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    中國傳統(tǒng)圖案在建筑空間中的存在與感知
    ——以北京大觀園建筑裝飾圖案為例

    2020-05-01 02:13:52鄧曉宇侯鳳斌
    藝術(shù)與設(shè)計·理論 2020年3期
    關(guān)鍵詞:彩畫大觀園圖案

    鄧曉宇,侯鳳斌

    (北方工業(yè)大學(xué) 建筑與藝術(shù)學(xué)院,北京 100144)

    一、中國傳統(tǒng)建筑圖案

    人類在農(nóng)耕勞作過程中創(chuàng)造了圖案,初期稱作圖樣、法式、意匠,后重新定義為“圖案”,《辭?!分袑D案的解釋“是指美術(shù)工藝品及建筑等的方案設(shè)計”。從傳統(tǒng)圖案的造型角度、規(guī)則意識,具有的獨特地域特征,可以得出圖案的實形(正形)是關(guān)注重點,實虛形之間構(gòu)成裝飾的完整性,色彩的呼應(yīng)、紋樣的互補、結(jié)構(gòu)的穿插。文章中所述“圖案”語言研究結(jié)合了建筑空間的獨特性,建筑空間內(nèi)圖案的三要素:形制、紋樣和色彩,主要分為和璽彩畫(圖1)、旋子彩畫(圖2)、蘇式彩畫(圖3)。中國傳統(tǒng)建筑圖案分為內(nèi)外兩個結(jié)構(gòu),內(nèi)結(jié)構(gòu)是圖案的骨骼、功能與意境;外結(jié)構(gòu)是藝術(shù)的形式。應(yīng)用范圍廣泛,表現(xiàn)在樓、堂、廳、閣、亭、橋、軒、榭、齋、苑、庵、廟等建筑中。圖形內(nèi)結(jié)構(gòu)中基礎(chǔ)組成是骨骼系統(tǒng),組合方式分為二方連續(xù)擴(kuò)展、適合變化與四方連續(xù)擴(kuò)展三種應(yīng)用變化。在大觀園建筑中,骨骼的三種方式皆有體現(xiàn)。大觀園中的檐下彩畫、梁上等常采用二方連續(xù)設(shè)計,一個單位圖形左右或上下規(guī)律性重復(fù)排列;四方連續(xù)主要有散點、并列、菱形、反復(fù)倒置與幾何等,大觀園中建筑立面上的裝飾及天花紋樣等均有四方連續(xù)圖形表現(xiàn),如圖4藍(lán)綠色四方連續(xù)圖為柁幫彩畫裝飾,下方裝飾四方連續(xù)鶴紋是大觀園建筑中四方連續(xù)的代表。大觀園建筑中基本涵蓋建筑彩畫的全部類別,梁枋以蘇式彩畫為主,分為方心蘇式彩畫、海墁蘇式彩畫、包袱蘇式彩畫。

