論施詠康早期三部管弦樂作品的配器手法

[摘 要]施詠康先生是新中國成立后培養(yǎng)的第一代作曲家，他在早期創(chuàng)作的三部管弦樂作品，體現(xiàn)了他整合了西方音樂形態(tài)和本土民間音樂素材這一音樂表現(xiàn)手法，使之在終極音響風(fēng)貌上達(dá)于相適、親和、互融的現(xiàn)代表現(xiàn)模式，為國內(nèi)專業(yè)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域提供了實(shí)踐范例。本文將三部作品主要的配器手法予以分析，歸結(jié)出七個(gè)特征。

[關(guān)鍵詞]中國管弦樂創(chuàng)作;施詠康;配器手法

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0001-03

解放后，適逢文藝政策的改革，西洋管弦樂隊(duì)紛紛建立，以及豐富的文化交流，為部分作曲家的管弦樂作品提供了上演機(jī)會(huì)。以施詠康為代表的青年作曲家群，專業(yè)音樂院校為其提供了音樂學(xué)術(shù)資源，得到系統(tǒng)的作曲技術(shù)理論訓(xùn)練，在管弦樂寫作技法上顯得較為嫻熟。與解放前多數(shù)作曲家不同的是，這批作曲家的創(chuàng)作思維逐漸適應(yīng)于西方的音樂織體、和聲、配器原則。施詠康的三部管弦樂作品為雙管編制，音樂織體寫法及配器風(fēng)格在某種程度受到西方19世紀(jì)后半葉浪漫樂派、民族樂派的影響，并在此基礎(chǔ)上融入民間音樂元素，筆者將其特征歸為如下幾點(diǎn)。

一、民族樂器與西洋管弦樂隊(duì)的折中融合

將民族樂器置于西洋管弦樂隊(duì)的手法在解放初期的管弦樂作品中尤為罕見。在阿甫夏洛穆夫的《北平胡同》中，可以看到中國民間打擊樂器被作為音色的裝飾作用;冼星海的《中國狂想曲》將民間打擊樂器作為伴奏形態(tài);馬可的《陜北組曲》中，盡管運(yùn)用了板胡，但其與樂隊(duì)之間主要形成曲調(diào)形態(tài)與伴奏形態(tài)的關(guān)系。關(guān)于施詠康的交響詩《黃鶴的故事》，他的導(dǎo)師丁善德曾作出評(píng)價(jià)：“首先，題材選得好，‘昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?！辛舜揞椷@首名詩，黃鶴樓這一名勝，我國民間到處流傳著各種各樣‘黃鶴的故事’，選擇其中之一，寫成交響詩，本身就屬于浪漫色彩，有廣闊的天地，可供作曲家翱翔、馳騁。第二，在配器方面，大膽地把后期浪漫派的法國柏遼茲、德彪西、拉威爾和匈牙利李斯特這些音樂大師以及俄羅斯民族樂派（強(qiáng)力集團(tuán)）的配器手法同現(xiàn)代配器手法熔化于一部作品中，又成功地把竹笛引入交響音樂......”[1]

《黃鶴的故事》[2]中竹笛被置于木管組中的位置。如何與木管組的音色互融及形成互相交錯(cuò)的織體是作曲家所考慮的。本曲融合了奏鳴曲式與協(xié)奏曲的特征，為了使呈示部主部主題竹笛音色的呈現(xiàn)與樂隊(duì)融合，在引子中運(yùn)用木管組交替進(jìn)行的下行走句，以弦樂組的和聲背景（加上弱音器的震弓、撥奏）營構(gòu)出柔緩又略帶活潑的音響，尤其是木管組的音響更顯得清新了，在聽覺上則感覺節(jié)奏較為自由，使主部主題笛子音色的加入不顯得突兀。主部主題為突出竹笛的音色，和聲背景為小提琴組持續(xù)演奏的四度三音列式和弦以及豎琴聲部的柱式和弦。

