治理措施，為推動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展提供有益參考。

一、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護進一步加強

近年來，我國政府高度重視數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，相繼出臺了一系列政策規(guī)范數(shù)字音樂市場秩序。2015年7月，國家版權(quán)局發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商主動下線220多萬首未經(jīng)授權(quán)的非法作品，300多家非法網(wǎng)絡(luò)音樂平臺停業(yè)，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)正版化時代來臨。同年12月，國家新聞出版廣電總局提出“推動《著作權(quán)法》的第三次修訂，加強對音樂作品特別是數(shù)字音樂作品的版權(quán)保護”。2017年5月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳明確將“音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展”列入“重大文化產(chǎn)業(yè)工程”，從國家頂層設(shè)計的角度肯定了音樂產(chǎn)業(yè)作為國家新興戰(zhàn)略文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要地位。此外，國家版權(quán)局通過“劍網(wǎng)行動”嚴(yán)厲打擊各類數(shù)字音樂侵權(quán)盜版行為，為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)正版化發(fā)展提供了堅實的法治保障，助推數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的良性發(fā)展。

（二）數(shù)字音樂版權(quán)內(nèi)容進一步豐富

音樂產(chǎn)業(yè)作為典型的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，優(yōu)質(zhì)的音樂作品是數(shù)字音樂傳播的基礎(chǔ)，也是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的決定性力量?，F(xiàn)階段，各大數(shù)字音樂服務(wù)商紛紛加強數(shù)字音樂版權(quán)內(nèi)容的開發(fā)力度，豐富數(shù)字音樂作品的音樂形式，創(chuàng)新數(shù)字音樂作品的內(nèi)容形態(tài)，為激烈的市場競爭奠定核心競爭力。一方面，唱片公司通過技術(shù)手段將傳統(tǒng)的黑膠唱片、磁帶、CD唱片轉(zhuǎn)化為數(shù)字化形式，通過授權(quán)許可或版權(quán)代理的方式與數(shù)字音樂平臺展開合作，提供一體化的數(shù)字音樂服務(wù)。另一方面，各大數(shù)字音樂平臺立足自身優(yōu)勢，著眼于用戶需求，打造平臺特色。例如，酷狗音樂致力于粉絲經(jīng)濟的挖掘，通過“平臺+直播”的方式提高用戶粘性，打造粉絲經(jīng)濟驅(qū)動下的產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài);蝦米音樂大力發(fā)展UGC模式，通過用戶內(nèi)容生成發(fā)力原創(chuàng)內(nèi)容制作;網(wǎng)易云音樂注重音樂社交功能和分享發(fā)現(xiàn)功能，根據(jù)用戶偏好自動匹配優(yōu)先歌單，提供個性化的歌單內(nèi)容和高質(zhì)量的樂評氛圍;騰訊音樂首發(fā)數(shù)字音樂專輯服務(wù)以及聯(lián)合開發(fā)電音廠牌、聯(lián)合出品熱門網(wǎng)綜等特色音樂服務(wù)，為廣大用戶提供差異化、個性化的數(shù)字音樂內(nèi)容。

