西方音樂(lè)史視域下貝多芬鋼琴奏鳴曲《月光》探究

[摘 要]通過(guò)對(duì)西方音樂(lè)史的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)西方音樂(lè)的理論與實(shí)踐活動(dòng)在不同的時(shí)期經(jīng)歷了不同的演變。這些思想的演變和觀念的發(fā)展在十七、十八世紀(jì)音樂(lè)中主要體現(xiàn)在了海頓、莫扎特和貝多芬三位音樂(lè)大師當(dāng)中。尤其是貝多芬的音樂(lè)作品更是準(zhǔn)確的反映出了當(dāng)時(shí)特殊歷史時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)文化以及平民生活的特點(diǎn)。現(xiàn)在的音樂(lè)文化提倡人文主義，而貝多芬的這些音樂(lè)作品就被認(rèn)為是包含了音樂(lè)家個(gè)人寫照的藝術(shù)表達(dá)，更能夠體現(xiàn)出西方音樂(lè)文化的發(fā)展歷程以及未來(lái)發(fā)展的方向，本文以貝多芬鋼琴奏鳴曲《月光》為例探討了西方音樂(lè)史的發(fā)展歷程。

[關(guān)鍵詞]貝多芬;《月光》;西方音樂(lè)史

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）07-0001-03

在一般情況下，想進(jìn)一步走進(jìn)西方鋼琴音樂(lè)的前提是一定要熟知這音樂(lè)發(fā)生的歷史背景以及相關(guān)音樂(lè)文化。我們探尋的重要途徑之一就是去了解這音樂(lè)文化是在如何的環(huán)境下孕育而生的，了解音樂(lè)所在國(guó)家的風(fēng)土人情。尤其是一些著名的音樂(lè)家，能夠代表這個(gè)國(guó)家一定的音樂(lè)文化形象。在西方音樂(lè)史的歷史長(zhǎng)河中，著名的音樂(lè)家貝多芬可以說(shuō)是極具代表性的。推動(dòng)十七、十八世紀(jì)西方音樂(lè)的發(fā)展[1]。貝多芬創(chuàng)作的鋼琴曲不但藝術(shù)性較強(qiáng)，同時(shí)內(nèi)容豐富，極具藝術(shù)感染力，表達(dá)了豐富的社會(huì)含義。因此在我們學(xué)習(xí)西方音樂(lè)的過(guò)程中如何根據(jù)音樂(lè)作品本身理解真實(shí)的音樂(lè)內(nèi)涵是能夠演繹好音樂(lè)作品的關(guān)鍵。而西方音樂(lè)作品中內(nèi)在的政治、經(jīng)濟(jì)和文化意涵也讓音樂(lè)藝術(shù)家的作品都能讓當(dāng)代的音樂(lè)人對(duì)其所在的特殊的歷史時(shí)期展開(kāi)思考，只有這樣才能夠更加貼合音樂(lè)本身表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容，演奏的音樂(lè)作品才能更具有感染力。

一、音樂(lè)作品風(fēng)格在西方音樂(lè)史上的定義

要想了解西方音樂(lè)史就必須了解西方音樂(lè)史中具有代表性的音樂(lè)作品風(fēng)格。但是對(duì)于音樂(lè)作品風(fēng)格的定義每個(gè)人的看法不同。很多人把音樂(lè)作品的風(fēng)格歸結(jié)成音樂(lè)創(chuàng)作者的個(gè)性體現(xiàn)，但是經(jīng)過(guò)研究和社會(huì)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)音樂(lè)作品的風(fēng)格應(yīng)該具有更深層的社會(huì)含義和具體的內(nèi)涵。音樂(lè)風(fēng)格其實(shí)同時(shí)也與其他的一切事物一般，遵循著事物發(fā)展的規(guī)律，可以這么理解，音樂(lè)風(fēng)格是音樂(lè)家通過(guò)探究、效仿、升華、推動(dòng)和改進(jìn)的過(guò)程，是隨著西方音樂(lè)史的發(fā)展變化而不斷改變的。關(guān)于音樂(lè)作品的風(fēng)格，它形成的最早時(shí)間是在人們對(duì)西方音樂(lè)家所寫的音樂(lè)的思想理念的認(rèn)同，于是在歷史發(fā)展過(guò)程中也讓生活在這一個(gè)地區(qū)的人民有了相近的心理傾向和意識(shí)形態(tài)，概括為自覺(jué)狀態(tài)下的音樂(lè)歸屬感，音樂(lè)認(rèn)同感。在西方音樂(lè)歷史發(fā)展的過(guò)程中，音樂(lè)風(fēng)格被認(rèn)為是對(duì)西方音樂(lè)歷史傳統(tǒng)和對(duì)古希臘文化、古羅馬文化以及基督教文化相結(jié)合的結(jié)合體的認(rèn)同[2]。正是處在這樣的社會(huì)因素下，巴洛克音樂(lè)和古典主義音樂(lè)和其他西方音樂(lè)才能產(chǎn)生并相繼發(fā)展。

