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    談古詩詞課堂教學(xué)“四步”突破策略

    2020-05-06 09:33李洪才
    課程教育研究 2020年2期
    關(guān)鍵詞:知人論世誦讀意境

    李洪才

    【摘要】古代詩詞是傳承中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典的載體,所以搞好古代詩詞教學(xué)尤為重要,《中學(xué)語文課程標(biāo)準(zhǔn)》中指出:誦讀古詩詞,有意識地在積累、感悟和運用中,提高學(xué)生的欣賞品位和審美情趣。我們學(xué)校語文組教師在自己的教學(xué)與研討過程中初步形成了幫助學(xué)生學(xué)習(xí)古代詩詞的四步課堂教學(xué)思路:首先,疏通詩句意思,為全面理解作品清除障礙;第二,“知人論世”,這為進(jìn)一步理解作品鋪路;第三,尋找意象,借助聯(lián)想和想象為深入理解作品構(gòu)設(shè)意境,通過誦讀感悟詩美;最后,身臨其境,換位思考,感悟詩情,平行創(chuàng)作。同時誦讀是詩詞鑒賞課中最具活力,最具生命力,最具感染力,最具創(chuàng)造力的因素。所以詩詞課堂教學(xué)的過程應(yīng)始終伴隨著誦讀。詩詞課堂教學(xué)“四步”突破策略只是我們對古詩詞教學(xué)的一點探索。要真正搞好古詩詞教學(xué)需要我們廣大語文教學(xué)工作者努力探索,大膽實踐,從而更好的傳承我們民族文化的精髓。

    【關(guān)鍵詞】古詩詞課堂 ?知人論世 ?意境 ?誦讀 ?平行創(chuàng)作

    【中圖分類號】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089(2020)02-0030-02

    中小學(xué)語文部編本語文教材已全面使用,中學(xué)語文教材中古代詩詞的比重明顯加大。同時在中高考語文試題中,對文言文及古詩詞的考查力度逐年加大。眾所周知,古代詩詞是傳承中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典的載體,所以搞好古代詩詞教學(xué)尤為重要,而且在《中學(xué)語文課程標(biāo)準(zhǔn)》中也提出了明確的要求:誦讀古詩詞,有意識地在積累、感悟和運用中,提高學(xué)生的欣賞品位和審美情趣。我們學(xué)校語文組教師在自己的教學(xué)與研討過程中初步形成了古代詩詞的四步課堂教學(xué)思路,感覺效果良好,現(xiàn)淺談之。

    一是疏通詩句意思,為全面理解作品清除障礙。古詩詞之所以稱作古詩詞,是因為它的語言和現(xiàn)在的日常語言有較大的區(qū)別,學(xué)生生活中因為接觸較少,對此有理解上的障礙。所以,在古詩詞教學(xué)中幫助學(xué)生掌握字詞的意思,理通文意,是必不可少的重要環(huán)節(jié)。當(dāng)然,這里不僅給學(xué)生指出一些難理解字詞,還要弄清修辭用典的寓意,也可在細(xì)微處對學(xué)生進(jìn)行思想點化。

    如孟浩然的《臨洞庭上張丞相》一詩中有“坐觀垂釣者,徒有羨魚情”的句子。這里用典設(shè)喻,以釣魚喻求仕?!痘茨献印ふf林訓(xùn)》:“臨河而羨魚,不如歸家織網(wǎng)。”后來“臨淵羨魚,不如退而結(jié)網(wǎng)”便成諺語。垂釣者:釣魚的人。徒然有,空有。這樣一疏通,學(xué)生自然就容易把握詩的意旨。當(dāng)然此處可以進(jìn)一步引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識孟浩然的積極求仕。這是一種為自己施展才華尋找機遇的大膽進(jìn)取。當(dāng)今時代,我們更應(yīng)該有這種毛遂自薦的勇氣和魄力,不能等著天上掉餡餅。以此可以激勵學(xué)生敢于推薦自我的進(jìn)取精神!

    又如我們在學(xué)習(xí)文天祥的《過零丁洋》一詩時,理解 “人生自古誰無死,留取丹心照汗青”這一千古名句。我抓住“汗青”一詞,古代在竹簡上書寫,先以火烤竹去濕,再刮去竹青部分,以便于書寫和防蛀,稱為汗青,因此后世把著作完成叫作“汗青”,后來借指史冊。以“汗青”為切入點引導(dǎo)學(xué)生思考文天祥能坦然赴死的原因,從而引出文天祥對祖國的熱愛。

