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    淺談中國(guó)古典舞基訓(xùn)與芭蕾舞基訓(xùn)的異同點(diǎn)

    2020-04-30 06:47:57劉茜
    藝術(shù)評(píng)鑒 2020年5期
    關(guān)鍵詞:異同點(diǎn)基訓(xùn)芭蕾舞

    劉茜

    摘要:在我國(guó)舞蹈發(fā)展中,古典舞具有較為深遠(yuǎn)的藝術(shù)內(nèi)涵。芭蕾舞作為世界性的舞蹈類型,有著深厚的藝術(shù)性,而且歷史也較為悠久,是根據(jù)人體的構(gòu)造對(duì)其動(dòng)作進(jìn)行訓(xùn)練的一種舞蹈,具有典雅的風(fēng)格,這已經(jīng)成為舞蹈藝術(shù)方面的標(biāo)準(zhǔn),被人們借鑒。對(duì)于我國(guó)古典舞的訓(xùn)練基礎(chǔ)來(lái)說(shuō),芭蕾舞具有一定的參考,如果將芭蕾舞和古典舞進(jìn)行融合,能夠很好的推動(dòng)我國(guó)古典舞的發(fā)展。本文主要分析古典舞和芭蕾舞的異同點(diǎn),說(shuō)明古典舞和芭蕾舞基訓(xùn)的相互借鑒。

    關(guān)鍵詞:古典舞 ? 芭蕾舞 ? 基訓(xùn) ? 異同點(diǎn)

    中圖分類號(hào):J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1008-3359(2020)05-0076-02

    我國(guó)作為具有悠久歷史的文明古國(guó),為了古典舞的發(fā)展,就需要迎合時(shí)代的需求進(jìn)行變通,雖然古典舞具有著獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn),但是還是存在一定的局限性。隨著芭蕾舞的不斷發(fā)展,古典舞也在這過(guò)程中得到發(fā)展,那么說(shuō)明中國(guó)古典舞和芭蕾舞基訓(xùn)的異同點(diǎn),能夠更好的幫助古典舞向前發(fā)展。

    一、中國(guó)古典舞基訓(xùn)與芭蕾舞基訓(xùn)在體態(tài)上的異同點(diǎn)

    芭蕾舞基訓(xùn)中,對(duì)于學(xué)生體態(tài)的要求,要求學(xué)生擁有挺拔的氣質(zhì),在訓(xùn)練過(guò)程中,需要保持自身體態(tài)的完美,頸部要稍微向上揚(yáng),給人一種堅(jiān)定、高貴的氣質(zhì)。在身體屈伸過(guò)程中,大多都是以直立為主要訓(xùn)練內(nèi)容,并且需要在訓(xùn)練中一直保持直立,這也就會(huì)使得芭蕾舞舞者背部直立感非常強(qiáng)[1]。而就中國(guó)古典舞來(lái)說(shuō),在體態(tài)基訓(xùn)上,最大的特點(diǎn)有四大元素,分別是擰、傾、圓、曲四方面,通過(guò)對(duì)這四方面的練習(xí),來(lái)增加舞者的體態(tài)美。要保持自身的體態(tài)美,給人一種剛?cè)莶⑦M(jìn)的氣質(zhì),對(duì)于中國(guó)古典舞來(lái)說(shuō),體態(tài)訓(xùn)練中的身韻課,是為中國(guó)古典舞基訓(xùn)提供一個(gè)較好的訓(xùn)練內(nèi)容。因?yàn)閷?duì)于身韻課的練習(xí),能夠讓古典舞在完成功能訓(xùn)練的同時(shí),還能夠重視自身形體、氣息等方面的融合。古典舞的體態(tài)特征就是以重心向下為主,在動(dòng)作過(guò)程中貫穿提、沖、含等多個(gè)元素。就節(jié)奏來(lái)說(shuō),古典舞更加強(qiáng)調(diào)輕柔、緩急,具有鮮明的對(duì)比,通過(guò)對(duì)身體的巧妙利用,能夠達(dá)到神形合一的目的,讓古典舞舞者肢體能夠得到解放。在體態(tài)上對(duì)呼吸也有著一定的要求,能夠體現(xiàn)出古典舞的氣韻,古典舞在這方面要好于芭蕾舞基訓(xùn)內(nèi)容,訓(xùn)練內(nèi)容更加靈活[2],使舞者在藝術(shù)形象的可塑性更全面。