    二、中國傳統(tǒng)圖案藝術(shù)在建筑載體中的語言

    (一)圖形的表現(xiàn),與禮制建筑相統(tǒng)一

    >圖1 省親別墅和璽彩畫

    >圖2 旋子彩畫

    >圖3 包袱蘇式彩畫

    >圖4 柁幫彩畫與鶴紋

    >圖5 金龍鳳和璽彩畫

    >圖6 怡紅院包袱蘇式彩畫

    >圖7 怡紅院建筑蘇式彩畫

    建筑彩畫在使用上有嚴(yán)格的等級劃分,以人的地位規(guī)定建筑彩畫式樣。彩畫最高級為和璽彩畫,用于皇家宮殿、為皇室服務(wù)的建筑主殿;旋子彩畫為官式建筑,僅次于和璽彩畫,用于寺廟與官家園林;蘇式彩畫具有地方性色彩,大量應(yīng)用于民居與私家園林。省親別墅是應(yīng)皇家體制所建大觀園中最華麗宏偉的建筑,元春封妃后省親所居,正殿大量繪制和璽彩畫。如圖5所示顧恩思義殿金龍鳳和璽彩畫,枋心繪制高貴華麗龍鳳圖形,表現(xiàn)建筑高貴氣質(zhì),陰陽完美結(jié)合,寓意祥瑞。藻頭為象征長壽美滿的鶴紋裝點。如圖6所示賈寶玉居所怡紅院包袱蘇式彩畫,位于構(gòu)件中央,占1/2面積,運用較多風(fēng)景、人文、花鳥、植物、建筑線法等圖案裝飾局部空間,極具觀賞性,大觀園中有大量包袱彩畫,模擬的景色與大觀園景觀互為補充,構(gòu)成虛實共存的境界,顯示大觀園中主人等級尊卑。

    (二)色彩的意境,與建筑類型相統(tǒng)一

    優(yōu)美華麗的色彩以及豐富題材劃分出建筑類型。圖形色彩在建筑上的運用具有代表性,用色不同展現(xiàn)的建筑風(fēng)格迥異,根據(jù)黃、紅、綠、藍(lán)所代表的不同等級運用在相應(yīng)的建筑上。在大觀園建筑中,色彩裝飾富有變化,深刻傳達(dá)建筑內(nèi)主人的性格特征、烘托建筑空間環(huán)境的意境。色彩應(yīng)用在“露明”與“天花”中,“露明”顧名思義是在梁枋、檐下、斗拱等木結(jié)構(gòu)表面裝飾;天花是指在較隱蔽的梁枋下或者樓板下裝飾,整體用色較淺,亮色描邊增加室內(nèi)反光。如圖7大觀園中怡紅院建筑蘇式彩畫,露明處色彩瀝粉貼金,彩色植物花卉裝飾,較為華麗生動,色彩飽滿凸顯富貴,富有生活情趣,外墻、柱、門窗則大都使用紅色,這是因為中國自古以來,都將紅色看作吉祥、美滿、幸福的象征,對建筑物起強調(diào)作用,與天空藍(lán)互補,突出建筑主體。如圖8所示瀟湘館建筑梁枋、廊窗等皆為綠色斑竹紋,與建筑周邊環(huán)境形成呼應(yīng),象征清雅脫俗的文人品質(zhì),營造出高潔、儒雅的形象,與建筑主人林黛玉特征吻合。建筑空間中豐富色彩的運用,一方面起裝飾作用,使圖案生動有趣、建筑更美觀;另一方面色彩的立意不同,有明細(xì)等級制度,增加建筑意境,賦予情感屬性。現(xiàn)代建筑空間對色彩的選用不能概念化、局部考慮,應(yīng)打破拿來主義的傳統(tǒng)固定模式,要使傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合更理性。

    (三)文字構(gòu)成,與建筑布局相統(tǒng)一

    中國文字起初以圖案的方式出現(xiàn),即象形文字,中國古語書畫同源,文字屬于圖案結(jié)構(gòu)的一種,獨特的結(jié)構(gòu)形態(tài)、情感表達(dá)烘托出建筑空間氛圍,起到裝飾性作用,使文化環(huán)境與建筑布局相統(tǒng)一。建筑空間文字圖案的選用大致有四種體裁:草、隸、楷、篆等,不同形體風(fēng)格不同,表現(xiàn)強烈。大觀園建筑中遍題匾額,可看作是直接采用文字表現(xiàn)的裝飾圖案?!都t樓夢》中記載賈政談到文字的使用:“偌大景致,若無亭榭文字標(biāo)題,任是花柳山水也斷不得生色?!雹偃鐖D9的匾額與對聯(lián)在建筑空間中文字的使用,能達(dá)到畫龍點睛、寄情于景、賦予建筑以生命的效果。對聯(lián)、文字匾額是中國傳統(tǒng)文化與建筑最直接的結(jié)合,是中國建筑地域文化的象征,大觀園中“有鳳來儀、杏簾在望、紅香綠玉、蘅芷清芬、世外仙緣”等匾額的運用,點名建筑所表征含義,為景物賦予具有歷史沉淀的詩文意境,感慨中國傳統(tǒng)文化同書法藝術(shù)相映相生,在建筑中文字構(gòu)成的博大精深。