二、音色作為結(jié)構(gòu)發(fā)展的因素

將音色作為結(jié)構(gòu)發(fā)展的因素在西歐浪漫樂派、民族樂派的部分作品中也可以看到。解放初期的許多管弦樂作品基于對(duì)主題曲調(diào)的重復(fù)也運(yùn)用此手法，但各自在調(diào)性的處理、配器上有不同的特點(diǎn)。如《黃鶴的故事》主部主題先后在竹笛聲部、木管組聲部、弦樂組聲部呈示，強(qiáng)化了主題形象。此外，主題的第一次呈示向第二次呈示過渡的樂思過程中，音響的張力主要依靠樂器織體的變換與樂器的疊加，如第42小節(jié)處，大提琴、低音提琴聲部的撥奏以及第47小節(jié)，雙簧管曲調(diào)開始與竹笛曲調(diào)形成對(duì)比的復(fù)調(diào)織體，為曲調(diào)的向前發(fā)展增添動(dòng)力。從第47小節(jié)開始，音響色彩的逐漸明亮還來自于豎琴聲部和弦結(jié)構(gòu)的變換，和弦多以大三和弦及其轉(zhuǎn)位出現(xiàn)。副部第一主題進(jìn)行了四次呈示，筆者將整個(gè)配器過程簡化為圖示如下：

如上，音響逐漸增厚，四次呈示通過不同樂器的疊加使得主題曲調(diào)鮮活有力。

為了增強(qiáng)音響的張力，采用了室內(nèi)樂性編制向交響性編制過渡的音色變化，比如《黃鶴的故事》展開部的慢板片段，第一樂句具有四重奏的特點(diǎn)，向第二樂句的過渡中，通過低音提琴的加入、單簧管聲部的加厚式旋律形態(tài)、圓號(hào)三度音程的加入進(jìn)行音響的擴(kuò)張，體現(xiàn)配器上較細(xì)膩的一面，此手法在西歐浪漫樂派、民族樂派的許多作品中也可見。而從題材來看，這部分充分發(fā)揮了弦樂具有的表情意義。

三、喜好運(yùn)用裝飾性色彩樂器

《黃鶴的故事》主部主題，豎琴聲部以三音和弦及其變位和弦的琶音呈現(xiàn)，營造了詩意化的情景氛圍。連接部處，鋼片琴以平行上行的四度音程以及五聲音階的下行奏出來營構(gòu)神幻的意境。如此看來，這個(gè)連接句不僅交待了副部的調(diào)性，也引發(fā)筆者對(duì)某種意境的聯(lián)想，不得不認(rèn)為其與題材中的故事情節(jié)有聯(lián)系。副部的主題背景采用了鈴鼓，為充滿舞蹈性的主題增添了躍動(dòng)，營構(gòu)出愉悅的情緒氛圍。在《第一交響曲·東方的曙光》[3]中，豎琴音色與弦樂組音色的重合多被用于歌頌性曲調(diào)的音響背景：

在往后三個(gè)樂章均可以見?！秷A號(hào)協(xié)奏曲·紀(jì)念》[4]引子中運(yùn)用了豎琴、三角鐵的音色配合弦樂組低聲部的持續(xù)性和聲，增添了幾分神秘的色彩。

四、對(duì)木管組音色的細(xì)膩處理

《黃鶴的故事》主題的第二次呈示中，木管組音色與弦樂組音色進(jìn)行豐富的組合，主題曲調(diào)首先由單簧管奏出，伴奏聲部則作了如下變化：

1.大管的三度音程結(jié)合弦樂的撥奏。

2.曲調(diào)轉(zhuǎn)由短笛、長笛同度奏出，單簧管音色與圓號(hào)音色結(jié)為和弦式織體，并結(jié)合弦樂的撥奏。如此，潤飾了主題曲調(diào)的音色。

副部第二主題處，作曲家運(yùn)用復(fù)合節(jié)拍，雖以6/8記譜，但在聽覺上是復(fù)雜的。旋律型（短笛、長笛聲部）內(nèi)部出現(xiàn)重拍移位，其下的伴奏織體（雙簧管、單簧管結(jié)合小號(hào)、圓號(hào)的音色）具有2/4的特征，聽覺上具有“小附點(diǎn)”的特征。