（三）數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)格局進一步明朗

數(shù)字音樂平臺作為音樂版權(quán)方與音樂用戶的連接器，是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。隨著《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》的出臺，長期困擾數(shù)字音樂市場的侵權(quán)盜版問題雖得到了有效遏制，但由此引發(fā)的版權(quán)之爭卻愈演愈烈。2017年，國家版權(quán)局約談數(shù)十家網(wǎng)絡(luò)音樂公司及網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商，為避免惡意競爭和規(guī)制市場傳播秩序，要求數(shù)字音樂作品應(yīng)采取廣泛的“轉(zhuǎn)授權(quán)”許可模式，盡量避免獨家授權(quán)。在國家宏觀調(diào)控的影響下，2017年9月，阿里音樂集團與騰訊音樂娛樂集團達(dá)成音樂版權(quán)轉(zhuǎn)授許可合作，騰訊音樂娛樂集團將其代理的環(huán)球、華納、索尼國際三大唱片公司以及YG娛樂、杰威爾音樂、LOEN等音樂版權(quán)轉(zhuǎn)授至阿里音樂，同時，阿里音樂集團將其獨家代理的滾石、華研、相信、寰亞等音樂版權(quán)也轉(zhuǎn)授給騰訊音樂，實現(xiàn)版權(quán)資源共享。2018年2月，阿里音樂集團與網(wǎng)易云音樂共同對外宣布，阿里音樂集團將其代理的滾石、SM、BMG等音樂版權(quán)資源轉(zhuǎn)授至網(wǎng)易云音樂;同時，網(wǎng)易云音樂將其獨家代理的天娛、愛貝克思（avex）、豐華、華研國際等音樂版權(quán)轉(zhuǎn)授給阿里音樂，實現(xiàn)版權(quán)資源共享。至此，數(shù)字音樂版權(quán)市場由紛爭走向合作，由對抗走向共享，基本上形成騰訊音樂、阿里音樂、網(wǎng)易云音樂三足鼎立的格局，呈現(xiàn)出全新業(yè)態(tài)。

二、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的發(fā)展困境

（一）知識共享與版權(quán)保護的矛盾升級

音樂作品作為人類智慧的結(jié)晶，凝結(jié)著音樂制作人無差別的智力勞動，由此產(chǎn)生的音樂作品以及錄音錄像制品由著作權(quán)歸屬方控制，享受國家公權(quán)力的保護。在互聯(lián)網(wǎng)時代下，音樂產(chǎn)品的物理屬性逐漸消失，數(shù)字化存儲技術(shù)和傳播技術(shù)的發(fā)展使得音樂產(chǎn)品的使用方式和消費習(xí)慣發(fā)生了根本性的變化，社會公眾渴望自由度更高、成本更低、涵蓋內(nèi)容更廣的數(shù)字音樂服務(wù)，由此引發(fā)了數(shù)字音樂侵權(quán)盜版產(chǎn)品泛濫，嚴(yán)重?fù)p害了著作權(quán)人的精神權(quán)利與財產(chǎn)權(quán)利。侵權(quán)盜版行為理應(yīng)受到著作權(quán)法的合理規(guī)制。然而，知識共享的無界性與版權(quán)保護的專有性之間的矛盾、知識共享的無國界性與版權(quán)保護的地域性之間的沖突，使得數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護出現(xiàn)困難。同時，隨著我國知識產(chǎn)權(quán)保護力度不斷加大，數(shù)字音樂非法傳播范圍不斷縮減，造成社會利益與個人權(quán)益之間的矛盾不斷激化，甚至可能會引起知識共享與版權(quán)保護之間的矛盾升級。

（二）技術(shù)創(chuàng)新推動盜版侵權(quán)方式更新

1999年，九天音樂網(wǎng)的成立標(biāo)志著我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)正式進入起步階段，一時間百度MP3、酷狗音樂、QQ音樂等數(shù)字音樂平臺如雨后春筍般入駐互聯(lián)網(wǎng)平臺，為廣大音樂用戶提供免費的在線試聽和下載服務(wù)，開啟了我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)時代。然而，數(shù)字音樂產(chǎn)品存儲的便捷性、傳播的快速性、攜帶的方便性在帶動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的同時，音樂侵權(quán)盜版問題隨之涌現(xiàn)，除了傳統(tǒng)的非法上傳和下載外，利用互聯(lián)網(wǎng)平臺進行非法鏈接、云盤存儲、文件共享以及大數(shù)據(jù)截流等侵權(quán)手段層出不窮，導(dǎo)致數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護難度增大、侵權(quán)舉證困難等問題凸顯，成為制約我國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的重大難題。