    二、中國(guó)古典舞基訓(xùn)與芭蕾舞基訓(xùn)在軟開(kāi)度上的異同點(diǎn)

    對(duì)于軟開(kāi)度訓(xùn)練時(shí),芭蕾更加要求對(duì)舞者胯部的訓(xùn)練,能夠更好的控制胯部,學(xué)生在對(duì)這部分進(jìn)行訓(xùn)練時(shí),自身的身體所需要改變的也非常多。在訓(xùn)練時(shí)就要求舞者必須要能夠從大腿根部到腳尖都需要外開(kāi),對(duì)于舞者肢體要求要更高[3]。比如在控制上,芭蕾就會(huì)要求學(xué)生要能夠控制腿部張開(kāi)180°,還要求不管是主力腿還是動(dòng)力腿,都需要具有很好的外張力。而中國(guó)的古典舞在這方面就有所不同,雖然在一些動(dòng)作中要求能夠控制腿部外張,但是并不需要?jiǎng)恿ν纫材軌虮3滞鈴?。?duì)于腰部的能力訓(xùn)練時(shí),古典舞也有著很多的大幅度訓(xùn)練,而芭蕾舞只有一些腰部訓(xùn)練,大幅度的訓(xùn)練并不多,古典舞更加注重體態(tài)美感,講究柔。

    三、中國(guó)古典舞基訓(xùn)與芭蕾舞基訓(xùn)在腳腕上的異同點(diǎn)

    芭蕾舞和古典舞在基訓(xùn)中的明顯區(qū)別就在于對(duì)于足尖的使用,相比之下,芭蕾舞對(duì)于足尖的運(yùn)用要更多,而且相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作要更加難。芭蕾舞的足尖是利用足尖鞋來(lái)減少學(xué)生對(duì)于地面的支撐面積,能夠很好的減少與地面的摩擦,進(jìn)而提高旋轉(zhuǎn)的速度,完成相對(duì)來(lái)說(shuō)難度更高的動(dòng)作,也能夠讓學(xué)生的腿部看上去更加筆直、修長(zhǎng)。因?yàn)榘爬傥枳慵庑脑O(shè)計(jì),就使得舞者必須要將所有的重力集中于足尖上,要求學(xué)生必須要具有一定的足部能力[4]。在日常訓(xùn)練中,芭蕾舞的基訓(xùn)對(duì)于半腳尖的應(yīng)用較多,所涉及到的動(dòng)作也很多。自從進(jìn)入到高年級(jí)后,芭蕾舞就要求學(xué)生必須要將半腳尖能夠抬到自己的最高處,也就是所說(shuō)的百分之百半腳尖,這對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)有著一定的難度。而在中國(guó)古典舞中,就并沒(méi)有對(duì)足尖的訓(xùn)練。而對(duì)于腳腕訓(xùn)練來(lái)說(shuō),古典舞和芭蕾舞都比較重視,雖然古典舞并沒(méi)有芭蕾舞一樣的足尖動(dòng)作,但是很多動(dòng)作依然需要具有很強(qiáng)的腳腕力量才能夠完成。在芭蕾舞基訓(xùn)中,因?yàn)樽慵庥泻芏嗟膭?dòng)作,如果腳腕在這過(guò)程中稍有放松,都會(huì)出現(xiàn)危險(xiǎn)。所以,對(duì)于腳腕能力的訓(xùn)練也就要較高的訓(xùn)練要求。

