古琴名家査阜西的琴學(xué)活動及其貢獻述略

[摘 要]古琴名家査阜西自童年初識古琴，一生便與其為伴。無論身處“亂世”，還是新中國成立，査阜西的琴學(xué)活動從未停止。從習(xí)琴、打譜、組織成立民間琴社，到資料搜集以及古琴藝術(shù)傳播，査阜西都做出了歷史性貢獻。

[關(guān)鍵詞]査阜西;琴學(xué);活動;傳播;貢獻

[中圖分類號]J605 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）07-0001-03

提到中國近現(xiàn)代以來的琴學(xué)發(fā)展，査阜西是怎樣都繞不開的一位琴學(xué)大家。除了在琴樂琴器本身的傳播傳承上做出貢獻外，更重要的是，對于推動歷代琴學(xué)資料的收集、整理、分析、琴人琴曲的調(diào)查等琴學(xué)活動的開展，都起到了奠基性和引領(lǐng)性作用?？梢哉f，他是我國近現(xiàn)代琴學(xué)史上承接“傳統(tǒng)琴學(xué)”以及啟迪引領(lǐng)“現(xiàn)代琴學(xué)”的一位非常重要的人物。

一、童年成長初識古琴

査阜西的一生跨越了晚清、民國、新中國三個歷史時期。他生于《馬關(guān)條約》簽訂的1895年，此時的舊中國正處在水深火熱的半殖民地半封建社會的清末，全世界都對中國虎視眈眈，企圖瓜分。當(dāng)時他的父親是湖南的一個小官員，家里設(shè)有學(xué)堂，接受傳統(tǒng)教育，這樣的階層，接觸的大多是“文人”，那么結(jié)識會彈“文人樂器”的琴人也是情理之中的事，而與學(xué)習(xí)四書五經(jīng)相比，小孩子大概會覺得音樂更有趣，從小就喜歡當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂，學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿窀韬蜆菲?，在這種背景的熏陶下，13歲的査阜西就以“善琴能詩”著稱。

二、青年時期（民國）求學(xué)謀生

他的童年和少年時代，在相對穩(wěn)定的家庭環(huán)境中成長。進入青年時期，査阜西的求學(xué)歷程可謂一波三折，如同戲劇劇情。由于當(dāng)時社會局勢復(fù)雜動蕩，父兄討袁，母親去世，緊接著父親為了堅守職責(zé)又“死于匪賊亂刀之下”，原本作為公子的査阜西，陡然變成了“家破人亡，無力續(xù)學(xué)”[1]的“孤兒”，于是為了謀生，他先考入了公辦的煙臺海軍學(xué)校學(xué)習(xí)駕駛，又因為海軍內(nèi)部的矛盾與課程設(shè)置等問題無法解決而導(dǎo)致失學(xué)。后來，孫中山返回廣東，專門為這批失學(xué)的海軍生創(chuàng)辦了廣東航空學(xué)校學(xué)習(xí)飛行，但那時候査阜西已經(jīng)考入北大，但又被拉回廣東，成為飛行學(xué)員，同時加入了“中華革命黨”。

可世事難料，就在第二年，因為陳炯明的叛變，他再次遭遇失學(xué)，接著流落上海，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)走投無路狼狽不堪時，得到商人朋友的解囊相助，在河邊找了一間院子里長滿荒草的房子，買了小羊小鴨，準備過“自給自足”的生活。但現(xiàn)實卻令人既心酸又哭笑不得，古有不為五斗米折腰而隱居的陶淵明“種豆南山下，草盛豆苗稀，晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”，如此賣力耕作早出晚歸，只獲得“草盛豆苗稀”的結(jié)果，今有“不意未數(shù)月，羊中草毒，群鴨走散，遂盡宰饋鄰人”[1]的査阜西。他們都是優(yōu)秀的文人，卻真的不是合格的農(nóng)戶，靠這個養(yǎng)活自己看來是沒有希望了，于是査阜西決定“還讀我書”。

三、中青年嶄露頭角自立

這一階段他潛心研究古琴的打譜演奏和古琴音律問題，并以此為內(nèi)容寫了文章，投稿到《東方雜志》，且得到了連續(xù)的登載，其中，比較有學(xué)術(shù)含量的文論主要有《中國聲律之調(diào)停與琴之聲律》《律呂概論》等。與此同時，他還協(xié)助北大的朋友金本基翻譯一些外文著作，漸漸在文壇初露頭角。27歲時又應(yīng)朋友的請求，赴湖南兌澤中學(xué)教授英文和數(shù)學(xué)，成為一名中學(xué)教師，先后受聘于多個中學(xué)，逐漸成為長沙著名的青年教師，在國共合作時加入了地下黨。

