視覺語法視角下美劇《致命女人》海報的語篇意義構(gòu)建

蔣明霞 （江蘇科技大學(xué)外國語學(xué)院 212000）

一、引言

2019年熱播美劇《致命女人》結(jié)合了當下的熱點話題--女權(quán)，敘述了處于不同時期但在某種程度上遭受相似人生經(jīng)歷的三位女主人公的故事。而影片的宣傳海報設(shè)計也別具一格--鮮艷大膽的用色、夸張的場景布置和獨特的構(gòu)圖。

Halliday提出的系統(tǒng)功能語法由三大元功能思想所構(gòu)成--概念功能、人際功能、語篇功能。Kress&Van Leeuwen（以下簡稱K& V）基于Halliday提出的系統(tǒng)功能語法，進一步延伸提出了視覺語法理論--包括再現(xiàn)意義、互動意義、構(gòu)圖意義三個部分。他們指出，作為一種特殊的社會符號，圖像也可以像語言一樣描繪客觀世界1。再現(xiàn)意義能夠?qū)θ宋?、地點、時間、事件等客觀事物作出具體的描述；互動意義指處理互動者與評價取向之間的社會關(guān)系，參與者之間相互利用、相互交流2；構(gòu)圖意義指圖像的背景與中心元素之間的關(guān)系所體現(xiàn)出的構(gòu)圖價值和強調(diào)作用。

本文從視覺語法視角出發(fā)，探索《致命女人》海報中的語篇意義構(gòu)建。

二、《致命女人》劇情及其海報簡介

《致命女人》敘述在帕薩迪納同一幢別墅中不同時期發(fā)生在三位女主人公身上的故事，她們分別是1950年代的Beth，1984年的Simone以及2019年的Taylor。她們都基于某人的“死”而獲得“重生”，因此致死的原因和方式成為這部劇的重點內(nèi)容。

圖1 美劇《致命女人》海報

《致命女人》海報由圖像和文字呈上下分布構(gòu)成。圖像部分由人物（從左到右依次為Beth、Simone、Taylor）及其所在背景構(gòu)成三個獨立的場景。文字部分由短句“WHY WOMEN KILL”構(gòu)成。

該海報文字言簡意賅、通俗易懂，由短句“WHY WOMEN KILL”構(gòu)成，觀眾一眼便可識別它為該劇的名稱。“WOMEN”和匕首構(gòu)成的字母“I”同時使用紅色，暗示“女人危險”，此時觀看者可能產(chǎn)生“為什么女人危險”的疑問。由此可見，“WHY WOMEN KILL”是從觀眾心理角度出發(fā)，得出十分切題的名稱。

該海報中的圖像信息更加吸引觀眾。以下將從視覺語法視角出發(fā)，探究《致命女人》的海報圖像中所體現(xiàn)出來的再現(xiàn)意義、互動意義以及構(gòu)圖意義。

三、《致命女人》海報的圖像意義解讀

（一）再現(xiàn)意義

在視覺語法概念中，K&V將圖像的再現(xiàn)意義是由敘事再現(xiàn)與概念再現(xiàn)兩個部分構(gòu)成的。而敘事再現(xiàn)包括了反應(yīng)、行動、言語和心理過程。行動過程中的矢量由行為者及其動作指向構(gòu)成;在反應(yīng)過程中，矢量由參與者的目光方向構(gòu)成3。圖像有矢量為敘事圖像，反之則為概念圖像。《致命女人》宣傳海報中的Beth、Simone、Taylor及其動作和目光投向構(gòu)成海報中的矢量，屬于敘事圖像。以下從敘事圖像中的行動過程和反應(yīng)過程的角度分析該海報中的矢量信息。

1.行動過程

動作者(actor)是發(fā)出矢量的那個參與者，或者動作者本身也可以構(gòu)成矢量4。該海報中人物是動作的發(fā)出者，她們及其動作都構(gòu)成矢量，由此可得出三組矢量。第一組：動作者矢量。Beth、Simone、Taylor是動作的發(fā)出者，三人占據(jù)海報的尺寸大致相等，從此處可見，三位主人公在劇中角色分配的“平等”。第二組：動作矢量。Beth站在廚房的烤箱旁邊，手拿烤盤；Simone坐在沙發(fā)上，左手上端著酒杯；Taylor在涂口紅。這些動作依次反映其人物在劇中的身份：家庭主婦、社會名媛、職場精英。第三組：動作矢量。Beth手托手槍，Simone右手持毒藥瓶往另一只酒杯里倒毒藥，Taylor對著刀涂口紅。

