淺析美國后現(xiàn)代主義背景下關于邁克爾·格雷夫斯的設計特點

楊婉藝 周靖明

摘要：邁克爾·格雷夫斯是后現(xiàn)代主義杰出的建筑設計師，他的風格與現(xiàn)代主義、國際主義單調、冷漠的設計風格完全相反。該文對后現(xiàn)代主義的興起以及特征進行了簡單描述，并對邁克爾·格雷夫斯具有代表性的建筑、產(chǎn)品設計進行分析，總結出他的設計特點和設計手法。

關鍵詞：后現(xiàn)代主義：邁克爾·格雷夫斯;裝飾;人性化

第二次世界大戰(zhàn)結束后，國際主義成為當時主要的設計風格，邁克爾·格雷夫斯的出現(xiàn)打破了這種沉悶、嚴峻的風格，他設計的作品具有裝飾性，常運用隱喻的手法，體現(xiàn)出個人的特點，以注重人性化和思想情感的表達來進行設計創(chuàng)作。

一、后現(xiàn)代主義的興起

后現(xiàn)代主義是在繼現(xiàn)代主義之后產(chǎn)生于西方發(fā)達國家的文化思潮，它出現(xiàn)于20世紀60年代;后現(xiàn)代主義認為人性在設計中是起著主導作用的，更加重視人性化、自由化。在1950至1970年代期間，“國際主義”成為當時西方國家的主要設計風格，改變了世界建筑的基本形式以及城市的面貌，產(chǎn)生了巨大的影響;1960年代末期，在產(chǎn)品、建筑以及平面設計中，國際主義風格還在延續(xù)，城市面貌和建筑的設計越來越單調，面對這種趨勢，一些年輕設計師試圖去改造這種局面，于是出現(xiàn)了一些具有個性化、人情味的建筑;因此，國際主義風格中就開始出現(xiàn)了帶有裝飾性的設計，后現(xiàn)代主義就這樣漸漸產(chǎn)生了。

二、后現(xiàn)代主義設計的形式特征

1.注重人性化和自由化

后現(xiàn)代主義更加的注重人文關懷，在設計上也更加的自由化和人性化，與現(xiàn)代主義冷漠、單調、嚴峻的風格形成對比。后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設計中，特別是在家具用品中，人性化的特點會體現(xiàn)得更加突出。

2.歷史的延續(xù)性和裝飾性

后現(xiàn)代主義主張繼承、延續(xù)文化傳統(tǒng)，對歷史的裝飾元素采用混合、抽出等方法，并加以運用。后現(xiàn)代主義設計師喜歡利用裝飾來進行表現(xiàn)，更加注重裝飾性效果，與現(xiàn)代主義形成鮮明對比。

3.多元化與娛樂性

后現(xiàn)代主義風格設計形式比較豐富，運用非傳統(tǒng)的混合、疊加等復雜的手法來表現(xiàn)，形式更加多元化。后現(xiàn)代主義還有一個非常突出的特點

娛樂性，很多后現(xiàn)代主義設計的作品都帶有調侃、幽默的色彩，設計師想運用這種新的表現(xiàn)形式在設計上給我們帶來一種舒適、放松的感受[1]。

三、關于邁克爾·格雷夫斯

邁克爾·格雷夫斯（ Michael Graves）是美國建筑師、建筑教育家，從事現(xiàn)代家具和產(chǎn)品設計。1960年，格雷夫斯去歐洲游學，對歐洲的建筑和設計有了比較深刻的認識，這段經(jīng)歷為他后來作為建筑師、設計師在職業(yè)生涯中取得的成功，打下堅實的基礎。格雷夫斯回到美國后，在普林斯頓大學任教，同時從事設計，在此期間他的作品特點 幾何形式、無裝飾，色彩簡潔，是典型現(xiàn)代主義風格的體現(xiàn);到1970年代中期，格雷夫斯開始試著在他的作品中融入一些新鮮的元素;1980年代初期，格雷夫斯的設計便以后現(xiàn)代主義風格為主流，并因此出名。

四、邁克爾·格雷夫斯的設計及其特點

1.建筑設計

波特蘭市政廳是波特蘭市的公共服務中心，由邁克爾·格雷夫斯所設計，該建筑成為了當時影響最大、最具有代表性的建筑設計之一，被認為是第一座重要的后現(xiàn)代主義建筑作品。從外觀來看，波特蘭市政廳給人感覺不像是冷冰冰的現(xiàn)代建筑那么嚴肅、冷靜，它有多種立面劃分，表面是由簡單且色彩豐富的不同材料進行裝飾，充滿多種符號元素，與當時功能性的建筑物形成明顯的對比。建筑的墻面大部分是象牙白色，方形的窗戶是深藍色，大面積的玻璃墻象征著面對大眾的透明性;柱子用花環(huán)連接在一起，看起來像一個包裝好的禮品，花環(huán)表達出了波特蘭人民的熱情、歡迎好客之道;格雷夫斯擅長用這種隱喻的表達手法，用裝飾性的符號來表達建筑語言，體現(xiàn)出他個人的設計特點。

邁克爾·格雷夫斯在建筑設計上，喜歡把生活融入設計，把日常生活的物品與建筑連接起來，他認為在設計、創(chuàng)作的過程中，把對生活、家庭的情感融入設計中，能夠豐富我們的設計思維，所以他的作品中可以看出來有很多日常生活的元素在里面。

2.產(chǎn)品設計

邁克爾·格雷夫斯為意大利廚衛(wèi)品牌阿萊西公司（ Alessi）設計了一款水壺， 這款水壺叫做“立鳥叫壺”，是他首個大量生產(chǎn)的作品，該產(chǎn)品設計靈感來源于邁克爾·格雷夫斯在鄉(xiāng)下的時候，早晨起來聽到火車鳴笛的生活經(jīng)歷，他把這種生活經(jīng)歷融入到設計當中，使產(chǎn)品更加具有特點和情感。

從設計上來看，設計師借用了一個大家生活中常見的小動物 小鳥的造型來進行設計;當水燒開的時候，壺嘴上的小鳥便會發(fā)出口哨聲來提醒，就像真的小鳥在叫一樣。邁克爾·格雷夫斯運用了隱喻的手法表達出了產(chǎn)品的情感語言，同時在使用過程中添加了一絲樂趣，使人身心愉悅。從外觀上來看，在手柄的位置添加了藍色的橡膠隔熱，防止在使用過程中被燙傷，底部的面積設計得較大，傳熱快，能使水快速燒開，整個設計非常人性化;在色彩上面，運用了紅色、藍色，整體色調和諧。壺的線條簡潔，造型美觀，具有良好的功能性同時也具有裝飾性，符合人的需求，讓使用者在使用過程中感受到了樂趣。該產(chǎn)品一產(chǎn)出就深受好評，獲得了極大的成功，被認為是一件經(jīng)典的后現(xiàn)代主義代表作品。

五、結論

“國際主義”帶來的影響阻礙了社會的交往和人們心理上的隔離，導致城市面貌和建筑設計越來越單調，邁克爾·格雷夫斯的出現(xiàn)打破了這種沉悶、嚴峻的風格，他設計的作品在造型、空間整體都比較簡潔、規(guī)整，會對一些構件進行抽象化的表達，具有裝飾性，在設計中充分考慮人的感受和情感的傳達，把生活與設計結合起來運用到自己的創(chuàng)作中，具有后現(xiàn)代主義的特點。

參考文獻：

[1]《世界現(xiàn)代設計史>（第二版），王受之著，中國青年出版社， 2015年