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    英語戲劇表演中運(yùn)用教學(xué)策略的研究

    2020-05-09 09:57:44楊殿卿
    新教育時(shí)代·教師版 2020年4期
    關(guān)鍵詞:體驗(yàn)性

    楊殿卿

    摘 要:在復(fù)雜的跨文化情景或現(xiàn)實(shí)英語學(xué)習(xí)中,如何讓學(xué)生能夠基于不同文化情境下的經(jīng)典名著,有效運(yùn)用所學(xué)語言知識(shí)和學(xué)習(xí)策略,進(jìn)而提升學(xué)生的文學(xué)核心素養(yǎng),成為新時(shí)期英語課堂教學(xué)的重要研究方向。語言是一種動(dòng)態(tài)的而非靜態(tài)的系統(tǒng),課堂上教師不僅要在具體的情景中教授知識(shí),更要關(guān)注全體學(xué)生的語言認(rèn)識(shí)智能的差異性,并通過不同層次學(xué)生的互鑒作用,積極有效地組織學(xué)生開展各種形式的英語表演活動(dòng),讓學(xué)生在交際過程中運(yùn)用所學(xué)的知識(shí),真正做到“在用中學(xué),在學(xué)中用”。[1]結(jié)論:同學(xué)們通過對文本的信息輸入以及對劇本的增減與改編,在聲情并茂的舞臺(tái)劇中找到了學(xué)習(xí)英語的樂趣和切入點(diǎn),并利用自己的角色表演,體驗(yàn)到劇本人物豐富的情感變化,豐富了學(xué)生的人文情懷,提升了閱讀能力和運(yùn)用技巧。

    關(guān)鍵詞:語言認(rèn)識(shí)智能的差異性 互鑒性 體驗(yàn)性

    為了讓學(xué)生多渠道、主動(dòng)地獲取不同的文化知識(shí),來自全省的學(xué)者專家以及數(shù)百名高中英語骨干教師,于2018年3月參加了在棗莊三中舉行的“山東省高中英語名著閱讀”活動(dòng)啟動(dòng)儀式,本次會(huì)議點(diǎn)燃了全省各高中開展英語名著閱讀的熱情。為助力高考,由省教科院陳元寶主任牽頭,各市教研員﹑各市英語骨干教師積極響應(yīng),高中英語名著閱讀活動(dòng)在全省鋪展開來,新的高中英語閱讀教學(xué)思想如春風(fēng)化雨般滋潤著全省每位英語教師的心田。11月在龍口舉行的山東省高中英語名著閱讀教學(xué)行動(dòng)研究暨開題會(huì)上,蔡璐遙老師的《Oliver Asks for More 》嘗試了新形勢下,高中英語名著閱讀教學(xué)的新途徑,贏得全體與會(huì)者熱烈的掌聲與贊譽(yù)。2019年3 月,在青州舉行的山東省高中英文教育戲劇研討會(huì)上,同學(xué)們的精彩表演,更讓全體老師眼前一亮:流利的口語,豐富的表情,默契的配合,華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì),給予會(huì)者留下了深刻的印象。與會(huì)者一致認(rèn)為,英語戲劇表演課堂,就是要充分發(fā)揮學(xué)生的積極的能動(dòng)作用,綜合運(yùn)用聽說﹑讀寫等語言技能,通過建構(gòu)恰當(dāng)?shù)慕浑H角色,進(jìn)而達(dá)到溝通交流的目的。

    一、關(guān)注學(xué)生語言認(rèn)識(shí)智能的差異性

    認(rèn)識(shí)智能包括語言智能﹑數(shù)學(xué)邏輯智能﹑視覺空間智能﹑人際交往智能等;而語言智能又包含:能夠模仿他人的聲音﹑語言 ;創(chuàng)造新的語言形式﹑口語溝通作品等要素。