2.反應(yīng)過程

當矢量僅僅是由目光--即一個或多個圖中的參與者的眼光的方向構(gòu)成時，該過程就叫做反應(yīng)過程5。Beth的目光看向左上角，與右下角手持托盤動作構(gòu)成對角線；Simone的目光看向右上角，與左下角手持毒藥的動作構(gòu)成對角線；Taylor的目光看向刀中映出的自己，從目光投向到目標物的過程構(gòu)成完整的矢量。Beth與Simone的目光看向畫框以外，圖中無二者的目標物，由此可見，她們未與所處環(huán)境相融，而是生活在自己的內(nèi)心世界里；Taylor的目標物是自己，她注重環(huán)境對自己的影響，敢于行動。

以上矢量相互之間的協(xié)調(diào)與矛盾共同構(gòu)成本劇的“疑點”，她們要殺誰？為什么要殺人？海報以一種懸疑的方式吸引了觀眾的注意力。

（二）互動意義

互動意義包含四個方面：接觸、社會距離、視點以及情態(tài)。

1.接觸

韓禮德利用“索取”和“提供”來區(qū)分不同種類的言語行為6。K&V將韓禮德的“索取”與“提供”應(yīng)用于其視覺語法中的“接觸”概念，將圖像分為“索取類”與“接觸類”。“索取類”圖像指圖像的受眾與參與者之間存在眼神的接觸，通過這種接觸二者可以建立想象中的關(guān)系；“提供類”圖像指受眾與參與者之間不存在眼神接觸，二者不能夠建立想象中關(guān)系，而只起到提供信息的作用。在該海報中，主人公目光看向畫面外或集中于“鏡中”的自己，與觀看者不存在眼神接觸。因此，《致命女人》的海報屬于“提供類”圖像，符合海報為觀眾“提供”信息，進行宣傳的作用。海報設(shè)計者使參與者與觀看者無眼神接觸，表明二者的明確界限，希望觀眾可以站在“上帝視角”以便整體把握人物形象與劇情走向。

2.社會距離

所謂社會距離，指的是觀看者在圖像中所能觀察到的參與者被呈現(xiàn)出來的“畫面尺寸”。社會近距離看得見整個人；社會遠距離指觀看者能夠看見整個人及其周圍的空間環(huán)繞；公共距離至少有4-5個人的距離7。Beth、Simone和Taylor都以幾乎整個人的形象出現(xiàn)在海報中，由此與觀看者形成社會遠距離?；谶@樣的“社會遠距離”，觀看者能夠通過觀察人物形象以及其周圍的環(huán)境，全面地了解人物及故事發(fā)生的背景，有助于觀看者對劇情的了解并依此作出客觀地評價。

3.視點

視點包括了水平視角以及垂直視角。其中，水平視角是由正面及斜面描繪構(gòu)成。在正面描繪中，觀看者能夠體會到置身其中的帶入質(zhì)感；而斜面描繪中觀看者是旁觀者的角度。垂直視角可用以識別觀眾與參與者之間的等級關(guān)系，它包括：俯視：觀看者占有優(yōu)勢；平視：二者平等；仰視：參與者占有優(yōu)勢。本海報由水平與垂直視角相結(jié)合。從水平視角分析，海報中參與者是斜面描繪，觀看者處于旁觀者視角，能夠全面地了解劇情。從垂直視角分析，圖像取點屬于仰視，表現(xiàn)出參與者的優(yōu)勢地位，從側(cè)面烘托出劇中主人公通過智慧和“武器”所取得的優(yōu)勢地位。

4.情態(tài)

情態(tài)可以被定義為對圖像的“現(xiàn)實主義”的再現(xiàn)，以感官的編碼傾向為出發(fā)點，基于色彩的飽和程度8。根據(jù)圖像顏色的飽和程度可將情態(tài)分為三類--高情態(tài)：飽和度高，中情態(tài)：飽和度不太高，低情態(tài)：只采用黑色與白色?！吨旅恕泛蟮娜宋镏b以及背景布置用色飽和度極高，因此，該圖像歸類于高情態(tài)圖像。服裝設(shè)計能夠?qū)τ耙暼宋镄蜗筮M行塑造，可以表現(xiàn)人物的性格特點9。圖像中人物著裝的顏色最為惹眼，圖中Beth身穿粉色連衣裙，粉色象征著甜美、天真。Beth在劇中以照顧丈夫為天職，對他百依百順。Simone穿著藍色的禮服。藍色代表沉穩(wěn)，喜好藍色的人看重人際關(guān)系。Simone為人心直口快，致使自己陷入人際關(guān)系危機。Taylor身穿金黃色皮衣短裙。黃色代表性格明朗，象征金錢，Taylor與無業(yè)丈夫的生活因為金錢和感情糾葛而陷入危機。