二、貝多芬鋼琴音樂(lè)的相關(guān)歷史風(fēng)格背景

中世紀(jì)末期隨著“基督共和”在羅馬的滅亡導(dǎo)致了大一統(tǒng)的思想無(wú)論是在教會(huì)、封建權(quán)勢(shì)還是貴族政治中，任何的政治體制和力量中都很難單獨(dú)存在。而隨后發(fā)生了日耳曼的民族大遷徙也讓西方各國(guó)人民在思想上行動(dòng)上都逐漸的擺脫了被奴役的歷史地位，盡管西方不同國(guó)家的發(fā)展程度不同、政治經(jīng)濟(jì)和文化各異，但是對(duì)抗霸權(quán)的意見(jiàn)口號(hào)相繼而發(fā)，讓西方的霸權(quán)主義得到了有效的遏制。同時(shí)在這個(gè)歷史時(shí)城堡文化也就因此應(yīng)運(yùn)而生，尤其是人口比較多的德國(guó)更是充分發(fā)揮了這一文化歷史特點(diǎn)。

在十八世紀(jì)的德國(guó)擁有大量的城堡，很多皇室成員和貴族為了炫耀自己的財(cái)富和權(quán)力，紛紛投入了大量的資金來(lái)興建歌舞劇院，建立自己的宮廷樂(lè)隊(duì)和歌舞劇團(tuán)。這些樂(lè)隊(duì)和劇團(tuán)的建立客觀上促進(jìn)了西方音樂(lè)文化的交流，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品也體現(xiàn)了不同的社會(huì)環(huán)境下人物的不同特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期的最受歡迎的西方音樂(lè)就是鋼琴音樂(lè)，在此背景下西方的鋼琴藝術(shù)家、鋼琴文化以及鋼琴這一樂(lè)器有效融合，得到了快速的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的西方鋼琴音樂(lè)都在有意識(shí)的擺脫宗教音樂(lè)的束縛，倡導(dǎo)人性的平等和對(duì)科學(xué)理性的渴望，這些都直接體現(xiàn)在了西方鋼琴音樂(lè)作品當(dāng)中，也是在這個(gè)時(shí)期西方鋼琴音樂(lè)作品得到了迅速的發(fā)展，呈現(xiàn)出繁榮的局面[3]。

三、貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的探究和產(chǎn)生的歷史意義

“啟蒙運(yùn)動(dòng)”開(kāi)始于18世紀(jì)下半葉，起始于歐洲。由于這一運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始，大量的重要思想應(yīng)運(yùn)而生，為西方資產(chǎn)階級(jí)革命的興起奠定了重要的思想基礎(chǔ)。對(duì)于自由、平等的追求成為了主要的思想，為1789年的法國(guó)大革命奠定了基礎(chǔ)。在這個(gè)時(shí)期的西方音樂(lè)中，最著名的就是以海頓、莫扎特和貝多芬作為代表的“古典樂(lè)派”，這個(gè)時(shí)期，音樂(lè)風(fēng)格大都體現(xiàn)了啟蒙運(yùn)動(dòng)的主要思想。西方音樂(lè)史中通常把這一時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展稱為“維也納古典樂(lè)派”時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)通常采用樸素、親民的音樂(lè)風(fēng)格和勻稱、明了的結(jié)構(gòu)。在音樂(lè)作品中加強(qiáng)矛盾沖突，同時(shí)與民間音樂(lè)也存在緊密的聯(lián)系，這種風(fēng)格作品也代表了當(dāng)時(shí)西方音樂(lè)整體的風(fēng)格特點(diǎn)。

維也納古典樂(lè)派中貝多芬是著名的且具有代表性的音樂(lè)家，同時(shí)也是成就最高的音樂(lè)大師，貝多芬被西方音樂(lè)界普遍認(rèn)為是推動(dòng)西方鋼琴音樂(lè)發(fā)展最具有代表性的人物，他的鋼琴音樂(lè)作品體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，真實(shí)客觀地描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和人文特征，具有非凡的音樂(lè)魅力。到了十九世紀(jì)，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作水平得到了極大的提升，在1800年創(chuàng)作了《弦樂(lè)四重奏第十八號(hào)》，1801年又創(chuàng)作出了著名的奏鳴曲《月光》和《普羅米修斯》兩首重量級(jí)的音樂(lè)作品，尤其是《月光》這首奏鳴曲更是當(dāng)時(shí)貝多芬音樂(lè)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。在《月光》奏鳴曲的第一樂(lè)章，采用的是E大調(diào)作為原始的基調(diào)，同時(shí)頗具風(fēng)格的運(yùn)用c小調(diào)特別的灰暗色彩，在旋律中運(yùn)用了分解和弦來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心感情。這首奏鳴曲在開(kāi)篇就體現(xiàn)出了與海頓和莫扎特不同的音樂(lè)風(fēng)格，整首鋼琴曲都充斥著低音部深沉的旋律和高音部柔和的主題，表達(dá)了貝多芬對(duì)于封建專制制度的不滿和內(nèi)心渴望自由的思想。《月光》中的第一樂(lè)章始終體現(xiàn)出了具有節(jié)制性的旋律，包含了低沉的步伐。而主題旋律的出現(xiàn)把整首鋼琴音樂(lè)作品從灰暗嚴(yán)峻的氣氛當(dāng)中顯露出來(lái)，同時(shí)音樂(lè)中出現(xiàn)的三連音音符也讓音樂(lè)中冷漠和無(wú)望的情感體現(xiàn)得淋漓盡致[4]。