    (四)材質(zhì)肌理的暢想,與建筑區(qū)域相統(tǒng)一

    材質(zhì)在建筑空間中起到架構(gòu)與呈現(xiàn)傳統(tǒng)圖案的載體作用。中國最早關(guān)于材料的使用是石器時期裝飾服裝發(fā)飾的羽毛、打獵所用特定形狀石器等。材料是圖案信息傳播的載體,不同材質(zhì)肌理所展示出的主體物風(fēng)格不同,傳統(tǒng)圖案在建筑空間中的融合具有相得益彰的效果。大觀園建筑多采用木質(zhì)結(jié)構(gòu),木質(zhì)材質(zhì)的門窗、斗拱、飛檐、梁、藻井、天花表面繪制彩色圖案裝飾,防潮耐臟的同時又具美化效果,滿足從功能到審美的追求,漢白玉同樣作為建筑材料的一種,體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的特質(zhì),滿足人們高層次的心理與精神追求。材質(zhì)不斷的創(chuàng)新與拓展,建筑空間的材質(zhì)更加豐富與多元化,如圖10大觀園中“省親別墅”牌坊作為宏偉建筑的代表,與其他木質(zhì)建筑不同,選用漢白玉材質(zhì)雕刻的牌坊,是中國文化的象征,體積巨大,既端莊又威嚴(yán),具有尊貴高尚的精神,將氣勢表現(xiàn)得淋漓盡致。

    三、中國傳統(tǒng)圖案在建筑空間中的信息價值

    (一)美化

    中國傳統(tǒng)圖案具有美化信息的價值。建筑空間的外在表現(xiàn)形式、搭配樣式通過與中國傳統(tǒng)圖案的結(jié)合而發(fā)生改變,強烈的對比色彩,復(fù)雜又規(guī)律的紋樣帶給觀者強烈的視覺沖擊力與美的感受。中國裝飾藝術(shù)家雷圭元曾說:“中國圖案之美,美在具象但歸根結(jié)底又歸結(jié)到抽象的表現(xiàn)手法,因為不把特殊的形象,抽出其共同之點,使其中精神上與宇宙萬物引起共鳴,就談不上圖案之美?!雹谥袊ㄖ谑澜缃ㄖ芯哂歇毺氐娘L(fēng)格體系,通過中國傳統(tǒng)圖案的運用,營造出中國傳統(tǒng)視覺審美內(nèi)涵,滿足居住者心理需要,營造出“天人合一”的居住環(huán)境。圖11為大觀園長廊,內(nèi)外部使用寄予美好寓意的裝飾圖案來進(jìn)行美化,通過自然美與含蓄美的結(jié)合,獨特結(jié)構(gòu)的蘇式彩畫設(shè)計,內(nèi)容有山水、博古、花鳥等,都是在利用圖案的特有文化語言,來體現(xiàn)人們熱愛生活、向往美好生活的積極愿望。