通過以上分析可看出高情態(tài)圖像能夠吸引觀眾注意的同時，也能夠反映出人物的性格，由此產(chǎn)生產(chǎn)生語境化效果。

（三）構(gòu)圖意義

K&V提出圖像的構(gòu)圖意義，它包括三個元素：信息值、顯著度和取景10。

1.信息值

信息值是由元素在圖像中所擺放的位置而形成的：上--下：理想信息--真實信息，左--右：已知信息--新信息，邊緣--中心：輔助信息--核心信息。Beth所在圖像中，人物位于中心位置，是核心信息，烤箱、托盤、手槍位于畫面邊緣，是輔助信息。Simone所在圖像中，人物居中，是核心信息，酒杯、毒藥、沙發(fā)都位于畫面邊緣，是輔助信息。Taylor所在圖像中，人物居中，屬于核心信息，刀和口紅都是輔助信息。海報下部分正中的紅色匕首為核心信息。紅色代表鮮血，匕首代表殺戮，它與人物手中的“槍”“毒藥”“刀”相呼應(yīng)，構(gòu)成海報的核心“疑點”。

2.取景

分割線是判斷圖像有無取景的關(guān)鍵因素，有分割線則有取景，無分割線則無取景。本海報圖畫部分中，三位主人公雖并列一排，但是又被明顯的切割線分開，各自取景。由此可見，這三位女主人公的故事是獨立存在的。從此處可引發(fā)觀眾好奇--這三個女人之間有什么關(guān)系？從而吸引讀者的注意。

3.顯著度

顯著性指的是元素吸引觀看者注意力的不同程度，可通過相對尺寸、色調(diào)值的對比(或色彩)、鮮明度的不同等來實現(xiàn)11。該海報上部分人物服裝顏色尤其吸睛，且面部表情清晰，凸顯度極高。下部分的紅色匕首在白色背景的映襯之下分外醒目。由此引發(fā)觀眾對海報中具有高凸顯度的“武器”與人物之間關(guān)系的無限遐想，從而激發(fā)觀眾的觀賞興趣。

四、結(jié)語

文章基于視覺語法分析《致命女人》宣傳海報可以看出：

其一，電影的題材可利用圖像凸顯。海報中具有高凸顯度的武器與其所在背景形成強烈反差，構(gòu)成海報的“疑點”。槍、毒藥、刀共同反映該劇的主題--KILL。是一部結(jié)合了情感敘述與懸疑推理的影視劇作。其二，海報蘊藏隱含信息。海報中隱含的人物形象和性格，可依靠視覺語法分析，從服裝的顏色以及邊緣輔助信息等進行全方位解讀。Beth：烤箱暗示家庭主婦，Simone：香檳暗示上流社會名媛，Taylor：精心打扮注重個人感受的職業(yè)女性。其三，海報設(shè)計結(jié)合當下熱點話題更能吸引觀眾。女權(quán)一直是時代解放過程中討論熱度居高不下的話題之一。本海報結(jié)合不同職業(yè)的女性，在不同環(huán)境中成長進行形象塑造。她們采用果敢、堅毅的態(tài)度成功解決自身遇到的困難，鼓勵女性追求自我、甩掉“標簽”，樹立新的自我認知觀念。

注釋：

1.Halliday, M.A.K.An Introduction to Functional Grammar[M].Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，1995.

2.張茹.《覺醒》電影語篇的多模態(tài)話語研究[J].視聽，2018（02）：80-81.

3.賀賽波.多模態(tài)文體學(xué)視域下譯本圖像研究——以女性成長小說《大地的女兒》中譯本為例[J].外語研究，2015，32（05）：84-88.

4.李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究，2003（05）：1-8+80.

5.李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究，2003（05）：1-8+80.

6.李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究，2003（05）：1-8+80.

7.Kress， G. & van Leeuween，T.V.Reading Images[M].Bur-wood：Brown Prior Anderson， 1996.

8.李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究，2003（05）：1-8+80.

9.張弢.關(guān)于服裝設(shè)計對影視人物性格與影視精神作用的思考[J].戲劇之家，2019（20）：120.

10.Kress G，Van Leeuwen.Reading Images：The Grammar of Visual Design[M].London：Routledge，2006：186-197.

11.李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學(xué)分析[J].外語研究，2003（05）：1-8+80.