（三）數(shù)字音樂版權(quán)收益分配機制失衡

數(shù)字音樂時代的來臨使音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)生了深刻的變革，傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)鏈變更為“音樂內(nèi)容提供商（獨立音樂人或唱片公司）—音樂版權(quán)組織（音著協(xié)或版權(quán)代理公司等）—渠道商（音樂服務(wù)商/電信運營商）—終端設(shè)備提供商—用戶”的數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)模式。在此模式中，處于中下游的數(shù)字音樂平臺及電信運營商等取代了傳統(tǒng)唱片公司的地位，在數(shù)字音樂版權(quán)收益中占據(jù)壟斷地位。然而，優(yōu)秀的音樂作品是從無到有的創(chuàng)作過程，是詞曲創(chuàng)作人智力勞動成果的結(jié)晶，是其思想、情感、精神世界的外在表達(dá)。但由于我國數(shù)字音樂版權(quán)缺乏科學(xué)合理的價值評估體系，加上版權(quán)權(quán)益分賬不透明、音樂創(chuàng)作主體議價能力不高等問題仍未得到解決，我國數(shù)字音樂版權(quán)收益分配出現(xiàn)了的失衡現(xiàn)象，音樂創(chuàng)作主體缺乏正向激勵，創(chuàng)作積極性不高。

（四）數(shù)字音樂版權(quán)保護法律制度滯后

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展帶動了新型音樂業(yè)態(tài)的傳播與消費，豐富了使用者的音樂體驗和感官享受。但是，信息技術(shù)的迅猛發(fā)展也對現(xiàn)有的版權(quán)法律體系造成了巨大的沖擊，有關(guān)數(shù)字音樂傳播的部分糾紛無法受到版權(quán)法律的有效規(guī)制。例如，計算機內(nèi)存中的“臨時復(fù)制”是否是侵權(quán)行為，數(shù)字音樂平臺宣傳線上推廣音樂作品時自設(shè)的“首播權(quán)”合法性問題，著作權(quán)人利益分配不均所產(chǎn)生的“二次獲酬權(quán)”問題，以及“避風(fēng)港原則”的適用標(biāo)準(zhǔn)不明所導(dǎo)致的侵權(quán)主體難以確定等問題都反映了我國版權(quán)法律制度存在明顯的滯后性，因此推動版權(quán)法律與時俱進成為當(dāng)前數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵問題。

三、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)關(guān)系的解構(gòu)

黨的十九大報告提出要“倡導(dǎo)創(chuàng)新文化，強化知識產(chǎn)權(quán)創(chuàng)造、保護、運用”。音樂版權(quán)不僅是數(shù)字音樂產(chǎn)權(quán)價值的重要體現(xiàn)，也是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)競爭發(fā)展的核心資源。其中，音樂版權(quán)創(chuàng)造是源頭，版權(quán)保護是手段，版權(quán)運用是目的，三者相輔相成、共同促進。

（一）數(shù)字音樂版權(quán)創(chuàng)造

數(shù)字音樂時代，優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)內(nèi)容是音樂作品的價值所在，而音樂作品的形成是音樂版權(quán)權(quán)利產(chǎn)生的關(guān)鍵。音樂創(chuàng)作人以原創(chuàng)內(nèi)容為起點，以音樂作品為紐帶，以音樂版權(quán)為核心，形成了“音樂內(nèi)容—音樂作品—音樂版權(quán)”的數(shù)字音樂版權(quán)創(chuàng)造體系。近年來，數(shù)字音樂市場發(fā)生了翻天覆地的變化，音樂創(chuàng)作人不僅包括唱片公司旗下的詞曲作者，還包括各大數(shù)字音樂平臺扶持的獨立音樂人以及UGC模式下的音樂用戶，其共同組成了數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)創(chuàng)造體系的主力軍。