    四、中國(guó)古典舞基訓(xùn)與芭蕾舞基訓(xùn)在情感上的異同點(diǎn)

    芭蕾舞在這方面所表達(dá)的只是技能的訓(xùn)練,也就是一種對(duì)于肢體程式性的表達(dá)。在基訓(xùn)過(guò)程中,芭蕾舞所表現(xiàn)出來(lái)的更多是機(jī)械化訓(xùn)練,其線條要更加鮮明,只需要按照動(dòng)作進(jìn)行表演,不需要投入過(guò)多的感情。而中國(guó)古典舞則是從我國(guó)歷史文化方面所出發(fā),主要展示的就是我國(guó)的民族風(fēng)格,對(duì)于這方面的元素要貫穿整個(gè)古典舞基訓(xùn)環(huán)節(jié),這是對(duì)能力、技巧的一種表達(dá)。古典舞所具有的表現(xiàn)力,是芭蕾舞不能夠表現(xiàn)出來(lái)的[5]。所以說(shuō)古典舞的基訓(xùn)更加能體現(xiàn)出我國(guó)民族文化,展示出民族文化的內(nèi)心情感。

    五、中國(guó)古典舞基訓(xùn)和芭蕾舞基訓(xùn)在技巧上的異同點(diǎn)

    首先就說(shuō)跳。芭蕾舞基礎(chǔ)中的跳,所需要注意的是輕,要給人一種輕盈的感覺(jué)。學(xué)生在做跳這個(gè)動(dòng)作時(shí),就需要保持自身的上半身要處于一種直立的狀態(tài),保證整個(gè)人都是向上、挺立的。自身的腿、膝蓋是重要保持著繃緊。不管是哪條腿都需要在跳起落地后保持著一定的外開(kāi)[6]。而中國(guó)古典舞中的跳,并不需要像芭蕾舞那樣,跳始終都要保持著外開(kāi),而是在做某些動(dòng)作時(shí),要求腿要做折返動(dòng)作,膝蓋需要彎曲的時(shí)候要進(jìn)行彎曲。古典舞本身各動(dòng)作之間的連接較為緊密,通常會(huì)利用跑步、跳起等方式,能夠讓動(dòng)作處于一種爆發(fā)力極強(qiáng),卻又更加輕盈的特點(diǎn)。在做轉(zhuǎn)這個(gè)動(dòng)作時(shí),芭蕾舞更加要求的是直體旋轉(zhuǎn),還是要求學(xué)生的動(dòng)作和感覺(jué)都是向上的,不管是足尖還是腳尖,哪部分的轉(zhuǎn)都需要保持著直立,對(duì)于自身的舞姿并沒(méi)有明顯的變化,動(dòng)作方面的特點(diǎn)就是舒展,而且有著一定的延伸感。對(duì)于中國(guó)古典舞來(lái)說(shuō),舞姿是不斷變化的,而且上身也并不是一直處于直立的狀態(tài)。在做擰傾動(dòng)作時(shí),比如探海轉(zhuǎn),要求學(xué)生需要上身擰傾,并且在重心上要做螺旋。在做動(dòng)作時(shí),上身需要跟隨著舞姿不斷變化,相比于芭蕾中的選擇,姿勢(shì)更多,而且古典舞主要就是以擰傾的舞姿作為主要特點(diǎn),相比于芭蕾舞來(lái)說(shuō),還是有很大的區(qū)別的。古典舞不僅有整體的旋轉(zhuǎn),與此同時(shí)還有身體形態(tài)上的轉(zhuǎn),特別是對(duì)于傾的運(yùn)用更加明顯。在中國(guó)古典舞中“翻”作為重要的動(dòng)作技巧,是芭蕾舞中所沒(méi)有的。因?yàn)椤胺笔且匝鳛橹匦?,?duì)于腰部的訓(xùn)練非常重要。

