中國(guó)畫(huà)不論山水

吳東洲

中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院畫(huà)家，中國(guó)山水畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社基礎(chǔ)教育研究中心委員會(huì)研究員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省政協(xié)詩(shī)書(shū)畫(huà)之友社會(huì)員，浙江省開(kāi)明畫(huà)院特聘畫(huà)師，浙江省中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省楹聯(lián)研究會(huì)會(huì)員，浙江省青年藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，浙江省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，安徽杏花村書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)，浙江杭州江南書(shū)畫(huà)院辦公室副主任，中國(guó)書(shū)畫(huà)教育雜志特約編輯，出版有《水墨清華—吳東洲藝術(shù)狀態(tài)寫(xiě)真》（2005年版VCD），《筆墨清心齋作品集》，《心靈的自敘—關(guān)于吳東洲的支言片語(yǔ)隨筆錄》，《水墨清華—吳東洲藝術(shù)狀態(tài)寫(xiě)真》（2007年版VCD），《看山聽(tīng)水—吳東洲水墨藝術(shù)集》，《瀟瀟吾事—吳東洲圖文集》，《仰望湖上的天空—吳東洲雜文集》，《東洲水墨集》，《吳東洲作品集》，《興廬畫(huà)坊?？罚肚宀◣自S—吳東洲作品集》《云山清殊—吳東洲作品集》等。近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外多次舉辦展覽，作品被外方多家官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)永久收藏。

東洲吾杭青年才俊，舉手投足間，似見(jiàn)文人雅懷，秀骨清相，風(fēng)規(guī)自立也。桃花山下耕不輟，但求意真藏箴言。吾觀東洲之畫(huà)，清氣滿楮，墨韻留馨，一如其學(xué)其人。

郭超英 ：西泠印社理事，西泠印社社刊《西泠藝叢》執(zhí)行副主編、編審

賞析吳東洲的山水，多是江南舊識(shí)，此間各種皴法與湖光山色相得益彰，自然妥帖，賞心悅目。元代之文人張雨在贊頌山水大家黃公望作品時(shí)云：峰巒渾厚，草木華滋。如今，我們從吳東洲的筆墨里多少亦能享受點(diǎn)滴?？梢?jiàn)經(jīng)典理論、經(jīng)典作品對(duì)他技法的影響，以及他對(duì)經(jīng)典理論、經(jīng)典作品的消化吸收。

劉一?。赫憬?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)高級(jí)記者、《美術(shù)報(bào)》執(zhí)行總經(jīng)理、著名美術(shù)評(píng)論家

在用筆上，東洲很注重一種松動(dòng)輕靈的體驗(yàn)。這種用筆體驗(yàn)從元人傳統(tǒng)而來(lái)，到明清文人畫(huà)那里發(fā)展到極致。在點(diǎn)葉和皴法的用筆處理上，他成功傳達(dá)出內(nèi)心中悠游自在的情感，下筆時(shí)見(jiàn)破筆散鋒，但精神爽健，很好地將散淡的情緒與筆觸的偶然效果結(jié)合起來(lái)。在此基礎(chǔ)上，他通過(guò)有針對(duì)性的積皴積染，使得墨色層次豐富而蒼潤(rùn)。黃賓虹說(shuō)畫(huà)畫(huà)筑基于筆，而建勛于墨。東洲擅筆法固然可貴，但更可貴的是他能藏筆而做到墨法渾融。

魏廣君：國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院篆刻研究所副所長(zhǎng) 中國(guó)藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院研究員

東洲姓吳，而畫(huà)風(fēng)也近明清，承傳的是吳門畫(huà)派之后的余脈，清新，雅致。似乎曾從師過(guò)舊時(shí)姑蘇的某位老先生，以致于我當(dāng)初誤認(rèn)他為我的小老鄉(xiāng)。記得一年前，東洲和幾位近友在恒廬美術(shù)館做個(gè)展覽，請(qǐng)我寫(xiě)個(gè)短文，我當(dāng)時(shí)是這樣描述他：從他的畫(huà)里，我們可以體會(huì)他的藝術(shù)與生活足跡的執(zhí)著，思辨與豐富多彩，他具備了當(dāng)一個(gè)好畫(huà)家的潛力。

茹峰：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事 浙江畫(huà)院黨支部書(shū)記兼副院長(zhǎng) 浙江省陸儼少藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

觀近期東洲的作品似有新的進(jìn)展，如果說(shuō)之前的印象還在于消化古典意境、完善傳統(tǒng)技法的階段，那近期的作品可以看出東洲已經(jīng)步入吐納自如，隨心而動(dòng)的時(shí)期。技法方面的自如正是推動(dòng)他選擇藝術(shù)品性的基礎(chǔ)，在新作中可以感受到他以南派的筆法去構(gòu)建北派山水的氣息，作品中山石的品相也在漸離明清傳統(tǒng)中普遍存在的細(xì)碎平庸的山石結(jié)體的不良制約，整體而大塊面的結(jié)體意向明明白白地告知了他去繁就簡(jiǎn)、心追宋元格局的藝術(shù)心境，他的繪畫(huà)品位是大步走高的。他比較嫻熟地運(yùn)用元人松動(dòng)的筆調(diào)，似松實(shí)緊，墨色的雅淡中還是能看到層層來(lái)路，疏松而淳厚，在青年一輩的畫(huà)家中屬于有底蘊(yùn)的一位。他善于思考也勤于實(shí)踐，在“繼承與創(chuàng)新”的古老話題中東洲會(huì)有自己的思考，藝術(shù)的代代傳遞一定由那些潛心研習(xí)又敢于否定的藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)，年輕的東洲還有許多時(shí)間為自己的山水藝術(shù)尋找到攀高一層的臺(tái)階，對(duì)用心對(duì)待山水藝術(shù)的東洲畫(huà)友我是懷著期待的。

王作均：中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授，中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水高研班導(dǎo)師

積墨法源于董、巨及二米，二米的“點(diǎn)滴云煙”以干墨積染，尤其是在紙本上會(huì)有許多滋潤(rùn)處。因而追本溯源對(duì)江南畫(huà)格的畫(huà)家來(lái)說(shuō)從祖述上發(fā)掘出王維、董、巨、二米是最合適的本源。東洲所吸納的養(yǎng)分正是江南畫(huà)格的山水畫(huà)。從他的《雨后空林》、《青山有于約》、《暖日晴風(fēng)》等一系列作品中，皆可見(jiàn)江南的濕潤(rùn)使他的筆墨滋潤(rùn)在紙本之中。并在山水云煙中體會(huì)著平靜淡遠(yuǎn)、精神自足的人生。東洲的作品，呈現(xiàn)了他所處認(rèn)知階段與追求，他讓閱讀他畫(huà)的人領(lǐng)略了他的山水世界。

陳磊：中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授 中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系基礎(chǔ)部主任