自31歲開始，他的正式職業(yè)轉(zhuǎn)向行政，分別擔(dān)任過湖南省黨部組織部秘書、總政治部考核股長。33歲與朋友共同參與興辦民用航空，后因為不滿與美國合作遂辭職轉(zhuǎn)入歐亞航空公司，1937年日寇入侵，他肩負重任帶領(lǐng)公司全部器材和員工遷至西安。此后一直從事航空事業(yè)，在抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭這段復(fù)雜動亂的年代，一直為我國的航空事業(yè)奔走。在從事這些看似與音樂及古琴毫無關(guān)系的工作同時，査阜西卻從未斷開與古琴藝術(shù)的連接，業(yè)余時間也會教琴，組織琴社，與全國琴人進行交流，他一直以來都在參與琴界活動，并且有相當(dāng)大的貢獻。用今天的話來說，他是一個貨真價實的“斜杠青年”。

四、與古琴相關(guān)的社會活動

査阜西一生都沒有真正斷開與古琴活動的聯(lián)系，并且早在1934年上海歐亞航空公司擔(dān)任秘書時，就與當(dāng)時著名琴人夏一峰、吳浸陽、徐少白、李子昭等人在南京江寧組織了“青溪琴社”，1936年3月在蘇州與李子昭、彭祉卿、張子謙、沈草農(nóng)等組織了至今尚存的“今虞琴社”[2]，《今虞琴刊》也隨之創(chuàng)刊。琴社每周都有一次演奏會，稱為“月集”，每次月集都有全國各地的琴社和琴家前來參加，除了琴家，還有琵琶、彈詞、昆曲等演唱演奏家，琴社的各種活動在當(dāng)時的社會上影響非常大。“今虞琴社”的成立以及《今虞琴刊》的創(chuàng)刊，是近代以來古琴藝術(shù)傳播和振興的一件劃時代的大事，具有里程碑意義，其琴學(xué)思想和方法，標志著中國古琴文化跨入了一個新的歷史時代，同時也確立了査阜西在中國當(dāng)代古琴界的領(lǐng)袖地位[2]。1938年，他組織琴社舉辦古琴演奏會，為抗戰(zhàn)募捐，這也是古琴第一次在上海與大眾見面。并且在最艱苦的抗戰(zhàn)時期，還一直擠出時間與全國的琴人保持聯(lián)系，積極從事打譜、教學(xué)、研究琴律等琴學(xué)活動。

1945年，時任中央航空公司（原歐亞航空公司）副總經(jīng)理的査阜西赴美國考察，在此期間，抽空到美國的多個大學(xué)和華盛頓俱樂部、美國國會圖書館、美國國家地理協(xié)會舉辦講座，內(nèi)容都是關(guān)于古琴和琴律，并為大家演奏古琴并錄制琴曲。無論是講座還是演出都非常成功，錄制的琴曲被制成唱片公開發(fā)行，引起了巨大的反響。

在向國外輸出古琴藝術(shù)的同時，也用膠卷翻拍帶回了美國國會圖書館影印的大量中國傳統(tǒng)音樂與琴譜資料，并且將其全部獻給國家。其中包括琴界所熟知的周慶云《琴史補》《琴史續(xù)》、孔興誘《琴苑心傳》、蔡邕《琴操》、徐祺《五知齋琴譜》、楊掄《太古遺音》等許多價值非凡的琴學(xué)資料。

古琴藝術(shù)自身所蘊含的中國傳統(tǒng)文化魅力從古代起就對周邊國家的音樂文化有著重大和深遠的影響，直至近代，得益于貿(mào)易交流的便利和頻繁，載有中國文化符號的商品（藝術(shù)品）被輸送到世界各地，吸引了眾多漢文化的愛好者。

荷蘭漢學(xué)家、東方學(xué)家高羅佩對于漢文化的熱愛，就源于兒時家中花瓶上的漢字。他從大學(xué)到博士的專業(yè)都是漢學(xué)和東方學(xué)，畢業(yè)后的職業(yè)是外交官，曾在東京、重慶、南京工作，無論是專業(yè)方向還是職業(yè)，都對他的東方文化研究起到了非常積極的作用。1943年他來到重慶工作，在“天風(fēng)琴社”結(jié)識了査阜西，在他研究琴學(xué)的過程中，査阜西對他進行了不遺余力的幫助，為他購買相關(guān)書籍，提供錄音資料。高羅佩在琴學(xué)上的成果有《琴道》《嵇康和他的琴賦》《明末義僧東皋禪師集刊》等，可以說這些成就離不開査阜西的幫助。另一位來中國考察的是英國科學(xué)家勞倫士·畢鏗，由于對中國傳統(tǒng)音樂的興趣，即在重慶結(jié)識了査阜西，并拜查阜西為師學(xué)習(xí)古琴，最終成為好朋友。除了學(xué)習(xí)古琴之外，勞倫士·畢鏗還對琴調(diào)和中國的樂律頗感興趣，直到返回英國，還經(jīng)常通過書信與査阜西聯(lián)系，并請教相關(guān)問題，査阜西也同樣抽出時間耐心一一解答。