    六、中國(guó)古典舞基訓(xùn)與芭蕾舞基訓(xùn)在審美標(biāo)準(zhǔn)上的異同點(diǎn)

    中國(guó)古典舞主要所講究的是圓、曲、擰、傾,而芭蕾舞主要所講究的是開(kāi)、繃、直、立。中國(guó)傳統(tǒng)美觀在于圓,所講究的律動(dòng)更加傾向于動(dòng)靜求圓,所涉及到的動(dòng)作都要以圓作為基礎(chǔ)概念。而對(duì)于芭蕾舞來(lái)說(shuō),因?yàn)槌闪⒂?5世紀(jì),所沿用的審美觀點(diǎn)有所不同,主要是讓舞者能夠最大程度上延伸自身的肢體,這樣不僅能夠體現(xiàn)出足夠的肢體表現(xiàn)力,還能夠在一定程度上增加舞者的動(dòng)作靈活性。芭蕾舞的根本標(biāo)準(zhǔn)在于立,也就是芭蕾舞舞者的身體要直立,重心要偏向于兩腿之間,自身的狀態(tài)要挺拔,這樣才能夠凸顯出芭蕾舞的高貴氣質(zhì),也能夠使得全身的能力向上發(fā)展,更加有利于完成各種舞蹈動(dòng)作[7]。

    實(shí)際上就是說(shuō),中國(guó)古典舞所講究的是一種內(nèi)涵、內(nèi)斂美,對(duì)于古典舞肢體上的體現(xiàn)在于對(duì)于呼吸的完美控制,和一種內(nèi)在的感覺(jué)。而對(duì)于西方文化來(lái)講,芭蕾舞講究的是一種外張的文化,也就是要求舞者要能夠?qū)?dòng)作外開(kāi),自身的肢體繃直,進(jìn)而形成一種追求自身的感覺(jué),體現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)。

    七、結(jié)語(yǔ)

    總的來(lái)說(shuō),通過(guò)對(duì)中國(guó)古典舞和芭蕾舞異同點(diǎn)的比較發(fā)展,兩者的基訓(xùn)方法都有著一定的價(jià)值。那么在訓(xùn)練過(guò)程中,就可以積極參考具有價(jià)值的部分。中國(guó)古典舞更加注重神韻,所做的動(dòng)作要有一定的韻律,那么學(xué)生在進(jìn)行基訓(xùn)時(shí),就可以借鑒中國(guó)古典舞和芭蕾舞其中的優(yōu)點(diǎn),更好的進(jìn)行訓(xùn)練,讓兩者能夠?qū)⒂袃r(jià)值的部分結(jié)合在一起,通過(guò)逐漸引入的教學(xué)方法,讓教學(xué)效果更加明顯。

    參考文獻(xiàn):

    [1]胡萬(wàn)勇.中國(guó)古典舞與芭蕾舞的審美特征[J].戲劇之家,2019,(13):139+141.

    [2]陳小玲.淺談中國(guó)古典舞與芭蕾舞的對(duì)比分析[J].中國(guó)民族博覽,2018,(09):144-145.

    [3]張穎.當(dāng)代中國(guó)古典舞發(fā)展中的思考和探討[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2018,(14):86-87.

    [4]常云閣.中國(guó)古典舞與芭蕾舞對(duì)舞者下肢力量訓(xùn)練的對(duì)比分析[D].武漢:武漢音樂(lè)學(xué)院,2018年.

    [5]鄭陽(yáng).中國(guó)古典舞與西方古典芭蕾舞的審美差異[J].中國(guó)民族博覽,2018,(06):128-129.

    [6]顧嘉倫.中國(guó)古典舞與西方古典芭蕾舞的審美差異[J].黃河之聲,2017,(24):129.

    [7]徐鶴文.中國(guó)古典舞與西方芭蕾舞審美差異研究[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2017年.

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