經(jīng)歷了古典主義音樂(lè)時(shí)期風(fēng)格的洗禮，貝多芬的《月光》在曲式結(jié)構(gòu)上可以說(shuō)是一種巨大的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新。貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的初期風(fēng)格特點(diǎn)開(kāi)門見(jiàn)山，直奔主題，而這個(gè)時(shí)期的貝多芬音樂(lè)作品則更加的深邃、理性，對(duì)于鋼琴音樂(lè)的把控能力也日漸嫻熟。貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)作品從來(lái)都不矯揉造作，而是體現(xiàn)出真實(shí)想法，把自己的想法運(yùn)用在創(chuàng)作中。在《月光》這首奏鳴曲結(jié)尾的部分，他仍然采用主題三連音，通過(guò)平鋪直敘的方式表達(dá)自己內(nèi)心的平靜。這也讓第一樂(lè)章的特點(diǎn)貫穿始終，貝多芬把《月光》奏鳴曲中的深遠(yuǎn)意境通過(guò)音樂(lè)娓娓的表達(dá)出來(lái)。在第二樂(lè)章中貝多芬采用了完全不同的風(fēng)格特點(diǎn)，整個(gè)樂(lè)章中輕盈的小步舞曲呈現(xiàn)出明亮和溫暖的曲調(diào)，與第一樂(lè)章中的昏暗曲風(fēng)形成鮮明的對(duì)比。第二樂(lè)章雖然比較短，但是采用的降D大調(diào)的小快板形式，同時(shí)伴有輕快的跳躍音符，體現(xiàn)出來(lái)生生不息的節(jié)奏變化，音樂(lè)構(gòu)思非常巧妙?！对鹿狻纷帏Q曲的第三樂(lè)章則回歸了升C小調(diào)的方式，雖然在調(diào)式上與第一樂(lè)章相同，但是其中表現(xiàn)的激動(dòng)的情感和狂躁不安后的平靜都體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心強(qiáng)的強(qiáng)大和熱烈的情懷。曲調(diào)中接連不斷的快速上行琶音和低音連續(xù)的斷奏體現(xiàn)出了貝多芬強(qiáng)烈豐富的情感世界。當(dāng)時(shí)拿破侖在意大利和埃及的戰(zhàn)爭(zhēng)中取得的巨大的勝利深深的鼓舞了貝多芬，從而讓他對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)作道路更加的堅(jiān)持。第三樂(lè)章中副部主題首次出現(xiàn)，伴隨著低音分解和弦，旋律飽滿輕快，體現(xiàn)出了貝多芬走出苦難以后的真實(shí)內(nèi)心情感，展現(xiàn)出了貝多芬在面對(duì)苦難時(shí)不屈服的堅(jiān)強(qiáng)意志，可以說(shuō)《月光》奏鳴曲開(kāi)創(chuàng)了貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的新時(shí)代，同時(shí)也是西方音樂(lè)史上的一座里程碑。

結(jié) 語(yǔ)

貝多芬創(chuàng)作的這一首《月光》，對(duì)西方浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生了重要的影響，西方浪漫主義音樂(lè)的新路徑產(chǎn)生了，浪漫主義作曲家的創(chuàng)作靈感也因此深受啟發(fā)，體現(xiàn)了人們對(duì)于自由的渴望和追求，把古典音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)的高潮推進(jìn)。這首《月光》奏鳴曲無(wú)論在內(nèi)容上還是形式上都體現(xiàn)出了貝多芬獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)魅力，沒(méi)有用一貫的傳統(tǒng)的奏鳴曲的音樂(lè)形式，表達(dá)了貝多芬的豐富內(nèi)心和深刻的思想以及高尚的理想、人生追求。強(qiáng)調(diào)了貝多芬對(duì)音樂(lè)內(nèi)容和形式的把控，在西方音樂(lè)史的發(fā)展上具有重要的意義。

注釋：

[1]趙 元.貝多芬鋼琴奏鳴曲《月光》的音樂(lè)形態(tài)與演奏技巧分析[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2018（03）：153—156.

[2]楊小龍.貝多芬鋼琴奏鳴曲之美——評(píng)《貝多芬鋼琴奏鳴曲作品解讀》[J].中國(guó)教育學(xué)刊，2020（01）：124.

[3]張波洋.淺談莫扎特與貝多芬鋼琴奏鳴曲中的力度差異對(duì)演奏風(fēng)格的影響[J].黃河之聲，2012（14）：87.

[4]陳學(xué)元.貝多芬鋼琴奏鳴曲樂(lè)譜版本初探——以貝多芬《“月光”鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為例[J].鋼琴藝術(shù)，2012（04）：19—28.

（責(zé)任編輯：張洪全）