査阜西弘揚中國古琴文化的行為不僅一刻沒有停止，甚至達到了癡迷程度。1952年他辭掉了中國民航的工作，全身心投入到了古琴藝術(shù)活動中，在北京和許多民間琴家成立同期會，并定期舉辦演奏會，其琴學(xué)活動影響廣泛。鑒于他在琴學(xué)領(lǐng)域的威望及其貢獻，1953年中國音樂家協(xié)會在北京舉行的中國古典音樂觀摩會，邀請査阜西等琴家參加演出，同時聘請他為中國音樂家協(xié)會理事。因為同期會的影響越來越大，在1954年7月正式成立了“北京業(yè)余古琴研究會”，1956年正式注冊為“北京古琴研究會”。在“研究會”的推動下，除了演出、創(chuàng)作和講座之外，査阜西還組織全國的琴人圍繞著古琴藝術(shù)對琴律、琴譜、琴調(diào)、琴器、文獻等進行了全方位的發(fā)掘整理和研究。隨后，中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院和成都音樂學(xué)院都先后設(shè)立了古琴專業(yè)[2]。從1954年的全國琴曲普查到1955年，査阜西等三人受委托對全國20多個城市進行實地的琴人調(diào)查，為新時代的古琴音樂留下了非常寶貴乃至瀕臨失傳的歷史資料。

五、琴學(xué)資料的整理

長期以來，每一個研究古琴藝術(shù)的人在查找資料的時候，必不可少的“工具書”中一定有《琴曲集成》《存見古琴曲譜輯覽》《歷代琴人傳》《琴論綴新》，再細化一些還有《傳統(tǒng)造琴法》《傳統(tǒng)造弦法》《古琴指法譜字輯覽》等，這些資料之所以能夠給今天的琴學(xué)研究提供極大便利，完全得益于査阜西多年來堅持不懈的努力。如前所述，他曾利用一切機會對公、私收藏的善本、孤本甚至流失海外的資料進行了大面積搜集，并將其交給國家和研究機構(gòu)集中收藏以免遺失。眾所周知，一般的琴家如果想要比較廣泛地研究琴學(xué)，發(fā)掘傳統(tǒng)琴曲，專業(yè)單位使用琴曲資料，音樂院校要選編琴曲教材，都需要全面而集中地使用現(xiàn)存曲譜文獻，無形中給古琴資料整理工作帶來了難度。然而，這些資料又都是普通研究者難以接觸到的，査阜西不僅千辛萬苦地從各處收集資料，而且為方便一般研究者的琴曲學(xué)習(xí)和琴學(xué)研究，他又奔走于文化部、中國音樂家協(xié)會等部門，提倡將這些資料影印編輯成書。在他的積極倡議和相關(guān)部門的大力支持下，由他主持整理的重要琴學(xué)遺產(chǎn)，先后編輯成了一整套的琴學(xué)資料，實現(xiàn)了讓每一個對琴學(xué)感興趣的人都可以站在“巨人的肩膀”上進行學(xué)習(xí)和研究的夙愿，而這些“工具書”，正是査阜西用一生的堅持和積累，為我們鑄成的“巨人的肩膀”。

結(jié) 語

縱觀査阜西跨越三個歷史時期的一生，無論是少年時的家庭劇變，還是青年時期的國家危難，亦或是晚年新中國的成立，每一個時期他都選擇做著國家急需的事，不遺余力地承擔(dān)著一個中國人應(yīng)有的責(zé)任?？傊徘偎囆g(shù)之所以能夠發(fā)展到今天，離不開査阜西對琴學(xué)的熱愛和追求，也正是他的這種堅守和責(zé)任，以及熱愛和追求，為新琴學(xué)的形成和發(fā)展作出了歷史性貢獻，成為后來研究者的幸運。

注釋：

[1]黃旭東，伊鴻書，程敏源，查克承編.査阜西琴學(xué)文萃[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1995：16—17.

[2]傅暮蓉.劍膽琴心——査阜西琴學(xué)研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2011：102，103，113.

（責(zé)任編輯：崔曉光）