在《第一交響曲·東方的曙光》呈示部的主部主題中，背景以弦樂的撥奏為主，音色的逐漸明亮通過木管組內(nèi)部的同質(zhì)音色組合，其過程為：

如上，在雙簧管與大管結(jié)合的音色出現(xiàn)之前，運(yùn)用單簧管作為了“調(diào)和劑”。又如《圓號(hào)協(xié)奏曲·紀(jì)念》全曲，木管組內(nèi)聲部的形態(tài)尤為多變，既作為和弦式形態(tài)，各個(gè)聲部之間，或與圓號(hào)聲部之間形成對(duì)比的復(fù)調(diào)織體，木管組不純粹作為加厚式的旋律形態(tài)，也作為“點(diǎn)”狀音色為潤色主題曲調(diào)，在《圓號(hào)協(xié)奏曲·紀(jì)念》中作為渲染意境的作用。

五、造型感的音響

這在《黃鶴的故事》中有集中的體現(xiàn)，最突出的是展開部中插入了造型感的音響片段（第248～256小節(jié)），如果從全曲的結(jié)構(gòu)意義來看，這個(gè)片段并不重要。然而，它很容易令人聯(lián)想到滑稽、戲謔的場景，其運(yùn)用弦樂的撥奏配以木管組各個(gè)聲部八度跳躍，頗有趣味。又如《第一交響曲·東方的曙光》第二樂章引子的和聲背景，以弦樂組的快速走句被反復(fù)運(yùn)用，其作為和聲背景給人動(dòng)蕩不安的情緒。呈示部主部主題是奮進(jìn)、向前沖擊的性格，這里音樂速度有很重要的作用。輔以弦樂組的撥奏以及小軍鼓的鼓點(diǎn)，節(jié)拍內(nèi)部的重音移位，充滿動(dòng)力，令筆者聯(lián)想起急促的步伐。第一主題在連接部中的節(jié)群性樂段，音型化的曲調(diào)模進(jìn)，輔以弦樂組的撥奏，音響具有畫面感，易令人聯(lián)想起“整齊的步伐”，連接部的第二樂段，音色的布局及曲調(diào)特征易令人聯(lián)想到戰(zhàn)爭的情景、隊(duì)列的交錯(cuò)：

這段曲調(diào)由木管組、弦樂組齊奏后轉(zhuǎn)至小提琴組、中提琴演奏，音響具有由遠(yuǎn)至近的空間感。

展開部中，動(dòng)機(jī)的模進(jìn)、弦樂組的快速走句以及銅管組規(guī)整的節(jié)奏律動(dòng)具有進(jìn)行曲的風(fēng)格，令筆者聯(lián)想到“軍隊(duì)”：

《圓號(hào)協(xié)奏曲·紀(jì)念》的中部，定音鼓與大管的附點(diǎn)節(jié)奏、豎琴的切分節(jié)奏、弦樂的弱奏以及單簧管聲部的應(yīng)答式織體令筆者聯(lián)想到不安、神秘的情景，而這里的音色處理發(fā)揮了木管組具有的表情意義，隨著織體趨于密集、音型的模進(jìn)與聲部的增厚，易令人聯(lián)想到“戰(zhàn)爭前的準(zhǔn)備”，音響具有造型性特征。另外在和聲手法上，運(yùn)用四度、五度音程連續(xù)的平行進(jìn)行，營構(gòu)音響的緊張感。

六、弦樂組豐富的演奏技法

在《黃鶴的故事》的引子中，弦樂組的持續(xù)性和聲進(jìn)行（和弦式織體）為加上弱音器的震弓以及撥奏，營構(gòu)了朦朧的意境。在全曲中，弦樂組不僅被作為旋律性樂器，還作為情景的描繪，比如呈示部、再現(xiàn)部中的撥奏以及展開部中分解和弦織體的運(yùn)用。

如上，呈示部中，弦樂組高聲部持續(xù)演奏的四度三音列和弦及八度音程配以低聲部的撥奏，在這部作品中還可以看到弦樂寫作有以下幾個(gè)特征：

1.弦樂組為整齊的撥奏，營造緊張，而又神秘的氛圍;