    在這一環(huán)節(jié)中,要在理解句意的基礎(chǔ)上引導(dǎo)學(xué)生大聲朗讀。有節(jié)奏的去讀,讀出抑揚;有側(cè)重的去讀,讀出輕重。此階段的詩詞誦讀,旨在實現(xiàn)學(xué)習(xí)者對作品的感知、理解和體驗。

    二是“知人論世”,這為進(jìn)一步理解作品鋪路。通過對句意疏通以及對詩詞感性的誦讀,學(xué)生對作品已有了初步的感知,這一環(huán)節(jié)可對學(xué)生進(jìn)一步的引導(dǎo)。每位作者都有自己獨特的生平經(jīng)歷。每位作者的每篇作品都有自己寫作的具體時代背景。我們學(xué)習(xí)每首詩詞,都要引導(dǎo)學(xué)生對作者的生平簡歷及相應(yīng)作品的寫作背景進(jìn)行了解,這有利于學(xué)生更好的把握作品的內(nèi)涵。有時了解作家也是對學(xué)生開展情感、態(tài)度、價值觀的教育。當(dāng)然,平時我們也經(jīng)常組織學(xué)生搜集相關(guān)作家的材料,進(jìn)行集體共享。這既便于學(xué)生自己課外遇到這些作家的作品時作進(jìn)一步理解,同時又是一種資源性語文積累。

    例如,劉禹錫,從貞元二十一年初次被貶至寶歷二年奉調(diào)回洛陽,前后遭貶共歷二十三年。在這二十多年里,他經(jīng)歷的生活困苦常人難以想象,但他卻積極樂觀地去面對。留下了像《陋室銘》這樣的傳世佳作,還有“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”這樣的千古名言;而且高壽,享年70歲。所以他的樂觀曠達(dá)對我們教育引導(dǎo)學(xué)生是一筆精神財富。如果我們對劉禹錫有了這樣的詳細(xì)了解,無論何時何地遇到他的作品都會有一種傾向性的理解。事實也是如此,他的作品幾乎都洋溢著一種積極向上的樂觀態(tài)度,從不畏懼困難與邪惡勢力。如:“莫道讒言如浪深,莫言遷客似沙沉。千淘萬漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金?!保ā独颂陨吃~九首》其八)

    第二環(huán)節(jié)中,我們在引導(dǎo)學(xué)生誦讀時又做了進(jìn)一步的要求。讓學(xué)生從“知人論世”中初步把握作品情感去誦讀,這樣以其神情兼?zhèn)涞莫毺氐姆绞?,?chuàng)造性地再現(xiàn)作品,還原生活,拉近與古人的距離。

    三是尋找意象,借助聯(lián)想和想象為深入理解作品構(gòu)設(shè)意境,通過誦讀感悟詩美。古人寫詩填詞都注意意象的選取,講究意境的設(shè)置。意象是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。而意境是指文藝作品中描繪的生活圖景與所表現(xiàn)的思想情感融為一體而形成的藝術(shù)境界。凡能感動欣賞者(讀者或觀眾)的藝術(shù),總是在反映對象“境”的同時,相應(yīng)表現(xiàn)作者的“意”,即作者能借形象表現(xiàn)心境,寓心境于形象之中。這就需要我們在理解詩句內(nèi)容的基礎(chǔ)上找到所運用的意象,然后通過聯(lián)想和想象將意象連綴起來進(jìn)而形成畫面,并借助聯(lián)想和想象逐漸豐富畫面內(nèi)容,來構(gòu)設(shè)出一個從讀者理解角度形成的意境。意境構(gòu)設(shè)完成后,我們再引導(dǎo)學(xué)生誦讀更有利于從審美的角度去品味作品,從中領(lǐng)悟到詩美內(nèi)涵。

    所以,在這一環(huán)節(jié)我們會經(jīng)常做三項工作:一是尋找意象,構(gòu)設(shè)意境,畫出畫面;二是制作微課進(jìn)行詩歌常識小講座。三是誦讀感悟詩情詩美。

    例如,馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》中列舉了十個意象:枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽。我們引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)想、想象,就會打破意象間的跳躍,進(jìn)而形成一幅畫面:已經(jīng)枯干的藤蔓纏繞在一棵老朽的樹干上,樹上有一個鳥巢,這時天近黃昏,烏鴉回巢了。樹旁有一架小木橋,橋下流水潺潺,這條小河旁有一戶人家。通過想象可以讓這戶人家屋頂上升起裊裊炊煙。而作者騎著一匹瘦馬行走在古老的道路上,西風(fēng)夾著寒氣吹來,遠(yuǎn)處夕陽落山了。并且我們引導(dǎo)學(xué)生根據(jù)自己的理解,借助聯(lián)想、想象來豐富畫面內(nèi)容,畫出自己理解的畫面,從而體會詩境。