    根據(jù)教育部進(jìn)一步促進(jìn)學(xué)生英語學(xué)科素養(yǎng)的發(fā)展,培養(yǎng)具有中國情懷,國際視野,和跨文化溝通能力的社會(huì)主義建設(shè)者和接班人的要求,省課題組成員大膽嘗試,不斷創(chuàng)新,讓學(xué)生在戲劇表演中,根據(jù)自己的認(rèn)識(shí)智能水平,選對選準(zhǔn)適應(yīng)自己的角色進(jìn)行表演。但是不同層次的學(xué)生心智發(fā)展水平不盡相同,認(rèn)識(shí)智能深度和廣度更是參差不齊,給課堂表演角色安排帶來了一定難度。價(jià)值取向正確,思維方式新穎,自控能力強(qiáng),認(rèn)識(shí)智能水平就高。所以,對于不同認(rèn)識(shí)智能的受教者,要充分認(rèn)識(shí)和把握他們的個(gè)性差異,發(fā)揮特長和優(yōu)勢,努力展現(xiàn)自己能被觀眾認(rèn)可的因素。語言表達(dá)能力強(qiáng)的同學(xué)具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢,起主導(dǎo)作用的教師應(yīng)根據(jù)學(xué)生的認(rèn)知水平因材安排。對于那些對戲劇故事情節(jié)把握不夠透徹,語言功底不夠扎實(shí)的同學(xué),要指導(dǎo)他們?nèi)シ治龊屯诰蚺_(tái)詞較少,句子結(jié)構(gòu)較簡單,語意比較易懂的部分,一方面可以讓他們找到自信,在同學(xué)和老師面前展示自己的語言天賦;另一方面,舞臺(tái)戲劇表演需要各種能力的角色,人盡其才,才盡其用,才能把這部戲劇的精髓表演地淋漓盡致。如果單靠認(rèn)識(shí)智能水平較高的同學(xué),沒有其他同學(xué)支持和配合,就會(huì)很容易脫節(jié)或者擱淺。所以這就要求每位同學(xué)在舞臺(tái)表演中找到自己的適當(dāng)位置和角色,即不妄自菲薄,也不傲慢自大,力爭通過一堂表演課達(dá)到自己的最大預(yù)期。天生我材必有用,黃金必有重現(xiàn)日,后進(jìn)生的靈性和可塑性不容小覷,關(guān)鍵是老師如何指導(dǎo)和駕馭他們,也許老師希望他們能成為什么角色,他們就可以勝任什么角色,所以老師的任務(wù)就是讓不同認(rèn)識(shí)智能水平的同學(xué)找到自己閃光的地方,而不是讓那些后進(jìn)生或者潛力暫未施展的同學(xué)在老師的冷嘲熱諷或冷漠忽視中自甘落后。所以我們要喚醒那些無動(dòng)于衷的學(xué)生,把他們從認(rèn)識(shí)智能的惰性狀態(tài)中挽救出來,在每個(gè)學(xué)生面前,甚至最平庸的、在智力發(fā)展上最有困難的學(xué)生面前,為他打開精神開發(fā)的領(lǐng)域,使他能在這個(gè)領(lǐng)域,顯示自己,宣告大寫的“我”的存在。[2]

    二、發(fā)揮學(xué)習(xí)主人的互鑒性

    外語課程的教學(xué)應(yīng)在鑒定本民族的文化自信的同時(shí),關(guān)注人類命運(yùn)共同體的建設(shè),積極主動(dòng),包容地借鑒來自多元文化背景下的文明成果。世間萬物各元素都必須在相互作用、彼此影響下,才能達(dá)到和諧共生的目的。英語戲劇表演課亦是如此,平時(shí)思維活躍﹑表現(xiàn)欲的十足的“神童們”不可能脫離班集體而發(fā)展,必須融合在一個(gè)大背景下才能成就自己的輝煌。任何一個(gè)再優(yōu)秀的同學(xué)都不能在舞臺(tái)上把整部小說完整的呈現(xiàn)出來,必須齊心合力才能九轉(zhuǎn)功成,因此我們必須要重視團(tuán)體的力量,決不能孤軍奮戰(zhàn),自以為是。同時(shí)還要關(guān)注同伴的發(fā)展提升,及時(shí)地汲取營養(yǎng),吐故納新,為我所用。(英國著名教師Andy﹒Griffith)、Mark Burns提到,同學(xué)間要相互教學(xué),學(xué)生要自學(xué),并把所學(xué)知識(shí)分享給其他人,[3]說明了互鑒是非常有必要的,因?yàn)橥瑢W(xué)之間可以通過相互比較,揚(yáng)長避短,查漏補(bǔ)缺,才能全面審視自己,正確評價(jià)自己,而絕不能拒諫飾非,更不能閉門造車,夜郎自大?!安还芤粋€(gè)少年的一般智力水平如何平庸,他在某一方面應(yīng)能達(dá)到并體驗(yàn)到可觀的成就,在某方面感到自己是一個(gè)真正的創(chuàng)造者,知識(shí)的主宰?!北M人皆知,英語戲劇舞臺(tái)表演是個(gè)新事物,與中文戲劇迥然不同,沒有現(xiàn)成的模板去復(fù)制,也沒有固定模式的去遵循,只能在相互借鑒中,不斷去完善,實(shí)時(shí)地去創(chuàng)新,才能成就一堂完美的表演課。然而困難也是免不了的:地道的單詞發(fā)音,需要在原汁原味的英美文學(xué)中去提升;臺(tái)詞的抑揚(yáng)頓挫需要在故事情節(jié)變化中去把握;演員豐富的表情變化需要在臺(tái)下對著鏡子反復(fù)對比﹑再三磨煉;肢體語言設(shè)置,以及表達(dá)的深度和廣度更是需要同學(xué)們成千上萬遍的揣摩與推敲??傊?,小到一個(gè)道具的擺放,大到故事情節(jié)的改編,每一個(gè)成功的細(xì)節(jié)無不折射出全體師生的智慧與辛勞!但縱有艱難險(xiǎn)阻,我們必會(huì)乘風(fēng)破浪,笑迎齊魯大地第一縷名著閱讀的曙光,改革創(chuàng)新,銳意進(jìn)取,昂首闊步走在新課改的康莊大道上!