一方面，唱片公司憑借著人力、資金、渠道、品牌等傳統(tǒng)優(yōu)勢，依然牢牢地把握著“舊世界看門人的優(yōu)勢”，在數(shù)字音樂版權(quán)的創(chuàng)造上占據(jù)主導(dǎo)地位;另一方面，各大數(shù)字音樂平臺開始向內(nèi)容領(lǐng)域進軍，利用海量用戶、流量引入、粉絲經(jīng)濟等新興優(yōu)勢，扶持原創(chuàng)音樂人，開啟版權(quán)聯(lián)合開發(fā)模式。通過數(shù)字音樂平臺線上發(fā)布的形式與海量用戶直接對接，豐富平臺版權(quán)曲庫，成為數(shù)字音樂版權(quán)生產(chǎn)的新生力量。例如，蝦米音樂開啟的“尋光計劃”瞄準(zhǔn)獨立音樂人和歌壇新人，簽約大量獨立音樂版權(quán)，使得蝦米音樂具有其他平臺所不具備的版權(quán)內(nèi)容，增強版權(quán)儲量。此外，隨著數(shù)字傳播技術(shù)的快速發(fā)展以及智能終端產(chǎn)品的普及，部分?jǐn)?shù)字音樂平臺自建UGC模式，高質(zhì)量的音樂用戶可以轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)者，同時也可以成為音樂版權(quán)的創(chuàng)造者。

（二）數(shù)字音樂版權(quán)保護

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的核心是版權(quán)經(jīng)濟，版權(quán)保護是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的基本條件。在數(shù)字音樂版權(quán)保護體系中，法律保護與技術(shù)保護互為表里。其中，法律保護是內(nèi)在要求，技術(shù)保護是外在手段，兩者相輔相成，共同為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展保駕護航。

首先，在法律保護層面，我國已經(jīng)頒布了《中華人民共和國著作權(quán)法》《著作權(quán)集體管理條例》《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護條例》等一系列法律法規(guī)為音樂版權(quán)的產(chǎn)生、許可、轉(zhuǎn)讓等提供立法保護。其次，通過“劍網(wǎng)行動”的開展加大對侵權(quán)盜版產(chǎn)品的打擊力度，為數(shù)字音樂版權(quán)產(chǎn)品提供嚴(yán)格的行政保護。另外，知識產(chǎn)權(quán)法院的建立以及知識產(chǎn)權(quán)審判體系的改革，為音樂版權(quán)訴訟提供司法保護。

在技術(shù)保護層面，一方面，數(shù)字水印、數(shù)字加密、區(qū)塊鏈等技術(shù)手段能在一定程度上有效遏制侵權(quán)盜版產(chǎn)品的產(chǎn)生，有利于維護數(shù)字音樂作品著作權(quán)人的法律權(quán)益;另一方面，新興技術(shù)為音樂版權(quán)創(chuàng)造和版權(quán)運營提供全方位的技術(shù)支持，通過技術(shù)創(chuàng)新不斷探索平臺的新玩法，提高音樂版權(quán)的多元變現(xiàn)能力，構(gòu)建完善的商業(yè)模式，不斷挖掘音樂市場的巨大潛力，加速數(shù)字音樂“消費升級”。

（三）數(shù)字音樂版權(quán)運營

版權(quán)運營不僅是數(shù)字音樂作品向社會廣泛傳播的過程，也是數(shù)字音樂作品版權(quán)價值的集中體現(xiàn)。在數(shù)字音樂版權(quán)運用體系中，版權(quán)運營主體主要包括以唱片公司、著作權(quán)集體管理組織為代表的音樂版權(quán)組織，以數(shù)字音樂平臺為代表的音樂服務(wù)提供商、電信運營商和終端設(shè)備提供商，通過商業(yè)資本與音樂版權(quán)的完美融合，提高版權(quán)資源配置效率，促進版權(quán)價值流動與版權(quán)價值增值，實現(xiàn)版權(quán)運營社會效益和經(jīng)濟效益的雙效統(tǒng)一。

