群雄并起 各成其象

牛道德

東周時(shí)期，一般指周平王東遷洛陽后，公元前770年-前220年。東周又以韓、趙、魏三家分晉為節(jié)點(diǎn)分為春秋和戰(zhàn)國兩大時(shí)期。春秋時(shí)期為公元前770年-前477年，戰(zhàn)國時(shí)期為公元前476年-前220年。玉器的表現(xiàn)手法已由前代圖案化的束縛中逐漸解脫出來，開始朝著現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)邁進(jìn)。

這一時(shí)期政治上諸侯爭霸，學(xué)術(shù)上百家爭鳴，玉雕藝術(shù)上異彩紛呈。尤其是戰(zhàn)國時(shí)期玉器紋飾呈現(xiàn)出區(qū)域性的鮮明特色。于是出現(xiàn)秦式玉器、楚式玉器、吳式玉器、夷（其他民族）式玉器等各具特色的玉器風(fēng)格。玉器造型基本突破禮儀器的形制，創(chuàng)造了精雕細(xì)刻生動(dòng)傳神的高超藝術(shù)造詣，精致靈巧作風(fēng)的新型玉器，較為自覺地運(yùn)用對(duì)稱、平衡、排列、緊湊等規(guī)律，由平面向隱起、由簡向繁方面演變，采用隱起、高浮雕、圓雕、縷空、陰線，單、雙面的雕琢手法。在周王畿及其他強(qiáng)國更是出現(xiàn)了復(fù)雜的立體器皿、多層活環(huán)雕等工藝，如著名的洛陽金村出土東周玉器就是典型。

隨著統(tǒng)一中國的秦及其后的漢代，在古玉的基礎(chǔ)上，向著裝潢藝術(shù)發(fā)展，突破了古玉呆板、肅穆、單調(diào)的格局。龍鳳瑞獸去掉了兇煞惡象，變得吉祥優(yōu)美了。玉馬、玉辟邪、螭虎形象生動(dòng)，活潑可愛。紋飾線條，浮雕起伏變化，把形象準(zhǔn)確表現(xiàn)出來。這些玉器反映了設(shè)計(jì)者大膽的構(gòu)思和在工藝上不放過細(xì)部描繪的功力。紋飾的選用、開合、疏密、攙柔在美化古玉形態(tài)和古玉用途的一致性，是裝潢美、形象美、材質(zhì)美有機(jī)結(jié)合的整體，達(dá)到了作品均衡、變化、統(tǒng)一的視覺藝術(shù)特殊效果。

戰(zhàn)國以后玉器多頂撞減地類紋飾，如谷紋、蒲谷紋、渦紋、蠶紋、虬紋、夔紋。為了突出紋飾，玉工制作工具和使用工具，從勾軋到頂撞，除要求規(guī)矩整齊外，還要使線角利落，地紋平整，面紋排列有序，這種工藝是此期玉器的一大特點(diǎn)。以后玉器繼而分為禮玉、葬玉、裝飾玉和陳設(shè)玉，奠定了中國玉文化的基本格局。

戰(zhàn)國、秦、漢代玉器取得如此高的技術(shù)和藝術(shù)成就，與鐵工具使用有密切關(guān)系。正所謂：“工欲善其事，必先利其器?！贝呵锬┢诠そ骋汛罅渴褂缅戣F，其有良好的鍛造性能，尤其鍛造小件工具，琢制紋飾要求有掖、撞、勾、撤的小工具，勾面紋要求勾砣刃口薄，打長孔要求細(xì)長桯，鎪尖角孔要求細(xì)金屬絲來回牽拉，這些工具用鐵打造既耐用，又沒有脆性。鍛鐵加碳成鋼后硬度增大，能制成細(xì)而長又硬的鋼桯，用于打長細(xì)孔，解決了小眼孔、長眼孔的打眼問題。