    三、搭建情感體驗(yàn)的平臺(tái)

    《普通高中英語新課程標(biāo)準(zhǔn)》指出:“通過閱讀教學(xué),使學(xué)生不斷獲得新的語言知識(shí),提高其實(shí)際運(yùn)用英語的能力?!睉騽”硌萃耆线@一課程標(biāo)準(zhǔn)的總要求,它是一種互動(dòng)的交往形式的體現(xiàn),它著眼于學(xué)生認(rèn)知能力的提升,并以學(xué)生的成長為出發(fā)點(diǎn),把名著故事情節(jié)當(dāng)作自我提升的載體,建構(gòu)知識(shí),發(fā)展能力,激發(fā)學(xué)生積極向上的狀態(tài)和奮發(fā)進(jìn)取的意志,最終產(chǎn)生積極的情緒和良好的心境。該體驗(yàn)式教學(xué)旨在增強(qiáng)學(xué)生的主動(dòng)性與雙邊情感體驗(yàn),感受人物的心理變化,喚起學(xué)生的參與欲望,從而真正地感受到名著閱讀戲劇表演的魅力。蘇霍姆林斯基教育箴言提道:“學(xué)生讀完書后會(huì)獲得不同的情感體驗(yàn)和審美感受,教師應(yīng)及時(shí)地為他們搭建一個(gè)交流﹑分享的平臺(tái),從而達(dá)到提升學(xué)生個(gè)體閱讀品質(zhì)的目的”。社會(huì)學(xué)家海默斯(Dell Hymes)也認(rèn)為外語學(xué)習(xí)僅僅獲得了語言能力(language competence)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還必須培養(yǎng)交際能力,而表演正是培養(yǎng)學(xué)生語言交際能力(communicative competence)的有效方法之一。但是由于單純的傳統(tǒng)課堂授課已經(jīng)不能很好地激發(fā)他們的求知欲和好奇心,沉默代替了笑聲,惰性戰(zhàn)勝了興趣,教條固化束縛了思維的創(chuàng)造力,最終導(dǎo)致了學(xué)生在創(chuàng)造方面的真實(shí)感受蕩然無存!艾爾弗雷德﹒諾思﹒懷特海提到“一個(gè)人,如果僅僅只是掌握了大量零散的知識(shí),那么他在上帝的國度里仍然是最無用的”而英語戲劇表演課不僅是知識(shí)的輸入與積累,更是學(xué)生在閱讀文本后對知識(shí)的創(chuàng)新和運(yùn)用,它徹底把學(xué)生從填鴨式英語教學(xué)中解放出來,充分發(fā)揮了學(xué)生的主體作用,既讓學(xué)生獲得了自由與新生,也讓他們享受到了駕馭知識(shí)的樂趣,最終達(dá)到讓學(xué)生獲取長效的精神世界的變化的目的!正如葛炳芳教授所說:“高中英語閱讀課的核心是:在閱讀和交流中關(guān)注文本內(nèi)容,在交互和活動(dòng)中關(guān)注學(xué)習(xí)策略,還要在尊重學(xué)生認(rèn)知規(guī)律的基礎(chǔ)上重新定位自己的角色,創(chuàng)設(shè)真正的閱讀課堂”這一論斷,高屋建瓴,既有理論高度上的精準(zhǔn)定位,更有新形勢下對學(xué)生的殷切的期待!

    結(jié)語

    英語戲劇表演課堂,開啟了新的英語教學(xué)模式,是對新課程標(biāo)準(zhǔn)的新嘗試、活運(yùn)用,也是對新授課方式的一種摸索與創(chuàng)新,困難和迷惘必然存在,但有省教科院的精準(zhǔn)指導(dǎo),各市縣教學(xué)骨干的全力配合,相信它必定會(huì)在人才薈萃的齊魯大地上如日方升!

    參考文獻(xiàn)

    [1]曹翠萍.中學(xué)課程輔導(dǎo):教學(xué)研究[J].半月刊,(2010)11-0031-02.

    [2]朱永新.教育科學(xué)出版社,蘇霍姆林斯基教育箴言[M].2016第三卷第368頁.

    [3](英)安迪·格里菲斯,馬克·伯恩斯.從優(yōu)秀教學(xué)到卓越教學(xué)[M].中國青年出版社,2014.8.218.

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