首先，音樂版權(quán)組織作為版權(quán)的繼受者，擁有海量的版權(quán)資源，掌握版權(quán)運營的核心話語權(quán)，通過授權(quán)許可的方式將版權(quán)資源分發(fā)給數(shù)字音樂平臺、電信運營商以及終端設(shè)備提供商等，將版權(quán)資源轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟效益，實現(xiàn)版權(quán)價值的快速流動。其次，各大數(shù)字音樂服務(wù)商紛紛在版權(quán)運營上發(fā)力，創(chuàng)新版權(quán)運營模式，開啟版權(quán)運營新格局。一方面，在版權(quán)授權(quán)模式上，各大音樂平臺開啟“轉(zhuǎn)授權(quán)”合作模式，將擁有的獨家版權(quán)資源以合作、購買或贈送的方式分享給其他音樂平臺，既擴大了數(shù)字音樂平臺版權(quán)曲庫規(guī)模，又實現(xiàn)了版權(quán)分銷，降低了版權(quán)費用，實現(xiàn)雙贏。另一方面，在版權(quán)運營商業(yè)模式上，除傳統(tǒng)的廣告、會員付費、數(shù)字專輯銷售、版權(quán)授權(quán)、視頻直播外，出現(xiàn)了數(shù)字音樂專輯、音樂短視頻、在線K歌、音樂電商、音樂社交、網(wǎng)絡(luò)直播等商業(yè)模式，實現(xiàn)音樂版權(quán)全運營。再次，電信運營商一方面為數(shù)字音樂版權(quán)服務(wù)提供網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支持，另一方面自身也開展不同形式的無線音樂增值服務(wù)，如彩鈴、原生鈴聲、IVR等，通過音樂版權(quán)運營帶動市場收入增長。最后，終端設(shè)備服務(wù)商一方面為音樂版權(quán)服務(wù)提供物質(zhì)載體，另一方面，也利用產(chǎn)品優(yōu)勢推出手機音樂服務(wù)。目前，小米手機已經(jīng)獲得了全球三大國際唱片公司以及杰威爾音樂、太合音樂、福茂唱片等30多家唱片公司的音樂版權(quán)資源授權(quán)許可，成為版權(quán)運營的新主體。

四、數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)生態(tài)的治理措施

（一）建立數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)生態(tài)法治體系

“生態(tài)法治”概念是遵循習(xí)近平總書記新時代生態(tài)文明建設(shè)思想，結(jié)合依法治國要求而提出的。生態(tài)法治框架下數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的建設(shè)路徑，包括系統(tǒng)推進科學(xué)的生態(tài)法律體系、嚴(yán)格的生態(tài)執(zhí)法體系、公正的生態(tài)司法體系、自覺的生態(tài)守法體系，此“四位一體”的生態(tài)法治格局是推動數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的根本保障。在科學(xué)立法上，應(yīng)盡快推動《著作權(quán)法》第三次修訂工作的開展，明確數(shù)字音樂作品“臨時復(fù)制”的侵權(quán)界定問題，合理規(guī)范網(wǎng)絡(luò)運營商“避風(fēng)港原則”與“紅旗原則”的適用范圍，完善著作權(quán)集體管理制度，引入懲罰性賠償制度，為數(shù)字音樂作品版權(quán)保護提供全方位的立法保障。

在嚴(yán)格執(zhí)法上，要加大對數(shù)字音樂侵權(quán)作品、違法網(wǎng)站、不法平臺的查處力度，積極推動詞曲作者、唱片公司、集體管理組織與網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商建立快速維權(quán)機制與綠色維權(quán)通道，充分發(fā)揮行政執(zhí)法高效便捷的優(yōu)勢，提高行政執(zhí)法效能。在公正司法上，一方面要積極發(fā)揮區(qū)塊鏈等新型技術(shù)在數(shù)字音樂作品侵權(quán)案件中證據(jù)收集、司法審判上的作用，提高司法認(rèn)定的科學(xué)性與真實性;另一方面，發(fā)揮知識產(chǎn)權(quán)司法審判民事、行政、刑事“三合一”的制度優(yōu)勢，明確數(shù)字音樂作品侵權(quán)責(zé)任，提高侵權(quán)賠償額度，發(fā)揮司法在知識產(chǎn)權(quán)保護上的主導(dǎo)作用。在自覺守法上，要加強版權(quán)保護意識的培養(yǎng)。具體來說，音樂創(chuàng)作人要堅決抵制抄襲行為，遵守職業(yè)道德;數(shù)字音樂服務(wù)商要樹立行業(yè)自律意識，加強網(wǎng)絡(luò)平臺監(jiān)管力度，嚴(yán)格履行審查義務(wù)，自覺遵守法律法規(guī);音樂用戶要加強付費意識的培養(yǎng)，尊重音樂人的勞動成果。