    當(dāng)然,古詩詞的一些常識和創(chuàng)作手法還是要給學(xué)生做理解性的講解和積累的。我們在賞析李白的《春思》時,對開頭兩句的“起興”“虛實結(jié)合”“雙關(guān)”等寫作手法做了專題講解?!把嗖萑绫探z,秦桑低綠枝”,可以視作“興”。詩中的興句一般是就眼前所見,信手拈起,這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天景物起興,頗為別致?!把嗖萑绫探z”,當(dāng)是出于思婦的懸想;“秦桑低綠枝”,才是思婦所目睹。把目力達(dá)不到的遠(yuǎn)景和眼前近景配置在一幅畫面上,這是據(jù)實構(gòu)虛,造成詩的妙境。另外,“燕草如碧絲,秦桑低綠枝”中“絲”含“思”之情;“枝”有“知”之意。這兩句還運用了諧聲雙關(guān)。

    詩詞教學(xué)和“誦讀”二字形影不離。誦讀,是詩詞鑒賞課中最具活力,最具生命力,最具感染力,最具創(chuàng)造力的因素。所以,在完成以上深入理解過程的基礎(chǔ)上誦讀最能提高學(xué)生參與的積極性和創(chuàng)造力。當(dāng)然,對詩詞的主題、思想、情感等的理解也會因?qū)W生們不同的生活閱歷、知識經(jīng)驗而有所不同,而且許多作品本身存在著理解的多義性,這就為學(xué)生積極主動參與、創(chuàng)造性地誦讀提供了廣闊的空間。如果學(xué)生的求知欲被激發(fā)出來了,他們就可以依據(jù)所提供的作品作藍(lán)本,進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)揮。通過把握作品基調(diào)、控制感情、處理聲音高低快慢輕重,展示自己心目中所理解的作品。

    四是身臨其境,換位思考,感悟詩情,平行創(chuàng)作。仍以馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》為例。上面已經(jīng)構(gòu)畫出一個鮮活的意境。我們可引導(dǎo)學(xué)生假想自己是作者,有同樣經(jīng)歷和遭遇,身臨其境。自己會有什么感悟呢?學(xué)生一般會有一種想家的感覺,這樣自然引出主旨句:“斷腸人在天涯”。我們的目的就達(dá)到了,也就是讓學(xué)生領(lǐng)悟到了作者在這篇作品中的思想感情。

    當(dāng)然,理解作品中所表達(dá)的思想感情,從中得到身臨其境的情感體驗與陶冶,形成正確的情感態(tài)度價值觀,是我們學(xué)習(xí)文學(xué)作品的主要目的。但古典詩詞是文學(xué)中的精典,承載著傳統(tǒng)文化的精髓,語文學(xué)習(xí)還承擔(dān)著弘揚傳統(tǒng)文化文化的重任。所以在這一環(huán)節(jié),我們常常會引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行平行性創(chuàng)作。

    例如我們學(xué)習(xí)了范仲淹的《蘇幕遮》。

    碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

    黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。

    之后,在這一環(huán)節(jié)我班同學(xué)李睿繹填了一首《蘇幕遮 ?回故居》

    綠萌樹,青落地,風(fēng)暖景明,步履著悅豫。故居草木皆依舊,歡歌笑語,滿園再難覓。

    晝里思,夢中念。物是人去,撿拾舊影聚。磚瓦戶牖溢留意,淚眼凄凄,無言共靈犀。

    雖然這個學(xué)生填的這首詞在用韻上不太規(guī)范,但作為一名初中生已經(jīng)很不錯了,關(guān)鍵是這一環(huán)節(jié)通常會使學(xué)生學(xué)到很多東西。我們知道“詞”講究“調(diào)有定句,句有定字,字有定聲”,通過這次平行性創(chuàng)作,學(xué)生對“蘇幕遮”這一詞牌的特點全部搞定。也對古詩詞表達(dá)感情的方式和方法有了一個全新的把握。當(dāng)然我認(rèn)為這更是我們民族傳統(tǒng)文化的一種傳承。

    總之,以上只是我們對古詩詞教學(xué)的一點探索??墒且嬲愫霉旁娫~教學(xué)并非易事,需要我們廣大語文教學(xué)工作者努力探索,大膽實踐,從而更好的傳承我們民族文化的精髓。

    參考文獻(xiàn):

    [1]童慶炳.《文學(xué)理論教程》(第五版)高等教育出版社 ?2015.06

    [2]曹加忠.詩味說與中學(xué)古詩詞教學(xué),華東師范大學(xué) ?2009.10

    [3]陳萍.困境·出路·改革設(shè)想——新課標(biāo)下初中古詩詞教學(xué)芻議,江西師范大學(xué) 2016.06

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