早期海上畫派異軍人物蒲華寫意花鳥畫初探

喬妍芳

蒲華（1832-1911），原名蒲成，字作英，初字竹英，號胥山野史，早期海上畫派杰出代表畫家，浙江嘉興人。清末咸豐三年時入庠為秀才。蒲華一生窮困潦倒，擅長書畫，尤其擅長畫墨竹，書法以碑入行草，有奇氣，擅寫意花卉兼作山水，水墨淋漓，大氣磅礴。在晚清海上畫壇，他是比吳昌碩更早向陳舊畫法提出大膽挑戰(zhàn)的人，開一代新畫風(fēng)。

朱熊是海上畫派中最早的畫家，然后是張熊、王禮、任熊和蒲華。他們開創(chuàng)了與之前不同的繪畫風(fēng)氣，這幾位畫家都很擅長畫花鳥這一題材。他們在上?？抠u畫來養(yǎng)家糊口，但是早期海上畫派的領(lǐng)頭當(dāng)屬與眾不同的蒲華了，對后代畫家頗有影響。

一、蒲華的聲名與地位

畫家的聲名與地位與其藝術(shù)成就有著莫大的關(guān)系。同治三年春，蒲華客居寧波，同年到臺州，曾經(jīng)居住在太平（今溫嶺），一度寄寓寺廟中，生活清貧，里人與寺僧向他索畫，每每有求必應(yīng)。晚年僑居于上海，鬻畫自給。光緒七年春天，蒲華偶獲東游日本的機會，但不長時間就回來了。光緒二十年定居上海，其樓名為“九琴十硯樓”。蒲華喜畫竹，也喜歡畫蘭花、荷花、松樹等題材，筆意奔放自如，猶如天馬行空，他曾說：“作畫的時候可以力求精，但是不能求全?！庇终f：“在落筆的時候，忘卻天地，更要忘卻放空自己，才能將自己融入畫中?！逼讶A平日不修儀容，藝術(shù)自由奔放，喜畫大幅作品，水墨淋漓?；ɑ苋》ò钻枴⑶嗵?山水自謂取法吳鎮(zhèn)。

盡管當(dāng)時海上畫派的大部分畫家都是以賣畫為生，但蒲華還是有所不同的，他是較早依附于商人、并被推崇為海派中的大家的職業(yè)畫師。他在滬期間，朋友較多，常高談痛飲。蒲華年長吳昌碩十二歲，兩人交往先后達四十年，在藝術(shù)上他們有著共同的追求。故吳昌碩的畫常有蒲華題字，蒲華的畫也常見吳昌碩跡。蒲華《芙蓉庵燹余草》有吳昌碩序言： “作英蒲君是我五十年前的老朋友了，別有一番風(fēng)趣。嘗試著在夏天的時候，穿著粗葛布衣，汗背如雨，喘息未定，執(zhí)筆畫竹石。他的畫水墨淋漓，竹葉好似手掌一般，聽起來就像疾風(fēng)吹響了樹林那般，其襟懷之灑落，逾恒人也如斯?！眳遣T與蒲華這兩位國畫巨匠，無論是人品還是在藝術(shù)造詣都不相上下，惺惺相惜，畫風(fēng)也不可避免的互相影響。

蒲華能夠在海派畫家中有一定的權(quán)威和相當(dāng)穩(wěn)固的地位，與他的繪畫成就得到商人支持有著很大的關(guān)系。彼時有一批日本人在上海畫壇活躍，他們既結(jié)交名家拜師學(xué)藝，又出資買畫。而他們尤其喜愛蒲華的畫作。其中岸田吟香就對海上畫派的幾位代表畫家如胡公壽、蒲華和吳昌碩等倍加關(guān)注，而且買了很多他們的畫帶回日本去。

二、蒲華的藝術(shù)特色

蒲華善山水、花鳥，書法則學(xué)黃庭堅，渾厚端正，筆力雄健。山水墨法濕潤，筆法秀麗文雅，以濕筆取勝。古人在談?wù)摾L畫筆墨時都比較忌諱濕筆，認為鋒芒全被墨筆掩蓋，蒲華卻以濕筆脫穎而出。

關(guān)于蒲華的師承，據(jù)吳東邁先生（吳昌碩次子）說，“蒲華畫的竹子，最開始是學(xué)的文征明，遺憾的是如今要想再見到蒲華早年間的一些作品是非常困難了?！彼f自己也曾看見過蒲華題詞為《仿傅嘯聲》的畫竹，因此推斷蒲華的啟蒙老師很有可能就是傅嘯聲，可惜沒有相關(guān)的著錄。蒲華三十多歲時曾客居寧波、臺州十多年，傅嘯聲是鄞縣人，推測正是這期間與其相識。