（二）創(chuàng)新數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)版權(quán)分配機制

合理有效的分配機制，不僅是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)市場可持續(xù)發(fā)展的重要基礎(chǔ)，也是音樂服務(wù)商保障利益、減少間接侵權(quán)的重要手段，還是保障音樂作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)的基本要素。首先，要建立科學(xué)合理的版權(quán)評估體系，引入第三方價值評估機構(gòu)，改善以往把音樂版權(quán)作為一種簡單的“商品”集體打包、批量售賣的價值失衡狀態(tài);充分考慮音樂作品的制作水準(zhǔn)與市場潛力、市場號召力與影響力，以市場需求為導(dǎo)向，提高版權(quán)評估的科學(xué)性和公正性。其次，建立公開透明的授權(quán)、監(jiān)測、計費與收益結(jié)算機制，使音樂作品的版稅收入流向清晰、透明，既能準(zhǔn)確反映音樂作品的價值變動，又能減少產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)相關(guān)主體之間利益糾紛，實現(xiàn)版權(quán)收入的公開化與透明化。最后，建立集音樂創(chuàng)作者、音樂版權(quán)組織、數(shù)字音樂平臺、電信運營商及第三方監(jiān)管平臺為一體的版權(quán)分配平臺，實現(xiàn)利益共享、風(fēng)險共擔(dān)，激發(fā)市場創(chuàng)作活力，減少音樂作品侵權(quán)現(xiàn)象的產(chǎn)生，提高全社會的版權(quán)保護意識。

（三）加強數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)技術(shù)保護步伐

2018年9月，《最高人民法院關(guān)于互聯(lián)網(wǎng)審理案件若干問題的規(guī)定》正式出臺，電子簽名、可信時間戳、哈希值校驗、區(qū)塊鏈等證據(jù)的收集、固定和防篡改技術(shù)在司法審判中的效力得以確認(rèn)，為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的版權(quán)保護提供了新進路，得到日益廣泛的應(yīng)用。首先，區(qū)塊鏈技術(shù)通過時間戳鏈條以及基于密碼技術(shù)的連續(xù)數(shù)字簽名能夠完整記錄數(shù)字音樂作品從最初的創(chuàng)意產(chǎn)生到最終的作品形成之間的所有變化，實現(xiàn)版權(quán)登記和版權(quán)追溯，解決數(shù)字音樂作品著作權(quán)歸屬問題。其次，區(qū)塊鏈技術(shù)所形成的時間戳電子證據(jù)能夠為著作權(quán)人提供包括作品的提交時間、著作權(quán)歸屬證明以及版權(quán)交易信息等方面完整的證據(jù)鏈條，有效簡化訴訟舉證程序、降低訴訟維權(quán)成本，促進數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。最后，區(qū)塊鏈技術(shù)利用智能合約的方式能夠突破版權(quán)交易的時空限制，提高版權(quán)交易的效率，促進版權(quán)價值的轉(zhuǎn)化，實現(xiàn)版權(quán)運營商業(yè)模式的創(chuàng)新。

（四）優(yōu)化數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展環(huán)境

數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展不僅是促進我國音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的必然要求，也是實現(xiàn)我國知識產(chǎn)權(quán)強國戰(zhàn)略的應(yīng)有之義。首先，政府要加快制定數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的戰(zhàn)略規(guī)劃，發(fā)揮政府對數(shù)字音樂市場的宏觀調(diào)控和監(jiān)督引導(dǎo)作用，促進數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。其次，加大數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的財政支持力度，積極引入市場力量參與數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的投融資建設(shè)，通過財政支持和社會資本的有機結(jié)合，激發(fā)數(shù)字音樂市場新的活力。最后，要加強數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)體系建設(shè)，建立數(shù)字音樂創(chuàng)作、傳播、運用、保護的全產(chǎn)業(yè)人才鏈條，完善人才激勵機制，為數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展提供人才支撐。

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