    (二)象征

    中國傳統(tǒng)圖案在建筑中具有象征的意義。大觀園中建筑圖案“圖必有意,意必吉祥”,借助圖案形象在建筑中表現(xiàn)事物的抽象概念、情感,陶冶情操。題材種類多樣,表現(xiàn)手法各異,有諧音、比擬、寓意。蘭、菊、梅、竹通常比喻君子的高尚品格,琴棋書畫抒發(fā)文人清高脫俗的精神追求。圖12所示大觀園蘅蕪苑中游廊、窗棱、檐下圖案為大面積的“冰炸紋”,蘅蕪苑建筑主人是薛寶釵,圖案形式顯示“冷美人”在封建正統(tǒng)下八面玲瓏的特征,通過象征的手法既表達(dá)人物性格又形成視覺符號。圖13瀟湘館建筑中斑竹圖案的選用,是通過寓意的象征手法傳達(dá)高潔儒雅的特性,中國傳統(tǒng)圖案的突出特點在大觀園的建筑裝飾中得到充分體現(xiàn),圖案的選擇與意愿結(jié)合,表現(xiàn)精神價值,傳情達(dá)意,強調(diào)人與自然和諧統(tǒng)一,本質(zhì)上傳達(dá)圖案的藝術(shù)美來源于自然又超越于自然。

    >圖8 瀟湘館建筑綠色斑竹紋

    >圖9 匾額與對聯(lián)

    >圖10 漢白玉省親牌坊

    >圖11 大觀園長廊彩畫裝飾

    >圖12 蘅蕪苑建筑

    >圖13 瀟湘館建筑斑竹圖

    (三)情感

    中國傳統(tǒng)圖案在建筑中的應(yīng)用不僅是文化的象征、直覺的表象,更是人情感上的表達(dá)與寄托。在建筑空間的應(yīng)用上,代表人們祈求昌盛與美滿的情感。大觀園內(nèi)的對聯(lián)匾額表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的博大精深;旋子彩畫、寶珠吉祥草彩畫、蘇式彩畫、海墁彩畫抒發(fā)文人志士寄情山水的人文之美,體現(xiàn)大觀園作為中國傳承古建筑的代表作。關(guān)注平面的視覺設(shè)計與建筑空間的互融,實現(xiàn)美化空間與傳承的作用,不僅僅停留在傳播價值上。

    (四)傳承

    中國傳統(tǒng)圖案與建筑空間的結(jié)合能代代傳承,得益于中國傳統(tǒng)圖案獨特的內(nèi)涵價值、地域視覺符號象征與中國建筑特有的空間造型形態(tài),無論是從表現(xiàn)、意境、材質(zhì)、色彩等方面均體現(xiàn)建筑設(shè)計師與圖案藝術(shù)家的匠心,具有識別性與差異性。中國地域文化影響下的裝飾造型藝術(shù)與技術(shù)自成體系,精神文明與物質(zhì)發(fā)展高度統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)圖案相傳至今,保留了豐富的色彩造型與紋樣類別,是時代賦予人們的生活感悟、習(xí)俗理念與自然精神凝結(jié)出的精髓。傳統(tǒng)圖案與建筑裝飾結(jié)合應(yīng)用的理念方式:多樣統(tǒng)一、對比協(xié)調(diào)、對稱平衡等形式美法則,可成為設(shè)計師繼承發(fā)揚傳統(tǒng)文化,創(chuàng)造具有地域特色建筑空間設(shè)計的重要借鑒。

    四、總結(jié)

    作為后期重建的大觀園能夠在建筑中獨樹一幟,享有盛譽,得益于傳統(tǒng)圖案與建筑結(jié)合和諧統(tǒng)一、藝術(shù)風(fēng)格清新典雅、格局玲瓏別致、藝術(shù)形象含蓄古典。在科技引領(lǐng)的當(dāng)下,世界各國文化相互交融,建筑形式趨于統(tǒng)一,但是民族文化具有的特別性讓地域文化與國際文化之間產(chǎn)生碰撞。對圖案形式上的借鑒與內(nèi)涵價值的延續(xù),可讓我們更好地傳承與應(yīng)用中國傳統(tǒng)圖案,以在建筑空間設(shè)計中產(chǎn)生更多交集。

    注釋:

    ①曹雪芹.《紅樓夢》第十七回《大觀園試才題對額》[M].北京:中華書局,1971.

    ② 雷圭元.中國圖案美[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,1997.

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