2.弦樂組組成柱式和弦的織體，作為木管組曲調(diào)的伴奏。

3.展開部中的分解和弦織體，緊張而充滿動(dòng)力。

4.展開部、再現(xiàn)部中的造型感音響片段中，運(yùn)用弦樂的泛音、滑音配以木管組跳躍的八度，刻畫了戲謔、趣味的場景。

而在《第一交響曲·東方的曙光》中，則經(jīng)?？吹较覙方M經(jīng)常以音型化的旋律織體演奏急促的走句，以刻畫某種場景或?qū)⑶榫w推向高潮，如第二樂章副部主題、第三樂章結(jié)尾、第四樂章呈示部連接部。

在第三樂章同樣看到了加上弱音器的震弓作為沉重、肅穆的氛圍的渲染?！秷A號(hào)協(xié)奏曲》中，看到弦樂組以線性的音響特征展現(xiàn)了豐富的和聲色彩，并看到其與木管組在音色上的重合。此外，從《黃鶴的故事》展開部的慢板片段與《第一交響曲·東方的曙光》再現(xiàn)部前由小提琴主奏的片段，可以看到作曲家運(yùn)用弦樂演奏抒情、如歌的主題。

七、“面”型轉(zhuǎn)換的音色節(jié)奏

施詠康曾表示過：“織體偏滿，音響偏重，尤其是全奏過多（過多的全奏對(duì)聽眾來說是“災(zāi)難”），缺少對(duì)比性和清新感?！盵5]可以看出，施詠康在配器上追求技法的多樣性及音響層次的豐富性、對(duì)比性。三部作品中，音色結(jié)構(gòu)中具有一個(gè)厚重的較為固定的混合音色層——以弦樂組、木管組各個(gè)聲部間的混合音色層為基礎(chǔ)，在其上面進(jìn)行音色的添減，從而使縱向節(jié)奏在橫向進(jìn)行上發(fā)生音色的改變，即主要通過常規(guī)性的樂器遞加式漸強(qiáng)。樂曲的主題處及音響高潮處以弦樂組、木管組的齊奏配以銅管組的和弦式形態(tài)為多見，構(gòu)成厚重的音響。不過偶爾也可以看到音色轉(zhuǎn)換的快節(jié)奏，展現(xiàn)了鮮明的音色對(duì)比，如《黃鶴的故事》副部第一主題，4小節(jié)的主題曲調(diào)由弦樂組呈現(xiàn)后轉(zhuǎn)交由整個(gè)樂隊(duì)再次呈示。又如展開部一開始，以驟然強(qiáng)大的音響進(jìn)入展開部的實(shí)質(zhì)階段。這里通過忽強(qiáng)忽弱的力度對(duì)比，即樂隊(duì)與單簧管單聲部的應(yīng)答來營構(gòu)戲劇性的氛圍。

總的來說，三部作品的配器技法繼承了西歐浪漫樂派、民族樂派慣用的多層次的復(fù)合色調(diào)，處理音色上強(qiáng)調(diào)同質(zhì)或不同質(zhì)音色的融合，配器處理細(xì)膩，主題的凸顯及其在樂思中的發(fā)展體現(xiàn)其嫻熟把握了音色的軟硬度問題。

注釋：

[1]許 寅.施詠康和他的交響詩[N].文匯報(bào)（香港），1981-03-08.

[2]交響詩《黃鶴的故事》，完成于1955年，被譽(yù)為“中國交響樂第一只春燕”。

[3]創(chuàng)作于1960-1962年間。1958年5月，蘇聯(lián)國家交響樂團(tuán)（羅日杰斯特文斯基擔(dān)任指揮）在北京、上演了肖斯塔科維奇《g小調(diào)第十一交響曲》，在陳毅元帥的提倡下，展開了“革命題材管弦樂創(chuàng)作”的熱潮。

[4]完成于1962年，首演于1962年第三屆“上海之春”，我國第一部圓號(hào)協(xié)奏曲。

[5]施詠康.談交響音樂創(chuàng)作中的幾個(gè)問題[J].人民音樂，1981（09）：11.

（責(zé)任編輯：崔曉光）