據(jù)載，蒲華的畫風(fēng)受浙東畫家如趙之謙、傅嘯生以及姚梅伯等人的影響。吳東邁上面所說的“傅嘯聲”很可能就是傅嘯生。據(jù)說蒲華青年時也曾向同鄉(xiāng)周閑學(xué)過畫，周閑（1820--1875），他的畫氣質(zhì)厚重筆法挺秀，師法李鱓、陳淳，對蒲華的風(fēng)格形成有相當(dāng)大的影響。蒲華的花卉，既學(xué)習(xí)了古代先賢，也學(xué)習(xí)了近代的一些優(yōu)秀畫家。蒲華畫花卉，中年時學(xué)習(xí)青藤和白陽，晚年行筆勁峻古厚，一片天籟，并且以篆書、隸書、草書筆法入畫，成就了他與眾不同的風(fēng)格，形成了屬于自己的新面目。《烏絲闌上十三行》之雙鉤水仙和蘭葉如屈鐵之《空谷幽香》，筆墨、功力以及氣質(zhì)，都是上乘。無年款之四屏條《牡丹》《荷花》 《菊花》《梅花》雖然和以前的淡墨隨意之作不同，但依然趣味盎然。他最擅長畫竹，可惜早年間畫作未有流傳。他既非常欽佩吳鎮(zhèn)在畫竹方面的成就，又對文同、蘇軾尤為仰慕，在他的一部墨竹集冊中題有《文蘇余韻》四字。蒲華晚年畫竹，中鋒用筆，枝干直揮沖天，竹葉如刀斧劈過一般，疾風(fēng)驟雨，尤其擅長于結(jié)頂，勁利中透露著婉約。蒲華《墨竹》圖題“擬將一段鵝溪絹，掃取寒梢萬尺長”，氣概彰顯。蒲華的山水畫，也有自己的一番面目。山水樹石得氣息于李流芳、石濤、石谿，往前可以追溯至元人，雄渾蒼勁，豪氣縱橫，《天池石壁》《野客愛樓居》屏條可見。72歲所作《倚蓬人影出菰蘆》圖，蒼茫中見精細微妙，干濕互用，層層皴擦，運筆從濕處松出來，在蒲華的作品中較少見到，堪稱精品。《小瓶花齋》一圖，筆法簡練、墨色朦朧、意境幽遠，則是蒲華山水畫的又一風(fēng)格。

蒲華的畫作百變多樣，有的是詩詞和畫作相配合來表達幽遠的意境，有的是書法和畫作巧妙地結(jié)合，用書法來抒發(fā)自己廣闊的胸襟。當(dāng)然也有詩書畫三者結(jié)合在一起的，豐富而不繁瑣，使得蒲華的作品別有一番風(fēng)趣。

蒲華繪畫創(chuàng)作中最多的題材屬普通市民階層能夠接受、通俗易懂的寫意花鳥畫。君子類的繪畫題材如梅花、蘭花、竹子、菊花則更是蒲華擅長的，在顏色的運用上繼承了傳統(tǒng)文人畫的淡雅設(shè)色，這為蒲華后來成為早期海上畫派的領(lǐng)軍人物奠定了深厚的基礎(chǔ)。蒲華的文人氣質(zhì)使他的花鳥畫作品與眾不同，別具一格。

三、蒲華寫意花鳥畫風(fēng)傳遞

海上畫派的畫風(fēng)在相當(dāng)大的程度上互為風(fēng)氣，相互影響，蒲華在繪畫藝術(shù)上所取得的成就影響了很多當(dāng)時的畫家。他善于結(jié)交，與朱熊、張熊、任伯年、吳昌碩等人都有來往。這其中不得不提到的是蒲華與任伯年的關(guān)系，蒲華比任伯年大二十七歲，任伯年初到上海時流落在四馬路，一個扇面才賣三角錢，蒲華的提攜和極為推崇也是任伯年成為畫壇名家的一大原因。蒲華和任伯年還合作過大量的作品，一般任伯年畫花卉或者人物，樹木石頭則由蒲華補畫并題上詩詞。他們兩個人在繪畫中取自己所擅長的，配合的出神入化。代表作有他們二人合作的《鷹石圖》。在繪畫藝術(shù)上，任伯年梅花竹石的畫法就是向蒲華學(xué)習(xí)的，房屋和樹木的畫法、橫筆點苔以及山石的皴擦，可以說與蒲華簡直是同出一格。書法上也有諸多相似之處。

蒲華對于海上畫派后輩畫家的提攜，對他們后來的成功具有很大的影響。海派畫家中蒲華到任伯年、吳昌碩這三代雖然繪畫藝術(shù)風(fēng)格各具特色，但是或多或少還是可以從中看出是從傳統(tǒng)文人畫逐漸演變?yōu)榈湫偷暮Ｅ僧嬶L(fēng)的過程。

中國畫以風(fēng)骨為體，以變化為用。風(fēng)骨在氣質(zhì)，變化為情趣。蒲華在海上畫派的花鳥畫家群體中是不可忽視的人物。他用自己的藝術(shù)成就和社會地位為海上畫派中諸多的后輩畫家奠定了基礎(chǔ)。

然而，蒲華在世時所擁有的畫壇地位，與他死后聲名與地位的黯淡形成了極為鮮明的對比。初步研究形成這種現(xiàn)象的原因，很大程度可能是因為他曾經(jīng)提攜過的那些后輩畫家形成的畫風(fēng)更加能夠獲得人們的喜愛，使得蒲華逐漸淡出了人們的視線之中。然而，還有一大部分的原因應(yīng)歸咎于美術(shù)史對蒲華研究的闕失?？v觀如今的藝術(shù)市場，蒲華與其他名家相比作品價位并不高，對于這樣一位曾經(jīng)擁有顯赫聲名與地位的早期海上畫派巨匠，必定會對后代繪畫具有著深遠的影響，顯然我們應(yīng)該傾注更多關(guān)切的目光使之傳承。

（中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)系碩士研究生 北京）